從2001年《麥兜故事》到2014國慶檔的《麥兜我和我媽媽》，麥兜系列電影已經(jīng)推出六部。來自香港的小豬麥兜發(fā)過夢、學(xué)過太極拳、與華仔同臺演出過。這一誕生于香港本土，后來北上的系列電影，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后又回到故事的起點。
按照故事的套路，他原本該憨憨地與單親媽媽一起生活下去，胸中懷著斑斕夢想，然后無奈地長大成人——和千千萬萬的香港普通民眾一樣。但在這一集里，麥兜卻應(yīng)驗了流行的成功學(xué)，終于發(fā)達(dá)成為精明能干的英雄?？赐甏思恢挂稽c，疑惑也不止一點。在為普通而辛酸的香港生活代言二十余年后，成為社會棟梁的麥兜，究竟要怎樣續(xù)寫這部“草根童話”？

麥兜和他的表弟麥嘜早在1988年就問世。最先問世的《麥嘜》系列，主角是一只可愛的小豬麥嘜。香港俗語里稱傻傻笨笨的人為“豬嘜”。然而麥嘜并不傻笨，他精明能干，中英雙語流利，生活富足瀟灑。最初的故事以麥嘜的日常生活為主。之后慢慢轉(zhuǎn)入它所上的春田花花幼稚園，麥嘜逐漸淡出，麥兜轉(zhuǎn)而成為故事的主角。

麥兜的右眼上有一塊紅色胎記。他出生在一個大雨傾盆的夜里，自小和單親媽媽麥太相依為命。麥太望子成才，傾盡一切希望孩子能多學(xué)一點東西。無奈麥兜笨笨的，傻傻的，似乎有把一切搞砸的能力。作者謝立文曾在訪談里說，“麥嘜在香港或者廣州或者英國都沒什么區(qū)別，但麥兜只能在香港的背景下出現(xiàn)。他的單親家庭，他的母子關(guān)系，還有自己天生資質(zhì)低等，和麥嘜有很大區(qū)別。”

雖然并非刻意，但從麥嘜到麥兜，香港社會的境遇變化不知不覺依附于這兩只粉色的小豬身上。麥嘜問世之時，正是香港經(jīng)濟最好的時刻。那時候香港頂著“亞洲四小龍”的光圈，港人也多半自豪于自身的發(fā)達(dá)和高效。但到1997年前后麥兜變身主角，經(jīng)濟下滑的焦慮、社會矛盾的逼迫，通通都在麥兜母子身上凸顯。1997年，13集動畫片《麥兜與麥嘜》問世，兩只小豬第一次走出紙面走進電視。第一集里麥兜想在感恩節(jié)吃火雞。節(jié)儉的麥太狠下心買了一只最小的火雞，結(jié)果這只火雞足足吃了一年。

2001年，電影《麥兜的故事》上映。當(dāng)年這部電影的香港本土票房超過了宮崎駿的《千與千尋》，是名副其實的港人驕傲。影片中，麥兜前往長洲學(xué)習(xí)帆船本領(lǐng)的橋段，則來自1996年奧運會李麗珊為香港奪得首枚奧運金牌。然而長大成人，麥兜沒有和李麗珊一樣成為奧運冠軍，只是在壓人的樓市、故事中逐漸變成負(fù)資產(chǎn)。他的一句“垃圾股果然會讓人跳樓”，也許比帆船和金牌更擊中港人心臟。

繼承首部票房奇跡，2004年歸來的《麥兜，菠蘿油王子》自豪地在片尾打上了“百分百香港制造”的字樣。依舊是細(xì)細(xì)麻麻生活和幻想童話的交織，這一集電影里，麥兜的身世之謎被解開，那個叫麥炳的男人，拋下沉浸在新婚甜蜜里的麥太，留下一部《菠蘿油王子》的書稿，回去完成自己的“復(fù)國之夢”。鏡頭跟著年輕的麥炳和麥太，回到了二十年前的香港。年輕的女工們在工廠里勞作，香江上畫舫游弋。然而下一個鏡頭，畫舫焚毀，麥太和麥兜的居所仍然狹小逼仄，卻和春田花花幼稚園一樣，面臨拆遷的命運。

2003年，香港經(jīng)濟仍沒有走出低迷，經(jīng)歷SARS疫情以及之后的若干不當(dāng)政策，更是讓局面雪上加霜。幾乎在同一時期，香港影壇拍出了《金雞》。與麥兜母子一樣，妓女阿金也是香港中下層階級的代表，在時代的大浪中起起伏伏。而《麥兜，菠蘿油王子》里，“活在過去”的麥炳似乎緬懷著舊日殖民地時期香港高速發(fā)展的榮光，而“活在未來”的麥太則希望告別勞碌生活，買一塊墓地對著大海抖抖腳。只有活在當(dāng)下的麥兜，在時局和經(jīng)濟的萎靡中進退兩難，為了讓時間過得充實一點，只能抖抖腿。

在這之后，麥兜系列日益成為代表著港人的“草根童話”。關(guān)于它的漫畫接連推出，并被引進內(nèi)地。麥兜圖案的文具衍生品也一度熱銷。在媒體票選的“在香港居住的十大理由”中，麥兜應(yīng)聲上榜。對小朋友而言，粉色的麥兜和它幼稚園的好伙伴們稚氣可愛，常問出些傻傻的的屎尿屁問題。但在大人來看，無厘頭的麥兜系列卻暗含著無數(shù)成人世界的辛酸。2006年的《春田花花同學(xué)會》將麥兜動畫和真人表演結(jié)合起來。影片中應(yīng)屆畢業(yè)生面臨殘酷的就業(yè)局面，燒味店的盛飯工甚至都是哈佛畢業(yè)?，F(xiàn)實的孤單、寂寞、焦灼困境在這部電影里都被無限次放大重現(xiàn)。在迄今上映的五部麥兜系列中，這部充滿了惡搞的電影評分最低，卻因為“超女”周筆暢和張靚穎的加入得以在內(nèi)地上映。

2009年的《麥兜響當(dāng)當(dāng)》是一部有內(nèi)地投資、制片和演職員班底加入的合拍片，甚至連故事也一并搬來內(nèi)地。故事的源頭實際來自電視動畫片《麥兜與麥嘜》。麥家祖先麥仲幾千年前“吃飽了撐著”的發(fā)明因為三峽工程被發(fā)現(xiàn)。幾乎同一時刻，麥兜跟著媽媽北上。來到武漢，麥太贊頌這座”成就了熱干面和鴨脖子“的城市，希望屢次投資失敗的自己能在這里找到春天。她把麥兜送進“太乙春花門”學(xué)習(xí)太極。

這部電影在2009年暑期檔上映，出品方在同年春節(jié)檔剛將喜羊羊系列搬上大屏幕。據(jù)傳片頭的3D場景和片尾的三峽大壩，都是應(yīng)投資方要求所加。普通話版的配音陣容包括了那年剛開始走紅的黃渤，在上映時間上也比香港本土早了半月有余。

北上的妥協(xié)發(fā)生在電影里，也在實際生活中。2003年，內(nèi)地和香港間開始實行CEPA政策。兩地貿(mào)易往來愈發(fā)頻繁，越來越多的香港人選擇在大陸定居。根據(jù)2008年香港特區(qū)政府統(tǒng)計處的調(diào)查，約有50萬港人長期居于內(nèi)地。2009年一年間，就有4萬港人移居內(nèi)地，首次超過內(nèi)地定居香港人數(shù)。

2012推出的《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》講述的重心不在麥太、而在憨憨的校長身上。春田花花幼兒園的校長注重音樂教育。他的學(xué)生似乎都沒有成為“社會棟梁”，卻一直讓音樂陪伴身邊。

這部電影的內(nèi)地色彩依然強烈：麥兜遭遇了帶著東北口音的小伙伴，在她家的豪宅中找不到廁所迷了路。影片尚未過半，這個女孩即告家道中落，落入和麥兜相似的階層處境。

在2009年金融危機后，內(nèi)地和香港在處境上似乎更同聲同氣，彼此生活上的關(guān)聯(lián)也更加緊密。影片里，一輛載著小合唱團成員的小巴在深圳和內(nèi)地兩地奔波，即是當(dāng)下生活的寫照。比起前幾部，這部電影少了童話色彩，多了寫實的意味。

在接連北上之后，2014年國慶檔的《麥兜我和我媽媽》，卻又把故事搬回了香港。然而麥兜和媽媽沒有回到他們位于本島的鬧市區(qū)，而是生活在一個小漁村。依然是生活的窘迫、拆遷的來襲，前幾部里的麥太的賣力工作和望子成龍，在這一部電影里變本加厲。

在《菠蘿油王子》的結(jié)尾，曾經(jīng)有過一個“春秋大夢”般的結(jié)尾：靠著抖腿，麥兜和大提琴家Jo-Jo Ma(戲仿馬友友)同臺演出，麥太盛裝為兒子鼓掌喝彩。然而在《麥兜我和我媽媽》里，先是麥太真的離世，再是一向傻傻的麥兜似乎打通任督二脈，奮發(fā)圖強，終于出人頭地。

只是發(fā)展至此，故事似乎脫離了大時代的背景，“香港仔”麥兜在人生道路上，又一次變得面目不清。他沒有像前幾集里一樣，長大成為一個普通人，面對著沒有夢的現(xiàn)實世界，而是變成了名偵探。成為名偵探的麥兜帶著獵人帽，像福爾摩斯，也像柯南。陡然發(fā)達(dá)的結(jié)局，雖讓一路看著麥兜走來的觀眾倍感欣慰，但心中卻有不適。這個干任何事情都“麻麻的”（粵語很一般）、甚至有點呆、有點憨的小豬，原本是萬千普通港人的人生投影。但在故事的最后他還是翻身成了成功學(xué)典范——仿佛不這樣無法證明人生意義。

相比之下，我更中意《麥兜響當(dāng)當(dāng)》的結(jié)尾：若干年后，成為OL的牛牛阿May遇到了開燒雞店的麥兜。就如同麥太常說的睡前故事，麥兜從一個小朋友變成了一個大叔，依然傻傻的，依然善良著。阿May覺得，能夠這樣，就已經(jīng)很了不起了。現(xiàn)如今，渴望成為“社會棟梁”證明自己的麥兜，和屹立在這只小豬身后的大香港一樣，面臨著自我認(rèn)同的焦灼困境。

你所做的一切努力終將以其自己的方式回報給你；最感動的還是那段大表伯再也沒有出現(xiàn)，那時的旁白說：“什么時候一切能再轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，就又都這么聚在一塊兒呢？”，黃磊的聲音冷靜沉穩(wěn)，敘述著，一切沒有任何的波瀾，但坐在臺下的我心中暗涌直至眼泛淚光，甚至有些影響稍后的觀影狀態(tài)。
他很怪，和我媽媽正好相反，話很少，連燒出來的面都只有一種味道，但最怪的是他擺攤的地方，幾乎一個人都沒有。
你想留住一個人但終究留不住，但他的一切是你敬仰與向往的所在。

　　當(dāng)麥兜長大之后，我沒有預(yù)料到他成為了一個福爾摩斯式的“神探波比”。而本片故事主要想闡釋的是“神探是怎么煉成的”。這部片子，重拾了很多港人上世紀(jì)的記憶，靚煲皇的美味，電視節(jié)目的親切，是一部洋溢著濃重懷舊味道的誠意之作。在特定港式的語境中，給了我很多感慨。

　　在這一集故事里，麥太最多的角色是一位在某個海濱小城鎮(zhèn)電視臺的萬能主持人，因為整個臺才三個人：除了她，還有臺長（以往校長形象）和攝像陳小姐。本片中，麥太幾乎是無所不能。因為在麥兜心中，媽媽就是一個女超人，如能夠巧妙運用衣架和紅繩進行多樣的變化，化為通渠的利器。

　　麥兜從自小的念書到幫陳小姐打打光、幫媽媽做出鏡嘉賓，還有收工之后、在媽媽的教導(dǎo)下，到菜市場跟老板砍價，依然是乖乖的小呆豬。等到他長大出來工作之后，像媽媽一樣在電視臺倒閉之后，到處打散工，一個人做幾份工作。后來，麥兜跟朋友出海打魚，期間媽媽再一次累倒飛向了“太空”，而這一次，麥兜和媽媽未能說得上再見，便從此別離。就這樣，麥兜結(jié)束了打魚的工作，一個人，到處走走看看，似乎為了完成兒時那些媽媽沒辦法實現(xiàn)的環(huán)游世界的夢，并終在某一天頓悟，找到自己的人生目標(biāo)。

　　我覺得：聽得懂粵語的小朋友，能夠在小時偶看到這樣的內(nèi)容，對于理解人生路上很多一時無法直接解釋的重大命題（例如死亡），其實是很幸運的一段經(jīng)歷。我的理解，有一種東方“小王子”的感覺。

　　對于自己的人生，麥兜在長大之后，領(lǐng)悟到他現(xiàn)在所得的，正是媽媽用一輩子贏回來的。他明白：愛，來自媽媽的愛，是一種不折不扣的信任，是就算知其萬般不堪，仍飽滿的信賴。這種，不是因為世俗的評價所能改變的東西。而這也正是麥兜人生成長中最重要的精神力量。我就在想，人的一生，能夠有多大的本事，以往人生力量的積累至關(guān)重要。

　　當(dāng)畫面出現(xiàn)在麥太告知麥兜因為愛與信任沒有買他不選的六合彩號碼、所以也就沒有成為富豪這個事實后，麥兜哭著跟媽媽抱在了一起。這時，影廳現(xiàn)場的一些小朋友也齊聲哭成一片，觸動了我的淚點，以致滴淚。暫不能罔論這部片子有多好，但它確確實實感動了我。

無論是香港電影的低迷期，還是現(xiàn)在的回暖期，麥兜系列都穩(wěn)穩(wěn)地在市場上擁有一席之地。這樣的成績，自然源自它的獨特，它不同于香港過去輝煌過的任何一種類型，它不隨波逐流，它就在自己的那一隅淡淡講著故事，可以歡笑，可以悲傷，可以唱歌，可以跳舞，盡顯活著的一種模樣，別無他求。
其實麥兜跟人間小團圓挺象的，都是香港平民的家長里短，小團圓惆悵些，而麥兜就沒那么傷不起，騙騙哄哄的，一天也就過去了，不管怎樣，做人最重要是開心。

當(dāng)靚煲皇出場，一張菜牌上，熟悉的啫啫雞煲，西檸雞柳等順著麥兜雞雞雞雞的蠢萌臺詞滑過我的眼睛時，那吃中的濃濃港味便滲了出來，啫啫雞煲，我的最愛之一，港式的茶餐廳幾乎都有供應(yīng)，秋冬時節(jié)，來上一鍋熱氣騰騰，咸香無比的啫啫雞煲，真的好享受。
靚煲皇，承載著故事中的變遷，無論香港還是內(nèi)地，日新月異已經(jīng)是一種常態(tài)，難得有個地方，象小團圓里挖出炮彈的那里，居然幾十年都沒被挖過。變遷總是欣喜夾雜著憂傷，無力改變，只能接受。其實這兩年，社區(qū)已經(jīng)開始變樣，舊的人搬走，新的人搬來，大家心中有數(shù)，都開始找工作。變遷之后，還要想著如何維持生活，日子總還是要過下去的。
靚煲皇的結(jié)業(yè)，讓人默默的難過。咕嚕雞球，西檸雞柳便在熒幕上飛舞起來，晃呀晃的，勾著你不得不去回憶，曾經(jīng)有那么家已經(jīng)不在的館子，那里有那么些你曾經(jīng)那么愛吃的菜。

大肉羅漢齋，麥太的美食節(jié)目，這道菜便是母愛。孩子都不喜歡吃菜，只吃肉，智慧的麥太便把菜藏到肉里，孩子吃了肉，就不曉得原來連菜都一起吃啦。這樣的母愛一點點累積起來，就成了偉大。
江南有名菜素鵝，用豆腐皮制造肉的口感，齋食的人既能解饞又不致破戒，兩全其美。麥太的大肉羅漢齋反其道行之，大肉裹上素菜，讓孩子既能吃下蔬菜，又能吃的開心，真是萬能的媽媽經(jīng)。

旅行，總是麥兜故事繞不開的話題，也是平民難得的娛樂。當(dāng)初的馬爾代夫，現(xiàn)在換成了日本韓國。以為中獎發(fā)財，麥兜理所當(dāng)然想去日本吃壽司，去韓國吃石鍋拌飯。為難的麥太頗受到點驚嚇，于是拖著旅行箱轉(zhuǎn)了一圈后，又回到家里，只是換了氣氛，多了一桌日本壽司，然后，又多了一桌石鍋拌飯。麥兜說，我到底是去沒去過日本韓國啊，好象去過，又好象沒有，糊涂了。好心酸，也覺得有一些幸福。到底麥太是萬能的。
提到壽司，就不得不插一句，還是海膽跟鵝肝的好吃，牛舌的也不錯。石鍋拌飯嘛，記得配人參牛尾湯，很補的。

這一次的麥兜故事，經(jīng)歷了成長的痛。麥兜躺在床上，想著如果麥太買了那張彩票的話，雖然覺得這么想很壞很壞，心里總還是酸酸的。終于離開家鄉(xiāng)去討生活。免不了歷經(jīng)艱辛。此時，大表伯的荷包蛋方便面，便是一碗心靈雞湯。迷失荒山的人，能吃到一碗熱乎乎的荷包蛋方便面，就是安慰。麥太去了太空，麥兜一路游走，默默悲傷，頓悟時分，沒有忘記煮碗荷包蛋方便面，撫慰自己曾迷失的心。
我也實在是個方便面愛好者，最喜歡面的湯頭，每看到新的口味新的品種，必買回家，細(xì)細(xì)品嘗，日式的清淡與極致是最有功力的，韓式辣泡菜湯又是獨具一格的，港式的麻油公仔面很親切，臺式的濃烈湯頭很刺激，東南亞的咖喱叻沙也是難得的清新爽口，無論如何，不能忘了加一顆蛋，這樣才夠完美。

麥兜終于長大，成了名偵探?；貞浝餄M是麥太的望春風(fēng)，和miss chen的閩南語小曲兒，市井的小生活，買菜討價時的樂趣，六合彩的喜與哀，萬能家居俠，好多好多，全是麥太。所以，麥太沒有離開，只是換了個地方，活在愛她的人心里。

也依舊是暖人心的畫風(fēng)，似微風(fēng)拂過，好像有些傷，卻總是淡淡的。

麥兜美食語錄：
大難不死，必有鍋粥。
肉不啄，不成餅。
天有不測之風(fēng)云，人有霎時之蛋撻。
兩情若是長久時，又豈在豬豬肉肉。
有情人終成扣肉。
啊武漢終于到了武漢，這片臥虎藏龍的土地武漢，您孕育了熱干面和鴨脖子，沒理由不順便孕育我，麥太快快雞！

喜歡麥兜很多年。

這只小豬，從 2001 年開始出現(xiàn)在熒幕上，到現(xiàn)在，陪伴我 14 年。別人問我愛的電影排名時，麥兜系列一定在 Top 3 。于我而言，它不是一系列童話片，更不是好笑的喜劇。無論是 14 歲時看第一部，還是 28 歲時我看第六部，都毫無意外的流下眼淚。

很多人說麥兜講港人的奮斗精神，因此感動?？墒躯湺底屛覑郏且驗檫@只小豬跟我一樣，對于「生活」這件事，有一樣的困惑。

我十四歲時，麥兜說：「原來有些東西，沒有就是沒有，不行就是不行，原來愚蠢，并不那么好笑，愚蠢會失敗，失望并不那么好笑，胖并不一定好笑，胖不一定有力，有力氣也不一定行，拿著包子，我忽然想到，長大了，到我該面對這硬繃繃，未必可以做夢、未必那么好笑的世界的時候，我會怎樣呢？」

我十七歲時，麥兜說：「其實，我沒有哪兒想去，我只不過好喜歡現(xiàn)在這樣子啊?！?br>
我十九歲時，麥兜說：「可是我的真諦，只有一個啊?！?br>
我二十二歲時，麥兜說：「有事情是要說出來的，不要等著對方去領(lǐng)悟，因為對方不是你，不知道你想要什么，等到最后只能是傷心和失望，尤其是感情?！?br>
我二十五歲時，麥兜說：「我們慶幸心里總唱著一首歌，讓硬邦邦的世界不至硬進心里，讓軟弱的心不至倒塌不起?！?br>
我二十八歲時，麥兜說：「不是所有事都能像荷包蛋一樣，拌著拌著，就又都聚到了一起?！?br>
我不知道你們，但對我來說，麥兜的每一次執(zhí)拗，每一次困惑，都是我。

小時候覺得努力很多事情也未必行，害怕硬邦邦的世界，我一直想，長大了會怎樣？再長大一點，會努力想要守住一些什么，相信一些什么，希望世界不要變得太快，我怕我跟不上。真的進入成人世界了，眼睜睜的看到生活不是童話，最后我們的愿望，其實都沒有實現(xiàn)?，F(xiàn)在，到了 28 歲這個階段，已經(jīng)不再執(zhí)著的去看對和錯、因為有更大的命題在我們前面要我們面對——生離死別。

死亡真是一件殘酷又嚴(yán)肅的事情啊，嚴(yán)肅到不敢想。今年，周圍很多人失去親人，陪他們悲傷了一次又一次，其實我們都知道，死亡不是上太空，也不是回老家，那些我們愛的人，一旦離去，永不相見。但還是不愿說破，不愿面對。即使我們已經(jīng)可以偽裝成獨當(dāng)一面的樣子，即使哭也哭的得體，但是面對死亡這回事，麥兜和這個年紀(jì)的我們都還是幼稚又毫無經(jīng)驗的小孩子。我們突然明白，生活不是最大的殺手，時間才是。

所以，學(xué)，拼命學(xué)。學(xué)著放手，也學(xué)著把離開的人放在心里。

只是學(xué)的好辛苦啊，眼淚總也擦不干凈?？抟膊桓铱薜锰舐暤哪?，別寂寞，我們都一樣。