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詳細(xì)劇情
張民四姊妹愛梅（陳嘉儀飾）、愛蘭（李司祺飾）、愛菊（王愛明飾）、愛竹（黃杏秀飾）與母親（黃曼梨飾）、老女仆三婆住在小市鎮(zhèn)。大女兒張愛梅貪慕虛榮，整天打扮修飾。二女兒張愛蘭為人沉實(shí)大方，她喜寫作，希望自己有一天能成為一個作家。三女兒張愛菊，喜歡音樂。她一有空閑便吹口琴唱歌。小女兒愛竹天真活潑，是個饞嘴的姑娘，她停學(xué)在家，幫手料理家務(wù)。她們的爸爸是個醫(yī)生，由于樂善好施，與窮人看病不收診金。因此她們的經(jīng)濟(jì)環(huán)境并不大好。雖是如此，但一家感情融洽，快樂非常。
張醫(yī)生（羅國維飾）濟(jì)世為懷，離開這快樂家庭，獨(dú)自落鄉(xiāng)為窮人醫(yī)病。張家隔鄰住著一姓陳有錢人家。陳家少爺最近從外國回來，料理廠務(wù)。他多次在早晨散步時，遇見愛蘭，對愛蘭留下深刻印象。張母為人慈祥，心地善良。她亦如丈夫一般，喜歡幫助有困難之窮人。她見鄰居大嬸死了丈夫，留下四名兒女生活困難。張母不時典當(dāng)物件接濟(jì)李大嬸及照顧她的兒女。李大嬸亦知張母生活困難，不欲接受張母幫忙，要出外找工作。愛蘭的男友林善同（伍衛(wèi)國飾）任職布廠主任，她請求善同介紹李大嬸入廠工作。善同為難地表示，陳家少爺任為廠長，未知他能否答應(yīng)。愛蘭匆匆地去找陳少爺中元（于洋飾）。陳中元在外國留學(xué)，個性坦率熱情。他從友人口中知道張家一家人，都熱心助人，內(nèi)心對愛蘭產(chǎn)生好感，一口答應(yīng)李大嬸工作。陳中元在家中開舞會，邀請張氏姊妹參加。四姊妹高興萬分。愛梅三姊妹刻意打扮，唯愛蘭依然穿著舊衣服參加。
愛梅貪慕虛榮，她知陳家有錢，借故親近中元。中元卻鐘情愛蘭。愛梅知道了，很不高興。 愛蘭知道姊姊愛中元，于是為他們制造機(jī)會，使他們見些接近。中元向愛蘭表達(dá)愛意，愛蘭說出自己深愛善同，希望他轉(zhuǎn)愛愛梅。卒之中元與愛梅成婚。愛梅成婚之日，張父從鄉(xiāng)下回來，趕及婚禮，一家人高高興興。劇情發(fā)展極之熱鬧。
長篇影評
1 ) 珠玉在前 一次令人失望的改編
不太合格的名著翻拍 相較于薇諾娜的版本 讓人失望
首先 電影用了雙線的敘述方式講述故事雖然有新意 但并不適合故事講述 時間流逝 在電影中幾乎沒有體現(xiàn) 姐妹四人幾乎沒有變化 并且其中多次交換穿插 角色引入倉促 如果沒看過原著 我想應(yīng)該不少人容易糊涂其中角色的關(guān)系。
其次 情節(jié)改動不太合理,電影開頭沒有引入角色 jo和Friedrich兩人不知道什么關(guān)系 莫名發(fā)生爭吵 到結(jié)尾感情突然升溫 令人糊涂。原本期待Laurie和jo的感情戲 結(jié)果并沒有多少刻畫 Laurie的告白和jo的拒絕感覺就像在一場爭吵中稀里糊涂的過去了。jo對Laurie的感情不夠明確 Laurie和Amy的發(fā)展也沒有任何鋪墊 jo和母親的對話提到她會接受Laurie的求婚 Laurie也清楚自己對jo的感情 Amy也明白Laurie對姐姐的感情 所以導(dǎo)致到最后Amy和Lauri在一起 似乎三個人都感到驚訝與不滿。結(jié)局強(qiáng)行大團(tuán)圓 讓jo和出場不到兩分鐘Friedrich光速復(fù)合，加入jo與報(bào)社老板的對話，僵硬升華，拔高主題，沒有信服力。
最后 電影的選角差強(qiáng)人意 四人的角色塑造不夠立體 大姐meg原本勤儉持家沒有體現(xiàn) 三妹Beth幾乎全場隱形 最小的Amy嗓音粗得令人出戲 感覺她更像是大姐 當(dāng)她燒毀jo的書稿時 沒有一點(diǎn)感覺到是懵懂 不懂事 而是蓄意為之。而且Amy后期性格轉(zhuǎn)變突兀，令人難以信服。
總的來說，作為全新改編的小婦人，電影與時俱進(jìn)，在其中加入對時代婦女問題的思考，只是沒有展現(xiàn)出原著的魅力，與前作相比略微失色。
補(bǔ)充：重看原著發(fā)現(xiàn)，19版的確更加貼近原著，情節(jié)更完善，角色臺詞更接近書本。但是我還是認(rèn)為新版雙線敘述方式并不適合講述原書十多年來四人經(jīng)歷過程和發(fā)展轉(zhuǎn)變，影響觀眾對Joe和Laurie的情感轉(zhuǎn)變的體驗(yàn)。
2 ) 經(jīng)典永不過時——不同人生階段的感悟
太喜歡這部名著了，電影也拍得這么美，看完忍不住想寫點(diǎn)什么~喜歡它的原因有三：第一，與現(xiàn)今流行的喪文化和精致的利己文化相比，故事里那種積極、樂觀、向善的生活態(tài)度在這個缺少溫度的世界顯得太難得；第二，這里強(qiáng)調(diào)的女權(quán)意識遠(yuǎn)比我們?nèi)缃褚呀?jīng)變形的“女拳”文化更為先進(jìn)靈活；第三，充滿溫暖與愛的馬奇大家庭是我這輩子都可望而不可即的。反觀社會輿論被幾篇網(wǎng)文一帶就跑的今天，不禁要為150多年前就已經(jīng)活得如此清醒通透的作家感到驚嘆。
這部電影是部很優(yōu)秀的翻拍，腦補(bǔ)的各種場景被電影以更美輪美奐的方式呈現(xiàn)出來了，光這一點(diǎn)就足以讓我滿足。影片敘事采用了N條時間線碎片化的交織呼應(yīng)，但邏輯紐帶的缺乏可能會讓不了解這個故事的人感到錯亂。由于篇幅有限，原本獨(dú)立的幾件事經(jīng)改編合到一起，走馬觀花式的堆積讓人感覺每件事情都浮于表面、有形無神。但這也是濃縮劇情過程中在所難免的，苛求面面俱到與苛求深度內(nèi)涵都顯得太不現(xiàn)實(shí)。
喬的情感轉(zhuǎn)變——成長與認(rèn)知
這里必須先花癡一波！甜茶太適合這個角色了！他每次出場影院的人都會發(fā)出一陣驚嘆，他跟喬表白那段我還聽見有人說yes～真的太好看了啊啊啊(?_?)黑寡婦師妹的表演和嗓音超性感~好喜歡這對兒！！
很多人為勞里和喬沒能在一起扼腕嘆息，甚至不理解，認(rèn)為喬拒絕勞里只是劇情需要。
其實(shí)作者已經(jīng)給出了答案，一個人在不同的人生階段，最看重的東西是會變的。
喬從小就是個不折不扣的獨(dú)身主義者，在那個階段，追求寫作理想才是她人生的終極目標(biāo)，她認(rèn)為談情說愛和結(jié)婚成家都是她自由路上的阻礙，甚至因?yàn)榻憬憬Y(jié)婚而討厭姐夫布魯克。
而貝思死后，喬感到前所未有的孤獨(dú)，與寫作的理想相比，現(xiàn)在的她更渴望被愛，這也是她現(xiàn)在會考慮接受勞里以及最后主動追求巴爾教授的原因。
想想我自己好像也是這樣。年輕的時候被一些逼乎和公眾號文章沖昏了頭腦，認(rèn)為功成名就的生活才算得上幸福。
隨著閱歷的豐富，現(xiàn)在反倒覺得能平安健康地活著，有個充滿愛的家庭，勤勤懇懇地過好簡單普通的日子，這本身就是一種幸福。
《小婦人》與那些網(wǎng)文的區(qū)別就在于，沒有刻意詆毀任何一種幸福。每一種生活方式都有它獨(dú)特的魅力，都應(yīng)該得到尊重。
同樣的心理轉(zhuǎn)變也適用于曾經(jīng)一心想嫁給有錢人躋身上流社會的梅格與Amy。魚與熊掌往往難以兼得，適當(dāng)?shù)耐讌f(xié)并非等于失去自我，反而更是一種自我的選擇。
影片的驚喜
選角和服化道沒得說！演員的顏值演技均在線，每個人物都活靈活現(xiàn)討人喜歡，復(fù)古考究的畫面質(zhì)感更是達(dá)到了筑夢師的效果。開篇喬和勞里在走廊里那段放飛自我之舞拍的超棒，盡顯純真的美好。
小貝思的死，利用兩段時間線里的喬下樓作呼應(yīng)，觀感上比書里的平鋪直敘好太多。
梅格與布魯克摸著石頭學(xué)著經(jīng)營婚姻的過程是全書我最喜愛的篇幅之一，但影片容量有限，簡略了也無可厚非，只保留了婚姻初期極具里程碑意義的裙子事件。
改編與合并
影片開頭教授和喬的吵架讓我有點(diǎn)懵，然后喬還生氣地不辭而別了。書里是教授旁敲側(cè)擊地告訴喬為了掙錢寫些破爛小說沒有意義，喬很欣賞教授的見解并為自己感到慚愧，分別的時候還感慨自己交到了一輩子的朋友。
Amy與勞里在歐洲的敘事改動較大，原本多條時間線上的東西被合并到一起。他倆在船上的定情過程竟然被省略了啊啊啊我好氣?。?/p>
影片最后喬追求巴爾教授是在家人的攛掇下去的。書里是她悄悄打扮了一通假裝去買東西，一邊希望偶遇教授一邊罵自己不爭氣，好可愛哈哈。
寫在最后
當(dāng)然，以現(xiàn)代人的眼光來看，這些故事里也不乏狗血橋段，印象最深的是姐妹吵架與和好，顯然被《小時代》《閨蜜》之流學(xué)去了精髓。
值得一提的是，《小婦人》作者本人和喬一樣愛好自由，終身未嫁。最后喬與出版商的戲份是導(dǎo)演對喬結(jié)局的一種猜測和戲謔，但這并不是唯一的解讀：也許作者在向往自由的同時也渴望過陪伴，只可惜現(xiàn)實(shí)中沒有巴爾教授，因此在書里給了喬一個完美的結(jié)局。
p.s：“你老婆叫你什么？”
“My lord.”（全場爆笑）
譯林版竟然翻譯成“夫君”，簡直失去了靈魂噗噗噗！?。?/p>
3 ) 頂級陣容，神仙CP，這部高分新片被撤檔太可惜！
受新冠肺炎影響，二月的院線片已接連撤檔。 其中，最可惜的莫過于一部名著改編、全網(wǎng)好評的大片。 爛番茄新鮮度95%，爆米花指數(shù)92%，MetaCritic評分91。
相信宅在屋中的大家，都被陰翳的心情環(huán)繞。 希望這部好評無數(shù)的電影，能夠給你帶去些力量和溫暖——
小婦人
Little Women
導(dǎo)演：格蕾塔·葛韋格 編?。焊窭偎じ痦f格 /路易莎·梅·奧爾科特 主演：西爾莎·羅南/ 蒂莫西·柴勒梅德/ 弗洛倫斯·皮尤/ 艾瑪·沃森 上映日期：2019-12-25（美國） 片長：134分鐘
影片由格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)。 這位曾在《弗蘭西斯·哈》等多部獨(dú)立制作的文藝片中有過亮眼表現(xiàn)的高個子女人是當(dāng)之無愧的才女。 兩年前，她首次掌鏡便斬獲多個奧斯卡核心獎項(xiàng)提名（《伯德小姐》提名最佳影片、導(dǎo)演、女主及原創(chuàng)劇本）。 如今又和男友諾亞·鮑姆巴赫（《婚姻故事》）雙雙入圍，堪稱神仙眷侶，讓人羨慕不已。
《伯德小姐》的優(yōu)秀戰(zhàn)績也促成了本片卡司的全面升級。 主演方面，身為當(dāng)前好萊塢最為炙手可熱的新生代演員，“莎茶”姐弟此番再度合體，無疑提供了影片的最大看點(diǎn)。 經(jīng)過兩年的分頭歷練，二人的表演已愈發(fā)純熟。 銀幕之上，《伯德小姐》中的“意難平”以另一種更令人心碎的形式延續(xù)。 銀幕而外，這對摯友的親密互動卻始終可愛滿分、甜度爆表。 有了他們，劍拔弩張的頒獎季也歡脫了不少。
影片的配角陣容也相當(dāng)矚目。 老戲骨這邊，既有四次奪得金球獎，今年又憑《婚姻故事》拿下奧斯卡最佳女配的勞拉·鄧恩挑起大梁。 亦有手捧三座小金人的實(shí)力影后“梅姨”甘當(dāng)綠葉。 至于顏值擔(dān)當(dāng)，則非從小美到大的艾瑪·沃森和擁有雕刻般面容的法蘭西情人路易·加瑞爾莫屬。
除了以上這些熟悉的名字，年僅24歲的奧斯卡提名者，好萊塢的后起之秀弗洛倫斯·皮尤也值得持續(xù)關(guān)注。 她曾主演《女鼓手》和《仲夏夜驚魂》，展現(xiàn)出超越年齡的成熟氣質(zhì)和精湛演技。在即將上映的《黑寡婦》獨(dú)立電影中，她則以“寡姐”妹妹的身份驚艷亮相，未來可期。
有了靠譜的卡司，影片已經(jīng)成功了1/3。 接下來就要看編劇兼導(dǎo)演格蕾塔的任務(wù)完成得如何了。 說到《小婦人》的情節(jié)，大家應(yīng)該都不陌生。 這部長篇小說于1868年首次出版，由美國女作家路易莎·梅·奧爾科特創(chuàng)作。
它以南北戰(zhàn)爭為背景，借由美國新英格蘭地區(qū)馬奇家族四姐妹平凡而又不平凡的成長歷程，講述了一個關(guān)于理想、愛情和人生選擇的，屬于女性的故事。 為了最大程度地還原19世紀(jì)的風(fēng)貌和氛圍，格蕾塔特地邀請奧斯卡常客杰奎琳·杜蘭（《贖罪》《至暗時刻》）負(fù)責(zé)本片的服裝造型，為觀眾帶來一場賞心悅目的視覺盛宴。 而在剛剛結(jié)束的第92屆奧斯卡金像獎中，《小婦人》也讓杰奎琳如愿捧得了繼《安娜·卡列尼娜》后的第二座最佳服裝設(shè)計(jì)獎。
事實(shí)上，自電影誕生以來，《小婦人》已歷經(jīng)多次影視化改編的試煉。 黃金時代巨星凱瑟琳·赫本、伊麗莎白·泰勒、珍妮特·利等人均先后參演過不同版本的《小婦人》。 在諸多翻拍中，尤以1994年女導(dǎo)演吉莉安·阿姆斯特朗執(zhí)導(dǎo)的版本最受認(rèn)可。
客觀而言，2019版和1994版其實(shí)有許多相似之處。 它們同樣出自女性導(dǎo)演之手，并且有著同樣精致的服裝造型和同樣高人氣、高水準(zhǔn)的演員班底。 但兩部影片也是不同的。 在九四版珠玉在前的情況下，格蕾塔依然做到了在多個層面有所創(chuàng)新，這是最令我驚喜的。
與文學(xué)原著及此前所有的銀幕版本相比，新版《小婦人》最直觀的突破在于敘事結(jié)構(gòu)。 格蕾塔創(chuàng)造性地利用非線性敘事組織線索，賦予了這個家喻戶曉的故事以新的況味。 影片剛一開始，時間線就被徑直推到了原著中的“七年以后”。 屆時，二姐喬（西爾莎·羅南 飾）已在紐約結(jié)識了志趣相投的巴爾教授（路易·加瑞爾飾）。
小妹艾米（弗洛倫斯·皮尤 飾）和馬奇家的“五妹”勞里（蒂莫西·柴勒梅德飾）則同在巴黎。 一個婚期將至，一個頹廢度日。 留守家鄉(xiāng)的大姐梅格（艾瑪·沃森 飾）跟三妹貝絲（伊萊扎·斯坎倫 飾）的生活要差得多。 嫁作人婦的前者不得不直面家徒四壁的現(xiàn)實(shí)。 自幼便體弱多病的后者如今病情也進(jìn)一步惡化，已時日無多。
得知此事后，在外教書、養(yǎng)家糊口的喬不得不趕回家中，照看病危的妹妹。 就在她回鄉(xiāng)的路上，往日回憶涌上心頭，舊時光景也一一浮現(xiàn)。 自始至終，影片都維持著當(dāng)下和過往交替演繹的敘事節(jié)奏，道出七年間的物是人非。
此舉對觀眾來說是“殘忍”的。 一方面，不了解劇情的觀眾將被迫置身龐雜的信息和錯亂的時空之中。 想要厘清人物關(guān)系和敘事脈絡(luò)并非易事。 另一方面，當(dāng)其樂融融的“七年前”和苦不堪言的“七年后”反復(fù)被并置，沒人禁得住這蒼涼的對比。 你會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)喬只身背負(fù)行囊往家中趕去，迎面走來的是七年前結(jié)伴而行的馬奇姐妹。
你還會看到她兩度憂心忡忡地邁下樓梯。 可就在那同一個位置，七年過后，貝絲卻不見了蹤影。 曾經(jīng)的四姐妹擠在一棟不大的公寓里，生活清貧卻滿載歡聲笑語。 她們鬧過別扭，有過爭吵。 但更多的時間里，她們緊緊相擁，珍視彼此。
誠然，長大不是什么壞事。 可長大后的她們卻得踏上各自的路，無法再重聚。 如果說其他版本的《小婦人》是原原本本地重現(xiàn)了四姐妹成長的全程。 那么，新版《小婦人》則無時不刻訴說著人生的無奈和哀傷。
比之情節(jié)的鋪展，它更偏重情緒的醞釀。 透過《小婦人》的剪輯風(fēng)格，我能依稀瞥見《伯德小姐》的影子—— 依舊輕盈，依舊跳脫；依舊不介意線索完整、明晰與否；依舊最長于拿捏主人公的心境。
但在刻下作者烙印的同時，格蕾塔大膽的剪輯方式也招致了許多爭議。 認(rèn)為其手法過于繁復(fù)、不利于理解劇情的人不在少數(shù)。 我也覺得，這招險(xiǎn)棋確實(shí)有待斟酌，尚可改進(jìn)。 不過，對于影片別出心裁的開放式結(jié)局，大家的評價倒是基本一致的。 作為新版《小婦人》最具顛覆性和開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，它非但符合當(dāng)下的實(shí)際，且構(gòu)成了更為純粹、直白，也更具現(xiàn)代意義的女性主義表達(dá)。
在原著和以往的影視翻拍中，喬的結(jié)局無一例外都是嫁給巴爾教授。 但經(jīng)過格蕾塔的一番改編，喬的歸宿成了問號。 在全片的一首一尾，她分別設(shè)置了兩段喬與書商洽談的戲碼。 既形成了敘事意義上的嵌套，又完成了對原著作者路易莎的指涉。
兩人的對話很真實(shí)，也很詼諧。 書商看重的是銷量，在意的是大眾的取向。 所以，初次見面時，他就提醒喬： 如果小說的主角是女孩，必須確保她在故事結(jié)束時，要么結(jié)婚，要么死掉。 這才是大部分讀者能夠接受的結(jié)局。
為了書籍的順利出版，喬聽從他的建議，改寫了主人公的命運(yùn)。 緊接著，鏡頭一轉(zhuǎn)，剛剛在家門口送別了教授的喬立馬來到火車站，在雨中與教授終成眷屬。 書商對此頗為滿意，遂將這一章節(jié)命名為“雨傘之下”。 而這正是《小婦人》一書中對應(yīng)章節(jié)的名稱。 路易莎、喬和喬筆下的主人公，從來都是同一個人。
《小婦人》原著帶有強(qiáng)烈的自傳色彩，幾乎無人不知。 既然終身未婚的路易莎本人便是喬的原型， 那么，喬嫁給教授則顯然不過是出版商協(xié)調(diào)的結(jié)果，并非路易莎的本意。 而格蕾塔是第一個把這件事挑明的導(dǎo)演。 她把喬和書商溝通的過程拍出來，不就是想要告訴我們—— 真正的喬和現(xiàn)實(shí)世界里的路易莎不會選擇婚姻嗎？
影片的最后，與馬奇家族美好生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴一同出現(xiàn)的是圖書《小婦人》印刷、裝幀的畫面。 最終，當(dāng)背景里的父母、姐妹和愛人都漸漸隱去，我們所能看見的全部也僅僅是喬和她懷里那本珍貴的出版物。 對于路易莎，文學(xué)和自由遠(yuǎn)比愛情和婚姻重要。 因此，我以為，新版《小婦人》是迄今為止最忠于路易莎真實(shí)想法的版本。 格蕾塔弱化了四姐妹的成長史，卻凸顯了路易莎的信念和追求。 這個半開放的結(jié)局，是對原著最誠實(shí)的復(fù)歸和最聰明的點(diǎn)題。
當(dāng)然，新版《小婦人》的女權(quán)主義表達(dá)不光見諸結(jié)局的設(shè)置。 原著之所以能夠促進(jìn)女性意識的覺醒，也不單單是因?yàn)槁芬咨乃魉鶠?，而更多地有賴于她對馬奇姐妹的生動描繪。 四姐妹中，喬是所費(fèi)筆墨最多的角色。 她勇敢、坦蕩，熱愛寫作，英氣十足，堪稱文學(xué)史上最讓人難忘的獨(dú)立女性。 在每一個版本的影視翻拍中，喬的選角都是重中之重。 美國影史上最偉大的女演員凱瑟琳·赫本和長相甜美、有如精靈的薇諾娜·瑞德都曾成功地詮釋過這個角色。
這一回，重?fù)?dān)落到了西爾莎·羅南的肩上。 薇諾娜版《小婦人》上映之時，羅南還是襁褓里的嬰兒。 25年過后，她已蛻變?yōu)橛⒄Z國家最具潛力的青年演員之一。 在格蕾塔的指導(dǎo)下，其活靈活現(xiàn)的演繹賦予了19世紀(jì)的喬以新時代的靈魂。
沒有任何演員比羅南更適合這個角色。 她有著一幅兼具沉靜與張揚(yáng)、古典和靈動的臉孔。 當(dāng)她滿心歡愉地飛奔在人潮洶涌的街頭，裙擺和發(fā)絲微微蕩起。 那感覺就好像全世界的幸運(yùn)都降諸其身。 沒人會不喜歡這個明媚而堅(jiān)定的女孩，沒人能忽視她的靈氣、韌勁兒和好演技。
格蕾塔視她為巫師、天才和珍寶，喚她作“我的拍檔，我的繆斯，我的真心”。 她的表現(xiàn)也著實(shí)當(dāng)?shù)闷饘?dǎo)演的褒獎。 片中，有兩個相對完整的段落最能體現(xiàn)羅南演技的爆發(fā)力， 分別發(fā)生在她和巴爾教授就她所撰寫的文學(xué)作品展開爭論的時候，以及她拒絕勞里求愛的時候。
有趣的是，在我看來，這兩場戲恰恰是使得喬這一角色得以成立的關(guān)鍵。 與教授爭辯，她捍衛(wèi)的是身為作者的自己；拒絕勞里，她捍衛(wèi)的是身為獨(dú)立女性的自己。 而作者和獨(dú)立女性合二為一，便是她理想中的身份構(gòu)成。 她如此拼命地為之努力，哪怕是她愛的人，也不能阻擋這份熱忱。
與此同時，從另一個角度來看，這兩場戲也豐富了喬的個性。 要知道，盡管是主角，但她絕非完人。 她不像貝絲那樣，擁有幾近無瑕的人格。 她也會氣急敗壞，對否定自己作品的教授出言不遜；她還坦承自己是個笨拙的女孩，會讓勞里覺得丟人。 畢竟，初次造訪人家的豪宅，她就大大咧咧地往沙發(fā)上一躺，無所顧忌。
可是，一個多世紀(jì)過去，她依舊是給讀者最多啟迪的女子。 跟教授賭氣，她說：“沒有人會忘記喬·馬奇”。 勸勞里放棄，她說：“現(xiàn)在這樣就很快樂，我不相信我會結(jié)婚”。
過去，受制于外界的規(guī)訓(xùn)，路易莎沒法讓她隨心所欲。 但今天，格蕾塔允許她將年少輕狂的承諾付諸現(xiàn)實(shí)。 我們終于欣慰地看到，她手捧《小婦人》，成為了一直以來期盼的自己。
說完喬，再來看看其他幾個姐妹。 影片較為合理地分配了不同角色的分量和比重，保留了每個人物的高光時刻，勾勒出朝氣蓬勃的女性群像。 貝絲乖巧、靦腆，心地善良。 即便沒有母親的監(jiān)督，也堅(jiān)持前去探望胡梅爾一家，還因此染上了猩紅熱。
梅格是家里的老大。 她穩(wěn)重、大方，曾因愛慕虛榮干過傻事，但從沒想過一走了之，撇下丈夫和孩子。 艾瑪·沃森戲份不多，但有一句臺詞讓人印象深刻。 在她結(jié)婚的當(dāng)天，喬近乎偏執(zhí)地阻止她出嫁。 只因?yàn)樵谒男哪恐校憬銘?yīng)當(dāng)是活躍在戲劇舞臺上的演員；只因?yàn)樵谒膬r值體系里，婚姻遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不得一個夢想。 可梅格的回應(yīng)是：“我的夢想和你的不一樣，并不意味著它不重要。”
是呀，夢想不分高低貴賤。 你可以追求獨(dú)立，但也請學(xué)會尊重他人的決定。 就像女權(quán)的訴求不是兩性的截然對立。 而是每一個女孩，都能擁有自主地?fù)肀ё约哼x擇的自由。
新版《小婦人》也在一定程度上為小妹艾米正了名。 這個角色以前總是不討喜，可這一回卻大放異彩，讓人敬佩。 她有點(diǎn)跋扈，有點(diǎn)世俗，可也頭腦清醒，心思成熟。
她清楚地了解女性的現(xiàn)狀何其艱難，只是苦于沒有足夠的能力促成改變。 她也不止一次地批評勞里放任自流，鞭策心愛的男孩重拾生活的目標(biāo)。 她還奮力擠進(jìn)上流社會并絲毫不為之感到羞愧。 因?yàn)楣脣屨f過，她是全家人的未來。 可在最后關(guān)頭，她拒絕了富家少爺?shù)那蠡椋x擇了深愛多年的勞里。
她有著三個姐姐所不具備的靈活和理智。 熱衷藝術(shù)但又深知自己不夠天才，索性轉(zhuǎn)投所愛，抓緊觸手可及的幸福。 如若你沒辦法像喬那樣拋下所有，一往無前， 或許，閃轉(zhuǎn)騰挪、進(jìn)退有度的艾米也是個不錯的，可供效仿的范例。
最后，基于羅南和甜茶戲里戲外的深厚緣分，故事里那對經(jīng)典的“意難平”也不得不提。 喬和勞里的感情在“莎茶”友情濾鏡的加成下被呈現(xiàn)得前所未有地親昵。 他不計(jì)較燒焦的裙子，邀她在月色下共舞。 她單膝跪地，贈予他一枚漂亮的戒指。 他們手牽著手，在冰面上旋轉(zhuǎn)、跌倒、嬉笑。 他們勾肩搭背，在每一片曠野和海灘留下足跡。
記得羅南曾在采訪中透露，片中二人打打鬧鬧、不分你我的樣子完全就是他們在片場的日常。 而唯一的不同則在于，甜茶不會纏著羅南，要她嫁給他。 可是，希望喬和勞里在一起的讀者和觀眾不計(jì)其數(shù)。 讀過原稿后，就連書商也發(fā)出了靈魂的一問：她為什么不嫁給他呢？
表面上看，這兩個人真的很般配。 他們都討厭浮華，蔑視陳規(guī)。 正是由于此，他們才能玩到一塊兒去。 長久以來，人們致力于解讀兩人的性格，想要證明他們不適合結(jié)婚。 我卻覺得，適不適合倒在其次，喬打心底里不接受婚姻才是問題的核心。
原著中，喬單純地把勞里視作玩伴和兄弟。 而新版《小婦人》加入的喬在備受打擊之際“幡然悔悟”的情節(jié)也只是為了告訴人們—— 堅(jiān)強(qiáng)、自立如她亦有脆弱、無助的一面。
但當(dāng)風(fēng)暴過去，她不需要依靠任何人。 僅憑思想、天賦、野心和一副紙、筆，她就可以驕傲地過完這一生。 所以，我們都不必替喬或路易莎感到惋惜。 諸如此類的事情，總得有人去做。 別忘了，從《小婦人》原著問世的19世紀(jì)到影視版《小婦人》層不出窮的今天， 是一代又一代的喬和路易莎們的堅(jiān)持，給予了越來越多的女孩“愛我所愛”的權(quán)利。
*本文作者：kiwi
4 ) 我喜歡這個改編！??！我得到了安慰
我很喜歡小婦人這次的改編。小時候（其實(shí)直到長大）我都很執(zhí)著于為什么Jo和Laurie沒有在一起。因?yàn)橹鴮?shí)相隔太久，我能記起的細(xì)節(jié)很少，除了兩處，一個是Laurie喜歡玩Jo圍裙上的流蘇，一個是他倆抱枕的暗號。
Greta通過把Jo和出版商的對話與Jo雨中追教授平行剪輯在一起，給了導(dǎo)演個人的解釋：這是時代需求，沒有一部romance希望女主是以old rich spinster結(jié)尾。并用出版商口吻問出了我的問題：我看不出來為什么她不和她的青梅竹馬在一起？我感覺我和Greta擁有同一個困惑的童年。（爽，由于這一點(diǎn)我愿意給這部電影五星，即便好些地方與我的預(yù)期不符）重來一次，我寧愿擁抱這樣的開放式結(jié)局。我接受protestanism影響那段時間美國小說的解讀，但我不接受因此否去了他倆的puppy love，說教授是最合適的人（去他的續(xù)集）。
影片天才的地方是非線性敘事，用不同的色調(diào)與光區(qū)分過去與現(xiàn)在。某些過渡做的非常天才，尤其是Beth第一次得猩紅熱與最后一次去世之間的對比，Jo同樣被驚醒但物是人非，實(shí)在太賺我眼淚了。它掐去了Beth在書中身體每況愈下的橋段，那讓我一直惴惴不安。而直接用intensified continuity editing把結(jié)果像重磅催淚彈一樣炸開在我眼前（還有Beth說write for me. Amy說Beth is the best of us我都哭瞎了）。
5 ) but I'm so lonely
Women have minds and they have souls and they have ambitions... I’m so sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it...
But I’m so lonely.
Jo講完這句，我一個沒忍住跟她一起大哭了。
還有Jo拿到Shakespeare的時候，我想起初中時朋友們用心送我的幾米畫冊，那種自己小小的talent被人們珍視的感覺，大概是世界上最美好的東西了。
6 ) 《小婦人》四版本對比
作為一個對講故事非常好奇的觀眾，我看電影的一大愛好是喜歡看不同版本的同一個故事，大家都是開局一只雞，誰能做出滿漢全席……中的雞，是很有意思的一件事。正好今年《小婦人》提名了奧斯卡，原著和幾部片子都很好找，就趁熱都看了一遍：
原著
1949影版
1994影版
2017BBC英劇版
2019影版
順便寫在這里，過一把指指點(diǎn)點(diǎn)外行當(dāng)評委的嘴炮癮。
原著：誠實(shí)地說，可能是因?yàn)槲铱吹臅r候已經(jīng)太超齡，所以對原著喜歡不起來，說教的內(nèi)容實(shí)在是沒必要的多，讀著讀著簡直像在看華盛頓砍櫻桃樹，故事和人物都是細(xì)枝末節(jié)，作者就是為了教育人，從這個角度出發(fā)，因?yàn)樗械挠耙晞“姹径己茏匀坏乜沉藳]必要的口說大道理，用行為來代替，每一部在我看來都比原著更優(yōu)秀。
那么，我們就開始大比拼，拉出每個版本的各個角色來港一下：
FBI warning：劇透警告！
Jo
老二Jo，作者的化身，奔放開朗，男孩子氣，有叛逆精神，最合現(xiàn)代人的脾胃，小時候看動畫《若草四姐妹》的時候，我是確鑿無誤最喜歡Jo的，但現(xiàn)在長大了又覺得Jo未免是有點(diǎn)咄咄逼人，脾氣不好，不懂得體諒寬容別人，世界上不是只有一種選擇是對的，一提起就會引起論戰(zhàn)的女權(quán)問題我也忍不住提一嘴，long time ago，女權(quán)常說女孩子要工作，不要被婚姻束縛，現(xiàn)在更開明的說法是女孩子應(yīng)該有同樣選擇的權(quán)利，喜歡工作的可以不受歧視地工作，喜歡婚姻生活也當(dāng)然應(yīng)該大膽結(jié)婚，所以Jo若有若無地干涉別人的選擇，在當(dāng)年激進(jìn)大膽，現(xiàn)在看又有點(diǎn)落后于時代了。
但話又說回來了【對，我說話轉(zhuǎn)折是這么多的】，在那個時候，能那么堅(jiān)持做自己非常了不起，不服自己不喜歡的March姑婆的管教，也不接受親切的姐姐的約束，最難得的是，連青梅竹馬一起長大的男孩示愛也要拒絕掉，Jo對Laurie不說是愛情，至少好感是有的，可這些都不能綁住她?；仡^看，如果四姐妹要我選一個當(dāng)，我肯定還是要當(dāng)Jo。
四個版本的Jo分別是1949【瓊·阿利森】、1994【薇諾娜·瑞德】、2017【瑪雅·霍克】、2019【西爾莎·羅南】。
選角上無一失手，大家都很合適，演技可能瑪雅霍克流于表面了一點(diǎn)。追逐寫作理想，無條件是2019最佳，寫作、失落、爭論、跟出版商交涉，都花了筆墨。
和Laurie的關(guān)系上，1949是最純潔兄妹情，雖然有演到Laurie持之以恒在追求，但Jo每次都拒絕得干凈利落，最后對Amy和Laurie的祝福最開心沒有苦楚；1994薇諾娜也接受良好，跟Laurie連單獨(dú)談話都沒有，貝爾叔閃亮登場“我給你介紹一人”，噠噠！老婆Amy現(xiàn)身，跟Jo擁抱，Jo只是驚訝，完全沒有傷心；2017英劇版，Laurie一直在追，Jo一直知道，告白前倆人就親過，后面還演出了以為Beth喜歡Laurie所以自己逃去紐約成全兩人的劇情，誤解Beth喜歡Laurie這段書里也有，但遠(yuǎn)沒這么狗血，只是Jo給完全沒有男女之情的Laurie拉郎配，甚至還想了雖然Beth不喜歡Laurie，但還可以把Amy留給他，劇里前面鋪了這么多，再這么演就串味兒了，最后Laurie單獨(dú)跟Jo談話說自己跟Amy好了，咱哥倆兒還能不能跟以前一樣，Jo說了四版最狠的話——not quite，which is 有點(diǎn)兒過了，畢竟無論原著還是任何版本Jo都清楚明白地說了自己不愛Laurie，那人家結(jié)婚了還怨婦個什么勁兒呢；2019版在“現(xiàn)在如果他再次求婚我會答應(yīng)”的常規(guī)劇情外，還加了一段Jo主動給L寫信的內(nèi)容，顯得更加遺憾和受打擊，跟Laurie、Amy擁抱的時候，幾乎是強(qiáng)顏歡笑，但還是大方說了我們會一輩子做朋友。
跟德國教授的關(guān)系，坦白說，都講得不太多，硬說水到渠成的話，是1994版，雖然這版教授最老，也不好看，但確實(shí)有soulmate的那個意思吧，一起去看的歌劇臺詞也是在說【發(fā)誓不會愛上任何人的公主，終于發(fā)現(xiàn)愛是一種命運(yùn)】，明示暗示到位了。
Amy
老四Amy，臭美、貪吃、自私，燒掉姐姐的手稿，搶了姐姐去歐洲的機(jī)會，最后還嫁給了第一男主，大家的Laurie，在這個沒有壞人的故事里面，其實(shí)已經(jīng)是被推到前臺的反面角色了，歷來不招人喜歡，可實(shí)際Amy又真不是什么壞人，四姐妹溫馨故事，看到最后恨一個恨得牙癢癢，也不大合適吧，所以怎么拿捏這個分寸，讓這個有小毛病的角色能被大家接受，是每個版本的挑戰(zhàn)。
而我這個人，偏愛Amy和Laurie這種CP，就是前期沒什么交流，大家都各自有各自的事兒，沒人覺得他倆可能是一對，突然契機(jī)降臨，如蒙神諭，金風(fēng)玉露一相逢，那么妥帖合適，在跟別人嬉戲玩耍的時候，不知道坐在八米外的這個人才是廝守終生的人，就很紅繩月老宿命論，所以我每個版本都很注意了這倆的感情戲怎么寫。
這里插播一條資訊，關(guān)于Laurie到最后是不是還是愛Jo，跟Amy在一起只是退而求其次，本人向庭上呈上重要證據(jù)：原著中，Laurie跟Jo坦白的時候說“我不會停止對你的愛，但那種愛已經(jīng)變了，Amy和你在我心中換了位置”“我確信舊的愛完全消失了，才開始了新的愛，因此我能夠坦率地與作為妹妹的Jo和作為妻子的Amy交心”，相信法官可以做出正確的判斷。插播結(jié)束。
四個版本的Amy分別是1949【伊麗莎白·泰勒】、1994【克斯汀·鄧斯特】與【薩曼莎·瑪西絲】、2017【凱瑟琳·紐頓】、2019【弗洛倫斯·皮尤】。
1949版的Amy，跟Beth換了位置，是老三，伊麗莎白泰勒特別美，特別甜，前半段扮幼稚略怪，但看上去只是傻乎乎的，算不上壞，后面從要去歐洲開始一秒成熟洗白，是四個版本中唯一一個跟Jo說“我真希望去歐洲的是你”表達(dá)了歉疚的，跟Laurie沒鋪墊，沒講怎么搞在一起的，直接是Meg給Jo捎了個信兒，戲份少。
1994版，Amy老四，用了兩個不同的演員分別演小時候和長大后的Amy，因?yàn)槭钱?dāng)時只有12歲的鄧斯特演童年Amy，所以這版的小Amy臭美、撒嬌最不違和，燒姐姐書稿，看一眼是這么可愛的小孩子，觀眾也不得不原諒了。跟Laurie的戲從小在鋪，圣誕聚會上，Laurie全程攬著Amy，十足養(yǎng)成系，Beth猩紅熱Amy要被送去姑婆家的馬車上，Laurie哄她自己會每天去看她，還安慰怕死的Amy說“我答應(yīng)在你死之前會來吻你”，后面跟Amy告白重提了“我記得我答應(yīng)過你在你死前要吻你”，雖然緊接著說“我一直知道我要成為March家族的一員”非常煞風(fēng)景，好在寫信說“我要的是你，不是你的家庭”，算是找補(bǔ)了回來。
2017版，Amy老四，也不知道是劇情還是演的問題，這次是實(shí)打?qū)嵉挠懭藚?，Beth得猩紅熱死去活來的，Amy還在March姑婆家里搜羅老太太寶物，玩得不亦樂乎，到最后給人感覺也沒長大，還是那么任性，雖然Laurie在Beth去世后安慰Amy，又像小時候那樣說了“我每天都會來看你”，也是最仿原著的含蓄告白，說什么我們要在同一段旅程之類的，但這倆還是怎么看怎么狗男女，洗白作戰(zhàn)大失??！
2019版，Amy看上去像比Beth大【實(shí)際皮尤也確實(shí)比Beth演員大】，但在閣樓報(bào)社活動中，四人一周操行點(diǎn)評的順序還是：Meg-Jo-Beth-Amy，所以猜測設(shè)定還是Amy最小，之前Amy的洗白套路都是歲數(shù)小不懂事，只有這一版演出了新意，Amy只是更務(wù)實(shí)，懂得自己要為家族承擔(dān)責(zé)任，婚姻是個經(jīng)濟(jì)問題的冷酷演講，我要是Laurie也要立刻刮目相看，后面也是在Laurie并沒有什么承諾的情況下，拒絕了比Laurie還有錢的Fred的求婚，且沒有拿這件事道德綁架Laurie，真是個好姑娘。在這版中，Laurie和Jo玩鬧更多，玩伴成分更大，仔細(xì)看會發(fā)現(xiàn)根本沒什么正經(jīng)對話，反而跟Amy才是交心、戳肺管子，戀愛過程反正是最說服我了，這里，身為CP粉，指出幾點(diǎn)2019版的細(xì)節(jié)：
1. Laurie從Jo給了他戒指之后，一直戴在左手上，得知Beth去世，陪穿著黑衣的Amy從歐洲回國，主動吻Amy的時候，可以看到左手戒指已經(jīng)脫下來了。
2. 后期Laurie已經(jīng)表現(xiàn)得和書里一樣老婆奴了，聽Amy話趕緊叫馬車幫忙追教授，最后大庭院的背景里趕緊抱孩子。
3. Laurie跟Jo說“只有你叫我Teddy”“那Amy叫你什么”“My Lord”（羞澀笑），媽的，甜到錘墻。
Meg
大姐Meg，賢惠溫柔，有點(diǎn)虛榮，各版都著墨不多，重要的戲份一個是去參加有錢人家舞會，昏了頭，被打扮得花里胡哨，讓Laurie瞧不起，一個是March姑婆警告Meg不要嫁給窮人時，出言頂撞，維護(hù)John，顯示不愛財(cái)。
四個版本的Meg分別是1949【珍妮特·利】、1994【翠尼·阿瓦拉多】、2017【薇拉·菲茨杰拉德】、2019【艾瑪·沃森】。
Meg應(yīng)該是四姐妹中最美的，起碼在Amy沒長大前，各版選得都很漂亮，艾瑪沃森可能差點(diǎn)大姐姐的氣質(zhì)。
1949刪掉了虛榮舞會，大姐從頭到尾偉光正。
1994、2017標(biāo)配虛榮舞會+駁斥姑婆，無功無過，也沒什么記憶點(diǎn)。
2019版，雖然大家都嫌棄艾瑪沃森演得不好，但我覺得劇情設(shè)計(jì)上對Meg的塑造是有加分的，小時候穿輕紗飄舞的粉裙子去參加一場舞會就覺得此生無憾，長大了還是要面對貧窮的現(xiàn)實(shí)和對金錢的欲望，哪有那么多的快樂。
Beth
老三Beth，善良害羞，得病早夭，跟勞倫斯家老爺子的忘年交、跟Jo的姐妹情是重點(diǎn)。
四個版本的Beth分別是1949【瑪格麗特·奧布賴恩】、1994【克萊爾·丹妮絲】、2017【安妮斯·埃爾維】、2019【伊萊扎·斯坎倫】。
1949跟Amy順序顛倒，是老四，就可愛害羞小孩子，沒什么好說的。
1994演得最嫻靜端莊。
2017版因?yàn)槭莿“?，時間更充裕，提了一點(diǎn)跟Frank的友誼，還有對Laurie健康的向往，讓Jo誤以為是喜歡Laurie。
2019版加了很多對Jo寫作的鼓勵，最通達(dá)、善解人意。
Laurie
書里面的Laurie，大體是進(jìn)退有據(jù)的紳士，花花公子都是功能性的期間限定，相當(dāng)無聊。我是覺得那些無拘無束、親密無間的打鬧，才是Laurie在四姐妹心中，在觀眾心中無可替代的原因，才是青梅竹馬四個字的正確寫法。
四個版本的Laurie分別是1949【彼特·勞福德】、1994【克里斯蒂安·貝爾】、2017【喬納·豪爾-金】、2019【蒂莫西·柴勒梅德】。
1949太國字臉了，渾身透著正直，怎么也覺得親切不起來。
1994貝爾叔，英俊那是沒話說，演技更是沒話說，演你們一個小言情片，大材小用！前期活潑生動，后面去歐洲蓄須扮頹廢，是四版中最像每天花天酒地、醉生夢死的，重逢Amy時，驚喜和這個人又熟悉又陌生的緊張感全都有，跟女伴們調(diào)笑著走過來，看到Amy，定住，整理衣服，丟掉雪茄，走上來交談，看著Amy走遠(yuǎn)，定住，遠(yuǎn)望，一氣呵成，細(xì)節(jié)豐富。沒能跟這么好的Laurie在一起，沒法不替Jo肉痛。
2017版，憂郁、呆，沒在一塊就沒在一塊吧。
2019版，甜茶又是我愛，最像玩伴少年，這笑容少女們是應(yīng)該記一輩子，前面大家一起閣樓演戲，海邊玩鬧，是瞧著最舒服的，可惜長大后的放浪顯得有點(diǎn)中二。不過因?yàn)楦鶤my的感情戲大好，我大大加分。
Bhaer
德國教授，畢竟也是最后跟Jo走在一起的人，也都露個臉。
四個版本的Bhaer分別是1949【羅薩諾·布拉齊】、1994【加布里埃爾·伯恩】、2017【馬克·斯坦利】、2019【路易·加瑞爾】。
廢話不說，只有2019路易英俊年輕，可以勉強(qiáng)撫慰失去Laurie的心痛。
別的角色，就不再分開說，夸一下2017版March姑婆是用了馬普爾小姐的演員，很棒，同時也批評一下2017版爹媽演員都看著神經(jīng)質(zhì)兮兮的，總懷疑有什么暗黑家族秘密。
總的來說，我心中2019＞1994＞1949＞2017。
如果想看正常順序的溫馨成長故事，1994是最合適的。
論電影技巧、余韻悠長，絕對是2019更勝一籌：劇情取舍，那些冷暖色調(diào)過去現(xiàn)在的對比，剪輯時的巧思。
我們來看一眼四個版本的最后一幕：
1949和1994都是停留在Jo和教授傘下定情。
2017是所有人在李園的草地上嬉戲，“事情不會完美，但也可以剛剛好”
2019版，先是故意不說清的跟教授最后的關(guān)系，然后《小婦人》這本書開始制作，Jo回想起小時候四個女孩一起開心玩耍，這個鏡頭是我心頭的重錘，想來可能也是促成看完原著和這么多版本的原因。
無憂無慮的童年過去了，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移，有的人會死亡，有的人會離開，即便每個人相親相愛的心不變，那個時刻也不能再找回，欲買桂花同載酒，終不似，少年游，無憂無慮的童年過去了。
還有人能拒絕甜茶？！我一個男的都想答應(yīng)他
"I'm so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. I'm so sick of it! …… But, I'm so lonely!”
當(dāng)開頭西爾莎羅南在街頭快樂飛奔的時候，總是會想起《弗蘭西斯哈》，都是自由靈動的。這一次的改編，也有意在傳統(tǒng)的同時，加入了更多現(xiàn)代意識，是更當(dāng)下的。包括在劇作結(jié)構(gòu)上做的大量花樣，以及結(jié)尾的修改，都很有心思。一部特別真善美的電影，期間會因?yàn)橐恍嘏袆印讉€演員都很出色，西爾莎·羅南找到了新的、屬于她的、成年人的美，是另一種好看。實(shí)際上，幾個女孩不在于她們各自選擇了什么樣的人生，而在于，可以自由隨心的做出想要的選擇，這才是最重要的。弗洛倫斯·皮尤可以繼續(xù)關(guān)注起來
一個很溫暖的家庭群像，神仙卡司。最打動我的改編是喬和病重的妹妹貝絲在海灘上，貝絲說我不害怕死亡，人生就像潮漲潮落，潮落是阻止不了的，喬抱住她說我阻止過一次。同樣從睡夢中驚醒的鏡頭，當(dāng)喬再次沖下樓梯時，卻再也沒有貝絲的身影...
出版社對喬說：如果主角是女孩，確保她在故事結(jié)尾時結(jié)婚了。其實(shí)這就是《小婦人》作者路易莎自己的經(jīng)歷。路易莎終身未嫁，她也不希望喬被婚姻束縛。遺憾的是在那個年代（即便現(xiàn)在也是如此），人們會被迫寫他不認(rèn)可、不喜歡的作品。在出版社的要求下，路易莎寫了一個違背自己初衷的結(jié)局。喬還是遇到了白馬王子，還是選擇了結(jié)婚生子。1933版、1949版、1994版《小婦人》電影都是如此。路易莎曾經(jīng)寫道：人們總是問她喬和誰結(jié)婚了，仿佛那是女人一生唯一的目標(biāo)與終點(diǎn)。直到2019版《小婦人》，喬終于走了另一條路，彌補(bǔ)了路易莎的遺憾——喬是獨(dú)身主義，憑自己的力量走向了成功。就是這樣一個小小的改動，足足過了150年才實(shí)現(xiàn)。這意味著如今女性地位更高了，不需要向出版社妥協(xié)了。最重要的是，女性不應(yīng)該被婚姻定義，婚姻也并不是女性唯一的歸宿。
看得出來這家子七年以來保養(yǎng)品沒少買
相較lady bird是更加完整多面豐富年輕的女性jo greta自然地把觀眾帶入了jo與女孩子們交叉的世界 羅南的表演自帶煽動力 寫作遭到批評生氣 無法原諒心愛的作品被燒掉的妹妹 拒絕Laurie的求婚 無法戰(zhàn)勝孤獨(dú)的自白 失去親人的痛苦又煥發(fā)出新的生機(jī) 啊真好 可惜包被鎖了 沒法拿出紙巾 就反復(fù)眼淚汪汪然后嘩啦啦地流下來 花茶真好 勞拉真好 加瑞爾真好 遺憾的是不管原著怎樣在我心里講真爛尾了哭T T
最大的感受就是，我們現(xiàn)在的生活水平很高，而流行的居然是喪文化。19世紀(jì)的美國陷于內(nèi)戰(zhàn)，人民生活貧困，女性地位不高，但是即便如此，主人公們依然保持著積極樂觀的生活狀態(tài)，鄰里關(guān)系也和睦慷慨，一定是哪里出了問題。影片保留了那種名著的厚重感，當(dāng)然也有19世紀(jì)名著常見的狗血，甜茶在這種女性電影里總是淪為渣男工具人，羅南飾演的女文青經(jīng)歷了由“恐婚”到“恨嫁”的“真香定律”，其他幾位女性角色則各有特色，表演都很令人印象深刻。
羅南和甜茶的功力已經(jīng)羽化登仙，就連黑寡婦妹妹的表演都張力十足，而屈臣氏小姐再次鞏固她花瓶界一姐的地位。
你只要非常有錢，就可以不用結(jié)婚。劇情不單單局限于女人的婚姻嫁娶，也關(guān)注了個人成長，她們獨(dú)立，有自己熱愛的事業(yè)：寫作，繪畫，音樂，表演。你可以嫁給你愛的貧窮的男人，也可以拒絕你不愛的富有的男人，也可以選擇單身熱愛自由。婚姻不是每個人人生的必需品，有些人就是熱愛自由。尊重人類選擇的多元性。女主寫作的紙張平鋪了滿滿一屋子，令人動容，我與學(xué)霸/大師的差距。甜茶太美了，誰不想嫁給甜茶。
相當(dāng)嫻熟的一次改編，非線性平行剪輯打破傳統(tǒng)的流水賬式敘述，在時空切換中不自覺地感受到美好和悵然若失。Greta用獨(dú)立、成長等議題將這個古典故事做以現(xiàn)代性的注解。羅南妹子太優(yōu)秀了，在這樣飽滿的女性群像中呈現(xiàn)出的靈動和層次感也幾乎是碾壓式的。
還是比不上49版。首先剪輯太碎，少年和成年時期尚可區(qū)分，但成年后以Jo去紐約為分割點(diǎn)的那幾段插敘就略炫技了，不僅迷惑觀眾，而且毫無意義。其次這個版本太注重這個故事悲情、無常、沖突的一面，甚至Jo和教授的感情根本沒表現(xiàn)出來，導(dǎo)致我沒看過原著的朋友們一頭霧水以為Jo是被逼的。再次小婦人真的不是Beth的死Laurie的渣Amy的婊和Jo不斷的逃跑，而是這些表現(xiàn)之下相互愛護(hù)的大家的可愛和溫柔啊。本來想兩星，但這打包銷售的卡司真的很優(yōu)秀，Saoirse的Jo太靈動出彩了，特加一星。
那一瞬間，她們都長大了，也懂得了別人沒法代替自己悲傷。
Emma Watson演技被一眾演員吊打，沒看過原著但是感覺有媚女權(quán)主義者的嫌疑？Amy究竟啥時候愛上Lori的？Lori啥時候愛上Amy的？這有點(diǎn)一頭霧水啊……女主Joe的變化線也缺乏連貫性，總體來說就是，可能片長限制了發(fā)揮，但是演得還是不錯噠
真的過譽(yù)。雖說糖水片，對感情的理解也太想當(dāng)然了吧。大家攛掇Jo去追教授那段好惡心哦。伯德小姐的小委屈加佛朗西斯哈的姐妹情等于Jo被溫情打折了腿的女權(quán)。
最喜歡的一段戲是甜茶和羅南在party上相遇，我不愛社交，你的裙子壞了，我們躲在外面也可以快樂的跳舞，那時候真好啊，一切都不如跳舞。
看到有友鄰這么評價這個故事，覺得非常恰當(dāng)?！爱?dāng)一個女性不再通過抗拒婚姻來表達(dá)獨(dú)立和自由的時候，這樣的這個社會才算達(dá)到基本的公平吧?！?卡司們都非常棒，青春無敵，雖然非線性敘事有一點(diǎn)overcomplicate整個故事，整體感覺還是很輕快。
很難說這是一部現(xiàn)代化的古典電影還是復(fù)古式的當(dāng)代電影，或許在油畫質(zhì)感及歡脫感覺間，主創(chuàng)自身也并沒厘清相對統(tǒng)一的思路。羅南的古典氣質(zhì)在片中得以完美呈現(xiàn)，曾被喬·懷特激發(fā)的靈氣重現(xiàn)。
“Women have minds and souls as well as just hearts, and they’ve got ambition and talent as well as just beauty. And I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!” 【一個哭到崩潰的我】
這么多神仙顏值的人兒聚在一起太畫美不看了。雖然是皆大歡喜的結(jié)局但還是心塞了，畢竟初戀才是白月光?。√鸩韬土_南青春洋溢，銀幕上全是膠原蛋白的氣息。當(dāng)女性不再通過抗拒愛情來證明獨(dú)立的時候，這樣的社會只能算是具備基本的公平吧...