不好意思，真的太困了，中間睡著了。導(dǎo)演追求極致客觀，用了大量幾乎無調(diào)度的長鏡頭和全景，剪輯上也追求極致簡潔，節(jié)奏單一平緩。就是這樣的客觀，我?guī)缀鯚o法對主人公產(chǎn)生任何感同身受的想法，以至于我完全沉浸不下來，看不懂，很焦慮，我根本看不懂這個人。主角的京味普通話在一群方言中格格不入，導(dǎo)演說這是刻意為之，表現(xiàn)主角的優(yōu)越感，對鄉(xiāng)音的陌生，立住人物孤獨的形象，但我的觀感實在非常不適，太出戲了，我無時無刻不在想，這個人，他在表演，這也是我觀影過程中焦慮的原因之一，始終無法接受導(dǎo)演所構(gòu)建的世界。影片整體追求真實，但其實很多細(xì)節(jié)都做得不太好，比如主人公去吃面，店長收碗的時候動作刻意不說，周圍都是干干凈凈的，很難讓人信服這是客人吃完面之后的場景，再比如倒果汁，給主人公是玻璃杯，給其他大人也是玻璃杯，這沒問題，但小孩子怎么能用玻璃杯，不會打碎嗎？應(yīng)該用塑料的一次性杯才是。（對不起，我的確是有些主觀）還有人物的一些臺詞略顯尷尬，“越來越像個小孩子”，好刻意的人物形象描述，很多時候在于不說出來，讓觀眾理解更好，一說就顯得用力了??

《清風(fēng)的味道》晉城首映，影片結(jié)束，忙完現(xiàn)場，大家都去理陽的帝妙酒館繼續(xù)喝酒聊天。很多年沒有的放縱給了機(jī)會，散場已經(jīng)是凌晨四點多，天下著小雨，有風(fēng)，在路上邊走邊想，心里蔡琴唱著《給電影人的情書》，人間不過是你寄身之處……人間不過是你無心的夢……忽然覺得這部電影很像這個點兒的城市。 清風(fēng)吹過玉兆年邁的身體，清風(fēng)沒有返老還童的功效，雖然偶爾也會做一些如仰臥起坐的鍛煉，堅持著泡腳……但是不服老不行。他也是個一直想用掙扎的姿態(tài)活著的人吧，心里裝著那么多人和事，也有很多夢吧，想回老家了，云南保山。 他果然出發(fā)，雖然物是人非，回去還是給了他力量。穿著板正的衣服，見每個同鄉(xiāng)親戚老友，吃飯打麻將喝酒K歌散步聊天，還遇到了心動的女人，如同每個平常人的平常生活，這一段時光是開心的吧。但是親戚老友們也不可能一直陪他，都要過生活，這個社會哪有閑人的空間呢，躲他嫌他了。女人呢，女人想帶兒子跟他回北京，他是沒有力量帶的，甚至和自己兒子開口的力量都沒有。有沒有那么一剎那，他也覺得自己幼稚了，就像兒子說的，怎么活的像個小孩子了。 玉兆的兒子來了，把玉兆接了回去，沒過多久，玉兆死了。 生死很重要嗎？！那些偷偷鉆進(jìn)心里的讓你害怕活著的想法是不是也有很多。都說人生無意義，我是覺得似乎無意義本身也是一種意義吧。 活著就好，一日三餐就好，做自己該做的事情就好，分分秒秒的好好過就好，自己活自己的就好。 凌晨四點多的城市，雖然寂靜，但并不是死寂。我看到了交班的青年出租車司機(jī)玉兆，看到了準(zhǔn)備賣早點的中年玉兆出攤兒，媳婦兒懷里還抱著年幼的玉兆在安睡……看到了自己的影子，在被雨打濕的路上一閃一閃。 我聽見整個城市無數(shù)的聲音唱著李宗盛的《山丘》，“越過山丘，才發(fā)現(xiàn)無人等候……”聽到了無數(shù)的回響，沒有關(guān)系啊，都沒有關(guān)系啊……有我啊，我們還在啊……我在這部電影里，來找我…… 到家了，躺在床上，窗開著，有風(fēng)吹過…… 好的電影就是這樣吧，如同家常便飯，雖然平常但是有入心的滋味……這個夏天有《清風(fēng)的味道》，和家人朋友一起去電影院看看吧！

關(guān)注老人的生存困境 清風(fēng)來自云南 風(fēng)沒有影蹤 無從捕捉 我們可以感受 清風(fēng)的味道 就是生命的味道 _ 中國人一直在追求詩意地棲居，而這部電影講的就是生命的意義，將視角投射至老人的生存困境，讓我衍生了很多思考。不是聲勢浩大的才是詩，不是金戈鐵馬的才是史，平凡的也動人，風(fēng)的力量就是生命的力量。我在觀影的時候時常有記錄的習(xí)慣，我注意到導(dǎo)演運用了很多云南本土化的表達(dá)，方言、美食、茶文化……影片中有非常多的生活化場景，而偏偏是這些場景讓電影變得真實可感，觸手可得，每個人都可以從中找到共鳴。導(dǎo)演在北京觀察到的人和事，帶回了自己的家鄉(xiāng)云南保山，拍出了滇味電影，云南本色。實打?qū)嵉脑颇习嗟?，為我們獻(xiàn)上了如此寫實的一部好電影。 這部影片的生活化體現(xiàn)在哪里呢？是散落一地的蘋果；是沾滿菜葉子的墻；是10元買酒5元的跑路費；是小孩兒偷走的巧克力；是家具上的貼畫；是離開時親戚給帶東西的“笑意盈盈”……

人看著飛馳而過的地鐵，內(nèi)心生發(fā)出巨大的悵然若失感，有限的空間內(nèi)，蘊(yùn)含著無限的孤獨。有限的窗景，人置身其中，好像人老了之后就是會被嫌棄，不被關(guān)注，也因此有了更多的無奈和無力。對聯(lián)上的好景常臨、福星高照，墻上字畫是《家》，電視里放的是講家庭矛盾的《飛行家》，天氣預(yù)報解釋了老人為什么要出走……這些統(tǒng)統(tǒng)都是導(dǎo)演藏的伏筆，要我們一一找出。

下面來寫寫故事本身。 老人的日常三點一線，買菜，接孫子放學(xué)，做飯?；氐絻鹤拥募依?，沒有人同老人說話。老人內(nèi)心的想法即便說出也不被理解，他的卑微、妥協(xié)、欲言又止又平添了幾分孤獨在身上。而他宣泄的出口是抽煙，看過他太多次的緘默無聲，真教人難過。 在親戚眼里，老人住大城市，條件好，兒子成器?？墒沁@些都是外物，與內(nèi)心需求無關(guān)，老人真正需要和渴求的，是自在?！袄先司鸵袀€老人樣子。”“閑著就應(yīng)該出力嗎？”每一次泡腳都伴隨著一次嘆氣，每一次嘆氣背后都隱藏了一次無助。他給了自己叛逆的假期，回到了云南，住親戚家里?？墒禽氜D(zhuǎn)來輾轉(zhuǎn)去，哪里都不是他的歸途。他走到哪里，都不是心的寄居地。他為什么會去KTV？他為什么會被視為搖錢樹？他為什么需要說得著的人？這很重要，這間接回答了為什么會有這部電影。他抽的不是煙，他在消解自己的愁。后來，他叛逆的假期結(jié)束了，他又跟著兒子回了北京，回到了最初的生活，買菜送上學(xué)，陽臺抽悶煙。 在最最幸福的新年夜，親戚打電話互送祝福之際，提及了他腦溢血去世的消息，如此始料不及。電話那頭，親戚們又笑著在談新的話題，他的死只是被短暫地提起，又忘記。最后的一幕，直擊我心，煙火綻放得極其絢爛，可這個人就是消失了，好悲，又好高級。 那一瞬間，我想起馮夢龍的眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了；又想起顧城的生如蟻而美如神。生命的來去不由我們決定，但我們?nèi)绱俗杂傻鼗钸^，像風(fēng)那樣。

在映后分享這一環(huán)節(jié)，最令我動容的是新聞傳播學(xué)的女生帶她外婆來觀影，她說生命的孤寂感、內(nèi)心的動容都可以從這部影片中獲得，而煙火放得極盛的時候，她覺得生命也就是這樣了。她還說，她和外婆都不是保山人，但外婆最后看懂了。 真好??！ 在提問的最后環(huán)節(jié)，導(dǎo)演解釋了為什么電影取名《清風(fēng)的味道》，他要表達(dá)的是年長，禁忌，做自己。清風(fēng)的味道，就是生命的味道。 于是我開始思索自己老去的生活：他強(qiáng)任他強(qiáng)，清風(fēng)拂山崗……

看之前一直認(rèn)為是略沉重的主題，畢竟講到父親、講到晚年，心里就有壓了石頭的感覺。觀影后，發(fā)現(xiàn)如主題一般，飄然娓娓敘，清風(fēng)留心間。

我們身邊一直在發(fā)生著我們該注意卻沒有注意的事，有時候我們就是其中的主角、配演，故事不激烈、不熱鬧、無沖突、無波瀾，但是回頭一看，低頭一想，就淚水流轉(zhuǎn)，深情無言，父親的故事就是這樣的故事。

清風(fēng)無用嗎

導(dǎo)演用一種去繁從簡的講述手法，本真還原父親晚年幽獨的生活。沒有工作、遠(yuǎn)離親朋、老伴已故的老爺子，是不是只有通過照顧第三代才能獲得一點點精神回饋？老頭子的心理世界不復(fù)雜，生活場景也十分簡單，不是子女家就是親戚家，能多說兩句話的人，變成了上小學(xué)的娃娃們。人老了，活力沒有了，也創(chuàng)造不了經(jīng)濟(jì)價值了，生命像炭火，吹一下就紅通通，冷淡下來便越來越弱，遺憾得是，偏偏無人去吹，無人想吹，導(dǎo)演似乎在淺淺追問：清風(fēng)無用嗎？人們啊，你們忘了在清風(fēng)中歌唱、在清風(fēng)中嬉戲的喜悅了嗎？

清風(fēng)無情嗎

回到故鄉(xiāng)的老爺子，表達(dá)欲強(qiáng)烈了起來，表現(xiàn)卻還是平實。如今的社會，把人逼成什么樣了，不得不用最冷漠的表情、最簡單的“來了”“啊”“坐吧”表達(dá)最激烈的親情。觀影時，這種冷漠帶給人內(nèi)心是極大的沖擊，越冷漠越?jīng)_擊。找找近親戚、問問老朋友、尋尋舊家址，清風(fēng)吹過這些地方，吹得不留痕跡，無人有感。人有七情六欲，情有“喜、怒、憂、思、悲、恐、驚”，影片中的老爺子沒有哭過、沒有生氣過，也沒有大笑過，情緒無色無味，可讓觀者感覺滲透了五臟六腑。

清風(fēng)無欲嗎

孤單時，就想找個伴說說話。這個想法，老爺子甚至不敢和孩子提起，中國人對家庭倫理的局促感、壓抑感，真是站在人性的門前，就是不敢敲門。反過來說，老年人的晚年婚姻，恐怕也難找靈魂伴侶，被物質(zhì)捆綁得密不透風(fēng)，還談什么戀愛，還是談?wù)労⒆釉趺凑夜ぷ?，房子怎么分配吧。這個歷史的大難題、時代的大難題，導(dǎo)演說了，無解。

清風(fēng)無痕嗎

人終有一老，也難逃一死。導(dǎo)演用一種極具諷刺的對白，完成故事最后的結(jié)尾。涉及劇透，暫不說透。看完結(jié)尾的時候，會發(fā)出“這是啥呀，真冷！”的唏噓，在我們生命中出現(xiàn)的重要人物，一個偉大的稱謂——父親，走得這么不值一提嗎？走得這么不被重視嗎？煙花燃放，還有炸裂之聲，老爺子走得很不給人添麻煩。久未見面的親戚朋友，這次錯過了見面，就是錯過了最后一次見面。清風(fēng)無痕嗎？恐怕是的。

最后說說電影的大亮點：創(chuàng)造多種構(gòu)圖的鏡頭，用畫面表達(dá)

電影整體統(tǒng)一的畫面風(fēng)格、統(tǒng)一的配色，剪輯節(jié)奏剛好，整個影片就像清風(fēng)吹過，舒服。

導(dǎo)演非常注重畫面黃金分割和布局，幾乎每一個畫面切換都能做到通過構(gòu)圖襯托當(dāng)下情感的作用。

開場以特定的布景——清風(fēng)下醒來的老爺子，干凈安靜，確立了整個故事的主旋律，觀眾通過畫面很快了解：清風(fēng)帶我們?nèi)ツ睦铮娬l。

隨著場景畫面的變化，情緒也發(fā)生變化，導(dǎo)演通過觀眾自己的視覺影像反饋，直接將情感信息傳遞。說幾個自己的小感覺。

直線構(gòu)圖，顯示景物的高大和深度，情緒直接。這是老爺子接孫子放學(xué)時的一個畫面，直接描畫毫無起伏的情緒狀態(tài)。

水平構(gòu)圖，傳達(dá)平靜、安寧、穩(wěn)定的情緒。圖為老爺子返回家鄉(xiāng)下飛機(jī)的時候。

斜線構(gòu)圖，表現(xiàn)失衡、交叉矛盾，讓情緒流動。圖為父子二人商量回老家的的事。

S構(gòu)圖，具有展開、蔓延的感覺，平緩、沉思的情緒。圖為兩個人聊天后的背影畫面。

三角構(gòu)圖，極為穩(wěn)定、平衡，讓人沉靜的情緒。圖為老爺子在家鄉(xiāng)漫步的情景，這一畫面時間超過三秒，冷靜得表達(dá)了當(dāng)時的情緒。

每一幀畫面中，人物流動的位置，讓故事娓娓敘述的感覺烘托得恰到好處。人物調(diào)度的動線引導(dǎo)著觀眾的注意力，不斷讓演員進(jìn)入和退出畫面，有時候由遠(yuǎn)及近，有時候由近及遠(yuǎn)，有時候左右變換。我把它稱為“畫面潛臺詞表現(xiàn)”，大家不妨帶著這個好奇心，去影院找自己的心理對白和理解。

關(guān)于父親的影片挺多，表現(xiàn)手段也很豐富。中國人對于父子親情的壓抑，總是被提起，又總是被忘記。

《清風(fēng)的味道》不用任何藝術(shù)加工去映襯情感，去反映關(guān)系，就是如清風(fēng)般流淌著，讓觀者體味、感悟，看完之后心里有種揮不去的情愫，想靜坐山間，吹吹風(fēng)、嗅嗅味。

買了深圳在南方影展的首日套票 本來是沖著春江水暖的 看到同天放映的清風(fēng)的味道是關(guān)于家鄉(xiāng)云南的 就一起買了 事后覺得能在大熒幕看到這個影片是幸運的 尤其還聽了楊導(dǎo)的映后交流會 作為普通觀眾 幾乎忘了在影院也能有遇到好片的幸福感

1 北京 云南

對于我這樣一個在北京上學(xué)在深圳工作的云南人影片的代入感太強(qiáng)了 這就是我會聽到的方言 我會碰到的人 我會看到的畫面 我會聽到的故事 也是我的痛苦 我的焦慮

2 找存在感的“老飄”

玉兆在北京孤獨疏離 回到家鄉(xiāng)無法完全融入 投入黃昏戀 卻發(fā)現(xiàn)對方動機(jī)不純 但從始至終不愿放下心中小小的優(yōu)越感 除了黃昏戀那段 像極了我家里一位長輩 映后楊導(dǎo)談到男人在不工作后會喪失家里的主導(dǎo)地位 心理也會發(fā)生很大變化 我想我以后可能會試著去體諒這位長輩 在兒孫面前卑微可能是覺得手里沒有在大城市生活的籌碼 在老家人面前秀優(yōu)越感可能是為了證明自己存在

3 留不下的大城市 回不去的家鄉(xiāng)

觀影到后半段 我開始有些難受 當(dāng)我老了 大城市讓我不再有連接感 對于家鄉(xiāng)我是局外人 我可能會無意給親人帶去麻煩 我的老朋友可能自顧不暇 甚至我的離去 只是別人口中一句遺憾 我存在過的世界依然喧囂 仿佛我不曾來也不曾走

4生命的味道

楊導(dǎo)談到影片名字緣由 清風(fēng)的味道即是生命的味道 我延伸理解 不著痕跡地來 不著痕跡地走 仿佛一陣清風(fēng) 看似悲觀 卻也釋然 既然什么都留不下 何必強(qiáng)調(diào)存在 在大城市的待過的人總想證明什么 而老家小城的人 平平淡淡 可能也真實自由

5流水賬般的寫實

確實 影片就是一整本流水賬 演員也只有主演是專業(yè)的 觀影中我甚至聽到旁邊觀眾的呼嚕聲 我全程精神也不排除是因為鄉(xiāng)愁 楊導(dǎo)談到從事電影的初衷是楊德昌導(dǎo)演的《一一》 那是第一部真正讓他覺得看懂了的電影 也談到對侯孝賢導(dǎo)演和小津安二郎的推崇 我只是個純業(yè)余影迷 在大二暑假用了兩天才斷斷續(xù)續(xù)看完《牯嶺街少年殺人事件》這類電影不會刺激你 也不會讓你有很大的情緒波動 甚至很難讓你完全沉浸其中 但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)電影中類似景象時 你或許不再狹隘 當(dāng)你產(chǎn)生電影中類似感受時 你或許不再孤獨 你看到了 也被看到了

6一個小插曲

交流會上 一位父親說前一晚帶孩子來看了金剛川 看完這部電影想帶孩子來洗洗眼 電影就應(yīng)該是真實的 真摯的 而巧合的是 交流會匆匆結(jié)束也就是為了給金剛川騰場地 有的時候真的很羨慕韓國和歐洲的影迷 能在電影院看各種各樣的電影 這樣的電影應(yīng)該獲得更多支持 這樣的導(dǎo)演應(yīng)該獲得更多支持

這個片子讓人深刻和感動的地方在于平平淡淡中所有的事情好像都發(fā)生了也注定了，你我都逃不出一個又一個輪回的感覺。讓我想起了臺灣導(dǎo)演楊德昌的《一一》，都是很克制的鏡頭語言和拍攝手法，讓你本來打算為片中的老人落淚，卻發(fā)現(xiàn)自己也很可悲。結(jié)尾處的全家過年孩子們玩耍也映像深刻，這就是生活最美的地方吧，它不會為任何一個人停留和悲嘆，卻又將大家都包容其中。