以下是讀書時(shí)寫的小文章。

談到脫口秀節(jié)目可以追溯到1996年中央一套的《實(shí)話實(shí)說》，是官方首次將話語權(quán)下放、打破臺(tái)上與臺(tái)下絕對權(quán)威的經(jīng)典節(jié)目，電視節(jié)目的語態(tài)正在發(fā)生變化。主持人崔永元分享著故事，時(shí)不時(shí)與臺(tái)下觀眾進(jìn)行交流，樂隊(duì)根據(jù)情境即興演奏中插音樂，打破了中國老百姓對于電視權(quán)威的想象。而2010年后，不斷有新的、區(qū)別于傳統(tǒng)訪談節(jié)目的脫口秀節(jié)目登上電視熒幕，年輕人比較熟悉的有王自健的《今夜80后脫口秀》、周立波的《壹周立波秀》、鳳凰衛(wèi)視的《傾傾百老匯》以及小崔和周立波合作的《小崔說立波秀》等。

脫口秀三個(gè)字是演化自英文Talk Show，移植到中國不免留有西方的模式，郭德綱的《郭的秀》是江蘇衛(wèi)視于2013年打造的美式脫口秀節(jié)目，周立波的《壹周立波秀》有模仿百老匯的特色，高曉松的《曉松奇談》是偏向中國本土化的表達(dá)方式。而在眾多脫口秀中，《金星秀》可被稱為是中國本土脫口秀中最成功的節(jié)目之一，叫好又叫座，成為一種現(xiàn)象級的節(jié)目。《金星秀》把全民互動(dòng)與脫口秀混搭，聚焦網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件和人物，呈現(xiàn)與制造電視事件、名人和組合，幽默好玩更具社會(huì)深度。

《金星秀》采取了“訪談+脫口秀”的模式，節(jié)目前半段是《金星時(shí)間》，每期會(huì)邀請各個(gè)領(lǐng)域的嘉賓，與金星對談，以訪談的形式，與嘉賓探討他們的從藝經(jīng)歷、人生成就以及對于事業(yè)、愛情、家庭的看法。節(jié)目后半段是以脫口秀的形式，每期一個(gè)主題，與演播室的觀眾和電視機(jī)前的觀眾探討社會(huì)問題。兩個(gè)板塊中間會(huì)穿插主持人金星與網(wǎng)友的互動(dòng)，內(nèi)容與形式都很豐滿，每期播出必定在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈討論。

而節(jié)目的成功的背后仍有許多可以挖掘的點(diǎn)，一檔電視節(jié)目的成功并不是一蹴而就，是由多方共同努力的結(jié)果，筆者反復(fù)觀摩節(jié)目，發(fā)覺《金星秀》的成功脫離不了三方合力的作用——主持人、觀眾和制作團(tuán)隊(duì)，三方并駕齊驅(qū)，使《金星秀》大獲成功。筆者將在下文分別進(jìn)行分析。

一、主持人

（一）明星效應(yīng)

《金星秀》直接以主持人進(jìn)行的名字命名，這種命名方式?jīng)Q定了主持人與欄目榮辱與共的密切關(guān)系，欄目依托金星的名氣成名，而金星利用平臺(tái)打造自己的獨(dú)特的脫口秀品牌，主持人的個(gè)人因素將直接決定欄目的成敗。

其實(shí)《金星秀》的出現(xiàn)并不是偶然，是多年積累的結(jié)果。

眾所周知，金星在進(jìn)軍電視節(jié)目前是一位著名的舞蹈家，年少獲獎(jiǎng)無數(shù)，畢業(yè)于中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系，1985年，獲得第一屆“桃李杯”舞蹈教育教學(xué)成果展示活動(dòng)少年男子組金獎(jiǎng)。1988年，獲得亞洲文化協(xié)會(huì)提供的全額獎(jiǎng)學(xué)金，赴紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。2002年回國發(fā)展，被聯(lián)合國聘為上海東方藝術(shù)中心的藝術(shù)顧問，此后在國內(nèi)發(fā)展舞蹈事業(yè)，發(fā)揮自己的藝術(shù)熱情。

金星被億萬電視觀眾所熟知是開始于2011年，她相繼擔(dān)任《舞林大會(huì)》《媽媽咪呀》《超級演說家》《中國好舞蹈》等多檔綜藝節(jié)目的評委或?qū)?，積累了相當(dāng)一部分的電視經(jīng)驗(yàn)，收獲了許多“死忠粉”，觀眾傾慕于她的專業(yè)性、真性情，關(guān)于金星的話題度一直不減，這種明星效應(yīng)對于節(jié)目播出早起有著很大的幫助。

（二）金星鮮明的個(gè)人風(fēng)格

在以往的節(jié)目中，金星以她辛辣且真誠、不留情面卻愛憎分明的點(diǎn)評風(fēng)格俘獲了大批觀眾，被認(rèn)為是毒舌也好，是真性情也罷，鮮明的個(gè)人風(fēng)格一直是金星的代名詞，而她身上的魅力更是吸引著萬千觀眾。

在《舞林大會(huì)》以及《中國好舞蹈》等各種舞蹈評論類節(jié)目中的點(diǎn)評，金星犀利、直接的語言風(fēng)格已經(jīng)深入人心?！督鹦切恪窡o疑延續(xù)了這種風(fēng)格，在“有話問金姐”的網(wǎng)友提問環(huán)節(jié)，無論是“武媚娘剪胸”這樣的文化娛樂話題，還是“準(zhǔn)丈母娘逼買房”等之類的社會(huì)話題，金星都能麻辣點(diǎn)評。也正是因?yàn)檫@樣犀利直接，敢愛敢恨的金星在娛樂圈也有著不錯(cuò)的人緣。

1.語言的魅力

口語是人類最初、最基本的傳播方式，任何大眾傳播都是對人際傳播的模仿。新聞節(jié)目的單向性傳播較強(qiáng)，而電視脫口秀節(jié)目是大眾傳播與人際傳播的融合，傳播的雙向性很強(qiáng)。相對于電視談話節(jié)目而言，脫口秀要保持話題的敏感性，以便在面對上百萬觀眾前能提起大眾的興趣。

在《金星秀》中，節(jié)目給予了金星充分的話語權(quán)，金星在節(jié)目中大膽地評議網(wǎng)絡(luò)熱潮，針砭時(shí)弊，敢說敢評價(jià)敢放話，每期節(jié)目過后必定引發(fā)一周的討論熱潮，例如在節(jié)目中批評年輕演員只讀數(shù)字的“數(shù)字小姐”、 “中國式離婚”那些事、國航空乘小姐看人下菜碟的態(tài)度，引發(fā)“橙汁兒”段子全民模仿等，不難發(fā)現(xiàn)在幽默辛辣的吐槽背后，有著金星獨(dú)到的見解和態(tài)度。

備受關(guān)注的《金星時(shí)間》版塊，并不是所有明星都可以來的，對于明星的邀請，金星的心里也自有一把標(biāo)尺：“有的人不見得敢和我聊，而且我敢問很多問題，他們不見得敢回答。所以敢上我節(jié)目的人，一定是心里比較敞亮、踏實(shí)、自信的人。”金星認(rèn)為脫口秀的訪談并不是明星專訪，她更愿意跟明星一起聊對于某件事的看法，而不是探討他/她的生活。來到《金星秀》的明星“盡量別裝，裝的成分也很少。”

在《金星秀》開播前，東方衛(wèi)視已經(jīng)有過兩檔不同類型的脫口秀節(jié)目，一檔是主打新聞的《東方眼》，一檔主打80后年輕群體的《今晚80后脫口秀》。在這樣的格局下又橫空殺出了《金星秀》這樣一檔由女性主持的脫口秀，面對之前兩檔同樣類型的節(jié)目，金星倒是毫不擔(dān)心：“我們?nèi)齻€(gè)說不上是同行，只是在做同一件事情，再加上兩位男士和一位女士是不一樣的?！?/p>

她在節(jié)目中不留情面地批評中國社會(huì)某些現(xiàn)狀，說其他主持人不敢說的事實(shí)，揭露普通媒體人不敢揭露的潛規(guī)則，其目的是為了引導(dǎo)大眾，向著正道走。當(dāng)觀眾享受完金星幽默犀利的脫口秀之后，也會(huì)靜下來思考每一期所探討的社會(huì)話題，發(fā)人深省，回味無窮，而這正是金星獨(dú)特的語言風(fēng)格和人格魅力，為節(jié)目注入了靈魂。

2.豐富的人生經(jīng)歷傳達(dá)出的魅力

其實(shí)對于金星來說，他身上最大的話題是關(guān)于性別，她很坦然地面對著公眾的好奇，在脫口秀中她大方談起人生經(jīng)歷，脫口秀的舞臺(tái)像是她的主場，她站在臺(tái)上與觀眾分享著她的年少時(shí)光、她所熱愛的舞蹈、她的事業(yè)、改變她人生的手術(shù)、她的愛情、她的留學(xué)經(jīng)歷、她的家人朋友，金星的人生經(jīng)歷非常特別、非常有趣，她對于自己人生經(jīng)歷的調(diào)侃也好，諷刺也罷，不難看出她豁達(dá)樂觀的人生態(tài)度，而那些普通人幾乎很少經(jīng)歷過的奇葩事，也給予了觀眾一種獵奇感。

每一期節(jié)目都圍繞著一個(gè)主題來探討，金星稱都是她親身經(jīng)歷的事，觀眾可以透過金星的講述，洞見不同的大千世界，而金星豐富的人生經(jīng)歷，當(dāng)她娓娓道來的時(shí)候，也是一種魅力的展現(xiàn)。

3.體態(tài)魅力

在人際傳播中，非語言符號(hào)的作用又是并不亞于語言符號(hào)，體態(tài)語言作為非語言符號(hào)中的一種，合理使用，能有效輔助主持人的語言符號(hào)，增強(qiáng)傳播考過，例如主持人的服飾、眼神、表情、手勢、姿態(tài)等。

服飾是一種無聲的語言，主持人通過服裝可以側(cè)面?zhèn)鬟_(dá)出節(jié)目的定位。金星酷愛旗袍，喜歡東方古典服飾，在節(jié)目中，她將個(gè)人的服飾品味發(fā)揮到極致，有人也將《金星秀》稱為金星“旗袍秀”，每兩期節(jié)目必?fù)Q一套旗袍，她用個(gè)人的服飾打造出《金星秀》獨(dú)特的美學(xué)，配以簡單端莊的發(fā)型和手勢，極具東方典雅的氣質(zhì)，這一形象能消除與觀眾的心理距離，創(chuàng)設(shè)一個(gè)輕松愉快的談話情境。而金星也非常喜歡在節(jié)目中與觀眾講述自己服裝的故事，以潛移默化的方式塑造觀眾的審美觀，提高觀眾的審美趣味。

而在體態(tài)魅力中最值得一提的是她舞蹈功底和表演基礎(chǔ)帶給觀眾的視覺享受，金星經(jīng)常會(huì)在脫口秀中間即興舞蹈，或者以其他藝術(shù)形式來表達(dá)她所想呈現(xiàn)的，時(shí)而翩翩起舞，時(shí)而深情歌唱，帶給觀眾飽含情感的視聽享受，而這些是在其他脫口秀節(jié)目中很少出現(xiàn)的。

二、 觀眾

真實(shí)話語傾訴的方式和話語的平民化傾向，導(dǎo)致觀眾和媒體上的傳播至少表面上看起來是平等的，使大眾產(chǎn)生信任感。

（一）觀眾的“意見領(lǐng)袖”——小南

《金星秀》借助了國外脫口秀的經(jīng)驗(yàn)，增加了一個(gè)貫穿全場的人物——助理小南，在節(jié)目中，小南不時(shí)變換角色，與金星進(jìn)行話輪的爭搶，時(shí)而像捧哏和逗哏，時(shí)而像老板與下屬，使節(jié)目看起來詼諧有趣。而小南在脫口秀中的提問和調(diào)侃，更像是觀眾的“意見領(lǐng)袖”，他的許多疑問與吐槽很大程度上代表了觀眾的真實(shí)想法，節(jié)目利用小南這個(gè)角色完成了“自圓其說”。

助理小南不僅在節(jié)目開場充當(dāng)報(bào)幕員的角色，還會(huì)在金星需要找人協(xié)助的時(shí)候上臺(tái)與金星進(jìn)行互動(dòng)及情景再現(xiàn)，兩個(gè)人非常默契，使節(jié)目的可看性提高，有時(shí)兩人互動(dòng)的爆笑程度不低于脫口秀的內(nèi)容本身。

（二）與觀眾互動(dòng)：實(shí)現(xiàn)擬態(tài)人際傳播

為了完成與觀眾的互動(dòng)，《金星秀》特地開放一個(gè)板塊叫“有話問金姐”，有多個(gè)渠道可以聯(lián)系到節(jié)目組進(jìn)行提問，而金星會(huì)從里面篩選出有代表性的在節(jié)目中聊一聊，并給出實(shí)用性的意見。觀眾借助新媒體，直接參與到《金星秀》的節(jié)目錄制，深入?yún)⑴c到節(jié)目制作過程中，通過和小部分人進(jìn)行人際傳播，在節(jié)目面向所有受眾時(shí)更加符合受眾需求。觀眾從中獲取信息并對節(jié)目主持人產(chǎn)生情感依托，使受眾感覺電視熒幕不再冷漠，受眾借以新平臺(tái)提出自己的問題，實(shí)現(xiàn)交往需求和對社會(huì)的認(rèn)知。被選中問題的觀眾，在節(jié)目里被賦予了話語權(quán)，成為話語的主體，有自己選擇問題的角度而非媒介進(jìn)行設(shè)置。使《金星秀》更具溫度，受眾會(huì)更加喜歡觀看節(jié)目，從節(jié)目中獲得更多的認(rèn)同感。

三、 制作團(tuán)隊(duì)

（一）三年磨一劍

2015年1月28日晚十點(diǎn)，《金星秀》登陸東方衛(wèi)視，首期收視率便達(dá)到0.79，遙遙領(lǐng)先于同期競爭的電視節(jié)目，而這種成功并不是偶然的，是燦星制作和金星團(tuán)共同策劃了三年的成果。金星在采訪中曾坦言，自己一直想要做脫口秀節(jié)目，在多個(gè)節(jié)目中積累了做電視節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)之后，她在2012年星空衛(wèi)視的《金星撞火星》中小試牛刀，鏡頭感、綜藝感與思維敏捷度都得到了一定程度上的提升，歷經(jīng)了三年策劃、也用了將近一年的時(shí)間投入制作的《金星秀》，便順應(yīng)了觀眾的呼聲，多年磨一劍，《金星秀》應(yīng)運(yùn)而生。

（二）制作理念

脫口秀相對于其他語言類節(jié)目來說，視角更小，不強(qiáng)調(diào)宏觀場景，而是關(guān)注人的內(nèi)心的不同感受，關(guān)注社會(huì)大背景下的生活變遷。

傳統(tǒng)中的脫口秀結(jié)構(gòu)為開場笑話、新聞解讀、表演以及嘉賓訪談為主，《金星秀》的團(tuán)隊(duì)不僅繼承了傳統(tǒng)，還突破了演播室的時(shí)空界限，將臺(tái)前幕后籌備的微紀(jì)錄片也加到節(jié)目里，開拓節(jié)目的空間，使節(jié)目不僅僅局限在演播室，更拓展到后臺(tái)，使觀眾看到金星團(tuán)隊(duì)在籌備一場脫口秀所要做的工作，在電視臺(tái)的化妝間里、在家中，以及在自己的舞蹈團(tuán)里的樣貌，以紀(jì)實(shí)的手法呈現(xiàn)出臺(tái)下的團(tuán)隊(duì)形象，使主創(chuàng)的形象更加立體，更加生活化，增加了親和力。

脫口秀重要的價(jià)值并不在于是否能夠徹底解決那些不斷困擾人們的問題，而在于將這些問題公開化，在無序、絕望、憤怒的時(shí)代里為社會(huì)和個(gè)體提供安慰劑。

情感是人類的天性，情感作為節(jié)目的必要元素，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)必須要真情實(shí)感地進(jìn)行創(chuàng)作，將最真實(shí)的情感在節(jié)目中呈現(xiàn)出來。

好的脫口秀追求深度，價(jià)值認(rèn)同，這是個(gè)偽命題。脫口秀的本質(zhì)依舊是交流，與觀眾溝通，不是陽春白雪，或者對牛彈琴。好的脫口秀者能深入淺出，化繁為簡?？梢赃@樣說，脫口秀者應(yīng)該努力去解構(gòu)復(fù)雜的東西，然后樸實(shí)有趣地拿上臺(tái)面，和觀眾分享。

（三）頻道聯(lián)動(dòng)

《金星秀》作為東方衛(wèi)視一檔收視率極高的節(jié)目，承載著宣傳本頻道內(nèi)其他節(jié)目的有效性和必要性，比如在《金星秀》中提到金星參與點(diǎn)評的另一檔東方衛(wèi)視的節(jié)目《媽媽咪呀》，在東方衛(wèi)視《虎媽貓爸》播出的時(shí)候提到父母教育中的“虎媽貓爸”，在東方衛(wèi)視其他節(jié)目中也會(huì)提到《金星秀》，起到一種頻道內(nèi)節(jié)目聯(lián)動(dòng)，互相滲透推廣，借助不同節(jié)目的優(yōu)勢進(jìn)行互補(bǔ)，以此節(jié)省新節(jié)目、新劇集宣傳成本，也能將新老節(jié)目進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，實(shí)現(xiàn)節(jié)目收視率的提升。

這樣的頻道內(nèi)聯(lián)動(dòng)，也源于東方衛(wèi)視頻道定位的準(zhǔn)確和目標(biāo)受眾基本的一致。《金星秀》的收視群體集中于80后和90后，與同頻道其他節(jié)目和電視劇受眾定位相符，在節(jié)目中互相串聯(lián)，提升頻道內(nèi)節(jié)目的利用率，彼此相輔相成整合傳播效應(yīng)。

此外，為了提高節(jié)目的影響力，團(tuán)隊(duì)還會(huì)在各大門戶網(wǎng)站和短視頻app上上傳《金星秀》的精彩濃縮片段，通過互聯(lián)網(wǎng)加快傳播。而《金星秀》的首播也只在東方衛(wèi)視及其網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)，許多網(wǎng)生代的用戶為了觀看每周一次的《金星秀》，也開始重新打開電視觀看首播，為東方衛(wèi)視貢獻(xiàn)收視率。

綜上所述，《金星秀》的成功并不是簡單的，是由三方合力才能夠成功的，《金星秀》作為本土脫口秀的優(yōu)秀代表，既有西方脫口秀的一些形式，也扎根東方文化，飽含中華文化底蘊(yùn)，所探討的都是老百姓周圍發(fā)生的問題，同時(shí)具有人文關(guān)懷，是非常值得去研究的一檔脫口秀節(jié)目。

參考文獻(xiàn)

1、_金星脫口秀_節(jié)目的話語分析_王文潔

2、淺析_金星秀_中主持人的說話之道_杜洋

3、探析_金星秀_的成功之道_郭燕飛