電影里比較喜歡的設(shè)定是白日兒子的設(shè)定。一開頭的婚禮讓人誤以為是一個(gè)趨炎附勢(shì)，想要借助岳父的影響力發(fā)展仕途的“鳳凰男”。但通過婚禮還結(jié)束就來保釋父親，也并沒有為父親走后門，而是按照流程，再到后面知道為父親捐肝，對(duì)父親的愛與付出，都讓人動(dòng)容。兩對(duì)父子之間的感情和矛盾沖突如現(xiàn)實(shí)中父與子女的投射，相似又被放大。白日最后沒有陪伴青春一起偷渡，也是清楚了兒子對(duì)自己的愛與付出，自己也應(yīng)該承擔(dān)起作為父親的責(zé)任。青春也有自己的人生要過。

另一方面，個(gè)人感覺故事深度還不夠，還可以深入挖掘父子情或命運(yùn)或失去身份的他鄉(xiāng)人。結(jié)尾戛然而止，感覺還有很多故事沒講完，當(dāng)然也是留給觀眾更多的想象空間。

有兩種語音、不同種族，說真的電影前半段的時(shí)候還不習(xí)慣這兩群人是被放在同一個(gè)電影跟故事裡（似乎跟影片呈現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)狀是類似的）。但後半段兩個(gè)種族的人開始有了交流，特別是車禍發(fā)生之後，整個(gè)故事開始融為一體，不管是角色的關(guān)係、故事的發(fā)展、劇情線的交織，好似電影跟香港這個(gè)地方本該就如此多元、包容與關(guān)懷般，那時(shí)我也被電影吸了進(jìn)去，很享受電影帶給我的人文關(guān)懷與溫柔的力量。

在這樣多元的電影，演員們的表演體系融合是非常重要的，其中黃秋生與林諾他們?nèi)绾巫叩揭黄?，幾乎是本片最重要、最關(guān)鍵的部分。這不是一兩場戲就能夠交代清楚、說服觀眾的。但編導(dǎo)劉國瑞很巧妙的透過情節(jié)發(fā)展、表演調(diào)度，甚至加上演員們自己的傑出表演，讓人相信這麼一回事。舉例來說，關(guān)於如何鋪陳讓他們兩個(gè)遇到彼此，並不是一場車禍而已，編導(dǎo)事先埋了很多次黃秋生與林諾爸爸的相遇與爭執(zhí)劇情線，黃秋生的愧疚與轉(zhuǎn)變，層層推進(jìn)，再加上對(duì)自己兒子管教的無力（我們甚至可以從黃秋生跟林諾的對(duì)話中得知黃秋生以前想教兒子開車，兒子卻不領(lǐng)情）；另一邊，林諾一個(gè)城府深的男孩如何一次次相信黃秋生，也是經(jīng)過多次建立關(guān)係。兩個(gè)人的關(guān)係從黃秋生的彌補(bǔ)親情轉(zhuǎn)移、林諾的錢財(cái)利用，開始變化。我也好喜歡連肢體上的都從疏離走向勾肩搭背，兩人慢慢的接受，都淺嚐即止，毫不煽情。甚至我覺得這個(gè)父親彌補(bǔ)兒子的轉(zhuǎn)移（贖罪？）比《一家子兒咕咕叫》更明確、更有層次變化、更溫暖一些。

在這樣細(xì)膩的情節(jié)裡，兩人有幾場表演一定要拿出來講。首先是黃秋生在聽到林諾想學(xué)開車，順便抱怨兒子以前都不願(yuàn)意學(xué)的時(shí)候，我們能很明確的發(fā)覺黃秋生動(dòng)情了，把林諾當(dāng)作自己乾兒子。黃秋生聽聞之後有個(gè)非常淺、但很有層次的笑容，而且畫面並不短，表演非常精彩，內(nèi)斂又深情。而林諾的重頭戲則是在人行道的水泥柱旁、最後的船上道別，兩場哭戲都好強(qiáng)，他或許不是眼淚嘩啦嘩啦流下來的那型，但可以每一次想哭的時(shí)候總有隱忍，角色的堅(jiān)強(qiáng)跟不服輸便能有所展現(xiàn)?？拗岸紩?huì)忍一下或許是人之常情，但能表演出這個(gè)狀態(tài)的演員其實(shí)也不多。（雖然林諾在幾場生氣的戲，特別是要舉槍的時(shí)候，情緒都不太對(duì)，也或許這樣的兒童演員面對(duì)與生活經(jīng)驗(yàn)差太多的戲，無法拿捏精準(zhǔn)，但林諾好的時(shí)候真的非常好，幾場尷尬的戲我也私心的原諒）

本片梁銘佳的攝影也真是一絕，去年以《濁水漂流》入圍金馬獎(jiǎng)最佳攝影之後，這次《白日青春》又更上一層樓了。一樣有《濁水漂流》精彩的手持?jǐn)z影，但這次跟燈光的配合更成熟、具有美感，在手持運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，能夠即刻捕捉演員們的表演，以及導(dǎo)演想要呈現(xiàn)的重要資訊。有時(shí)候我也覺得手持?jǐn)z影的魅力不在於有多穩(wěn)定，而是那些抖動(dòng)跟搖動(dòng)，能夠帶給觀眾彷彿第一視角中影像想要呈現(xiàn)的模樣，而梁銘佳這次則真的更厲害的表現(xiàn)出這些攝影魅力了，令人佩服。

其實(shí)林鈞暉、陳玉彬做的配樂也滿觸動(dòng)到我的，但以金馬獎(jiǎng)競賽來說，有些地方做的太滿會(huì)容易不被認(rèn)為是好的，但我自己覺得電影後半頻率一對(duì)到，幾場中遠(yuǎn)景拍開車的戲那些配樂一下都好感人。（但我沒有非常喜歡開車戲的幾場剪輯，很抱歉）·順帶一提，我也好喜歡最後結(jié)局（包括最後那幾顆在船上的鏡頭），雖然已經(jīng)看到不少人跟我持相反意見，但我備受感動(dòng)。黃秋生知道自己以後應(yīng)該做什麼、林諾在短暫的交會(huì)中，我很樂觀的相信他能有得到些什麼，未來一定會(huì)更好吧。·最後，我想說《白日青春》是目前我在金馬影展看時(shí)間次數(shù)最少的電影，且在最佳劇情長片入圍的作品中，我覺得是缺點(diǎn)最少、也最讓人接受的影片，或許大家只是主觀上的對(duì)故事喜好與否，但也難以編導(dǎo)對(duì)他想談的核心價(jià)值與故事轉(zhuǎn)化也相當(dāng)清晰、完成度高、整體成熟。

香港有數(shù)以千計(jì)的難民等候難民資格審批，往往要等超過十年。

哈山是香港出生的巴基斯坦裔男孩，但他知道自己未來不屬于這里。他的夢(mèng)想是移民到加拿大，可是一場車禍奪走父親生命，也讓他夢(mèng)想破滅。陳白日是七十年代偷渡到香港的難民，他是的士司機(jī)，與哈山父親的意外有關(guān)；陳白日有個(gè)和他關(guān)系疏離的兒子陳康，在香港當(dāng)警察。

失去父親照顧的哈山， 加入一個(gè)由難民組成的黑幫，因遇上警方反黑行動(dòng)而惹上麻煩。目睹整個(gè)過程的陳白日，決定協(xié)助哈山偷渡到臺(tái)灣。諷刺的是，追捕他們的，正是陳白日的兒子陳康。逃亡路上，兩個(gè)沒有血緣且不同種族的人，建立有如父子般的感情。

然而，哈山卻發(fā)現(xiàn)陳白日正是撞死他父親的兇手。最后，哈山會(huì)不會(huì)跟陳白日繼續(xù)逃亡？

“

導(dǎo)演的話：我是第四代的馬來西亞華人，高中畢業(yè)后，不懂廣東話的我到香港追尋電影事業(yè)。身為華人，我也要克服許多困難，才能夠融入香港的生活習(xí)慣和價(jià)值觀。劇本中在港漂泊的巴基斯坦裔的艱苦，我極有共鳴。因此，我想拍一部難民和香港人的公路電影，一個(gè)最終由難民作出選擇的故事。

在我離家之前，父親唯一教會(huì)我的就是開車，因?yàn)樗秦涇囁緳C(jī)。我和他從來都不親近，但當(dāng)我獨(dú)自一人在香港時(shí)，我卻希望父親可以教我剃胡須，或者指導(dǎo)我該如何成為紳士。

《白日青春》是關(guān)于一個(gè)渴望父愛的孩子，以及一個(gè)掙扎著想去理解兒子的父親的故事。這兩個(gè)角色反映了我的移民生活，而我視這部作品為我及父親之間的對(duì)話。

這部電影不管內(nèi)容，敘事還是電影手法如何，僅僅因?yàn)橹黝}我就想給5星。我也是一個(gè)這個(gè)城市的移民。鏡頭里的那些地方、那些人、那些事對(duì)我來說太熟悉也太真實(shí)。

在香港的第一年，我的生活日日所見的都是那個(gè)已經(jīng)營業(yè)30多年卻一切閃閃發(fā)光如近期剛開業(yè)一般的華麗商場，那個(gè)每年圣誕節(jié)圣誕樹點(diǎn)燈都有大明星來站臺(tái)的商場，那個(gè)隨便路過都能碰到曾志偉，劉德華的商場。而深水埗對(duì)我而言是只有在幫閨蜜老公買游戲碟和wii的時(shí)候才會(huì)去到的地方。

但漸漸的，我愛上了這個(gè)香港最貧窮的區(qū)，正如我后來愛上了油尖旺，那個(gè)人們口中的旺角黑夜。

深水埗夜市

我貌似去過深水埗夜市兩三次，有一次好像是和老公一起。但其它兩次都是一個(gè)人。我還記得第一次去的時(shí)候，彷佛自己掉進(jìn)了愛麗絲夢(mèng)游仙境的兔子洞，只是隨意這么走著，突然過了一個(gè)拐角，就來到了一片黑暗森林卻又并不會(huì)讓我不寒而栗的地方。

那是一個(gè)黃昏過后的初夜時(shí)分，我誤打誤撞的來到了深水埗夜市。

這個(gè)地方雖然叫夜市，卻絕對(duì)不是我們印象中的內(nèi)地或者臺(tái)灣那些滿街都是小吃攤的夜市。也絕不像旺角的女人街或著油麻地的廟街那樣，有著搭好的一個(gè)挨著一個(gè)的棚子，掛著閃耀（女人街）或著不那么閃耀（廟街）的燈。深水埗的夜市的所有攤位都是非常隨性的（或者說簡陋的）。所有物品都是堆在地上。有的甚至無人看管。因?yàn)槭且故胁艅傞_始的時(shí)段，并無太多顧客，攤主們好多也不見蹤影，可能正忙著在別處往夜市運(yùn)送貨物吧。

那灰黑灰黑似大霧籠罩的色調(diào)和異常安靜的環(huán)境與幾條街以外的黃金電腦商場門前的熱鬧彷佛是兩個(gè)世界。前一秒的喧鬧，燦爛霓虹燈，和車水馬龍，與下一秒的謐靜和昏暗讓我瞬間有了那種進(jìn)入另一個(gè)時(shí)空的錯(cuò)愕感。

在還有一點(diǎn)懵的狀態(tài)下，我慢慢的走在街中央，望著兩邊地上的貨物，那種自己錯(cuò)入另一個(gè)時(shí)空的感覺瞬間更加強(qiáng)烈了。地面上的貨物好多是我平時(shí)直接會(huì)扔進(jìn)垃圾桶的東西。我的理解力瞬間不夠了：這些東西真的有人買嗎？

帶著好奇又逛了幾圈，偶爾也會(huì)發(fā)現(xiàn)和多數(shù)商品格格不入的物品，例如，看著并不便宜的嶄新的山地車。。。。一雙雙的運(yùn)動(dòng)鞋。。。。

所以，電影里的一切對(duì)于我來說實(shí)在太真實(shí)。

那是一個(gè)讓我會(huì)想起《北京折疊》的地方。那是讓我親眼見到的和我的生活圈完全不一樣的世界。

后來，即使不幫閨蜜老公買游戲機(jī)游戲碟，我也偶爾會(huì)去黃金電腦市場買買電子產(chǎn)品，或著去吃吃深水埗的美食，例如，劉森記的竹升面，合益泰的小吃，坤記士多的零食，公和豆品廠的豆腐。也和老公去過明哥食堂（明哥從2008年就開始給社區(qū)的老人家免費(fèi)派飯）。

有時(shí)我一個(gè)人在路邊吃著小吃，望著熙熙攘攘的人群，旁邊就是抽著煙聊著天的南亞裔人。也一如電影里一樣，那里是南亞幫的地盤之一（例如下面最近的新聞）。但這就是香港神奇的地方，我完全享受這個(gè)區(qū)的紛擾，雜亂。這就是九龍的氣質(zhì)，是粗獷的，吵雜的，密集的，也是生動(dòng)的，活躍的，最接地氣的。

新聞原鏈接：//www.bastillepost.com/hongkong/article/12535407-%E6%B7%B1%E6%B0%B4%E5%9F%97%E5%8D%97%E4%BA%9E%E5%B9%AB%E8%81%9A%E8%A1%97%E9%A0%AD%E8%AC%BE%E7%BD%B5%E7%88%86%E7%B2%97%E6%83%B9%E5%BB%9D%E6%AE%BA%E9%A9%9A%E9%AD%82-%E9%80%BE20%E5%8D%97%E4%BA%9E

香港另一個(gè)神奇的地方是，黑社會(huì)是它的歷史和文化很重要的一部分，但香港好像是唯一一個(gè)在凌晨一兩點(diǎn)我一個(gè)人夜行也從不擔(dān)心安全的城市。凌晨一兩點(diǎn)的旺角在我的生活里是親切又溫暖的。

旺角黑夜

我搬出學(xué)校宿舍，在出租屋里每天從早上6點(diǎn)到凌晨1點(diǎn)不停寫論文只靠面包和麥片填飽肚子的那一年里（不是沒錢吃飯是沒時(shí)間吃飯），最溫暖的時(shí)光是室友有時(shí)下班回來默默地煲好湯讓我去盛一碗的時(shí)候，而最輕松的時(shí)光是有時(shí)凌晨一兩點(diǎn)結(jié)束一天的論文寫作后，下樓，走過兩條街，到旺角的24小時(shí)營業(yè)的粥店靜靜的喝晚粥，聽其它的顧客和老闆悠閒地聊著天。

2019年的時(shí)候給老公的第一封家書就是紀(jì)錄我們的旺角黑夜。（我把它貼到了豆瓣，感興趣的可以看看：//www.douban.com/note/847351159/?dt_dapp=1）

電影里的旺角黑夜是冷酷又混亂的。有數(shù)不盡的麻雀公司（黑社會(huì)開的），掛著五顏六色霓虹燈的夜總會(huì)，和樓樓都有的粉色招牌。而我的旺角黑夜是平靜又溫暖的。

之前住在獅子山隧道附近，而后搬去旺角住在西九龍走廊附近，我太知道香港是座不夜城了。車輛飛馳而過的聲音晝夜不斷。獅子山隧道的特點(diǎn)是每天都有巨吵無比的超級(jí)跑車凌晨飆車呼嘯而過，西九龍走廊的特點(diǎn)是貨車大卡車夜間最繁忙車水馬龍。可那些凌晨旺角24小時(shí)營業(yè)的粥店卻讓我感受到了難得的幾小時(shí)的寧靜，讓身居鬧市的我也能看到有短短幾個(gè)小時(shí)休息的九龍。

香港的南亞裔們

南亞裔在香港的存在除了電影里的numan大叔那種混幫派的，還有小主人公那樣的難民家庭以外，對(duì)于像我一樣的普通市民來說，他們是call gogovan的時(shí)候多花100塊（10年前的價(jià)格）就能請(qǐng)到的搬東西的勞力，是某些老式酒店的門童，是穿梭在街道上的外賣騎手，是保安公司里身型高大的安保人員（非大樓常駐的保安，那些多為本地大叔），是在重慶大廈門口像你兜售A貨勞力士的商販，有時(shí)也會(huì)是你的鄰居（尤其是佐敦尖沙嘴）。

即便是有身分證的合法居民，他們最常遇到的困難是租不到房子。多數(shù)的房東一聽說租客是南亞裔都會(huì)拒絕出租。

另一個(gè)巨大的南亞裔群體是來自菲利賓或者印尼的女工們。她們來港只能在市民家里做工人，并且只能住在雇主家里。不可自己單獨(dú)租房，并且不可轉(zhuǎn)換工種。她們是你在周日和公共假期的時(shí)候在人行天橋上、街心公園里，街道邊，任何有遮蔽的地方可以隨處看見的正在快樂的享受放假日的人。

所以，這個(gè)電影的出現(xiàn)對(duì)我來說就是5星。它也許是香港第一部以南亞裔為主角的電影了吧。

關(guān)于內(nèi)地移民的電影，感興趣的朋友們可以看看《今宵大廈》和《過春天》。

金宵大廈 (2019)

8.4

2019 / 中國香港 / 劇情 懸疑 奇幻 / 葉鎮(zhèn)輝 / 陳山聰 李施嬅

過春天 (2018)

7.7

2018 / 中國大陸 / 劇情 / 白雪 / 黃堯 孫陽

P.S. 重慶大廈

如果有人感興趣的話，我有時(shí)間或許也可以寫點(diǎn)這個(gè)大廈的見聞。

P.S. 紅的司機(jī)

電影里出現(xiàn)的紅色的士：近幾年很多紅色的士（經(jīng)營范圍：九龍和港島）的司機(jī)的服務(wù)態(tài)度一言難盡。。。經(jīng)常不高興就罵乘客，管你黃皮膚黑皮膚白皮膚，只要不爽就開懟。我同事，一個(gè)體重近200的白人中年男子，被的士司機(jī)已經(jīng)罵習(xí)慣了。。。??????少數(shù)心情不好的司機(jī)還會(huì)宰客，知道你是本地人也一樣。。。

P.S. 紅van

香港晚上12點(diǎn)半地鐵停運(yùn)以后，接地鐵班的紅van司機(jī)也是一群超級(jí)有個(gè)性的人。。。

感興趣的可以看張柏芝和劉青云的《忘不了》。那個(gè)是過海紅van。還有陳果的《那一夜我坐上了旺角開往大埔的紅van》

忘不了 (2003)

7.8

2003 / 中國香港 / 劇情 愛情 / 爾冬升 / 張柏芝 劉青云

那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN (2014)

5.9

2014 / 中國香港 中國大陸 / 懸疑 驚悚 / 陳果 / 任達(dá)華 黃又南

與兒子疏離的陳白日（黃秋生飾演），70年代從中國大陸游泳到至中國香港，如今已是垂垂老矣的出租車司機(jī)。 原名哈山的莫青春（林諾飾演）是十歲的巴基斯坦裔難民，跟隨父母抵港十年，等待前往加拿大過上安穩(wěn)的生活。 一場車禍讓白日與青春命運(yùn)交會(huì)，白日想起年輕時(shí)的際遇，決心幫涉入黑幫的青春偷渡，卻引來旁人的質(zhì)疑。

《白日青春》入圍金馬獎(jiǎng)六項(xiàng)大獎(jiǎng)，勇奪最佳男主角、最佳新導(dǎo)演與最佳原著劇本，導(dǎo)演劉國瑞聚焦香港難民的困境，以寫實(shí)又平易近人的手法，沒有華麗的場面與曲折的情節(jié)，而是用自然光影與些微晃動(dòng)的鏡頭刻劃人物的不確定感，凝視身分未明、缺乏土地認(rèn)同也沒未來感的底層人。

白日和青春，一老一少，一黑暗一光明，一滄桑一活潑，眾多對(duì)比下，卻同是天涯淪落人，用彼此的故事為船票、喪親之痛為戳記，短暫共乘人生這艘小船。

黃秋生以內(nèi)斂卻充滿張力的表演拿下金馬最佳男主角

陳白日滄桑厭世，不愛惜身體，也跟兒子阿康不親，卻愿意為了素昧平生的哈山鋌而走險(xiǎn)。 阿康一句：

「你為這個(gè)毫無關(guān)系的小孩付出這么多，你自己的兒子呢？」

道盡其對(duì)父親的矛盾，渴求丟失已久的親情，既羨慕又嫉妒哈山，是全片令人感慨萬千的戲。

三度獲得金馬獎(jiǎng)最佳男配角的黃秋生，以《白日青春》拿下金馬最佳男主角。 他以內(nèi)斂卻充滿張力的表演征服觀眾，外表蒼老到讓人認(rèn)不出來，隨便一個(gè)看著后照鏡的眼神都是戲。 他與小童星林諾搭檔，不用太多說教跟顯眼的肢體動(dòng)作，光看他借酒澆愁和對(duì)哈山心懷愧疚，到動(dòng)念奔走偷渡，整個(gè)人站出來就很有悲涼感。

林諾毫不遜色，極其聰穎、惹人憐愛

戲精當(dāng)前，林諾毫不遜色，在一票大人面前，不用炫技的表演，而是恰如其分表現(xiàn)難民小孩失親又遭警方追捕的困境，卻在逃亡中極其聰穎，惹人憐愛，令人期待林諾未來的作品。

底層悲歌數(shù)不勝數(shù)，被大環(huán)境的巨浪卷入

如果能在故鄉(xiāng)安居樂業(yè)，誰想冒險(xiǎn)離鄉(xiāng)背井？ 故事揭露香港作為難民中繼站，底層悲歌數(shù)不勝數(shù)，根本無法奢求法律維護(hù)基本權(quán)利，哈山?jīng)]有身分證的父親便是一例。 哈山爸爸由于無法合法工作，只能靠食物券和同鄉(xiāng)的雜貨店老板換東西，偏偏一次跟老板借車載冰箱卻遇上擦撞，逼不得已打黑工抵債，還要擔(dān)心警方查緝，待在香港跟坐牢沒兩樣，令人同情。

努力奉公守法，不違背自己的良知，是哈山父親堅(jiān)守的原則。 然而，故事呈現(xiàn)難民黑暗的另一端--南亞幫，大人慫恿小孩偷拐搶騙，再把到手的贓物拿去黑市販?zhǔn)郏嵾M(jìn)大把銀子。 單純的哈山在一次行動(dòng)中遇上警方追捕，導(dǎo)致事情愈滾愈大，甚至母親可能被迫遣返，顯現(xiàn)難民漂泊異鄉(xiāng)難有選擇的處境，被大環(huán)境的巨浪卷入。

人為了安穩(wěn)，寧可冒險(xiǎn)遠(yuǎn)赴異鄉(xiāng)，哪怕成功機(jī)率渺茫，也甘之如飴。 殊不知一離家，便永遠(yuǎn)成了異鄉(xiāng)人，抵達(dá)的了彼岸或心目中的天堂，心依然漂泊不定，宛若失根的浮萍，沒有真正靠岸的一天。

一部省思人與土地的關(guān)系、勾勒底層人民日常的電影

一場陳白日和人商議賣掉出租車牌照換錢的戲，談起當(dāng)年一個(gè)牌照只要二十萬，如今已經(jīng)上百萬，若是要領(lǐng)現(xiàn)還得被殺價(jià)，可見這些難民、偷渡客的生存成本節(jié)節(jié)攀升，有了錢卻也沒能保證絕對(duì)安穩(wěn)的日子。

結(jié)尾陳白日和哈山道別的戲，充滿感傷與不圓滿。 哈山就像當(dāng)年的白日，也像一直在等待父親的阿康。 白日已經(jīng)老到忍受不了漂泊的冷和孤寂，他只能以滿滿的祝福和暫時(shí)的責(zé)任送走哈山，算是從哈山身上彌補(bǔ)年輕時(shí)對(duì)兒子的愧疚，讓自己從黑暗深淵中爬出來，不愧對(duì)白日二字了。

看慣大場面或激動(dòng)表演的港片，可能不習(xí)慣《白日青春》的溫和，甚至?xí)訔壚镱^不少能發(fā)揮成精彩動(dòng)作戲或濃烈情感沖突戲的地方，沒好好大書特書一番搞成能賣錢的商業(yè)電影。 但是，作為一部省思人與土地的關(guān)系、勾勒底層人民日常的電影，不用張牙舞爪，而是以氣氛和演技取勝，再佐以今時(shí)今日已不多見的道義和責(zé)任，足夠讓人看完后沉思許久。

#高先電影院 本來看到只有6.8分以為會(huì)一般，結(jié)果觀影完感覺真的很不錯(cuò)，像偶然撿到寶藏，感覺是今年看的最佳。黃秋生演技沒話說，包括我覺得他本人的性格應(yīng)該也是跟里面人物是有一定像的部分的，沖動(dòng)、冒失、不管不顧但又有真性情在里面。有些人可能會(huì)覺得他親兒子說他說很羨慕他對(duì)南亞小孩那么好那部分處理的很倉促，但是我覺得這個(gè)地方反而是很隱藏的一個(gè)亮點(diǎn)，反而更是凸顯了他對(duì)自己過去行為無法彌補(bǔ)的悔恨，所以才會(huì)更加想要通過彌補(bǔ)這個(gè)南亞小孩來補(bǔ)償自己當(dāng)年對(duì)兒子的缺憾。這個(gè)是我前一陣子悟到的一個(gè)道理，我自己青春里的疼痛缺失和遺憾，我都想讓我弟弟不再經(jīng)歷。包括很多人生孩子，某種程度上也是為了治愈童年少年時(shí)期的自己。里面的空鏡和配樂實(shí)在是太棒了，讓我想到《藍(lán)宇》結(jié)尾的神來之筆。香港的鱗次櫛比的高樓，隔著海看到對(duì)岸的燈火通明，九龍的物流倉，的士行駛在立交橋上看向車窗外的風(fēng)景。都是我來香港這一年看到的，格外有感觸。包括香港這個(gè)城市，人丟進(jìn)去就像沙子丟進(jìn)沙漠，水珠落進(jìn)海洋，茫茫人海，誰也不算什么。但是這座城市里又有著那樣多的故事，不同的人種不同的工作不同的生活，但不管多光鮮的人，背后都有著屬于自己的各式各樣的煩惱。還有巴基斯坦難民申請(qǐng)，香港難民申請(qǐng)很難，這個(gè)內(nèi)容我們?cè)赾onstitutional law課上學(xué)過，讓我再一次感嘆，我們筆記里那些case的短短幾行字的事實(shí)，構(gòu)筑成了別人的人生。真的要認(rèn)真對(duì)待學(xué)習(xí)，不僅僅是為了成績或是工作，更是對(duì)這一份學(xué)習(xí)和工作背后的責(zé)任的承擔(dān)，是對(duì)別人人生的尊重。 這個(gè)電影真的很棒 。我愛香港。我愛她的矛盾復(fù)雜，愛她的折疊，又愛她冷漠又溫情。不后悔來到這里，不后悔拼命努力，因?yàn)槲蚁肓粝聛怼?/p>