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劇照
更新時(shí)間：2023-09-13 16:20
詳細(xì)劇情
本作は、亡き妻への思いを捨てきれない男と、その男に戀した女の物語?；颊撙卧挙硕騼Aけてくれると評(píng)判の精神科醫(yī)?貴志は、6年前に死んだ妻?薫のことを思ってむせび泣き、薬で精神を安定させる日々を過ごしていた。そんな彼のもとに患者としてやってきた女?綾子は立場を超えて貴志と気持ちを通い合わせるようになる。しかし綾子は、貴志の妻への斷ち切れぬ思いや彼の息子の存在を知って嫉妬心にさいなまれ、薫の弟?茂に近付いていく。
遠(yuǎn)離精神病，2022年工作有感
哪怕用了sns，整體審美還是有點(diǎn)落后時(shí)代了，最后的十分鐘，將影片的高度確實(shí)拔高了好多。映后塩田導(dǎo)演也過來talk了，他竟然是個(gè)話癆，怪不得那本書事無巨細(xì)都寫了那么多。。。
如今這世上精神病患者的數(shù)量之多遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出常人的想象，所以，要理解就得先了解
愛是謊言、是嫉妒、是贖罪、是放手。愛的目光是看著同一方向，而不是看著彼此，因?yàn)榭吹锰?，終究會(huì)看穿對(duì)方。
2020 Filmex 過于難看了 每一個(gè)鏡頭都是煎熬
神經(jīng)病
不知所云，無聊
病嬌x有點(diǎn)精神病的精神科醫(yī)生？機(jī)翻字幕
心理醫(yī)生作為空集的主體從行動(dòng)者轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)目光的轉(zhuǎn)譯者，在《愛的目光》之中可以發(fā)現(xiàn)一種道德主義內(nèi)部的雙重約束：一方面作為悼亡的倫理責(zé)任，另一方面，對(duì)于作為病人/戀人的綾子嘗試確證愛欲=自身的特異性，從而建構(gòu)一個(gè)新的道德/愛欲之環(huán)形，因此，蹤跡在其相對(duì)化中轉(zhuǎn)變?yōu)楣砘?，并在敘事即將閉合前轉(zhuǎn)到一個(gè)全新，但看起來像是差異重復(fù)的相對(duì)化/道德主義狀態(tài)之中。一方面，可以說《愛》在某種程度上并沒有脫離卡維爾式的“復(fù)婚喜劇”，只不過是探討如何與死者建立聯(lián)系。另一方面，“絕對(duì)”的不可能又是心理學(xué)治療，分析，乃至一切無實(shí)證主義人文學(xué)科研究在后現(xiàn)代語境下的工作倫理，所有的講述本身只能作為諸“話語”的存在，體現(xiàn)在電影語言之中即是對(duì)于閃回盡可能的拒絕，但和《接吻》相比，萬田邦敏的此部還是過于情緒化，且有自我重復(fù)之嫌。
男主名演員啊，咋拍這個(gè)片！太爛了。故事無趣無聊到頂。床戲啥都沒?？瓷?？
就因?yàn)楹嗍搴亭郡撙丹蟠笸砩峡戳诉@部，本來工作一天就夠累了，再看到這種神經(jīng)病劇情，真的會(huì)謝…
精神患者的集體作妖，劇情簡直就是《奪愛之冬》的3.0版 kill me heal you？