用最近在B站上看到的木魚水心里面的一句話來回答很多評論里的質(zhì)疑：在劇本中，一般來說是會有兩種方向的素材組成的。一種是非結(jié)構(gòu)化，以真實性來爭取共鳴的素材；一種是結(jié)構(gòu)化的，以對價值的隱喻來講述主題的素材。

完全非結(jié)構(gòu)化的優(yōu)秀電影是存在的，比如德西卡的《偷自行車的人》，影片很少有刻意編造的劇作技巧存在，而更像是從生活流中隨意（但其實并非隨意，而是導(dǎo)演刻意提煉）抽取的一個截面片段。評論里提到的一些日本優(yōu)秀的藝術(shù)電影，也是放棄結(jié)構(gòu)化的敘事設(shè)計，而用非結(jié)構(gòu)化的真實生活（但還是要強調(diào)，這種真實生活是導(dǎo)演提煉過的、更具有震撼力和感染力的真實生活）來打動觀眾。

完全結(jié)構(gòu)化的優(yōu)秀電影也存在。往早期說，格里菲斯的《黨同伐異》、愛森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號》，都是通過劇作上強烈的并置矛盾沖突，來突顯電影主題，感染觀眾情緒。在當(dāng)代，比如像《三傻大鬧寶萊塢》、《瘋狂動物城》、《黑暗騎士》之類的商業(yè)片，也會強烈地把二元對立的矛盾沖突作為基礎(chǔ)，并以這個矛盾沖突來衍生搭建自己的整個劇本故事。

當(dāng)然更多的好電影，是非結(jié)構(gòu)化素材和結(jié)構(gòu)化素材都各占一定比例，或者說，用結(jié)構(gòu)化的方式來組織非結(jié)構(gòu)化的素材（這句話比較繞），比如《讓納迪爾曼》。導(dǎo)演用一種極富技巧的手法，將一個中年寡婦完全日常化的三天時光，高度結(jié)構(gòu)化的對比組織了起來，表現(xiàn)了強而有力的主題。

但總之，我絕對沒有看過一部好電影，是既沒有來源于真實生活的非結(jié)構(gòu)化素材，又沒有突顯主題、營造矛盾沖突的結(jié)構(gòu)化素材。而這才是《乘風(fēng)破浪》這部電影我最不滿意的地方。韓寒營造的那個90年代末小鎮(zhèn)是一個空中樓閣，與真實的時代毫無牽扯和共鳴，也不表現(xiàn)真實的生存困境和人生困境。同時，這部電影也沒有營造出戲劇性的矛盾沖突，缺乏對于主題的提煉。

《乘風(fēng)破浪》只有一種情緒化的渲染（通過影片的色調(diào)、音樂和攝影氛圍所營造）。我承認這種情緒化的渲染，《乘風(fēng)破浪》是做得不錯的，但，你們的要求也太低了吧？更何況，這是一種什么情緒？一種對于自我過去的浪漫化和詩意化，一種自我陶醉，而完全不顧其他人的痛苦和犧牲（母親的抑郁跳樓自殺）。這種浪漫化、情緒化的渲染，在我看來，就是傷害了別人而不自知，這就是蠢。

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春節(jié)檔的幾部電影都有很嚴重的劇作偷懶現(xiàn)象，顯示出了現(xiàn)在國產(chǎn)電影的浮躁，只追逐短期效益。

比如說《西游2》，設(shè)計了唐僧與孫悟空的矛盾作為主線，一路上遭遇妖怪應(yīng)該是兩人關(guān)系發(fā)生轉(zhuǎn)化的催化劑，但最后卻非常輕挑地放棄了這個主線，直接說我們之前是在演戲騙九宮真人，這就等于之前觀眾看的內(nèi)容都毫無意義。

《功夫瑜伽》也是，按理說主角一行人的不同身份設(shè)定，是能夠引發(fā)很有趣的戲劇張力的?？脊艑W(xué)家、盜墓賊、公主，每個人動機不同，原本應(yīng)該是合作又互相提防的關(guān)系（可以參考《加勒比海盜2》里一行人的關(guān)系）。但故事也是到后半段，所有人莫名其妙就和解了，尤其是是李治廷一個盜墓賊，說還錢就還錢，冒著生命危險去印度，圖啥呢？（成龍為啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解）

所以我之前說，《長城》的劇本也許是好萊塢三流水準，但國內(nèi)能寫出這種完成度（起承轉(zhuǎn)合都非常規(guī)范）商業(yè)片劇本的編劇，屈指可數(shù)。

不過，《乘風(fēng)破浪》跟上面說的這些片子比起來，又不一樣。上面說的這些片是有劇作上的意識，只是完成度太差而已?！冻孙L(fēng)破浪》是壓根兒沒有往這個方向去設(shè)計的意識。

所以我之前看《后會無期》的時候就說，韓寒這拍的不是商業(yè)電影，這是藝術(shù)片啊。但問題是，你拍藝術(shù)片，這電影又沒啥思想性，那看它圖啥呢？

說《乘風(fēng)破浪》沒有劇作意識，并沒有冤枉它。雖然電影開頭鋪墊了半天鄧超跟他父親的矛盾，但從鄧超穿越回過去、與父親（彭于晏）相見的那一刻起，兩人就沒有任何矛盾啊。

這是我第一次在一部商業(yè)電影里看到兩個主人公之間的人物關(guān)系毫無變化、而人物也沒有任何變化。彭于晏顯然是毫無轉(zhuǎn)變，而鄧超穿越后與彭于晏的關(guān)系，從一開始就是好哥們兒，根本看不出他之前對父親的那種憎恨與埋怨（我會覺得，鄧超的人物形象，穿越前與穿越后是脫節(jié)的）。

這是劇作的問題，然后來談思想性問題?！缎码y兄難弟》是兒子不認可父親“我為人人”的道德理念，梁朝偉抱著一種更加利己主義的思想穿越回當(dāng)年那個經(jīng)濟還沒有高速發(fā)展、街坊關(guān)系親如一家的時代，他的利己主義態(tài)度一直是引起矛盾的關(guān)鍵，最后他終于受到父親的感染而轉(zhuǎn)變了利己主義的態(tài)度，認可了父親“我為人人”的理念。

而《回到未來》相反，男主角原本有著一對讓他不幸的父母：他的父親懦弱無能、唯唯諾諾、一事無成，而他的母親則保守、死板、發(fā)福。然而通過他穿越回到30年前，也就是1955年，而將歷史改變了。他的父親變成了一個有勇氣而成功的人，他的母親也變得開明而富有生氣。

要么認為現(xiàn)在存在著道德問題，需要回到歷史上的過去尋找美好的品德（雖然這往往是一種美化過去的幻想）；要么認為現(xiàn)在是一個精神昂揚的時代，可以改變糟糕的過去（《回到未來》拍攝于1985年，那時候里根總統(tǒng)正希望美國人民能重拾自信，從越戰(zhàn)和民權(quán)運動帶來的分裂狀態(tài)中恢復(fù)過來）。

然而《乘風(fēng)破浪》兩者都不是。影片構(gòu)造的未來是一個空空如也、毫無內(nèi)容的未來；而影片搭建的過去，那個詩意的、浪漫化的90年代末小鎮(zhèn)，也跟我們歷史中真實存在的過去毫無關(guān)系。而最大的問題是，韓寒搭建的這個90年代末小鎮(zhèn)，究竟傳遞出了一種什么價值，最終感召了鄧超，讓他原諒了自己的父親呢？

沒有?？赐耆茈y總結(jié)出這個小鎮(zhèn)的價值是什么。用電影里的話來形容就是，這個小鎮(zhèn)最好的地方就在于：我想靜靜地時候別人不會問我靜靜是誰，沒有微信朋友圈煩我。

呵呵。

那么鄧超為什么會原諒父親的所作所為呢？沒有理由。他一穿越回去，就成為了父親的好哥們兒，加入了父親的小幫派，然后與父親一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。

然后他就完全接受了父親明知母親已經(jīng)懷孕，還為了替好兄弟報仇而打架坐牢、最后導(dǎo)致母親抑郁跳樓自殺這件事。

是的，他真的就是這么毫不負責(zé)任地如此處理這個情節(jié)，我簡直目瞪口呆。我本來以為，在劇作上，最后會設(shè)計一個誤會，或者諸如此類的原因吧，要么是鄧超誤解了父親的行為，要么是鄧超誤解了母親的行為。

但是，沒有，真的完全沒有。鄧超明知道他母親會因為父親打架坐牢而抑郁跳樓自殺，他最后，沒有一絲一毫地猶豫，就跟著父親去為兄弟報仇，打架去了。

說起他們那個兄弟的死，也是設(shè)計的，不知道該怎么吐槽了。我只能說我很同情反派。

所以一開始因為那首《乘風(fēng)破浪歌》吐槽韓寒直男癌真的不是冤枉他。在他的世界觀里，男人那種男子漢情結(jié)、浪漫化的哥們兒義氣、以及小鎮(zhèn)青年的快意恩仇，是最重要的。母親抑郁的跳樓自殺，在電影最后連個敘事矛盾沖突都夠不上。

因為鄧超從穿越回過去的那一刻起，他就已經(jīng)完全認同父親了。

所以，問題繞了一圈又回來了。敘事的問題就是思想的問題，思想的問題也反映為劇作的問題?？赡茉陧n寒的心里面，父親不讓鄧超學(xué)開車而踹他的那幾腳，比導(dǎo)致母親抑郁跳樓自殺，在敘事矛盾上還嚴重得多。

我特別喜歡我友鄰的一句話：男孩子都是傻逼。其實大大方方承認這一點，反而還可愛一點。蠢，還要自我浪漫化，弄得自己像個英雄，就不光是蠢了，還可惡。

韓寒眼中的六一，大概就是觀眾眼中的韓寒吧。

我不懂為什么評論里那么多詆毀和扭曲，無論如何，在我看來，2017年看的第一部電影很值! 親情夢想和父親的夢想，或許是韓寒自己夢的不易寫出如此深沉的本子。 有人說全程開車，我不贊同，每個劇本有自己所要表達的東西，試問歐美進口片里那些人家以為就是生活的東西，國人不也從抵制到尊重? 再言內(nèi)涵，父親的青春留下的痛楚不想讓兒子重演，而兒子因父親阻攔他的夢想而困苦叛逆，或許正是兩個人同樣的倔強才使這般。 ktv包廂小姐黑幫，有人說低俗，為何我看到的是作者對于這些的不滿和批判。

大男子主義?直男癌?侮辱女權(quán)?我見到的是對愛人最難以啟齒的深切的愛。我或許困住你才能覺得你一直在我身邊我才安心，或許你為我洗衣做飯才能讓我感覺被你寵愛著，我倒認為，這是一個小男孩對于愛情的卑微。

從兒子和父親的感情，從兒子對母親的懷戀，兒子和父親同樣的倔強和重義，最后父親和母親的愛情。

數(shù)十次全場爆笑。

可看到最后我哭了，愛情或是夢想或是親情或是義氣?

融合生活酸甜苦辣，我看到的是深沉和內(nèi)涵。

希望所有觀影人能夠細細觀賞認真感受，千萬不要跟風(fēng)斷章取義，白費為了此片用心的人。

拙見

以下是我后加上去的

看著和我一樣實在忍不了的人發(fā)表影評怒斥水軍那些沒看電影就打一星沒素質(zhì)的人我很爽。

看著這部電影分數(shù)一點點提高我很高興。好電影會受住時間考驗。

我相信很多出來說話的人 都沒有想要讓所有人跟自己一樣覺得片子很好，每人三觀不同品味不同見解也不同。只是有些沒看過電影舉著女權(quán)大旗跟風(fēng)的人著實惡心至極。

每個人各有看法也各抒己見，我尊重那些一星二星卻確實言之有理的評論人，但絕對摒棄那些未看電影用輿論說話的人，一部好的電影不僅是導(dǎo)演編劇演員和各種幕后的付出，更是需要好的觀眾，需要尊重電影的觀眾。

最后我就是一新號，豆瓣是有規(guī)矩新號怎么怎么了?我就看不下去那些亂說亂抨擊的人咋滴

原文有修改： 前一陣子《情圣》上映，很多人給差評理由是“三觀不正”，一口一個“呸！直男癌電影”；《太空旅客》上映很多人說“三觀不正”；昨天韓寒電影《乘風(fēng)破浪》發(fā)布主題曲MV《男子漢宣言》又被口誅筆伐，理由也是“三觀不正”。

不知道什么時候“三觀”成了評價一部電影的標(biāo)準? 國產(chǎn)恐怖片不能有鬼；建國后動物不能成精；罪犯必須繩之以法這些都是三觀極正的電影標(biāo)準但為什么遭到絕大多數(shù)人嘲笑？因為所謂的標(biāo)準毀壞了電影生態(tài)多樣性。這本就是一個五彩繽紛的世界非要強行渲染成黑白，難看！

那些正在把自己理解的“三觀”強加在電影之上的人，與一直被你們唾棄的廣電總局何異？我倒是同意一句話：不是三觀不正，是與你三觀不合

你喊著電影三觀不正就是不好的樣子，讓我想到一群戴著紅袖標(biāo)的娃娃兵對文人說：你寫的書內(nèi)容是走資派！必須打倒。批評一本書如果沒有能力站在文學(xué)的高度，你可以說它語句不通順、有錯別字甚至說標(biāo)點符號使用不當(dāng)都行，這都是對書本身的評價。就好像批評王菲演唱會你可以說歌者走音，可以說演唱會不用心甚至可以說燈光舞美不協(xié)調(diào)，但你說她“一女三夫”你這不欠干嗎？批評電影，故事、剪輯、配樂、鏡頭、表演，可評價的太多，但“三觀不正”不是電影應(yīng)該承受的毀譽。

一部電影三觀再不正它也可能是好電影，三觀再正該是爛片還是爛片！

《七宗罪》三觀正嗎？如果正的話就不會開槍！

《天空之眼》三觀正嗎？如果正的話就沒有糾結(jié)！

《甜蜜蜜》三觀正嗎？如果正的話，他黎小軍可是有婦之夫！

《七月與安生》，誰再跟我說搶男友是三觀極正，我可祝你雞年大吉??！

《驢得水》三觀正嗎？

《天注定》三觀正嗎？

《奪命金》三觀正嗎？（這樣的例子還有很多，此處不接受討論，不需要告訴我哪部你覺得很正，哪部你覺得好看哪部不好看，舉例子的目的是說明：三觀不正也可能是好電影，再正該爛還爛，發(fā)現(xiàn)會刪除）

我還告訴你，所有鬼片都是三觀不正!

……

如果非要把三觀正不正作為評價電影好壞的標(biāo)準，以上都應(yīng)該被扔垃圾桶。所以我不是在教你識別哪部電影三觀正哪部不正。正與不正都不是電影好壞的標(biāo)準，拒絕用三觀綁架電影！

看一部電影要政治正確又要法律正確這不多說， 現(xiàn)在要道德正確還要三觀正確，又要紅又要專。你能想象到時在熒幕上看到將是什么樣的電影？

今天美國女性走上街頭為自己的正當(dāng)權(quán)益做實質(zhì)斗爭，我們的網(wǎng)民卻糾結(jié)在電影和歌曲怎么不以我為主了、怎么不取悅我了？

這兩年我國電影審查制度的進步實實在在看得見：《驢得水》、《我不是潘金蓮》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》……寬容度在逐漸增加。

就說正在上映的《降臨》劇情強行黑中國一波但還是能一刀不剪地引進，說明開放太多。我是要為這樣的電影市場鼓掌，而不是用匪夷所思的批判標(biāo)準讓現(xiàn)有的一切一夜回到解放前。

您說呢。

注：文章原載于公眾號“電影的山南水北（dydsnsb）”歡迎搜索關(guān)注，禁止轉(zhuǎn)載。

《我們所有的揮霍，都必將在最高處匯合》 看了二十八號的最后一場。一個人，沒有帶誰。本來想帶父母，但是還是沒勇氣。 看完之后，開夜車回家的路上，閃回了很多過往的時光。有快樂的也有難受的不想再想起的。 我第一次看電影哭是幾年前看《阿郎的故事》，阿郎最后為了證明自己，頭盔里流滿了血也要扶起賽車，往終點開。他在證明他自己也在向過去贖罪。想到20歲離開老家，成為北漂，只是為了證明自己走的路是對的。 《乘風(fēng)破浪》有《阿郎的故事》的影子。據(jù)說韓寒也喜歡這部電影?？吹洁嚦伊艘灰顾麐寢?，最后站在門口跟她聊天的時候，那種明知道她最后會離開她也無能為力的時候，那種難受無法言語。 說說這部電影吧。我不是專業(yè)影評人，但也閱片無數(shù)，豆瓣最早申請賬號的那一批。 關(guān)于電影畫面和鏡頭 延續(xù)了一貫韓寒最喜歡的那種質(zhì)感，冷色調(diào)，加上江南水鄉(xiāng)的街道，作為一個離韓寒老家在谷歌地圖上顯示只有90.3公里的嘉興某小鎮(zhèn)青年，看著熟悉又情切。韓寒對空鏡頭的把握是國內(nèi)導(dǎo)演里靠前的。雖然空鏡頭很容易被大眾觀眾忽視，但是作為像我這種老手。就喜歡看細節(jié)。不管是白天的煙火鏡頭，黑雨傘在河里飄過，飛機從天空劃過，小鎮(zhèn)街道和一些老廠房的影像，都非常好看。等電影高清出來之后，有興趣的朋友可以截5秒鐘的空鏡頭做gif，一定很有意思。 還有一個鏡頭非常喜歡，就是一開始鄧超被撞之后的走馬燈，導(dǎo)演選擇一個主觀鏡頭，恰當(dāng)?shù)拈W現(xiàn)了徐太浪前半生的回憶。 關(guān)于配樂和歌曲 韓寒的配樂一直是一個亮點。我一直覺得電影做的好不好，配樂占很大一部分比例。電影有時候并非是考驗一個導(dǎo)演的影像審美，很多時候也在考驗音樂上的趣味。最簡單的例子的是昆汀的電影，大家可以去看《殺死比爾》，配樂，絕了，據(jù)說昆汀家里有三千張黑膠唱片。 《500 miles》,出現(xiàn)在小馬離開在火車上的時候放的一首背景音樂。這首歌讓我想起08年我二十歲的時候我決定離開家鄉(xiāng)去北京的時候在火車上放的歌，那時我的摩托羅拉里最喜歡的三首歌是陳升的《二十歲的眼淚》，左小祖咒的《苦鬼》，還有就是這首《500 miles》,每次聽雖然聽不太懂，但是大致明白是離別之歌，會非常傷感。后來我去了北京住在了左小祖咒和艾嬸的村子里——草場地。那時喜歡左小，喜歡艾老。當(dāng)然也是因為那邊房租便宜。一個月三百。 后來看韓寒的博客說他在望京買過房子。小區(qū)名字柏林愛樂。我谷歌地圖一查，只有16公里。 《關(guān)白宣言》中文版，這首原唱說實話，沒有聽過，當(dāng)時宣傳歌曲出來之后，去找視頻聽。很喜歡，是那種第一次聽到就喜歡上的那種歌。一個笨拙的男人以自我批評的方式貶低自己，抬高自己的女人有多么優(yōu)秀和能干，我不知道怎么就成了女權(quán)主義者口中的直男癌。非常不能理解。你要知道中國男人的嘴都是很笨的。不愿意直接夸獎自己老婆或者女朋友有多好，總是會選擇迂回的笨拙的去夸，這是中國男性的典型特征啊。再說了一個不管你看上去多么不優(yōu)秀的男人如果有一個女人愛著，那這個男的身上一定有你看不到的優(yōu)點。徐正太，表面上是個混混。有點愣頭青。但是小花愛他一定是有原因的。那種單純孩子氣，一定是被她所看到。我們所有的揮霍，都必將在最高處匯合。 《在雨中》一首經(jīng)典的臺灣歌曲。我很早就不聽流行歌了，后來迷戀民謠和臺灣民歌。喜歡南方二重唱，周治平，馬兆駿，鄧妙華，林憶蓮，優(yōu)客李林。喜歡那時候歌曲里真摯的情感表達，并非現(xiàn)在流行歌里的那些如快消品般的情感表達，一點情懷都沒有?！对谟曛小穭偝鰜眍A(yù)告片的時候就立馬就覺得這就是韓寒。 關(guān)于角色 知道韓寒的肯定都知道徐浪。又是08年，感覺那年發(fā)生了好多事情。包括汶川地震，反-法-游-行，我割包皮。還有就是徐浪的去世。那時我還在老家，做我老家的最后一份工作，一個酒店的服務(wù)員。那天聽到徐浪的噩耗，感覺很難受，因為韓寒寫博客經(jīng)常會提到徐浪，說他特別喜歡逗別人開心。每次朋友帶一個女生過來找他，他都會開玩笑說怎么不是上次那一位來逗朋友。在韓寒的字里行里，徐浪是一個特別開朗，頑皮，仗義的人。當(dāng)知道主角名字是徐太浪的時候我就知道一定是為了紀念徐浪大哥。 徐正太，感覺小時候身邊總有這樣一個不愛學(xué)習(xí)，但是總有一點英雄情懷的人，電影里也提到徐正太老看港臺電影，的確那時的港臺電影，特別是吳宇森的電影影響了很多那時候的小青年。打打殺殺都是那里學(xué)來的。他們單純，身體發(fā)育早，內(nèi)心還是小孩模樣。但是他們女人緣就是好。也就不難推測小花為什么會說出你做生意倒閉，我養(yǎng)你這樣的話。因為這樣的男人值得去愛。 最心疼的是六一。高華陽生活中不知道是什么樣的人，但是電影中最想交朋友的是他。他是那種真的有點傻傻的但是真的是那種稱兄道弟的人。但是悲劇永遠發(fā)生在他們身上。有點《無間道》里杜汶澤飾演的傻強。真心希望六一不會死。 羅力，其實也不算壞。即便壞也是很有原則的壞。你看那些手下一個一個提出餿主意的時候，他都否決了，因為不管他是壞人還是好人，他都有自己的原則，不綁女人等等。你看那些混黑社會的都那么講原則。比起現(xiàn)在某些行業(yè)的人，真的太諷刺了。 小花。我覺得一個好的導(dǎo)演，不光是我之前說的在影像審美和音樂審美上要有功力，其實還有一個重要的功底是是否能把電影里的女人拍的好看。韓寒的處女作《后會無期》里的王珞丹。這次是趙麗穎。王珞丹和趙麗穎我都是以前覺得一般般，我關(guān)注的永遠都是周迅，章子怡之類的演員。但是自從看了后會無期，就覺得王珞丹一下子變了人似得。可見要看一個女演員的塑造要看死在哪個導(dǎo)演手里很重要。我上一次深有體會是看《一代宗師》，王家衛(wèi)把宮二章子怡拍的又美又讓人憐愛。 關(guān)于一些我體會到的細節(jié) 1.中間有一段他們圍在一起吃飯的時候。六一說“我就像這個世界，這個世界是不會變的。 ”這句話出自臺灣已逝楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，今年又是楊德昌逝世十周年，應(yīng)該有致敬楊德昌的意思。很多時候我覺得韓寒受到港臺電影的影響很大。有時候你要是把這部電影配一版臺灣腔的版本絕對不會有違和感。上一次覺得臺灣味很濃的電影是畢贛的《路邊野餐》。 2.電影里出現(xiàn)了正太太浪他們是看電影，錄像廳里放的是英雄本色。六一擋住她女朋友的頭的時候說，別擋住我看哥哥。應(yīng)該是紀念一下韓寒喜歡的張國榮。 3.我想靜靜。這句臺詞應(yīng)該是韓寒之前在微博里征集最俗的一句話是什么。 4.韓寒常用的一種制造笑點的方式是，有人說了一句臺詞，下一個鏡頭一定是和那句臺詞矛盾的。還有一種方式是，一個人在那邊開始要吹牛逼什么的，下一個鏡頭一定是立馬快速的打斷他。然后制造尷尬來制造笑點。 5.劇情剪輯頻次很快，有時候還在回味上一個鏡頭的時候里，立馬就跳到下一個鏡頭。 6.賽車被火車撞那個鏡頭太牛逼了。細節(jié)很到位。 關(guān)于我眼中的韓寒 我關(guān)注韓寒應(yīng)該有十幾年了，從五年級的時候大家傳閱那本當(dāng)時覺得超厚的三重門。當(dāng)時班里有一個女生喜歡謝霆鋒，不知道為什么買了一本三重門，大家都傳閱看。當(dāng)時還覺得封面很科技。后來他消失了一段時間。再后來就是博客時代了。那時候看韓寒的文章很過癮，我想說一聲謝謝。他應(yīng)該是一個教我看問題要學(xué)會獨立思考的人，第二個是老羅。當(dāng)然現(xiàn)在會看韓寒之前的一些觀點也會覺得不是很準確，但是他至少告訴了我，看問題還可以這么去看。不管當(dāng)時你的角度對不對，但是讓我嘗到了任何事情的另一種可能。再后來有獨唱團，有了ONE.有了電影。有時候我會厚顏無恥的覺得我們的審美很接近。我發(fā)現(xiàn)他博客里提到的人我都關(guān)注過，比如左小，老羅，和艾嬸。包括那時他分享的一些歌曲。一直覺得韓寒其實不是那種喜歡跟人針鋒相對的人，他是我見過的稍有的懷有一顆赤子之心的人，每次看到他采訪都是那種面帶笑容，對誰都是畢恭畢敬很謙虛的樣子。關(guān)注一個人久了也會去學(xué)著他的樣子待人處事。我覺得能認識他挺好。 最后的最后，說點自己的故事 電影讓我想起了我的初戀。08年的時候去北京。在豆瓣上認識一個云南姑娘，后來她成了我的初戀，一個美麗大方喜歡周星馳的射手女。她因為我也來到了北京，我們在北京度過了三年多快樂的時光，當(dāng)然也會經(jīng)常吵架，那時我還不夠成熟，愛她也愛別人。后來我們分手了，我回到南方，她去了美國，去美國那晚，她在上海坐飛機，我去上海送她，我們再旅館里度過了我跟她的最后一夜，她應(yīng)該沒有恨我，有時她說你還不夠成熟，你像個孩子。前幾天，在房間里整理東西，有一個文件夾里居然有她和我之前還沒有見面時的書信。原來那個時候我們是如此相愛。她是如此的愛我。對于這份愛，我只有感謝。雖然已經(jīng)不能有任何的可能，但是我總是感恩她謝謝她陪我度過北漂，陪我度過我人生的二十分之一。小時候，老師總是說我是一個三心二意的人,如果我真的有三顆心的話，我希望有一顆心，我是留給你的，nicole。也許真的如歌里唱的那樣吧： 你說人生艷麗我沒有異議 你說人生憂郁我不言語 只有默默的承受這一切 承受數(shù)不盡的春來冬去