劇情很簡單，就是一部紅玫瑰與白玫瑰的故事，兩個(gè)既然都放不下，那就干脆兩個(gè)都娶了，既要葉倩文的身材，又要王祖賢的樣貌。但是，這種齊人之福，并不是誰都能享受的。 首先，你得要有足夠的見人說人話，見鬼說鬼話的能力。 其次要有足夠的精力。 第三，兩個(gè)老婆不能在一個(gè)地方工作，最好是兩個(gè)國家到處飛。 第四，你還得有一個(gè)幫你掩蓋的好朋友。 第五，你得要有足夠的錢財(cái)，能夠同時(shí)維持兩個(gè)女人的開銷，還得同時(shí)給兩個(gè)女人一個(gè)房子 這樣一算，其實(shí)挺累的，又耗時(shí)間又耗錢，又沒有享受到齊人之福。相反，需要到處隱瞞，不斷的扯謊話來掩蓋另一個(gè)謊話，又完全沒有享受到天倫之樂。那娶兩個(gè)老婆干嘛，又累又得到處說謊話，還得每天擔(dān)驚受怕，生怕被發(fā)現(xiàn)，所以，其實(shí)一夫一妻制不僅保護(hù)了女性，同時(shí)也為男性減少了不少的麻煩。 還有一點(diǎn)就是，片子有很多劇情，在現(xiàn)在的我們看起來都是覺得挺傻的，看起來像是為了劇情發(fā)展需要而編的劇情，也就是所謂的一個(gè)爛片必備的特質(zhì)，就是劇情全靠胡編亂造。不過題材挺新穎的，探討了一個(gè)男人同時(shí)娶兩個(gè)女人，卻要努力的隱瞞，不要讓對(duì)方發(fā)現(xiàn)的情形，其實(shí)就有點(diǎn)像今天的包二奶的場景，只不過是“合法化”的包二奶而已，其實(shí)本質(zhì)上沒有什么區(qū)別。 一夫一妻制，其實(shí)保護(hù)的不僅是女性，同時(shí)也保護(hù)了多數(shù)的男性的配偶權(quán)，更加，穩(wěn)定了社會(huì)的發(fā)展。因?yàn)楫?dāng)社會(huì)財(cái)富全部聚集到少部分人手上的時(shí)候，基于人的趨利性和判定一個(gè)人是不是“優(yōu)秀”的標(biāo)準(zhǔn)來說，基本上所有的優(yōu)質(zhì)女性都會(huì)全部集中在少數(shù)人的手上，而那些不優(yōu)質(zhì)的女性，也會(huì)想方設(shè)法的聚集到少數(shù)人身邊，一旦這種兩極分化到極致，那么這個(gè)社會(huì)就會(huì)革命，就會(huì)動(dòng)亂。

如果《大丈夫日記》裏其中一個(gè)老婆也有倆老公，於是“兩對(duì)”公婆中間有一對(duì)是無辜的受害者，又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權(quán)，扮演寵妻狂魔

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1988年新藝城和電影工作室製作的《大丈夫日記》，楚原導(dǎo)演，用一種歡喜鬧劇和終極浪漫的手法，來處理一起跨國重婚事件。據(jù)說中國香港在上世紀(jì)七十年代之前都延用大清律例，可以納妾，同時(shí)又方便在國外註冊(cè)結(jié)婚，於是在這樣的古今中外因素影響下，真正意義上的一腳踏兩船，在道德與法律上所受的制約，並沒有想像中那麼強(qiáng)。

此片中的大丈夫，由周潤發(fā)先生扮演，跟他通常的戲路有不小的反差，而更像是《東成西就》中梁家輝所演的南帝，包括後者片尾那個(gè)反串的歌舞場面。但問題是，《東成西就》裏不管男女老幼，大家都沒有什麼偶像包袱，都在瘋狂，但《大丈夫日記》裏只有周潤發(fā)在搞怪，這對(duì)於發(fā)哥的搞笑功夫，與其說是一種挑戰(zhàn)，還不如說更像是一種癲狂的折磨。

另外，這一男二女間的“孽緣”，或者說不解之緣，一開始是接連滋生在雨中，而且是“擊鼓傳花”式的借傘，這可能會(huì)讓人聯(lián)想到1993年徐克自己導(dǎo)演的《青蛇》來，再加上都是王祖賢以白色造型主演。而鄭則仕演的員警就相當(dāng)於法海。

1997年臺(tái)灣表演工作坊推出話劇《運(yùn)將、黑道、狗、和他的老婆們》，靈感來源於早年的英國喜劇《奔向你老婆》（Run for Your Wife）,香港版叫《花心大蘿蔔》，由丁乃箏自編自導(dǎo)，1999年進(jìn)內(nèi)地演出時(shí)，改名叫《他和他的兩個(gè)老婆》，甚至在受到某種質(zhì)疑時(shí)，還想過叫《他沒有兩個(gè)老婆》。

這出話劇同樣是講一個(gè)丈夫與一對(duì)老婆之間的故事，還加入了黑道老大的情色光碟，讓整個(gè)事情更是攪成一潭渾水，當(dāng)然大丈夫的鐵哥們，以及員警這些角色也是少不了的。

但《他》和《大丈夫日記》最大的區(qū)別在於，延續(xù)了《暗變桃花源》中將兩個(gè)“場景”放到同一個(gè)舞臺(tái)的手法，也就是說，是把這個(gè)大丈夫的兩個(gè)小家庭同時(shí)放在一個(gè)舞臺(tái)上，既精簡了道具的費(fèi)用，還能用打電話等手法，讓大丈夫瞬間穿梭於兩個(gè)家庭，與多種身份之間，能夠做到無縫銜接，讓觀眾更加“一目了然”。

而這樣的舞臺(tái)式調(diào)度，當(dāng)然是有意漠視了空間距離，還不需要鏡頭的剪輯，這在電影裏自然是不容易做到的，總不能一直把兩幅“各自為政”的畫面，總是並列鋪陳在一起？

而且這兩個(gè)作品更大的區(qū)別在於，90分鐘的《大丈夫日記》裏兩個(gè)老婆很快就碰面了，而將近兩個(gè)半小時(shí)的《他和他的兩個(gè)老婆》裏，那一對(duì)共伺一夫的“姐妹”是到最後才真正面對(duì)面的。

李子雄在本片中扮演大丈夫的鐵哥們，非常鐵的那一種，負(fù)責(zé)各種尷尬解圍，與“角色扮演”，這兩個(gè)男人之間的友誼，比起吳宇森電影裏的那種，還要讓人羨慕與唏噓，也難怪在片中有一場面對(duì)鄭則仕扮演的員警，周潤發(fā)會(huì)辯解自己跟李子雄的角色間，有那種超友誼的關(guān)係，從上下文來看，也實(shí)在是很難反駁。

但問題是，這一招用得實(shí)在是太多太勤快了，不分場合和對(duì)象，無差別的反復(fù)在用。其實(shí)也就好比是本片監(jiān)製徐克最鐘意，也最擅長的那種在一個(gè)屋子，不斷有後人進(jìn)來，又不斷有前人回避的戲份。其實(shí)金庸在處理某些“濟(jì)濟(jì)一堂”的場景時(shí)，也會(huì)用這種手法，只是不強(qiáng)調(diào)前人的躲避，而是更注重那種無意間的“隔牆有耳”。

像徐克的這種一個(gè)屋子裏的“前仆後繼”，如果只是集中在一場簡單的戲中，那是挺精彩，也值得玩味的，但像在《大丈夫日記》裏，不但前半部分在用，後來兩老婆知道真相後，還以其夫之道還治其身，也就是說，還是用這一招，那就真的有點(diǎn)氾濫的。

而這片最難以置信，或者說最港式無厘頭的地方，還在於最後的最後，依然來了個(gè)“大團(tuán)圓”的結(jié)尾，就是這一夫二妻一起加入了好像是印度的某種“邪教”，別說是二妻，就是六七八妻，也不在話下。

這實(shí)在是有點(diǎn)讓人瞠目結(jié)舌……

我對(duì)於這部電影，或者說這樣一夫二妻的故事，是這麼設(shè)想的：雖然《大丈夫日記》裏看起來很熱鬧，甚至有些段落裏的誤會(huì)，乍聽起來，還有些“燒腦”，但就如上文所言，是同一套路的反復(fù)運(yùn)用，內(nèi)在並不複雜，也沒有真正的反轉(zhuǎn)。

這就好比香港的臥底電影拍得非常多，但警匪雙臥底的設(shè)置，最典型的就是《無間道》。同樣的道理，老公可以跨國重婚，老婆為什麼不可以呢？這樣子，既有後半段的所謂反轉(zhuǎn)，也不會(huì)非得那樣大團(tuán)圓，超越傳統(tǒng)道德式的收尾。

也就是說，開始時(shí)展示“他和他的兩個(gè)老婆”，後來發(fā)現(xiàn)兩人各玩各的，其中一個(gè)老婆，也另外還有一個(gè)老公，於是這實(shí)際上是兩個(gè)老公和兩個(gè)老婆的故事，其中一對(duì)公婆，“大家都不乾淨(jìng)”，而剩下來的一對(duì)，卻可能是真正無辜的受害者……

於是最後的最後，在那對(duì)重婚公婆雙雙被懲罰後，剩下來那對(duì)本來互不相識(shí)與知情的男女，沒準(zhǔn)依然相信愛情，甚至是婚姻，而走到了一起。

另外，不管是中國香港的電影，或中國臺(tái)灣的話劇，處理這一題材時(shí)，都沒有注意在兩個(gè)老婆的身份或性格上做大的反差?！洞笳煞蛉沼洝费Y王祖賢與葉倩文的角色，雖然身材與相貌有些不同，職業(yè)方面一個(gè)是開時(shí)裝店，另一個(gè)是空姐，本質(zhì)上沒有大的不同，而話劇《他和他的兩個(gè)老婆》，都算是那種比較疼老公的賢妻，只是一個(gè)長得更花哨一些，而這一點(diǎn)，可能更在於演員本身，而與劇情沒有太大的關(guān)聯(lián)。

而我的設(shè)想是，這一對(duì)“姐妹”除了在不知情中，共用同一個(gè)老公外，應(yīng)該在職業(yè)或生活上有更大的衝突，或者競爭，讓這二人在公在私都有更大的戲劇性衝突。比如一個(gè)是律師，另一個(gè)是被告，甚至一個(gè)是女警，另一個(gè)是嫌犯，也就是把鄭則仕和金燕玲的戲份，完全嫁接到兩個(gè)老婆的身上，而不是像現(xiàn)在這樣，最後那場劫匪的戲，完全跟《喜劇之王》般，感覺是硬加出來的。

最後更重要的，倒不是說必須在電影中對(duì)於重婚，這種比出軌，或者戀愛中腳踏兩船更嚴(yán)重的行徑，做一個(gè)法律與道德上的雙重批判，但像《大丈夫日記》這樣，完全只是以惡作劇式的玩笑，特別是一“舉”兩得的方式來收尾，總是讓人覺得應(yīng)該還有更多的思辨，與進(jìn)步的空間。

這其實(shí)還是跟發(fā)哥角色的職業(yè)有關(guān)，片中他演的是在金融機(jī)構(gòu)做事的高層，總以不同國家股市開盤為由，在二妻之間來回穿梭。主角這樣的職業(yè)設(shè)定，雖然打擊或影射面也不能說太小，但反差，或者諷刺性實(shí)在是算不上強(qiáng)，為什麼不乾脆把男主角設(shè)定為一個(gè)平日裏口口聲聲支持女權(quán)，扮演寵妻狂魔的社會(huì)公眾人物，但實(shí)際上卻是一夫二妻，而發(fā)現(xiàn)這一切的可能是一個(gè)女記者，或者女私家偵探。

這是一部三觀不正但好看爆表的電影，顏值色調(diào)鏡頭和男女主都美得不像話，里面有很多臺(tái)詞以我們現(xiàn)在看好像很超前，其實(shí)是我們落后香港太多，這一百年斷層造成的差距，光是在老片子上就能看出來差距有多明顯了，反觀當(dāng)下都是臺(tái)灣玩香港玩剩下的，咱們玩臺(tái)灣玩剩下的，無論是包裝還是娛樂圈模式都照搬過來，還搬得晚別人幾十年，實(shí)在讓人唏噓。