看完《英倫對決》的預告片，第一感覺這該是成龍版的《颶風營救》！而影片涉及的恐怖襲擊題材又讓人聯(lián)想到《奧林匹斯的陷落》、《倫敦陷落》、《驚天危機》等一批商業(yè)動作大片?？赐暧捌蟛琶靼祝浩鋵崱队悓Q》不是那種沒頭沒腦一打到底，看似火爆華麗的gun porn——畢竟導演是馬丁·坎貝爾不是“賣拷貝”呀！

要形容這部影片，我腦海中首先出現(xiàn)的是六七十年代一批諜戰(zhàn)/政治驚悚片的名字，比如《禿鷹七十二小時》、《伊普克雷斯檔案》、《柏林諜影》、《竊聽大陰謀》，特別是題材類似的《豺狼的日子》等；而在七十年代諜戰(zhàn)電影味道之外，本片又融合了九十年代動作/驚悚片例如《諜海軍魂》、《愛國者游戲》、《燃眉追擊》、《最高危機》等的風格。大家都知道導演馬丁·坎貝爾是動作片的大腕，出品過《垂直極限》、《007與黃金眼》、《佐羅的面具》、《佐羅傳奇》、《007大戰(zhàn)皇家賭場》、《綠燈俠》等經典動作片?！队悓Q》其實更像導演之前兩部比較低調的驚悚/犯罪電影《刀鋒冷》和《黑暗邊緣》！

所謂七十年代諜戰(zhàn)電影味道，包括了陰郁低沉的氣氛、沉穩(wěn)簡單的色調、模糊糾結的角色、寫實自然的鏡頭、復雜灰色的政治背景等等特點，在本片中都有所體現(xiàn)。《英倫對決》拍得很沉穩(wěn)，沒有《速度與激情》那種華麗夸張的鏡頭，但動作及爆炸等場景卻也非常精彩，同時繼承了九十年代動作/驚悚片那種干凈利落、扎實有力的風格。比如成龍與反派侄子有一場森林遭遇戰(zhàn)，雙方利用地形、身邊物體等纏身格斗，在此段動作場景中，成龍既有的“雜?！惫Ψ蚺c“諜影重重”式的簡單凌厲融合在一起，頗為獨特。

從敘事角度看，《英倫對決》沒有采用現(xiàn)今商業(yè)動作大片一根筋的敘事模式：《變形金剛》等系列影片，基本上都是鋪墊環(huán)境、面臨危機、組合力量、大對決解決危機的故事線，堪稱小胡同趕豬——直來直去?！队悓Q》一開場，就是一起炸彈爆炸事件，如果用一般商業(yè)動作大片思路拍下去，就該是成龍追查線索為女兒復仇，反派恐怖分子準備更大的襲擊，成龍與英倫警方合作（但關鍵時刻單打獨斗）掌握了恐怖分子的線索，在最大的危機來臨之際，警方錯誤判斷，只有成龍一人看穿恐怖分子把戲，最后成龍與反派一場死斗，終于消滅仇人，拯救了英倫……這種路子，熱鬧則熱鬧，卻不禁琢磨，沒有回味，看多了更會覺得膩得慌。

《英倫對決》通過成龍和皮爾斯·布魯斯南兩個主角，制造了更復雜的故事線，看得出導演并不想把影片拍成英國版《虎膽龍威》：當成龍準備追查線索，找到了皮爾斯·布魯斯南飾演的英國在北愛爾蘭的副部長漢尼斯。這個漢尼斯是個游走于各種勢力之間的影子人物，他當年就是恐怖組織北愛共和軍成員，后來洗白上岸，名義上為英國政府工作，背后卻仍然與北愛的組織藕斷絲連。這個當年主張暴力革命，親自造過炸彈的角色，現(xiàn)在則成了一名政客，利用各種勢力為自己謀取政治利益。由此，《英倫對決》的雙線敘事令整個故事開闊復雜起來——一方面，是恐怖襲擊中無辜喪女的成龍血親復仇，尋找恐怖分子；另一方面，則是英國反恐部門與中間人漢尼斯以及一眾IRA（北愛爾蘭共和軍）老將們勾心斗角，互相博弈，尋查這個新崛起的恐怖組織到底是何來歷，由誰主使。

一般涉及恐怖襲擊的動作片，善惡非常分明，無非是正義的主角（國家/平民）與邪惡的恐怖分子之間的對抗——比如《虎膽龍威3》里的麥克倫警長與到處搞爆炸的恐怖分子西蒙。但《英倫對決》中的關鍵人物漢尼斯，卻難以讓人判斷其善惡好壞。他一直在譴責新恐怖分子，要求舊IRA成員追查這些人的蹤跡，但背后，卻又以此為籌碼，與英國政府周旋，試圖令被關押多年的IRA成員獲釋。成龍最開始找上漢尼斯讓人感覺有些莫名其妙，很快我們就發(fā)現(xiàn)這背后確實疑云重重。在《英倫對決》中，恐怖分子不是最可怕的，更可怕的是那些暗地里用各種手段操控著恐怖分子，自己雙手看似干凈無血的政客。成龍一路復仇，用各種極端手段尋找炸彈客，并在最后關頭搶先英國特種部隊一步手刃仇人，但我們真不知道這是否就是復仇的終點，還是他不過被人利用變成了殺人工具……

成龍飾演的這個“中國佬”（原著小說名）形象，在好萊塢商業(yè)大片中顯得非常獨特有新意。以往此類影片里中國人的形象，無非是善良懦弱，毫無存在感與個性。本片中的主人公“關”，外表蒼老遲緩，不善言辭，實際上卻是炸彈專家加上鐵血戰(zhàn)士構成的復仇天使、獨行殺手！他行動果決、執(zhí)著兇狠，盡管每一步都給對方留有余地，卻又步步緊逼，不斷升級，令漢尼斯不勝其煩，越來越恐懼。成龍的表演擺脫了他一貫的滑稽、輕松風格，盡管他身手仍舊很棒，但最有戲的不是他的動作或語言，而是那張表情細膩豐富的“中國佬”面容——一張化妝得格外蒼老，滿是生命中三個女兒及妻子離去帶來的悲苦、絕望、悔恨、麻木的面容。這個形象，真的是成龍近年來表演上的突破之作，甚至在他今后拍的動作片中也難有超越！

影片結尾，成龍默默回到自己已經交出去的飯館，一直單戀著他的女人（劉濤飾）聞聲過來抱住他，年級不輕的男人女人含淚相擁。復仇也不能再讓他蒼老絕望的臉上浮現(xiàn)出笑容。這個“中國佬”所得到的，只有無盡的傷痛與懷念。復仇成功了嗎？正義伸張了嗎？到全片結束，恐怕我們也難以說清。

很遺憾，我認為馬丁·坎貝爾在成龍追蹤皮爾斯·布魯斯南這條線上還缺乏點邏輯關聯(lián)（為何“關”要死咬住漢尼斯不放？），如果設計得更合理，整個電影會非常通順恰當，甚至有成為經典的可能?。ㄋ€讓我聯(lián)想到波蘭斯基的《影子寫手》！）此外，就是故事背景對中國觀眾而言頗有點門檻。要想真正看明白，最好對英國與北愛爾蘭共和軍及新芬黨的一段歷史多少有些了解，才能細細體會到影片背后的深意及其獨特魅力。

盡管有驚險的爆炸、打斗、槍戰(zhàn)，《英倫對決》卻絕非一部普通商業(yè)動作大片，馬丁·坎貝爾試圖講述一個比復仇故事更為復雜，更為深刻，甚至把歷史、政治融于其中的故事：有背叛、有欺詐、有陰謀、有犧牲……它讓我們意識到恐怖襲擊背后有著何等復雜詭譎的權謀。但不管各種政治勢力主張如何，最終承擔痛苦的，總是普通的老百姓，那些完全與政治無關的活生生的軀體——無論本國人，還是外來者。

電影看了，第一感覺是，其實沒有想象中的震撼，特別是成龍線的劇情，貌似對電影劇情發(fā)展沒啥大推動。

但是我注意到一個細節(jié)，電影結束之后特別說明影片改編自小說中國人，我突然意識到一個問題：如果故事的主體其實不是英國政治，而僅僅是關玉明這個中國人呢？

中國有句古話，有恩必償，有仇必報。當然，全世界都是有仇必報的，但是中國那些老故事，豪俠傳記，都有一個特點，報仇，血債血償，定要親手復仇。父親死了兒子上，哥哥死了妹妹上，大多數都是練一身武藝，拿個大刀砍下仇敵的頭顱。

所以這么想，我認為那些說關玉明線劇情沒啥意義的人，說法也許是不準確的。個人認為，這個電影恰恰是在恐怖襲擊背景下，一個中國人信條的詮釋。下面，我給出幾點作證。

第一，關玉明在女兒房間與警察對話，他先問你們會抓壞人么，沉默了一下又問，他們受懲罰么。一般在語言產生遞進的情況下，人其實只關心最后一個問題，所以這里關玉明其實只關心恐怖分子是否會遭受懲罰，翻譯一下，你們會擊斃恐怖分子么。警察說，先生，請你放心，我們會搞定。這里，關玉明在座位上扭動了幾下，他開始擔心，萬一恐怖分子沒被找到咋辦。

第二，顯然關玉明是不相信警察的。他作為老百姓，懼怕政府的無能和低效。所以他不停的去找官方人員，宣泄他的不安，通過督促他人試圖令自己心安。但是顯然，效果不明顯。關玉明對政府和恐怖分子的解讀，也說明他懷疑他們是一丘之貉，這種心態(tài)下，我胡亂推測，也許關玉明覺得，即是壞人被抓住，也不一定會死，所以親手復仇的想法此時愈演愈烈。

第三，電影里的關玉明，其實是一個非常不講道理的人。這也是為什么我覺得故事主題其實是在塑造這個中國人的形象。講道理，關玉明就是個恐怖分子。在沒有理由的情況下，因為單純覺得老007知道名單，我就威脅你，炸你，雖然沒殺人，但是釘子陷阱和直接炸汽車，我覺得這個已經不符合西方傳統(tǒng)英雄的道德底線了。所以關玉明所扮演的絕對不是英雄，他就是個中國人。而且關玉明通篇萬念俱灰的眼神，只傳遞了一個信號，當你傷害了中國人，他們會變得，固執(zhí)，危險，不講道理，不留情面。

第四，核心重點。當英國部隊封鎖了恐怖分子的住處，關玉明是溜進去的。他在車屁股偷看了部隊監(jiān)視人員一眼。這個細節(jié)說明關玉明已經知道政府控制局面了。所以為什么關玉明線看上去沒有任何必要，從破案角度是這樣的，但是關玉明打一開始就不是沖著破案去的，他就單純想要親手復仇，開槍的時候都是照著殺人去的，也沒想過審問下一個炸彈在哪里，這些都不是他關心的。所以全片流程沒毛病，政府查出來又不會告訴關玉明名單，那關玉明自己查不是很合理么。而且最后，房頂被炸開，關玉明是很淡定的，拿起一件衣服穿上，遮蔽了傷口，然后離開的。如果他不知道有警察，會這么淡定么。當然有人覺得，老兵這個素質很OK，但是我還是覺得，關玉明一直是有計劃的。

從女兒死，到手刃仇人，也許，這才是這個故事的核心。不是簡單的政治驚悚片（不覺得很驚悚），而是講，什么才是中國人的有仇必報，血債血償。

第一次寫，有啥不對，輕噴

恐怖主義是眼下位于風口浪尖上的話題，每一個生活在恐怖主義陰影下的人都或多或少提心吊膽，擔驚受怕。所以敢拍《英倫對決》的英國人還挺有種的，整個故事的基礎是英國和愛爾蘭幾百年來的歷史遺留問題，北愛爾蘭究竟應該獨立，還是繼續(xù)留在英國，民粹主義者、日不落帝國主義政客、投機分子在這個無解議題的裹挾下興風作浪，永無寧日。

本片英語片名直譯為“外國人”，指的是成龍作為一個中國人，卷入了看似和他毫不相關的這場政治斗爭。以一個外國人作為北愛事件主題電影的線索，本片在故事層面給觀眾帶來了新的認知角度。

今年年初的《功夫瑜伽》里，成龍就已經開始走大齡英雄的路線，打斗的過程中安排了不少力不從心的情節(jié)，不過整體上還是武打明星的人設?！队悓Q》里的成龍?zhí)魬?zhàn)年紀更大的角色，扮演70歲的退役特種兵，腿腳不如年輕時靈便了，但是還有體力完成實戰(zhàn)級別的搏擊和戰(zhàn)術化的野外格斗。做打星很難，突破自己的舒適區(qū)更難。

在導演馬丁·坎貝爾勸說之下，成龍能接下這個角色，就說明他已經充分做好心理準備，不是作為打星，而是作為演員出現(xiàn)在影片中，雖然孤身一人與愛爾蘭恐怖分子激戰(zhàn)的戲份也不少，但是出現(xiàn)在觀眾眼前最多次的反而是一位失去親人的孤寡老人花白的頭發(fā)、深陷的眼窩和絕望的表情。

主動放棄讓自己獲得影壇地位的角色類型，對于成龍來說當然是一種勇氣；同時也算是成龍在大銀幕上給觀眾提供一個心理過渡的渠道，任何一個武打明星都不是神，都不可能在影視作品中打到耄耋之年，喜歡成龍的觀眾也應該接受他已經63歲這個事實了，如此高齡仍然愿意突破和創(chuàng)新，很值得珍惜。

可能只有馬丁·坎貝爾這個段位的類型片導演能說服成龍了。這位導演堪稱類型片領域的一代宗師，拍過兩集007系列電影《黃金眼》《皇家賭場》，捧紅兩代007演員皮爾斯·布魯斯南和丹尼爾·克雷格，號稱“兩次挽救了007”。皮爾斯·布魯斯南在《黃金眼》之后22年再次和坎貝爾合作，與成龍演出對手戲。聽著布魯斯南在《英倫對決》里純熟地道的口音，我才知道這位扮演英倫特工的儒雅男星的老家就在愛爾蘭。

所謂導演這一行的高手，就是我絕對不擔心你抓不住故事情緒的矛盾點，所以我就非常從容地拍，我也不用一些很刻意的手段，比如很出位的剪輯、很出格的音效，就可以成功創(chuàng)造緊張情緒?？藏悹柵牡淖髌饭?jié)奏都很穩(wěn)，影片開場就是一場爆破事故，導演沒有使用音樂加強情緒的傳遞，因為在胸有成竹的坎貝爾看來，故事本身足夠打動觀眾，一切其他不必要的因素通通舍棄；故事的格局要到影片中后段才能完全看清，影片大部分時間都能在劇情方面給觀眾傳遞新鮮感，該到一筆帶過的時候坎貝爾也不含糊，沒有冗余劇情，沒有尿點。

該到加強劇情緊張感的地方，坎貝爾也不吝惜應有的電影形式主義。皮爾斯·布魯斯南和同僚爭吵的一場戲，揭示了二者投機分子的真實面目，坎貝爾把鏡頭推上去，給了兩人半張臉的大特寫，這是片中唯一一次用到如此極端的人臉鏡頭。故事中一場重要的恐襲戲，坎貝爾的劇組在未通知倫敦蘭貝斯橋上行人的情況下爆破了一輛公交車，搶拍了爆破現(xiàn)場無辜吃瓜群眾的真實反應。

《英倫對決》是一個非常好的樣板，告訴我們不用特效、不?；ɑ?，只靠一位武打片傳奇人物的突破和堅持，只用最基本的鏡頭組合招式，也能做出一部質量上乘的類型片。