他假裝心臟病給傻胖拍暈之后，為什么不在屋子里面拿一把武器。。再就是給那胖子拍暈搞出那么大動靜，燒女都沒有要來的意思。后面拿槍給燒女打了，為什么不拿槍給禿子也給打了。禿子后面那把槍可是打了三發(fā)，咱就姑且算他兩發(fā)沒子彈，已知暈一個，受傷一個，支走兩個去拿錢，就剩他一個禿子跟他拼了不就好了嗎？黃政民最后和頭子的打也能看出來根本一點(diǎn)也不慫，那時候跟禿子為什么不是這股勁呢

人質(zhì) (2021)

6.3

2021 / 韓國 / 動作 驚悚 / 畢感成 / 黃政民 李浩貞

為了看這部電影，特意先看了原版國產(chǎn)電影《解救吾先生》，不自覺拿來對比一下！

總體感覺就是，韓版的偏向于藝術(shù)化，有模仿“美國大片”的嫌疑；國產(chǎn)版更真實(shí)，甚至有紀(jì)錄片的趕腳！

本人更喜歡國產(chǎn)版本，雖然說藝術(shù)來源于生活高于生活，但是，這種真實(shí)的壓迫感不是更貼近生活嘛！

故事主線大體相同，說的都是一個明星大腕無意間被綁匪綁架的故事。

區(qū)別是，韓版的多了些插曲，譬如明星中途逃脫，逃脫過程中殺了一名綁匪，后來又被抓了回去，綁匪頭子最終把警察引入到提前設(shè)好的陷阱并引爆了炸彈等等。

多了的這些內(nèi)容大概也是根據(jù)韓國的情況藝術(shù)加工的，因?yàn)檫@些情況在國內(nèi)不可能發(fā)生的，國內(nèi)治安這么好，別說炸彈，就是韓版里面私造槍支也是不可能出現(xiàn)的！

拍攝手法中，國產(chǎn)版本使用了順序插敘倒敘等手法，增加了懸疑成分，而韓版的一氣呵成，就是一部純粹的犯罪動作片！

還有，韓版把其中一名被綁者換成女性，綁匪里也增加了一名女性，貌似這類犯罪動作片，也不需要增加情感內(nèi)容吧，加了2名女性角色，也起不到啥效果，但是那個“C”可是真真切切的！

至于演員，韓版的男主“演”的非常不錯，為什么“演”打了引號，就是為了突出這個“演”，就算是藝術(shù)加工吧，表演的痕跡很強(qiáng)！

而國產(chǎn)的表演痕跡很弱，劉德華就像是自己被綁架了，王千源就像是綁匪，我也是更喜歡這樣真實(shí)的感受！

但是作為一部純粹的犯罪動作片，還是值得一看的！

推薦指數(shù)????????

電影翻拍自劉德華主演的《解救吾先生》，是根據(jù)2004年演員吳若甫綁架案真實(shí)改編，事件還原度超過70%。

當(dāng)時的綁匪們也很囂張，居然是冒充警察毫無避諱的當(dāng)街綁架，也正因如此才給了現(xiàn)場人員辨清面目的機(jī)會，有助于警方快速破案。

由于只知道該事件，未看過解救吾先生，所以無法評價韓版改編的好壞。單以此電影來說節(jié)奏控制不好，許多細(xì)節(jié)有點(diǎn)莫名其妙。另外一如既往的，韓國電影里的警察不說可有可無，也是弱雞得很。

咖啡廳老板金某被綁架分尸遇害，女店員素妍下落不明，警方因缺少證據(jù)調(diào)查陷入中斷。

大明星黃政民出席活動后回家途中也遭綁架，匪徒包括瘦臉、寸頭、壯漢、騷女、胡子等人。

劇情以明星、警察、匪徒三方動向?yàn)檩S線推動，講述如何在13小時內(nèi)進(jìn)行自救與救援的故事。后半段匪徒的內(nèi)訌與要挾警方的設(shè)計(jì)更有意思，也是人質(zhì)得以獲救的主要因素。

瘦臉是頭目，自稱給了贖金就會放人，可一群匪徒都未蒙面，他們會讓人質(zhì)活著離開？這顯然是不可能的。所以瘦臉從一開始就在騙人，并且約定晚上十點(diǎn)之前未歸便將兩個人質(zhì)殺死。

他與壯漢先后殺了出租車司機(jī)、便利店店員、炸傷警員與路人若干。令他萬萬沒想到的是后院起火，豬隊(duì)友才是整個故事的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

瘦臉無奈下選擇自首，提出減刑和加錢的要求，并用計(jì)炸死了一隊(duì)警察，僅差一步就成功逃脫了。

黃政民也算是略有心計(jì)之人，看出破綻之后開始虛與委蛇拖延自救，先支開瘦臉去拿銀行卡。

好在匪徒們除了瘦臉，其他人智商不行，被黃政民以避免被發(fā)現(xiàn)失蹤為由，說服寸頭打出兩通電話，并且說了一句報警暗語。之后又裝心臟病，故意失禁騙寸頭去買藥，然后與素妍連傷胡子和騷女開始分頭逃跑。

黃政民的思維邏輯是OK的，可惜運(yùn)氣不是一般的差，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一圈又被抓了回去。也慶幸寸頭和胡子的智商真不給力，一個搞內(nèi)訌，一個被策反。

刑警通過車輛買賣這條線查到瘦臉等人都是有前科的慣犯，并在便利店外抓到了壯漢，結(jié)果成功引出黃政民被捕的消息。

瘦臉自首時，留給警察的時間不足2小時，隨后不僅中計(jì)團(tuán)滅，第二小隊(duì)也沒打過瘦臉，這也太無語了。

要不是黃政民爆發(fā)出了甄子丹式的戰(zhàn)斗力，瘦臉鐵定順利逃脫，那警察的里子面子都丟盡了。其實(shí)瘦臉的人性要不是那么狠，他在明知綁架失敗的情況下，壓根沒必要回去殺寸頭，沒有主角光環(huán)回去也是活該送死。

“我不過是在擺好飯菜的飯桌上，好好地享用了一餐罷了”，黃政民扮演的“黃政民”這樣說道。 作為一部翻拍影片，《人質(zhì)》也不免被觀眾先入為主是在《解救吾先生》擺好的桌上吃了一頓便飯，如果說后者是將一個結(jié)局并無懸念的故事呈現(xiàn)得緊迫而懸疑，那么《人質(zhì)》就是讓一部敘事嚴(yán)整的電影翻新出生冷又熱辣的韓式警匪風(fēng)味。 一.飯桌 雖然中韓被歸納在東亞電影的范疇內(nèi)，卻一直都在各自的藝術(shù)氣質(zhì)里擴(kuò)張和衍生。《解救吾先生》的飯桌是榆木，是在生活的土壤里落地生根的實(shí)木氣質(zhì)，紋理粗狂大氣畢露，正如丁晟擅長的硬漢對決戲碼； 《人質(zhì)》的飯桌是大理石，是重量和強(qiáng)度都極具沖擊性的頑石氣質(zhì)，切面光滑紋路整潔，恰是鐘武路警匪片節(jié)奏分明張弛有度的質(zhì)感。 影片從“黃政民”出席新片發(fā)布會開始，乘坐豪車回家的演員和駕駛貨車狩獵豪車的劫匪狹路相遇，用1/10片長利落地完成綁架，再用“15小時”虛擬時長進(jìn)行生死倒數(shù)，人質(zhì)脫逃、綁匪勒索、刑警追蹤，三條交叉敘事線索還融合著綁匪團(tuán)體內(nèi)背叛與否的支線，在影片進(jìn)程1/2和2/3處完成兩次劇情轉(zhuǎn)折、且以兩場盛大的追擊的動作戲直達(dá)高潮。 在公路追擊的場景中，汽車的轟鳴與人聲的嘶叫、主客觀鏡頭的交替、吊臂俯拍與人物特寫，快速切換之下既有視覺沖擊也未喧賓奪主，是非常韓式意味的表現(xiàn)。 二.佐菜 一道小菜是色彩的運(yùn)用，《人質(zhì)》的劇情空間主要在封閉的半地下室，這里被設(shè)計(jì)性地暈染出紅黃綠三重色系：紅綠膠帶粘貼起來的窗戶投射下并不規(guī)整的色塊，散落的紅色椅子和墻面紅漆仿佛危險警示，門縫透進(jìn)的狹長光線好似電光驚嘆，色調(diào)的強(qiáng)烈反差既是正反雙方狂亂掙扎的內(nèi)心世界，也在預(yù)示著主人公“走”與“?！钡纳谰駬瘛? 在“黃政民”第一次逃脫的追逐戲里，跟拍鏡頭穿過層疊的綠樹，渾身泥濘的人和生命旺盛的景互為襯托，在動態(tài)中迸發(fā)著求生的毅力。 一道小菜是情感的渲染，《人質(zhì)》刪除了原作里王千源角色的血肉背景，塑造出一個徹底冷血的反派，進(jìn)而將人情味的部分替換到“黃政民”的身上?！包S政民”與陌生的咖啡店服務(wù)員的生死相托，和反派崔基莞對待同黨的冷漠暴戾形成反差，“黃政民”的多次離間計(jì)謀和崔基莞的反復(fù)對抗鎮(zhèn)壓更是勝過警匪對峙的頭腦對決。 “三十七次面試才成功”的咖啡館服務(wù)生，“一百多次試鏡才有機(jī)會”的千萬級影帝，在無人知曉的半地下室里完成了懸殊的知交，也成功達(dá)到了與觀眾的情感共鳴。 三.主食 《人質(zhì)》玩了一出非常有趣的狩獵游戲，警察、劫匪、人質(zhì)三者之間形成了互為貓鼠的關(guān)系。 當(dāng)崔基莞發(fā)現(xiàn)獵物“黃政民”之后，他并未直接掠貨或者暗藏埋伏，而是對其進(jìn)行了一系列正面挑釁：拍照、握手、羞辱、武力壓制，待到對方情緒失控以后再突然綁架。短短兩分鐘完成的犯罪，充分塑造出反社會人格的主犯崔基莞、孔武有力的莽夫高英路、沖動易怒的小弟廉東勛，三個鮮明的反面角色。 他佯裝釋放人質(zhì)，用向神祈禱的誓詞徹底侮辱人類的尊嚴(yán)；從不稱呼“黃政民”的大名，只用姓氏來指代人質(zhì)，因?yàn)樗私灾皇亲约和瓿煞缸锏姆柟ぞ?；不僅玩弄人質(zhì)，更甚還戲耍警察，用自首完成對他們報復(fù)性的殺戮。 作為整個犯罪團(tuán)伙的首腦，崔基莞是極端自負(fù)的，不甘被“黃政民”干擾計(jì)劃的他和拼死一博的“黃政民”為彼此最后的堅(jiān)持而廝殺——求勝的虛榮與求生的意志，終究敗在了足以全身而退的雨夜。 “黃政民”作為表面上的弱者，實(shí)則也擔(dān)當(dāng)了對綁匪狩獵的“貓”，離間計(jì)成功瓦解了對方的團(tuán)伙人心，順利完成了自救；警察看似是捕鼠的貓，卻也在束手無策中成為了崔基莞捉弄的“鼠”，使得最后的營救頓生難以預(yù)料的懸疑。 四.好好享用吧 從“黃政民飾演黃政民”開始，《人質(zhì)》就預(yù)備好為觀眾呈現(xiàn)一出真實(shí)與虛幻的實(shí)驗(yàn)。影片用虛構(gòu)的戲劇背景銜接真實(shí)的新聞資料，用海報冷酷的眉眼疊加演員禮貌的微笑，用晃動的模糊鏡像逐漸聚焦到演員凝重的面部特寫，銀幕上的“冷血漢”與燈光后的“黃政民”已然拉開了形象，讓觀眾不小心就會陷入“這或許是真實(shí)的黃政民嗎”的疑問中。 真實(shí)的綁架原型、影片戲劇化的犯罪與結(jié)尾的戲中戲，悚人的事件像套娃一般發(fā)生。地下錢莊窩藏的真犯看著電視機(jī)充斥的虛假新聞，患有臆想癥的獨(dú)居老人卻能提供關(guān)鍵的破案線索，這些頗具意味的設(shè)計(jì)包含著創(chuàng)作者對這個漠視人的社會和體制的諷刺。 千萬演員“黃政民”也正如千萬演員黃政民那樣，貢獻(xiàn)出精彩的表演。無論他在鏡頭前“演繹”的鏡頭感，還是“流露”出來的疲倦感，“迸發(fā)”的求生能力，或者“假裝”出來的懦弱無能，與其說是黃政民在進(jìn)行角色扮演，更像是影片對他進(jìn)行了一場實(shí)景考驗(yàn)。 “演員黃政民果然也會像電影里那樣做嗎？”如果你也產(chǎn)生了這樣的疑問，那么便已品嘗到《人質(zhì)》這場實(shí)驗(yàn)最美味的部分了。

（首發(fā)于公眾號：霧風(fēng)誌，歡迎關(guān)注。）

黃政民主演的最新電影《人質(zhì)》，翻拍自2015年劉德華主演的電影《解救吾先生》。

講述影帝黃政民在電影放映會后的下班路上被綁架，為了生存展開自救的故事。這篇文章就來解讀一下本片的3個看點(diǎn)！

看點(diǎn)一：

綁架黃政民？模糊真實(shí)與虛構(gòu)的鏡子

黃政民用本名出演，用真實(shí)的演員身份演虛構(gòu)的故事，臺灣上映時更直接把《人質(zhì)》譯作《綁架影帝黃政民》賺足了噱頭。

當(dāng)真實(shí)與虛構(gòu)混在一起，最使人好奇的無非是，哪些地方是真實(shí)的黃政民，哪些是演出來的黃政民？

導(dǎo)演很直白但又巧妙地用了一招，區(qū)分了真實(shí)與虛構(gòu)的界限——鏡子。

開頭部分放了黃政民真實(shí)的資料畫面，包含得獎感言、電影片段、紅毯視頻等。

離開舞臺之后，走入故事之前，拍了一幕黃政民在電梯的場景。說到電梯，自然會聯(lián)想到黃政民“電梯戰(zhàn)神”的別稱。

但值得注意的是，這個電梯四周都是鏡子。一開始，畫面是模糊的，然后才聚焦，特寫黃政民鏡子里的眼神。

照完鏡子轉(zhuǎn)過身來，看到了鏡子折射下無數(shù)個黃政民，四面八方都是他，在一個畫面中至少可以看到7個黃政民。不僅拓展了空間，更主要的是制造出人物的分身。就這樣，真實(shí)與虛構(gòu)開始分解。

另外從他的眼神也可以看出端倪，轉(zhuǎn)過身來的眼神明顯比照鏡子時要冷酷、凌厲。走出充滿鏡子的電梯后，虛構(gòu)的故事就正式開始了。

看點(diǎn)二：

樸成雄特別出演，《魷魚游戲》“智英”反殺綁匪

《人質(zhì)》除了黃政民，還有曾一起合作《新世界》的樸成雄特別出演。

片中黃政民遭到綁架后，向綁匪說自己必須打電話取消記者會，不然大家就會知道他失蹤的事。而經(jīng)紀(jì)人不接陌生號碼，黃政民第一反應(yīng)是打給了好友樸成雄，并強(qiáng)調(diào)要向徐道哲記者道歉，而徐道哲正是黃政民在電影《老手》里扮演的警察之名。暗示報警。

說到黃政民、樸成雄，也一定會想到《新世界》的另一位重要搭檔李政宰。李政宰主演的《魷魚游戲》在全世界范圍大火，劇中不少新鮮面孔也被注意到，其中就有跟姜曉搭檔的智英。

扮演智英的演員李由美，在《人質(zhì)》中飾演被綁架的咖啡店員工，與黃政民一起成為了人質(zhì)，逃跑過程中果斷舉槍射殺了一個女綁匪。

她的失蹤無人報道，警方辦案并不重視，直到演員黃政民失蹤，輿論大肆報道，警方才終于加快速度找人，一定程度上諷刺了韓國警方辦事不力，輿論在其中的作用非常大。

被吐糟最多的也是片中韓國警察的無能，兩個警察竟然打不過一個綁匪，最后還得靠光著腳的黃政民制服綁匪。

不過還是有令人觸動的地方，尤其，在《魷魚游戲》中沒有活下去目標(biāo)，而把活命機(jī)會送給姜曉的智英，在《人質(zhì)》中充滿了求生欲，堅(jiān)持到最后一刻終于獲救了。

看點(diǎn)三：

“信看”黃政民的熱血演技，《新世界》名場面是即興表演？

《人質(zhì)》里最大的看點(diǎn)，當(dāng)然還是黃政民的演技。

拍攝花絮中，黃政民拍攝摔下懸崖戲時為求真實(shí)，在石頭上面翻滾，一遍遍重摔在樹干上；被綁匪勒住脖子的戲，也要求繩子盡量拉緊；后仰摔倒也是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地摔在水泥地上。

這對于黃政民來說，并不是最夸張的，接受《you quiz on the block3》（210825）采訪時黃政民坦言，自己曾經(jīng)為了演好流浪漢的角色，跑去首爾站露宿一周，被其他流浪漢趕來趕去，也跟他們一起討飯吃，實(shí)際去融入這個群體。

《你是我的命運(yùn)》中為了打造鄉(xiāng)下青年的淳樸角色，每天吃夜宵增肥20kg，故事發(fā)生轉(zhuǎn)折時，為了表現(xiàn)離別的痛苦，因?yàn)閭亩w重驟減，為此黃政民又減重25kg。

為了塑造豐滿立體的角色，黃政民會跟導(dǎo)演商量后進(jìn)行即興表演，而那些即興表演又意外成為電影的名臺詞/名場面。

比如《新世界》中丁青出場穿著飛機(jī)上的拖鞋登場的畫面，鏡頭從腳下慢慢移到臉部，黃政民要讓這個人物從腳開始就不平凡地登場。僅僅一個拖鞋的細(xì)節(jié)就會給觀眾留下“無人能擋”的印象，人物從這里就立住了。

用雨水洗臉和漱口，在電梯說著“來吧，放馬過來吧”也都是黃政民的點(diǎn)子，淋漓盡致地展現(xiàn)了丁青這個人物的狠勁。

黃政民對演戲這件事有很強(qiáng)烈的責(zé)任感，為了電影盡可能做出一切能做到的事。細(xì)致地琢磨人物的每一個動作、每一句臺詞，再拼盡全力去演。

黃政民就是這樣的演員。正如在他《you quiz》所言：“演戲本來就是痛苦的，沒辦法，別人的人生豈是那么容易活的？”

所有的電影里面受害人都不知道補(bǔ)刀，是他們不看電影？不！是導(dǎo)演和編劇不準(zhǔn)補(bǔ)刀！補(bǔ)刀完了之后劇情時間不夠怎么辦？為什么不綁起來呢？是沒有時間只記得逃跑？那就沒想過還有劫匪在，跑得了？導(dǎo)演說跑一跑，劇情更完美。

作為一個演過那么多角色的演員，難道一點(diǎn)點(diǎn)相關(guān)知識都沒有？還是說也和小鮮肉一樣只是開機(jī)露臉，然后就沒去過，所以什么都不知道。

干倒臉上有疤的劫匪，膠帶繩子現(xiàn)成的，綁起來很難？哪怕是設(shè)計(jì)成沒綁好，也能體現(xiàn)出兩個人的慌亂。

大門，那女的被綁n天了，居然還是手足無措的站著看著，不是說女的很強(qiáng)的嗎？揪頭發(fā)不會？生存的欲念沒有了，才沒有動力。

開車男開門，作為男主，抓過女的手上的槍，在大門鎖鏈解開那一刻撞上去，這外面開鎖的人會怎么樣？撞到鼻子人會懵的！然后手上的燒火棍不能砸？車就在外面！?。?/p>

山上女的，老幾百年的套路。能不能讓女的跑一跑再被發(fā)現(xiàn)？男主，都個圈啊！

總結(jié)：補(bǔ)刀很重要！