我覺得電影無非兩種，要么場面大要么劇情好，譬若《鐵達尼號》或《阿凡達》，拋開大場面劇情其實還蠻狗血的。
    這兩年很流行這種室內單場景劇，連搞科幻的《月球》都能兩個場景一個演員一個聲音搞完，陰謀劇為啥不能一個室內景玩完？
    不過場景簡單劇本就必須要過硬。這部片的劇本其實是有野心的，用看似羅生門的線索閃回加上各種鏡頭暗示拼出一個計中計來。
    其實一切是凱爾夫妻的計策，前面有人分析過了，標的物是作為主要場景的大房子以及家庭財產。開始一組鏡頭就交代凱爾的生意面臨窘境了。鏡頭里反復凸顯凱爾家完善的保安系統(tǒng)為啥，是要留作他人搶劫造成損毀存證的。
    莎拉對綁匪小弟若有似無的勾引是層層遞進的，電影羅生門的線索里也是層層展開的，比如第一次閃回兩人接吻的監(jiān)控路線，讓人以為二人有染；第二次閃回同樣的片段則加上前后片段及對白，又讓人以為莎拉是忠于凱爾的。這一切是在誤導觀眾以產生懸疑的效果，這樣的片段其實都合理，鏡頭背后莎拉對綁匪小弟肯定是一浪高過一浪地勾引，最后直接參與到整個劫持計劃之中，這讓整個計劃主動權掌握在卡爾夫婦的手上。畢竟來整理個監(jiān)控系統(tǒng)多看對兩眼就覺得豪門怨婦與自己陷入愛河了，那綁匪小弟還真是自信心爆棚。
    綁匪小弟為了自己偉大的愛情決定聽從莎拉的安排搶劫她家，為了使自己不勢單力薄聯(lián)合哥哥的上家擺了自己哥哥一道，上家想收雙份利錢何樂不為，因此計劃就如此上演了。
    唯一出乎凱爾夫婦意外的大概是埃弗瑞提前回家，夫唱婦隨反對女兒去朋友派對，無非是把女兒激走。沒想到女兒還是保守了，中途折返了，也被劫匪逮了。這讓他們不得不及時調整整個計劃，也讓電影更有沖突性。
    這里要贊一下妮可基德曼的演技，比如不斷閃回中她勾引綁匪小弟的情形，極有層次感，欲拒還迎；還有女兒被逮之后，她的眼神和聲音明顯跟一開始不同，她的演技的確有暗示劇情的效果。
    美國電影再膚淺總還是要探討一下自以為深度的主題，這部片子在“家庭”方面的著墨其實很多，凱爾一家，綁匪小弟和他大哥，嗑藥的脫衣舞娘和她遺棄在孤兒院的小孩……
    應該算是一部合格之作，但可能因為敘事方式和場面調度的原因，故事敘述有時不那么清晰，缺少步步為營的緊迫感；還有被綁的人咆哮哭喊就罷了，綁人的個個像嗑藥，頭暈啊~
      總體感覺沒有有些人說得那么差，劇本可以給3分，因為妮可基德曼，再加一分。

雖然劇情不是那么驚心動魄，但是尼古拉斯·凱奇所展示出的對家庭的包容，還有他的狡猾機智，體現(xiàn)這個人是個有心智，可以學習借鑒

        看了影片的開頭后，從電影名字的翻譯看得出來講述的應該是關于家庭人際關系的，凱奇與妮可，以及他們與他們的女兒。影片突出的并非是劫匪，而是一個家庭在面對誘惑，面對危險時，家庭中的每個成員所表現(xiàn)出來的行為以及內在心理斗爭。
        凱奇的表演，是一個成熟男人，也是一個冷靜的人，作為一個家庭的核心，有必要沉著冷靜。凱奇恰到好處的表演了出來，作為一個中年男子的睿智。當然影片把歹徒描繪有些像小綿羊了，只是把男主人公突出的過分了，就好像天下人都是傻子就主人公一個聰明的。所以劇情不怎么樣，但看起來導演想要表現(xiàn)出來的并不是這些。
        妮可，一個少婦，這讓我想起來廊橋遺夢里的女主人公了。不過那個影片里的女主人公是為了追求自己想要的生活，而本片的女主人公，在我看來是遠遠比不上廊橋遺夢里的女主人公。本片女主人公沒有廊橋遺夢里的女主人公的思想內涵。在影片之初，男主人為了養(yǎng)活家人在不斷的拼命掙錢，里邊男主人公對女主說，晚上不能呆在家里，否則就徹底完蛋了。很隱晦的說明了，家里的經濟狀況很糟糕，只是女主人并沒有理解，而是回了一句，如果再這樣幾次，可能真的堅持不住了。這句話應該有兩個意思，一個是在抱怨丈夫對自己的冷落不關心，另一個則是身體的需要，（從女主更換內衣可以看出）這也為后來劇情發(fā)展埋下了線索。當然在劇情的繼續(xù)發(fā)展可以看出女主人公的矛盾心理，最后一家人在一起，可以清楚的知道女主人公變得更完美了，就像洗盡鉛華，當然她還算不上，只是也明白了丈夫的不易罷了。每個人都有犯錯的時候，只是有些能改有些卻再沒有機會更改了。影片對女主人公是寬容的，就像社會上很多家庭一樣，在美國的社會人們更多地給予了女性男人的權利，也就是男女平等。不過在追求女權的時候不要從一個極端到另一個極端就行了，也就是沙文主義。社會對男人是寬容的相對于女人來說，影片的一個潛意識訴求也應該是給予女性更多地寬容。
        女兒，叛逆期，這是每個人成長中或多或少都會有的一段時間，總認為家人做的不夠，父母應該圍著自己轉。在這段時間很難明白做父母的不容易，當然隨著成長隨著經歷的事情變多，就會發(fā)現(xiàn)父母做的很多只是自己不懂罷了。
        劫匪，誘惑與危機的代名詞。有些傻，這群劫匪，當?shù)艿芤詾榕魅斯趺丛趺礃訒r，其實女主人公確實是在矛盾。但在我看來，女主人公的矛盾除了經濟上的還有情感上的，畢竟一個毛頭小子想讓一個媽媽級人物跟自己私奔，這個是件很困難的事情。弟弟給不了女人想要的生活，這是物質上的，感情上的，對女主人來說，這個男的只是寂寞感情外的一次性消耗品。因為按照影片對角色智力的描繪來看，女主人確實很聰明的，至少比劫匪聰明。這里很令人失望的的是劫匪都是低能兒，而在我熟知的現(xiàn)實中的劫匪智商最少都是正常人，電影簡直就是胡扯八道，沒一點真實可言，這也很讓人懷疑影片所訴求的東西，既然影片本身就是虛構的，那影片所要表達出來的感情就很令人不敢接受了。
        看了一篇影評談到階級差異，富人窮人，影片也沒有把握好。當然階級的存在是肯定，但把劫匪刻畫的太白癡了，完全是貪婪的綜合體，貪婪能要自己的命同時也要了別人的命。若是窮兇極惡，若是貪婪成性，想來男女主人公一家早就完蛋了，他們還是有理智的，他們也會思考。把一個會思考有理智的劫匪刻畫出男女主人公的墊腳石，白癡，總感覺那么的矛盾。
        最后，在我看來，影片或許在訴求對女性的寬容，與家庭間的信任，但卻很不成功。
        在追求女性權利或寬容時，并不是讓人們去嘗試，而是讓人去體會彼此的不易，相互的信任，我想這應該是劇本想要傳達的東西。個人見解

看過國家寶藏和博物館之后，我一直以為凱奇演電影只有一個表情，就是瞪大眼張大嘴露出驚恐的樣子，所以看非法入侵覺得凱奇演得不錯啊，抗壓、冷靜、耐受、還有智慧，可惜劫匪不吃這一套。美片如果搶劫失敗，一般都是劫匪起內訌，這部劇再次證明了這一點。片子有點虐心，有機會逃脫，被捉回，又有機會逃脫，又被捉回。妮可真美，不得不說劫匪弟弟很有審美情趣，他所回憶每個妮可的鏡頭，我看了也覺得心曠神怡，不過他全程護著妮可，為了妮可可以殺掉他哥哥和另一個同伙有點理想化了。

好的開始是成功的一半，既然片名叫做Trespass，為凸顯悍匪入侵之本性，一開始劫匪就牛逼哄哄拿了王炸占據(jù)絕對主動，兩位主角被四位劫匪用槍指頭怎么翻身呢？嗯，可以讓劫匪散發(fā)出人性的光芒，盡管劫匪老大氣勢洶洶咆哮不輸馬景濤，其實色厲內荏，凱奇一威脅不開保險箱，他就束手無策了兩眼一抹黑，既不敢對妮可用刑也不敢切掉凱奇手指，感覺好有愛心，就這樣唧唧歪歪拖了三十分鐘，不過這片90分鐘，還有六十分鐘怎么破？嗯，可以讓女兒出去party玩玩十分鐘，女主和劫匪之一來個婚外情又是十分鐘，劫匪話癆弱智內斗個最后被主角一一收拾二三十分鐘，這樣一算加起來就差不多夠時間了，ok交差！編劇錢真好賺! 同類題材的戰(zhàn)栗空間與之相比簡直就是不知高到哪里去了，影片一開始就直奔主題抓人眼球，通過在大密閉空間中設置小密閉空間，讓母女倆有了和劫匪斗智斗勇的本錢和基礎，也讓觀眾有了觀看下去的動力，反觀本片一開始劫匪和主角就完全處于完全不對等的地位，這讓接下來的情節(jié)難以編排也讓觀眾昏昏欲睡，最后只能胡編亂造了事，這也讓3500萬美元投資，兩大準過氣明星主演的本片直接發(fā)行dvd了事。好的開始是成功的一半真是金玉良言！