《安娜貝爾2：誕生》里有這樣一個場景：由Lulu Wilson飾演的Linda坐在房間里，向著門外走廊深處的黑暗嚴陣以待，她手里拿著一把球彈槍，“砰”的一聲朝黑暗里射出“子彈”。一切都很安靜，在“砰”的一聲之后，是球彈落地的聲音，隨后是Linda轉(zhuǎn)動槍上搖把的聲音——它將帶動系在球彈上的索線，把那顆唯一的“子彈”收回槍管。

Linda與黑暗對峙的場面和《死神來了》中男主角坐在小屋里靜候死神的場面有點相近。我個人非常喜歡這種處境。它們像雕塑一樣，以一種獨特的“靜止”凝縮了高潮噴發(fā)前的所有動量勢能，令人屏息凝神。

盡管和死神一樣，《安娜貝爾2》里的惡魔也是無孔不入的，但至少它還看得見、摸得著。我們在電影里看到過它隱匿在黑暗中發(fā)亮的眼睛，在稻草人的變異里目睹過它黝黑銳利的爪牙，它有時幻化成早逝的小女孩的身影，有時也會露出更加怪異恐怖的造型。

事實上，《安娜貝爾2》中的惡魔一直處于一種形態(tài)未明的狀態(tài)，它在大部分時候表現(xiàn)出惡靈附身類影片里常見的操控他人的靈體性，但在其他一些片段中，它又獲得了某種穿越式的“雜糅技巧”：

1. 女孩的幻影在倉庫木板下急速爬行，抓住倒地的Janice，向她口中吐出黑色的物質(zhì)，借此奪取她的肉體——Robert Kirkman筆下《驅(qū)魔浪人》的既視感。但問題是，這里口吐“黑汁”的主體難道不是一道幻影？它為什么需要實質(zhì)的接觸與過度？

2. 雜草捆扎而成的稻草人獲得了“生命”，扭曲中衣物里充斥了惡魔的身軀。我無意去質(zhì)疑惡魔對于無生命體物件的寄生是否合理，我只是有點好奇：那個作為標題出現(xiàn)的安娜貝爾娃娃自然也一直是（至少在《招魂》系列中確實如此）惡魔寄生的實體，那么為何在這部電影里，它偏偏讓這個娃娃始終處于無所作為的狀態(tài)，而偏偏要打造出另外一個早逝少女的幻影呢？

恐怖電影在當代和另外一種類型小說——推理小說，面臨著相似的創(chuàng)作困境。我最近讀完時晨的《鏡獄島事件》，在后記評論中，他的好友陸燁華如此寫道：

當你開始進行推理創(chuàng)作，就好像被置身到了奧林匹斯的競技場中，同樣的模式要構(gòu)思新穎的設(shè)定，同樣的謎面要想出不同的詭計，別人寫過的優(yōu)秀詭計就是擋在你前面的高墻，甚至你曾經(jīng)的創(chuàng)作也有可能變成阻礙你的天花板，如果你想寫下去，必須更快、更強、更新穎。

對于恐怖電影而言，這樣的挑戰(zhàn)同樣存在，在同樣的模式下你要構(gòu)思新穎的設(shè)定和詭計來嚇到你的觀眾。在面對類型創(chuàng)作時，受眾總是輕而易舉地習慣去挑戰(zhàn)創(chuàng)作者，無論這樣的對壘是否公平。

對于推理小說的讀者而言，提前在作者揭秘前識破書中的詭計似乎總是能夠向自己（或他人）暗示自我的智力超群，那么對于恐怖電影的觀眾而言，從始至終保持鄙夷的冷靜和嗤笑的決心是否就能向自己（或他人）彰顯自我的勇氣不凡？

這當然顯得很可笑。況且勇氣這個品質(zhì)相比智力而言，并不那么易于證明，似乎也不具備直接有效的優(yōu)越效應(yīng)。《招魂》并不比溫子仁自己的《潛伏》更有創(chuàng)意，他只是更踏實可靠地履踐一些傳統(tǒng)中行之有效的技巧，而溫子仁式的風格也不是由溫子仁所開創(chuàng)，只是他恰好是一個就近的有影響力的范例。

成文或不成文的恐怖法則都曾經(jīng)告訴過我們，逼近的不可見的威脅永遠要比可見的恐怖嚇人的多。但有些人也會認為只有眼見為實并固執(zhí)地抱怨不可見的東西（不見血的殺戮）是導(dǎo)演在故弄玄虛、沉悶無聊。

困在電梯椅中的Janice被惡魔倏然吸起，鏡頭卻向下?lián)u到底樓底板。過了好一陣，Janice的一只鞋子姍姍落下，然后又過了好一陣——我不由得想起那個半夜聽見樓上住客踢落一只鞋子的笑話，我覺得一部分人會一直等著另外一只鞋子被踢落而遲遲睡不著覺，另外一部分人則在焦慮的等待中漸漸入睡。不過《安娜貝爾2》的導(dǎo)演還是選擇讓Janice的身體緊跟著也落下，以結(jié)束這段故事板。

不過我仍然喜歡這一段的處理，在這些引而不發(fā)的環(huán)節(jié)，這位名叫大衛(wèi)的導(dǎo)演似乎相當沉得住氣。而在另一些地方，他顯得有些猶豫不決，或許是出于應(yīng)對剛才我們論及的前例的挑戰(zhàn)。他就像他鏡頭下的Linda，無謂地向黑暗里放著空槍，但如果有誰應(yīng)他之邀，銜起那個彈球，索線可能即刻就會繃緊，在雙方角力下出現(xiàn)岌岌可危的崩裂效果——女孩的幻影正是這樣一個例子。

電影中起初封印安娜貝爾的房間也是一個有趣的矛盾體。

在后續(xù)的倒敘中，我們了解到那是當年父母最終發(fā)現(xiàn)歸來的女兒實為惡魔后，請兩位神父前來作法驅(qū)魔實施的封印。隔間里貼滿了經(jīng)書的殘頁，在門被關(guān)上前，我們看到兩位神父按照標準的流程還不斷往娃娃身上潑灑圣水。（這或許解釋了為什么電影里的父母會遭到惡魔的殘忍殺害，一個關(guān)節(jié)被根根扭斷，一個慘被撕成兩截釘于墻上，而其他孤兒院的姑娘們則盡可能被“溫柔對待”，因為這里有著積蓄多年遭到禁制的怨恨。）

和《招魂》不一樣的是，《安娜貝爾2》里缺少和惡魔對抗的手段與人物，所有電影里的角色只能被動的等待厄運的降臨。而這群于倒敘中出現(xiàn)的神職人物成了唯一可與之較量的力量之一（并且無疑暫時的勝利了），但在發(fā)生中的時間線上，神父處于缺席的位置。他在電影開頭駕車將這群由修女帶領(lǐng)的孤兒院兒童送至這戶人家，事后想來，仿佛送羊入虎口一般。而在事情了結(jié)之后的第二天他又忝然出現(xiàn)了，還帶著“開過光”般的搞笑口吻，與印象里始終處于和惡魔搏斗第一線的身份大相徑庭。

另外一處有趣的設(shè)定在于Janice的殘疾。

電影里修女勸慰她，惡魔只會入侵脆弱的心靈，和你肉體的殘缺并無關(guān)系?？紤]到她的好姐妹Linda的飾演者Lulu之前曾在另一場有關(guān)占卜的靈異事件中遭遇過類似的體驗，我們很容易聯(lián)想到或許惡魔在此路不通的情況下，可能會另謀他法，而身殘者的強烈意志也能在電影里得以展現(xiàn)。但事實并不如我們預(yù)想的那樣發(fā)展。

盡管大衛(wèi)很善于吊人胃口，但他仍然賦予了片中惡魔最為肉眼可觀的樣態(tài)（盡管如前所述，這里有一些微妙的設(shè)定上的搖擺不定），他可能是把“恩師”溫子仁的《招魂》系列和《潛伏》系列搞混了（或者有意打通兩者之間的背景連線）。而在近日（更確切的說，是我撰寫此文的昨日）我所觀看的另外一部名為《黑夜造訪（It comes at night）》中，同樣面對黑暗，我們始終“不知”危險為何物。我的友鄰這樣形容它：“’it’可以是任何能夠在黑夜中摧毀人類的小事?！?/p>

正是在這個意義上，兩部新近觀看的電影在同樣面對黑暗的場鏡下交織到了一起，我們可以想象恐怖電影的突圍途徑，它可能需要誘使觀眾不再當一個勇敢的看客，而是設(shè)身處地去沉潛到黑暗里，但不是當一名受害者，而是扮演與電影里角色們角力的另一方，并最終因為發(fā)現(xiàn)自己的黑暗而不寒而栗。

但是我很快想到我們在觀賞虐殺片時，即便以虐殺者的主觀視角來欣賞故事的發(fā)展，也不會產(chǎn)生任何內(nèi)疚的審慎感情。所以或者這條路也仍然沒有多少可以走通的可能性。每一位直面它的創(chuàng)作者們?nèi)匀恍枰獦O力的前去應(yīng)對過往高墻般的挑戰(zhàn)，帶著“強烈的好勝心”（陸燁華評時晨《鏡獄島事件》語）。

安娜貝爾2主要講了詛咒娃娃是如何誕生的，算作安娜貝爾1的前傳，在本部影片里，交代了若干細節(jié)，填補了一些隱坑，并且和安娜貝爾1無縫對接。

影片開始以穆林斯先生制作娃娃的片段切入，交代穆林斯先生是個手藝卓絕的手工娃娃制造工匠，擁有賢惠的夫人伊斯特和可愛的女兒安娜貝爾。一家三口其樂融融，構(gòu)成了一個美滿的家庭。然而和諧中卻孕育著不安。導(dǎo)演就是要把美好的東西撕毀給你看。安娜貝爾因為幫爸爸撿掉落的螺絲出車禍死去，這成了夫婦二人不能釋懷的心病，因為太過思念女兒，他們甚至嘗試溝通未知力量，承諾只要能再看一眼女兒，做什么都可以。夫婦倆毫不猶豫答應(yīng)未知力量附身娃娃的請求，而后，未知力量真的幻化出安娜貝爾的形象，倆人強烈的執(zhí)念讓未知力量一點一點強大，到最后開始不滿足只附身娃娃想要吞噬伊斯特的靈魂以給自己加個buffer，這是實實在在的惡魔，伊斯特僥幸活了下來，但失去了左眼，左半張臉毀容，并且癱瘓。穆林斯尋找教會神父將娃娃封印在安娜貝爾臥室的一個糊滿圣經(jīng)的衣柜里，至此，惡魔消停。

12年以后，穆林斯夫婦為了懺悔所做所為，將自己的二層樓住宅用來收容無家可歸的修女和孤兒女孩們，神父開著車前往穆林斯家途中閃現(xiàn)路邊的十字架，暗示住宅不平常。夏洛特修女領(lǐng)著6個女孩們?nèi)胱∧铝炙辜遥杂谆忌闲郝楸缘淖笸刃袆硬槐愕恼淠菟共挥X間受惡魔誘惑，進入安娜貝爾的房間釋放出惡魔，然后惡魔開始各種秀存在，珍妮斯無意間聽到夏洛特修女和伊斯特對話，知道穆林斯夫婦原本有個女兒，因為某些原因夭折。然后在樓梯上發(fā)現(xiàn)穆林斯一家三口合照就摘下來拿回房間看，結(jié)果在準備將照片收起來時，發(fā)現(xiàn)照片上安娜貝爾的眼睛在暗處閃閃發(fā)光，暗示安娜貝爾形象出現(xiàn)的是惡魔。然后珍妮斯本著作死作到底，不作不舒服的理念大半夜再次進到安娜貝爾的臥室，如愿以償見到了安娜貝爾，然后好奇害死貓地跟惡魔對話，

惡魔問：能幫下忙嗎？

珍妮斯：你想要神馬？

惡魔回頭展現(xiàn)猙獰真面目:你的靈魂啊。

珍妮斯嚇崩潰，拼命逃跑，不想被惡魔扔樓下摔到雙腿都不能動，只能坐輪椅。跟珍妮斯要好的琳達在聽了珍妮斯的述說之后也繼續(xù)作死，然后看到了惡魔黑色的腳印，說明惡魔再次變強，所以大白天就把坐輪椅的珍妮斯推到穆林斯以前做娃娃的現(xiàn)在荒廢了的工具間，然后成功附身。附身后的珍妮斯可以行走如常，然后開始屠殺房間里的每一個人。穆林斯手握十字架，想震懾惡魔，不想直接被惡魔一根一根掰斷手指秒殺，然后是伊斯特，被撕裂身體上半身呈十字釘在墻上，然后開始追殺女孩們，夏洛特將十字架戴到被附身的珍妮斯身上然后把她關(guān)進之前糊滿圣經(jīng)的衣柜里。警察在檢查的時候卻只發(fā)現(xiàn)娃娃，珍妮斯蹤跡全無。

另一個孤兒院，希金斯夫婦打算領(lǐng)養(yǎng)，只見之前的珍妮斯自稱安娜貝爾，讓后成功被領(lǐng)養(yǎng)。12年后，長大的珍妮斯加入邪教，入室屠殺養(yǎng)父母，并被警察包圍，抱著鄰居米婭的娃娃自殺，惡魔再次附到娃娃身上，與第一部結(jié)合起來。

影片中的惡魔第一次被封印，12年后再次蠢蠢欲動，到第二次被十字架近身削弱力量又12年后反殺養(yǎng)父母，為什么要等12年？12年后剛好是第13年，13在西方被認為是不吉祥的數(shù)字，是邪惡的化身，耶穌就是在與12門徒吃完最后的晚餐后被第12門徒猶大也就是晚餐上的第13個人出賣被處以釘刑的，所以一切也就變得合理了。

再者影片中多處細節(jié)都有著暗示，在小安娜貝爾車禍時，有一個洋娃娃被撞碎的特寫，洋娃娃左半邊臉完全破碎，而后來伊斯特被惡魔傷害，也是左半邊臉毀容，眼球也沒了。

還有惡魔開始的溝通方式，剛開始通過留紙條的方式，紙條內(nèi)容please(求你們）（影片開始就交代了小安娜貝爾和穆林斯先生兩人玩捉迷藏就是通過小紙條的方式進行），惡魔通過這種方式溝通夫婦倆，一者可以讓夫婦倆誤認為自己就是他們心心念念的安娜貝爾，二者進一步勾起兩人的執(zhí)念，從而答應(yīng)它的要求。等它強大起來，就立刻顯露身形，傷人了。12年后，誘惑珍妮斯以同樣的方式，先留下find me(找到我)，然后在安娜貝爾臥室門前留下in here(在這里)，本來捉迷藏是孩子喜歡的，再加上這樣的互動也難怪珍妮斯一步一步作到死。接著惡魔解除封印后，在安娜貝爾的日記本上留下dear diary,today I came back.（親愛的日記，今天我回來了。）珍妮斯看到后，認為是安娜貝爾靈魂回歸，緊接著看到安娜貝爾的幻象，孰料這一個回頭殺惡魔露原形，并且惡魔開始說話了，大喊它想要的是珍妮斯靈魂，珍妮斯一次崩潰。然后珍妮斯在電動升降椅上被惡魔再次強行拉倒樓上，珍妮斯二次崩潰。然后雙腿完全殘疾。等從醫(yī)院回來，珍妮斯的心態(tài)完全透著絕望了。此時惡魔的力量強大到大白天就現(xiàn)形將輪椅上的珍妮斯強行推到廢棄的娃娃工作室，然后驚嚇珍妮斯。珍妮斯三次崩潰，最后成功被惡魔附身。再來說說穆林斯先生，在聽完琳達的訴說之后，去屋子里看到娃娃，然后又發(fā)現(xiàn)惡魔的紙條found you(已經(jīng)找到你了)，這是以前穆林斯給小安娜貝爾的紙條，每到這時候，意味著小安娜貝爾被找到了，就得接受穆林斯的懲罰，撓癢癢，現(xiàn)在角色變了，變成惡魔找到穆林斯，然后肯定就是惡魔虐穆林斯了，這時候穆林斯先生的內(nèi)心也是崩潰的，惡魔現(xiàn)身然后秒掉穆林斯，按理說惡魔實力強大，但是沒有上來就秒了穆林斯，而是先搞這么一出，展現(xiàn)了惡魔害人往往先摧毀其意志和信仰，然后再秒，這一系列的過程展示惡魔詭計多端，從弱到強的一系列過程。

關(guān)于修女，從穆林斯和夏洛特之間的對話中，可以看出來照片里隱藏著一個修女boss，4個在明處的修女，還有一個不明身份的在暗處，而推著珍妮斯進廢棄的工作間的也是個修女的形象，以至于珍妮斯還以為是夏洛特。這里沒有交代出來，算是一個坑，坐等后續(xù)作品的填補。

看過這部影片，已經(jīng)不能再直視you are my sunshine這首歌，對于惡魔，它的陽光就是別人的靈魂，它一邊唱著歌一邊逐步吞噬別人的靈魂。

在豆瓣上找到的 因為是招魂系列的外傳 所以看了第二部(第一部評分有點低。。。第二部又是前傳所以就沒看第一部) 其實電影很恐怖的 但是里面的瘸腿女孩和她上鋪的女孩 屬實被拍的太傻逼 強行推動劇情發(fā)展 這那里是正常人見鬼的反應(yīng) 完全就是作死 看到她們兩個作死 完全就wtf的表情 不過 里面鬼的設(shè)定太吸引人了 尤其坐著輪椅 太陽下 還可以操作 屬實厲害 其實像招魂和潛伏這些外國的恐怖片 一般惡魔顯示出實體后 就沒那么令人害怕了 人們怕的那些虛無縹緲的東西。

國外的電影不擅長感動人，這里的“鬼”仿佛是真的鬼，ta會選擇最弱的對象下手，吸引珍妮絲主動靠近ta，幫ta打開那扇門，解除禁忌，從而獲取新的載體。ta不會因為某種特殊的關(guān)系而放棄傷害誰，目標明確且保持著在暗處攻擊人的這個習慣，在不暴露身份的同時還能繼續(xù)回到自己的“老巢”，仿佛娃娃這個載體是ta最初的夢想，離不開舍不掉。所以最終ta還是回到了娃娃身上，繼續(xù)做“安娜貝爾”，繼續(xù)糟蹋著這如天使美麗般的名字，繼續(xù)蟄伏著，等待下一個時機的來臨。

《安娜貝爾2:誕生》講了“安娜貝爾的由來，”穆林斯夫婦因為過于思念亡女借助不明力量，準許這個原本沒有名字的娃娃，被魔鬼附在ta的身上，并使用“安娜貝爾”這個名字，但很明顯這個并不是他們的女兒。不過他們已經(jīng)后悔莫及了，所謂“請神容易送神難”，更何況請的是“鬼”呢。

如果在中國，“鬼”要是附身在人的身上，定會受到人體的影響，他們能哭能笑，會表現(xiàn)出這個“鬼”是有感情基礎(chǔ)的，因為他們的死，或者說是成為“鬼”是因為死前怨氣太重。再怎么深仇大恨都而不會直接把這對夫婦殺掉。因為沒有哪個女兒會傷害親生父母。而這部影片沒有半點“安娜貝爾”的影子，有的只是魔鬼“安娜貝爾”，讓我們相信真正的“安娜貝爾”早就已經(jīng)離開了。

那ta究竟是誰，結(jié)合ta的真身和“魔鬼”二字我覺得太過敷衍。

ta是我們自己吧，就在我們看得到的地方但又不時常能看到。身為人，自己失去或者得不到的東西，總會心生妒忌，是不是穆林斯夫婦假意收留修女和那群無家可歸的女孩，吸引他們來到自己的家，不斷制造懸疑氣氛，誘惑珍妮絲、琳達靠近禁區(qū)，讓他們發(fā)現(xiàn)秘密，分散注意力其他人的注意力，故意殺害珍妮絲來給他們一些警示，也給自己的死去的孩子尋求陰間玩伴。

它永不消逝，生生不息。不僅僅是我們看到的那個丑娃娃，更是內(nèi)心丑陋的自己。

所以《安娜貝爾》會更到我99歲時候吧。

珍妮絲發(fā)現(xiàn)了“新大陸”

佩服珍妮絲小孩的膽子

兩個大姐姐講“鬼故事”反被嚇

珍妮絲向修女反饋“不明物體”的存在卻不被認同

“安娜貝爾”想要在一些人的心里留下陰影

================2021/6/12 update 失望的引入招魂3的劇情====================

之前我預(yù)測過招魂3可能是說1971-1976年之間的某件事情，結(jié)果被啪啪打臉，本來不想多說，但還是勉強更新結(jié)個尾，以后也不會再關(guān)注溫子仁了。傳送門：//movie.douban.com/review/13606053/

=============2018/9/7 update，引入鬼修女劇情=================================

今年一共看過三部棒呆的恐怖片，lights out, dont breathe，和安娜貝爾2，lights out和dont breathe令人耳目一新，給你帶來獨特的恐怖觀影體驗，而安娜貝爾2，在我看來則集中體現(xiàn)了溫子仁的恐怖片公里，他很敏感及時的吸收了前兩部片子的特點而加以利用，打造了一部集大成式的恐怖片經(jīng)典：同樣是密室恐怖片，你能體驗到那種燈光明滅之間惡靈漸進的lights out式恐怖，也能體驗到dont breathe里面那種身處黑暗不得視物的窒息感，還隱隱約約有咒怨那種無差別殺人的驚悚，以及溫子仁特有的那種邪靈瀆神的無助。

即使是對于恐怖片愛好者而言，安娜貝爾2也可稱得上招魂宇宙里面承前啟后的關(guān)鍵之作：它講述了安娜貝爾的誕生，結(jié)尾銜接了安娜貝爾1的劇情，而且劇中還hint了鬼修女，和招魂2遙相呼應(yīng)，仿佛能看到溫子仁想要打造一個圍繞驅(qū)魔人worren夫婦的恐怖片世界，這和咒怨和午夜驚魂那種導(dǎo)演制片換來換去支離破碎的系列恐怖片不一樣，而是除去恐怖片的外殼，也能提供劇情和細節(jié)的回味。

我簡單的整理了一份招魂宇宙的觀影指南：

1，安娜貝爾2：1943年手工洋娃娃制作者mullins夫婦失去了7歲的女兒annabelle，夫婦倆思女心切招來惡魔附身于玩偶身上并現(xiàn)身抓傷了mullin夫人。夫婦倆通過教會簡單的壓制了一下惡魔，把那個娃娃關(guān)在糊滿圣經(jīng)的房間。12年后（1955年），影片故事發(fā)生，四處尋找foster的教會孤兒入住且重新喚醒了惡魔，惡魔通過附身Janice折磨眾人并殺掉了mullins夫婦，眾人合力把Janice重新關(guān)進圣經(jīng)房間，但是等到教會到來的時候發(fā)現(xiàn)，娃娃還在，Janice卻不知所蹤。鏡頭一閃，Janice被higgins夫婦收養(yǎng)并自稱是annabelle長大。值得注意的是，這里并沒有發(fā)生任何具體的驅(qū)魔過程，只是糊了圣經(jīng)壓制了一下，惡靈還是可以隨時活動。

2，鬼修女。鬼修女主劇情發(fā)生在1952年羅馬尼亞的一個修道院。修道院前身是一個邪道伯爵通過獻祭召喚惡魔的秘密場所，不過被教廷用基督圣血封印之后建立了修道院修女們開始永不停息的禱告鎮(zhèn)壓，直到二戰(zhàn)期間封印在轟炸中松動導(dǎo)致valak復(fù)出企圖尋找活人附身，而開頭的Victoria修女就是為了不讓valak得逞而自殺。梵蒂岡教堂委托神父和擁有招靈體質(zhì)的Irene修女來調(diào)查此事。經(jīng)過一番波折之后重新封印了valak……未遂。影片結(jié)尾發(fā)現(xiàn)其實valak附體了frenchie，而這個frenchie就是20年之后，1972年，招魂一的開頭，華倫夫婦在一個驅(qū)魔seminar上展示了他們是如何為frenchie驅(qū)魔的。

甩一篇我寫的詳細影評，招魂宇宙的第三塊磚 (//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9645528/&dt_dapp=1)

3，安娜貝爾1：1967年發(fā)生，值得注意的是影片開頭被謀殺的就是higgins夫婦，兇手就是長大離家出走投身邪教的annabelle及其男友。安娜貝爾被警察包圍之后抱著洋娃娃自殺，娃娃吸收了安娜貝爾的血開始作妖，妖力之強甚至可以直接在教堂門口手撕神父。這里有個重要設(shè)定就是，這個惡魔想要人類的靈魂獻祭，且只限于自愿的成年人，所以它會通過折磨嬰兒來迫使母親自殺。最后黑人大媽抱著娃娃跳樓自殺，娃娃再次離奇失蹤，同時forms夫婦也回歸了平靜的生活。影片結(jié)尾洋娃娃被一個大媽買下，送給女兒Debbie，Debbie向Warrens夫婦求助收服了洋娃娃。

4，招魂1：1971年@美國羅德島哈維爾的佩倫一家，主體是一個音樂盒，邪靈是一個叫 Bathsheba （不知道是不是巧合，所羅門的老媽名字也是bathsheba，大衛(wèi)王強娶了本是他部下妻子的bathsheba，結(jié)果被耶穌警告了） 的女巫，bathsheba通過殺害自己的孩子向撒旦獻祭，并一直haunt這片土地上居住過的人，而這些被殺害的靈魂也成為了幫兇。bathsheba通過注入體液的方式附身了佩倫夫人，不過最后被識破真名且降服。值得注意的是，lorraine在地下室遺失了帶有自己女兒照片的掛墜盒，與此同時她女兒在家發(fā)現(xiàn)安娜貝爾娃娃已經(jīng)被放出來了。

5，招魂2：1976年@美國阿密特維爾兇宅事件，也是類似的一個人被附身殺害了自己全家的case，這是lorraine第一次被鬼修女鎖定和警告，她決定暫時收手。然后跳轉(zhuǎn)到1977年英國倫敦恩菲爾德區(qū)的哈吉森一家，鬼修女在這里才被真名識破，叫做valek，詳情請?zhí)D(zhuǎn)另一篇影評 （//movie.douban.com/review/7935304/）。

6，招魂3:1981年的某個毫無關(guān)聯(lián)的事件。毫無關(guān)聯(lián)到我都不想貼劇情了，就是套殼番外而已。

傳送門：//movie.douban.com/review/13606053/

招魂世界里面有一些基本的principles如下：

1，惡靈也許與神一樣強大，十字架啊神父啊修女啊分分鐘毀給你看；

2，惡靈附體分成三個步驟：騷擾你，壓制你，最后才是附身（附身都是通過惡心的體液交換）

3，真名識破是退散惡靈的“必要”手段。

也許你發(fā)現(xiàn)了，附身在安娜貝爾身上的惡靈，至今仍未有真名，也未被直接鎮(zhèn)壓，還是時時刻刻在勾引著意志不堅定的人去打開那個櫥柜。

當然了，以上恐怖片的劇本都是現(xiàn)做的，漏洞和硬傷不是沒有（最大的硬傷就是招魂1里面的女護士說安娜貝爾higgins7歲時死掉了but最新的劇情是她是成年之后弒親自殺獻祭的），但是既然溫子仁已經(jīng)說過想要打造一個conjuring universe，希望他能在接下來的鬼修女和安娜貝爾3里面補全其他的細節(jié)吧。

看安娜貝爾2讓我痛經(jīng)。

就好像看了一部按流程走完，卻又不太走心的porn。

眾所周知，在porn的世界觀里，女主角主要只做三件事：哭、叫、被捉住然后拖來拖去。

porn里是不太會有正經(jīng)文戲的，就算為了增加新鮮感，給女主角寫一點情節(jié)，開頭五分鐘過后一旦進入正題，剩下的橋段都差不多了。

無論她是賦閑在家的主婦，還是上班途中的白領(lǐng)，還是給學(xué)生單獨輔導(dǎo)功課的教師，還是在醫(yī)院值夜班的護士，一旦文戲結(jié)束，武戲部分都如出一轍。

From 片子 to 片子，女主角們的動作套路和臺詞，幾乎不會有什么變化，甚至哪一招先出，哪一招后出，都很少因為劇情和場景的變化而產(chǎn)生不同。

角色的內(nèi)心矛盾？性格成長？不同人物之間的關(guān)系變化？誰care啊，那可是一個porn。

只要那是一個porn，觀眾看到夠爽的動作戲就滿足了。觀眾想來一發(fā)了，你老招頻出似乎也無所謂。porn如此，安娜貝爾2也覺得自己可以如此。

眾所周知，在鬼片的世界觀里，女主角主要只做三件事：哭、叫、被捉住然后拖來拖去。安娜貝爾2所講的故事，就是女主周而復(fù)始地做這三件事，而且還是一群女主。

不是說這樣不行哈，作為類型片，玩點套路也無可厚非。但有一個問題，看恐怖片的觀眾，在感官刺激方面的閾值提升得還是比較快的。所以聰明的恐怖片，會努力展現(xiàn)更多反套路的文戲，努力創(chuàng)造更多意想不到的恐怖場景，用更多新鮮感來彌補觀眾見多識廣的心靈。

而不聰明的恐怖片，比如安娜貝爾2，就會不努力。

借著本次電影節(jié)的機會，不少原先只能在電腦屏幕上看鬼片的觀眾終于可以通過杜比全景影廳的設(shè)備看大屏幕鬼片了。雖然安娜貝爾2情節(jié)沒邏輯，人物沒弧光，嚇人手段老套，但架不住影廳音效好，不少觀眾在電影結(jié)束后依然給出了高分評價。不得不感慨一句，為什么大陸不多引進一些鬼片呢，我們的市場真的很大啊。

然而，但凡你看溫子仁系列作品超過兩部以上，就會對安娜貝爾2的不努力感到些微的生氣。隔壁招魂2都進化出家庭、傳記、懸疑解密元素了，你個鬼娃娃還是只會先seduce后jump scare，還是只會欺負那些沒腦子哇哇哭的小女孩，作為這么大一個惡靈你慚愧不慚愧啊？

本片的文戲，給人的感覺就是porn的文戲，隨隨便便寫一下，編劇心想著，反正等開場十分鐘后進入正題，就沒誰會記得這一段曾經(jīng)存在過了。

舉個例子，小女一腿腳不好，在新房子里看著別的小朋友跑來跑去，羨慕得直嘆氣；被鬼糾纏，向修女老師求助，問是不是因為我殘疾啊，修女老師說不是的，你身體殘疾不要緊，心靈弱小才會被糾纏，小女一滿臉若有所思的樣子。我以為后面的情節(jié)里會加個照應(yīng)，比如像招魂1的媽媽那樣，雖然被鬼附身，但關(guān)鍵時刻想起了老師散播的正能量，于是戰(zhàn)勝惡靈什么的。沒想到后面啥都沒有。

再舉個例子，小女一某天晚上哭哭啼啼地跟小女二表白，說我們以前在孤兒院的時候感情多好啊，小女二說是啊，我看到那里，也以為后面的情節(jié)里會加個照應(yīng)，比如像招魂1的媽媽那樣。結(jié)果還是啥都沒有。

小女一被附身了，就是被附身了，前面鋪墊那么多，效果跟隨機抓取一個路人去附身也沒什么區(qū)別。

還有，好心的夫婦二人收留了一群孤兒，當?shù)膭傞_始檢討自己是不是對小客人不太友好，就被小客人放出的惡靈殺了；躺在床上的媽還戴了個歌劇魅影的面具，我以為她能有什么大招，結(jié)果只是幫惡靈完成double kill而已？？下面呢？下面就沒了。

好心沒好報。要是演媽的這個演員在國內(nèi)有粉圈，就要罵你三觀不正了。

一群從孤兒院出來的女孩子被鬼追，每個人都是一樣的慫，除了滋兒哇亂叫，就是往不該跑的死胡同里跑，知道哪里有鬼就盯著哪里死命瞧，明明平日里手腳健全、耳聰目明，關(guān)鍵時刻卻自衛(wèi)能力低下，開門跑完不關(guān)門，喘粗氣，披頭散發(fā)穿睡衣，除了臉蛋，你根本分別不出誰是誰。既然形象上都是同等的臉譜化，那安排她們集體出場的目的是什么，就是為了尖叫效果加成？

這不就跟你看porn里的小姐姐個個馬甲線勻稱還在那里嚶嚶嚶一樣嗎，一看就是平時天天擼鐵的貨，在這里給我裝柔弱。

然而就這樣，安娜貝爾2在豆瓣上還能擁有6.6分，比第一部高出0.7分，可見第一部有多難看了（幸好我沒看）。