猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》講述的是世界蒙太奇之父謝爾蓋·愛(ài)森斯坦在墨西哥度過(guò)的一段奇特歲月。影片實(shí)驗(yàn)性頗足，并極具視覺(jué)沖擊力，是英國(guó)導(dǎo)演彼得·格林納威的巔峰之作，入圍2015年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。
1931年，蘇聯(lián)導(dǎo)演謝爾蓋·愛(ài)森斯坦（埃爾默·拜克 Elmer B?ck 飾） 到瓜納華托拍攝他的新片《墨西哥萬(wàn)歲》。在那里，他接觸到全新的文化以及當(dāng)?shù)匚拿鲗?duì)死亡的態(tài)度，也發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)自己。在兼具歡樂(lè)和危險(xiǎn)的異國(guó)他鄉(xiāng)，他開(kāi)始重新評(píng)估他的祖國(guó)和斯大林統(tǒng)治下的社會(huì)制度。“震撼愛(ài)森斯坦的十天”，片中的愛(ài)森斯坦這樣描述自己在瓜納華托的經(jīng)歷，這句總結(jié)來(lái)自愛(ài)森斯坦的經(jīng)典電影《震撼世界的十天》，一部關(guān)于俄國(guó)十月革命的默片。在本片中觀眾可以感受到愛(ài)森斯坦在瓜納華托經(jīng)歷像十月革命那樣跌宕瘋狂的冒險(xiǎn)。雖然只有十天故事，影片卻通過(guò)夸張的剪輯處理整理出愛(ài)森斯坦的電影成就和個(gè)人經(jīng)歷，串聯(lián)出大師的傳奇一生，無(wú)疑是人物傳記電影里大膽而先鋒的影像嘗試。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)森斯坦
聽(tīng)說(shuō)這部電影口碑不錯(cuò)，于是上映的第一個(gè)周末我就去電影院看了。這部電影還算對(duì)得起我的電影票，比較精彩。
故事很感人，具有很強(qiáng)的可看性，我看電影的時(shí)候完全的投入到故事情節(jié)里面去了
電影里的悲歡離合最讓人動(dòng)容，因?yàn)殡娪耙诤芏痰臅r(shí)間里出很好的效果，同時(shí)愛(ài)情的力量也是偉大的。
電影的取景非常棒，特別是它的特寫(xiě)鏡頭，把所有人的內(nèi)心世界都淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)。
這部電影充滿(mǎn)了背叛、痛楚，但是在愛(ài)情面前，這些都是渺小的。只有愛(ài)情才是偉大的，愛(ài)情能幫我們戰(zhàn)勝一切。
這部電影讓我感慨頗多，特別是結(jié)尾，總是出乎意料，但是我覺(jué)得有個(gè)大家出乎意料的結(jié)尾，恰恰能夠體現(xiàn)出編劇的能力。
2 ) Everything is about SEX——《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》中的性愛(ài)之殿
柏林當(dāng)?shù)貢r(shí)間2015年2月11日19:00，《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》（Eisenstein in Guanajuato）在柏林電影節(jié)首映。這是Peter Greenaway第一次參加柏林電影節(jié)（競(jìng)賽單元），這位72歲的博學(xué)之師，滿(mǎn)揣著紳士風(fēng)度，帶領(lǐng)著他的團(tuán)隊(duì)，在發(fā)布會(huì)上講著F word（使用F word之本意，非罵人語(yǔ)匯），來(lái)到柏林，給觀眾們獻(xiàn)上了一場(chǎng)mind-blowing之作。
著名導(dǎo)演拍攝關(guān)于著名導(dǎo)演的故事，這個(gè)話(huà)題本身就是一個(gè)非常吸引人的看點(diǎn)——若您對(duì)Greenaway或者Eisenstein有興趣的話(huà)。在走進(jìn)影院之前，我萬(wàn)沒(méi)想到，Greenaway會(huì)選擇這樣一個(gè)故事，來(lái)向自己的偶像致敬。
Guanajuato是個(gè)什么地方？Eisenstein在那里發(fā)生了什么？Greenaway為什么要拍這段故事？
Guanajuato是Eisenstein開(kāi)啟同性性愛(ài)的地方。有人把它概括為33歲的Eisenstein在Guanajuato失去“童貞”的故事。我想，準(zhǔn)確的說(shuō)，這故事是the asshole of Eisenstein lost its virginity。有人說(shuō)，這片子延續(xù)著Greenaway一慣的對(duì)于“性”與“死亡”的討論——Greenaway自己也明確提出了。我想，這里更多的是關(guān)于“性”，“死亡”只是引申被提及。畢竟，“性”是孕育、是新生，而由此必然觸發(fā)關(guān)于死亡的思考。
也許可以說(shuō)，我從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)把性愛(ài)場(chǎng)面拍攝的如此華麗、細(xì)膩而又調(diào)皮、愉快和氣壯山河的作品。對(duì)比庫(kù)布里克的奇絕想象？No，庫(kù)布里克沒(méi)有Greenaway這里的“壯闊”。我對(duì)這鏡頭語(yǔ)言的愛(ài)，很大程度要要?dú)w功于布景——setting，這是一個(gè)非常重要的因素。必須要說(shuō)一說(shuō)Eisenstein的性愛(ài)之殿。影片的絕大多數(shù)室內(nèi)場(chǎng)景都拍攝于此。
Eisenstein在片中下榻的地方是Teatro Juárez de Guanajuato，這是一個(gè)當(dāng)?shù)刂臍v史劇院，據(jù)維基百科翻譯，由建筑師José Noriega設(shè)計(jì)，興建于1872-1903年。后由建筑師片 Antonio Rivas Mercado和工程師Alberto Malo做了更新，“完全改變了建筑的外觀和室內(nèi)”。影片中，自然有劇院的許多外景，也拍攝了一些劇院演出大廳的華麗場(chǎng)景。
請(qǐng)看看這劇院通常的模樣（圖片盜自網(wǎng)絡(luò)各處）：
（圖片略）
影片中，Greenaway將劇院入口門(mén)廳“改造”為一個(gè)餐廳。在這個(gè)“餐廳”中的場(chǎng)景，能夠讓建筑師們非常直接的覺(jué)察到，這個(gè)空間是“不真實(shí)”的，真正的餐廳空間格局肯定不會(huì)有如此局促的柱距，等等。
（圖片略）
然而，劇院的門(mén)廳或者演出大廳，都無(wú)法成為性愛(ài)的舞臺(tái)。那么，重要的是，在入口如此炫目的玻璃天花的頂上，是什么呢？
（圖片略）
這里，已經(jīng)不是滾床單了，而是滾地板。根據(jù)網(wǎng)上查到的資料，這個(gè)“玻璃廳”應(yīng)該是被設(shè)計(jì)作為劇院的位于二層的過(guò)庭，在拍攝中被Greenaway拿來(lái)作為Eisenstein的臥室。
Eisenstein與他的墨西哥導(dǎo)覽員Palomino Ca?edo先生——一位學(xué)習(xí)人類(lèi)學(xué)出身的教師（教授與宗教相關(guān)的課程）——陷入了一場(chǎng)性與愛(ài)的旅途。Eisenstein被塑造為一個(gè)敏感、神經(jīng)質(zhì)，宛若孩童般“自在”、又任性的形象（可能天才導(dǎo)演大多是這副“嘴臉”）。Ca?edo先生有著看起來(lái)幸福美滿(mǎn)的家庭，非常美麗賢惠的嬌妻，和可愛(ài)的孩子們。影片中似乎并未交代兩人如何逐漸眉目傳情，可能也的確沒(méi)有，只是一開(kāi)始就拍攝了Eisenstein在房間里當(dāng)著肆意裸體的場(chǎng)面，導(dǎo)演毫不吝惜的給了許多鏡頭給Eisenstein的陰莖，還有Eisenstein自己與“它”的對(duì)話(huà)。
片中二人的所有性愛(ài)橋段都發(fā)生在如上圖所示的這個(gè)有著玻璃磚地面的房間。在古典樣式的建筑之中，空間布局是對(duì)稱(chēng)的。床也被擺放在畫(huà)面的中心——片中出現(xiàn)的床的位置有兩處，但都處在畫(huà)面的中心。
二人第一做愛(ài)的場(chǎng)景，作為性愛(ài)之旅的開(kāi)端，是重頭戲，關(guān)于how and where Eisenstein lost his virginity。這場(chǎng)戲發(fā)生于電影的（從時(shí)間上來(lái)說(shuō)幾乎是）“正中間”。Greenaway自己也說(shuō)，整部片子非常的“對(duì)稱(chēng)”，而細(xì)分下去，F(xiàn)（word）的一幕，是電影正中的正中。作為編劇，Greenaway的文學(xué)才能在此亦彰顯無(wú)疑。無(wú)論性取向如何，大概人人都想要在床上聽(tīng)到如此智慧和有趣的對(duì)談。飾演Eisenstein的男演員Elmer B?ck在場(chǎng)戲中演的很棒，這已經(jīng)不是Eisenstein在劇中第一全裸，也不是第一次給陰莖特寫(xiě)鏡頭，但此時(shí)的Eisenstein一改之前的放浪與不羈，嫣然成為了一個(gè)嬌羞的少女，他對(duì)Ca?edo說(shuō)，自己的身體不會(huì)招女人喜歡，胖胖的，四肢短而粗壯，等等。Greenaway真的很會(huì)挑演員啊，不知道是偶然還必然，飾演Eisenstein和Ca?edo的兩位演員，不僅在身體體型上有對(duì)比差異，一位比較豐滿(mǎn)壯碩，一位比較纖瘦緊致，而且，重點(diǎn)是，兩人裸體相對(duì)的時(shí)候，陰莖的差別也體現(xiàn)出來(lái)了，他們二人也有一些對(duì)于陰莖的討論。我非常喜歡的一個(gè)鏡頭是，Ca?edo站在Eisenstein身后，在他背上滴了一抹油，金黃色的油水順著脊背的中線流淌下來(lái)……Perfect，超越了性別的美。Eisenstein迎接了自己身體的革命，有流血，有痛苦，有畏縮，有掙扎，最后還被Ca?edo在屁股上插了一枚小紅旗。Ca?edo調(diào)笑說(shuō)，這相當(dāng)于俄國(guó)的十月革命。（Eisenstein在1928年拍攝了《十月》）這個(gè)鏡頭的時(shí)候，全場(chǎng)都爆笑了 :)
影片中燈光控制的很好，玻璃地板/天花提供了從下自上打光的可能性，也營(yíng)造出了非同一般的性愛(ài)之地。還有一個(gè)重要的塑造空間的要素是，鏡子。床頭，以及臥室入口兩側(cè)，都擺放了鏡子。不知為何，鏡子是一個(gè)似乎一直以來(lái)與性愛(ài)相關(guān)的元素。試想，這影片的拍攝仿佛是一場(chǎng)游戲，請(qǐng)Greenaway做一名建筑師來(lái)改造Teatro Juárez劇院，他改造出了餐廳，改造出了無(wú)敵高端的客房，大概許多情侶都會(huì)想入住Eisenstein這房間。
故事的結(jié)局，當(dāng)然是有情人的分離，Eisenstein離開(kāi)Guanajuato，回到蘇聯(lián)。Eisenstein流淚了，最后的臺(tái)詞是，“我想趕快離開(kāi)天堂”。但這其實(shí)不是一個(gè)悲傷的故事，而是一個(gè)壯闊的傳奇。
我將此文命名為《Everything is about SEX》，這可能不是Greenaway的本意，也可能不是本片的全部重點(diǎn)，更無(wú)法全面表現(xiàn)此片的能量——片中有太多我還讀不懂的、忽視的、轉(zhuǎn)瞬即逝的旁征博引，看Greenaway也宛若看一部電影博物館了——但這是最讓我敬佩Greenaway的地方。一個(gè)導(dǎo)演，執(zhí)著的做自己關(guān)心的話(huà)題，不被外界的壓力所阻撓（我想肯定有些俄羅斯觀眾不大愿意他們最牛b的導(dǎo)演被公然拍成這樣的形象，至少某人可能不太樂(lè)意），并且把它用強(qiáng)有力的電影語(yǔ)言抒發(fā)出來(lái)，用自己真摯的內(nèi)心向自己尊敬的導(dǎo)演致敬——可能這種電影語(yǔ)言在某時(shí)某地某些人那里會(huì)引起爭(zhēng)議——但相信，所有看過(guò)此片的人都能感受到Greenaway的真誠(chéng)，沒(méi)有扭捏作態(tài)，沒(méi)有嘩眾取寵。
我想，若我在記者會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一定要問(wèn)Greenaway這個(gè)問(wèn)題，如何在Guanajuato找到了這么一個(gè)地方呢？而其實(shí)，厲害的不在于找到這么一個(gè)地方，而在于把這么一個(gè)地方打造并拍攝成如此一個(gè)性愛(ài)的圣殿。
3 ) 極權(quán)電影與法西斯電影新議
其實(shí)這兩個(gè)概念都是從德勒茲的概念中所引申出來(lái)。在談到這兩種政治體制的時(shí)候，德勒茲用逃逸線的不同作用方式來(lái)區(qū)別，逃逸線即生成之線。在德勒茲看來(lái)，極權(quán)政體堵塞了所有可能的逃逸線，導(dǎo)致生成的瓦解；而法西斯政體則借助于一個(gè)凌駕于國(guó)家機(jī)構(gòu)之上的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，將強(qiáng)度性的逃逸之線轉(zhuǎn)化為純粹的破壞和毀滅之線，因而只有毀滅這一種可能。
以此為基礎(chǔ)，我們便能展開(kāi)對(duì)極權(quán)電影和法西斯電影的探討（姑且采用這兩個(gè)稱(chēng)呼）。極權(quán)電影中，無(wú)上崇高的“國(guó)家機(jī)構(gòu)”是導(dǎo)演，凌駕于一切之上，從而將個(gè)人意志散布于影像中，導(dǎo)致觀看可能性的消失。由此看來(lái)，奧遜·威爾斯的《公民凱恩》無(wú)論是一部多么偉大的電影，也難以掩蓋其極權(quán)電影的本質(zhì)。當(dāng)威爾斯的大臉不斷透射在屏幕之上，觀眾也就被壓迫感得無(wú)法動(dòng)彈。它那完美的晶體結(jié)構(gòu)本身已經(jīng)預(yù)示了它的永垂不朽，因?yàn)樗某錾砭褪撬乃劳觥?這就是極權(quán)電影的必然命運(yùn)，我們還可以舉出極權(quán)電影的其它一些典型：《神圣車(chē)行》《雪國(guó)列車(chē)》《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》等。
至于法西斯電影，情況更清楚一些。那部凌駕于國(guó)家機(jī)構(gòu)之上的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器此刻被攝影機(jī)所代替，當(dāng)攝影機(jī)器的強(qiáng)力開(kāi)始凌駕于導(dǎo)演機(jī)構(gòu)之上，逃逸之線最終只能邁向自我毀亡。典型范例就是格斯·范·桑特的《大象》，在這部電影中，攝影機(jī)自始至終都過(guò)度行使它可能擁有強(qiáng)力，在各個(gè)空間中的穿行，從而畫(huà)出了那條邁向自我毀滅的路線。結(jié)果一目了然，《大象》是一部硬得像石頭的電影，它完全沒(méi)有考慮觀眾的觀看可能。 其他典型：《鳥(niǎo)人》中為刻意獲得“一鏡到底”效果而賦予攝影的機(jī)強(qiáng)力。
因而，我們可以在對(duì)這兩類(lèi)電影的分析中看出，到底什么電影才是“好”的電影？如果沒(méi)有更佳的詞語(yǔ)來(lái)替換這個(gè)情感色彩過(guò)于濃厚的“好”字，那么我想，“可能性”是優(yōu)選。一部電影應(yīng)該、也必須提供觀看的可能性。電影不再是導(dǎo)演向觀眾的單方面傾訴，而是雙方共同交流的結(jié)果。這也是為何我們要反對(duì)單一逃逸線或零逃逸線的可悲境況。
逃逸線就是觀看可能性，當(dāng)一部電影可能提供無(wú)數(shù)的逃逸之線，觀看行為將變得多么豐富多彩。觀眾可以通過(guò)生成來(lái)模擬各種超越現(xiàn)實(shí)生活的感知方式，這是我們?yōu)楹钨濏灴臻g-影像的原因之一。
4 ) 墨西哥性愛(ài)死
“性”一向是Peter Greenaway電影作品中不可或缺的主題。這次挑選前蘇聯(lián)大導(dǎo)演愛(ài)森斯坦在墨西哥拍攝電影期間的軼事作為描述重點(diǎn)。就這點(diǎn)來(lái)看，這已不是傳統(tǒng)意義上的人物傳記片了。格林納威采用極其輕松幽默的筆調(diào)和濃郁的拉丁觸覺(jué)來(lái)展現(xiàn)愛(ài)森斯坦一段不為人知的性啟蒙故事，而他跟拉美情人的這段同性關(guān)系似乎又不斷對(duì)應(yīng)上蘇聯(lián)的十月革命、新舊文明秩序交替等種種嚴(yán)肅的政治議題。我感嘆一代電影大師能尚能如此坦蕩而頑皮地面對(duì)自身的性啟蒙。這種充滿(mǎn)戲謔的口吻令我不經(jīng)意地聯(lián)想到當(dāng)下俄羅斯對(duì)同性戀的打壓和禁制手段。從前兩年抵制索契冬奧會(huì)風(fēng)波，普京對(duì)待同性戀的歧視態(tài)度已招致眾多不滿(mǎn)。而從這一點(diǎn)來(lái)看，格林納威拍攝這部新作的確是別有用意的?？上覜](méi)參加這場(chǎng)放映的映后大師班講座，不然我必定會(huì)向?qū)а莅l(fā)問(wèn)這點(diǎn)。
關(guān)于死亡的部分，我感觸沒(méi)有太過(guò)深刻。影片提到說(shuō)“死亡”在墨西哥并非是個(gè)禁忌的話(huà)題，畫(huà)面上不時(shí)展現(xiàn)的干尸、骷髏、面具等“符號(hào)”時(shí)，也總是難得地帶有喜劇色彩，比如愛(ài)森斯坦和人形骷髏跳舞那段。我不知道這是否墨西哥人對(duì)待死亡的真正態(tài)度，但愛(ài)森斯坦和同性戀人在墓地里談?wù)撍囆g(shù)家之死那段，確實(shí)充滿(mǎn)了突如其來(lái)的哲學(xué)味道。事實(shí)上，這部作品跟拉斯·馮·提爾去年的《性上癮》一樣，也興致勃勃地在人物對(duì)話(huà)中不斷拋出陌生的人名和地名，文學(xué)、哲學(xué)、電影史等冷僻知識(shí)滿(mǎn)天飛，真假難辨的效果往往也是最引人入勝的，這一點(diǎn)最讓我極其欽佩和欣賞，因?yàn)橹挥衼?lái)自歐洲的導(dǎo)演才配得上這種氣質(zhì)來(lái)夸夸其談。
而在電影敘事語(yǔ)言方面，格林納威依然不遺余力地展現(xiàn)炫目技巧之能事，比如像一開(kāi)場(chǎng)就引人注目的三分畫(huà)面，據(jù)說(shuō)是向骨灰級(jí)電影大師岡斯致敬的手法，照我看更像是他以往“三聯(lián)畫(huà)”形式的濃縮。還有那個(gè)長(zhǎng)達(dá)10分鐘的環(huán)繞旋轉(zhuǎn)鏡頭，在大銀幕上看幾乎讓我產(chǎn)生眩暈的效果。當(dāng)然，還有他最拿手的超長(zhǎng)平移鏡頭，這次還用上鏡面剪輯效果，呈現(xiàn)出極為流暢和喜劇的效果，跟劇情契合度相當(dāng)高，令我回想起他輝煌的代表作《情欲色香味》。美術(shù)和配樂(lè)方面也不得不提，導(dǎo)演采用了瓜納華托的一個(gè)劇院來(lái)作為電影拍攝的主要場(chǎng)景，保持了他以往的古典風(fēng)格韻味，而劇中不斷浮現(xiàn)的管弦樂(lè)更是扣人心弦的一貫手法，盡管沒(méi)再聽(tīng)到老搭檔Michael Nyman的配樂(lè)。
5 ) 牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流
[愛(ài)森斯坦在瓜納華托]的核心人物有兩位：戲里的謝爾蓋·愛(ài)森斯坦和戲外的彼得·格林納威。前者是蒙太奇之父，其極端實(shí)驗(yàn)的視聽(tīng)技法亮瞎了所有人的眼，后者雖晚了幾十年，但其極盡癲狂的壞品味連在開(kāi)化的西方也是驚世駭俗的。且不去看時(shí)間與空間上漫長(zhǎng)的距離，也許大英帝國(guó)的格林納威怪爺爺與共產(chǎn)蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦會(huì)是精神上的同類(lèi)。兩個(gè)極盡相似的靈魂的隔空碰撞，直接觸發(fā)了[愛(ài)森斯坦在瓜納華托]在問(wèn)世后的火山爆發(fā)。還不止這些，伴隨著的還有一個(gè)足夠引起現(xiàn)今整個(gè)大俄羅斯痙攣的敏感話(huà)題——他們從未承認(rèn)過(guò)的愛(ài)森斯坦同志的性向問(wèn)題，也許恐同心理嚴(yán)重的毛子們光是瞅瞅劇情簡(jiǎn)介就已經(jīng)在發(fā)抖了。
酷炫墨西哥
電影以滑稽浮夸開(kāi)場(chǎng)，愛(ài)森斯坦站在車(chē)?yán)锎┰侥鞲玎l(xiāng)村，一路上癲狂地叫喊著，旁白、分切畫(huà)面以及黑白與彩色的無(wú)規(guī)則切換，交代了這家伙在來(lái)墨西哥之前的成就。來(lái)到賓館不久他就脫光了衣服，開(kāi)始對(duì)著陰莖自言自語(yǔ)，百分之百的格林納威風(fēng)格。
總體來(lái)說(shuō)，影片并沒(méi)有歪曲事實(shí)，大多數(shù)人對(duì)于謝爾蓋·愛(ài)森斯坦這位電影大師的印象都犯了不可容忍的錯(cuò)誤，貼標(biāo)簽的做法實(shí)在不可取。照片騙不了人，電影史書(shū)上的愛(ài)森斯坦總是以其一頭亂發(fā)叫人一眼難忘揮之不去，這個(gè)大理論家從來(lái)就不是一個(gè)故作正經(jīng)的嚴(yán)肅教授，就連論文也是各種旁征博引全篇在“侃大山吹牛逼”，就像他自己說(shuō)的“我是一個(gè)一知半解的百科全書(shū)主義者”。
之所以選愛(ài)森斯坦，剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)是一種迷影崇拜以及創(chuàng)作觀念上的“惺惺相惜”，那么為何選愛(ài)森斯坦在紐約拍片失利后，去墨西哥的十日作為影片背景呢？原因在于在這段日子是愛(ài)森斯坦創(chuàng)作上的分水嶺，在這之后他的作品與之前相差甚遠(yuǎn)，就連辛苦拍攝的成果[墨西哥萬(wàn)歲]也在40年后才由其助手剪完。他所經(jīng)歷的不曾公開(kāi)，是一個(gè)謎。這段時(shí)光在其個(gè)人的一生中也是備受爭(zhēng)議的，敏銳精明的格林納威盡可以在各種香艷刺激的傳聞基礎(chǔ)上大開(kāi)腦洞。
有人認(rèn)為被其他人剪輯過(guò)的[墨西哥萬(wàn)歲]根本就是被歪曲拼湊起來(lái)的片段，其中關(guān)于墨西哥農(nóng)民樸素的鄉(xiāng)土氣息和農(nóng)民反抗史只是意識(shí)形態(tài)上的順從，而不是愛(ài)森斯坦本人在墨西哥所親身感受到的。不管是出于格林納威的個(gè)人偏好還是藝術(shù)家特有的懷疑精神，他大概是認(rèn)同這種觀點(diǎn)。從影片對(duì)于[墨西哥萬(wàn)歲]的引用來(lái)說(shuō)，他的確沒(méi)有太把原片當(dāng)回事，而是為了影片的主題而在其基礎(chǔ)上進(jìn)行了選擇和拼貼。其效果相當(dāng)于法西斯陣營(yíng)的萊尼?里芬斯塔爾[意志的勝利]中的一段，被共產(chǎn)主義者米哈依爾·羅姆玩成了[普通法西斯]一樣的戲劇性。這直接導(dǎo)致了[愛(ài)森斯坦在瓜納華托]中的墨西哥呈現(xiàn)出少有的酷炫，又是正版的格林納威式癲狂繚亂。
從花樣玩法上來(lái)說(shuō)，[愛(ài)森斯坦在瓜納華托]并沒(méi)多少創(chuàng)新之處，去年[3D鐵三角]怪爺爺也玩過(guò)3D過(guò)足癮了，大概還是覺(jué)得數(shù)字立體玩法不順手，本片再次回歸以往爺爺玩熟了的分切屏幕以及封閉空間內(nèi)的超長(zhǎng)鏡頭。出于劇情的需要，影片大部分都在室內(nèi)完成，鏡頭繞著華麗的宮殿進(jìn)行漫無(wú)目的的游走，偶爾聽(tīng)見(jiàn)不知從哪里傳來(lái)的槍聲提醒人們此時(shí)并不和諧的外部環(huán)境。而在少數(shù)的室外拍攝中，充滿(mǎn)哲思意味的人物對(duì)話(huà)塑造了一個(gè)并非冷漠的墨西哥，他借用了[十月]里對(duì)比蒙太奇的方法，將瓜納華托的亡靈節(jié)和地標(biāo)性建筑亡靈博物館與藝術(shù)家的死亡剪輯在了一起，帶觀眾潛入在墨西哥酷炫外表下更為深沉的世界。
同志性愛(ài)死
千萬(wàn)別被名字給騙了，建議各位判斷影片調(diào)性的最好辦法還是看看導(dǎo)演欄的名字，彼得·格林納威這位玩裸體書(shū)法、連體怪胎和陰莖晚宴的家伙是不太會(huì)正兒八經(jīng)拍傳記的。于是很不幸，愛(ài)森斯坦同志在瓜納華托認(rèn)真工作的時(shí)候并沒(méi)有被格林納威記錄下來(lái)，全片看下來(lái)似乎他的全部行程幾乎都在滾床單(哦不對(duì)是滾鋼化玻璃)中度過(guò)的。所以那些擺放在臥室四周的攝影機(jī)們也沒(méi)時(shí)間曬太陽(yáng)，誰(shuí)知道愛(ài)森斯坦和他甜蜜的情人會(huì)在什么回來(lái)脫下衣服，用性愛(ài)打敗一切生活中的不如意。
格林納威首先用了一些表面化的手法來(lái)說(shuō)明愛(ài)森斯坦在對(duì)于性問(wèn)題上的沮喪——仿佛是一種對(duì)于共產(chǎn)主義人類(lèi)奇怪的嘲諷。當(dāng)他終于回到自己的“私人領(lǐng)地”脫下奇裝異服之后，人們一定會(huì)驚異那下面包裹著的丑陋的裸體，如同上了年紀(jì)的人一樣，干癟下垂的皮懶散地搭拉在這個(gè)男人的身上，就連最能體現(xiàn)男性魅力的屁股也松松垮垮。他毫不羞澀于暴露自己丑陋的下體，甚至做出夸張的動(dòng)作以讓人注意到它。在他接下來(lái)步入透明淋浴籠子(格林納威喜愛(ài)的性愛(ài)小玩具)并開(kāi)始對(duì)著陰莖演講時(shí)，人們終于體會(huì)到了那種被壓抑許久的，在工作中嚴(yán)重困擾電影大師的問(wèn)題——性饑渴，多么弗洛伊德范兒的開(kāi)場(chǎng)。
幫助愛(ài)森斯坦同志解決問(wèn)題的人一眼就能看出來(lái)，英俊的當(dāng)?shù)叵驅(qū)亮_米諾，他長(zhǎng)著一張同志的臉。眉來(lái)眼去之后，接下來(lái)就到了關(guān)鍵的時(shí)候，天真的愛(ài)森斯坦要失貞了。我們不得不再次贊嘆天才般的格林納威處理性愛(ài)場(chǎng)面的方式，驚世駭俗卻又是永遠(yuǎn)的自然幽默。這場(chǎng)至關(guān)重要的戲中，前戲(性愛(ài)的前戲亦或是片段高潮的前戲皆可)做得很足，賓館房間內(nèi)的床頭以及臥室入口兩側(cè)的鏡子都參與了這場(chǎng)性愛(ài)小游戲，調(diào)度上給人一種近乎于宗教性質(zhì)的儀式感。前后景中的兩具裸體一邊交流眼神，一邊按順序脫衣服。一個(gè)在引誘、一個(gè)在茫然，他們的心理活動(dòng)都放在里面，看似很安全實(shí)際上已經(jīng)敗露給了360°旋轉(zhuǎn)偽造的長(zhǎng)鏡頭里。緊接著是影片最重要的部分，帕羅米諾對(duì)著愛(ài)森斯坦的脊梁骨倒下了印度香油，趁著潤(rùn)滑進(jìn)入愛(ài)森斯坦的后庭。在人們急切地想要知道愛(ài)森斯坦的反應(yīng)時(shí)，突然切換了鏡頭，從臥室下面往上拍的背光鏡頭里，兩個(gè)在地板上的肉體以其最為狂亂和香艷的姿態(tài)在鏡頭前狂舞。除視覺(jué)沖擊之外，格林納威還給了該場(chǎng)面一個(gè)隱喻，當(dāng)電影大師在后入的快感與痛感中扭動(dòng)身軀時(shí)，老奸巨猾的格林納威讓帕羅米諾說(shuō)起了梅毒的歷史，注意咯這可是嚴(yán)肅的話(huà)題。
強(qiáng)奸老蘇聯(lián)
那場(chǎng)“強(qiáng)奸”戲還沒(méi)完，那天是俄國(guó)革命勝利14周年紀(jì)念日，愛(ài)森斯坦站立著完成了心理上的革命，“強(qiáng)奸者”帕羅米諾趁其不備在他的后庭插上了一面小紅旗，他用充滿(mǎn)情欲的語(yǔ)氣說(shuō)：“你看，這相當(dāng)于十月革命”。一針見(jiàn)血，像是猛地澆了罐冰水似的，不正經(jīng)的戲謔作品[愛(ài)森斯坦在瓜納華托]突然嚴(yán)肅起來(lái)了，人們想起了從電影開(kāi)場(chǎng)卷毛大師嘴里沒(méi)停地喋喋不休的那些話(huà)，想起了這位被命運(yùn)捉弄的天才在離開(kāi)墨西哥之后的命運(yùn)。
蘇聯(lián)曾經(jīng)的好兒子愛(ài)森斯坦自從沒(méi)了貞操，像是換了一個(gè)人似的。一個(gè)滯后卻也不算晚的思考產(chǎn)生了，性壓抑是誰(shuí)給他的？在這里格林納威做了一次歷史與性之間絕妙的聯(lián)系。說(shuō)起這個(gè)，多數(shù)人大概會(huì)想到信仰東正教的前蘇聯(lián)乃至今天俄羅斯，對(duì)于同性愛(ài)情的鄙視態(tài)度。但格林納威的調(diào)侃更為迷影一些，聯(lián)系到發(fā)生在愛(ài)森斯坦身上的悲劇，在來(lái)到墨西哥之前，這位“蒙太奇大師”的[十月]因出現(xiàn)了“少數(shù)派”(其實(shí)是多數(shù)派)孟什維克的頭子托洛茨基而被禁映，之后反映農(nóng)民集體化的[總路線]被罵得更慘(罪名是盲目崇拜技術(shù)而不關(guān)注工農(nóng)階級(jí)的力量)，甚至之前被夸耀的[戰(zhàn)艦波將金]也遭到了猛烈的攻擊(一部有害的形式主義電影)。所以到了墨西哥后，電影里的愛(ài)森斯坦從開(kāi)畫(huà)以來(lái)，就在不停地贊嘆墨西哥的自由與民主，連蓮蓬頭都要大加贊賞，迫不及待地在鏡頭前大肆暴露自己的身體。
不過(guò)政治的陰影并沒(méi)有因他的躲避而遠(yuǎn)去，在這期間他不斷地接到秘書(shū)打來(lái)的電話(huà)，盡管在讓他生理上極度舒服的蓮蓬頭下，愛(ài)森斯坦依舊被電話(huà)那頭的壞消息所牽制。畫(huà)面中他坐在透明的牢籠中，倚著鐵欄哭泣。最后就連在了無(wú)生氣的命運(yùn)中的一點(diǎn)掙扎——愛(ài)情，也被說(shuō)著一口冠冕堂皇話(huà)的帕羅米諾妻子給奪走了。說(shuō)是因?yàn)閼偾楸┞?，但?shí)際另有隱情，不管怎樣他被蘇聯(lián)叫回去停職反省了，再后來(lái)的人生像他親口說(shuō)的“從此以后我就是一個(gè)死人了”。
那時(shí)候的愛(ài)森斯坦還不知道，他跋山涉水拍了三萬(wàn)米膠卷的[墨西哥萬(wàn)歲]被留在了墨西哥，前蘇聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)人不讓它們跨入國(guó)境，愛(ài)森斯坦連死也再也沒(méi)摸到它們。
本文首發(fā)于《看電影》周刊，轉(zhuǎn)載請(qǐng)說(shuō)明
文 調(diào)反唱唱
個(gè)人公眾號(hào)：電影少女放浪記
6 ) 《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》：它是比你更聰明的小丑
瓜納華托城位于墨西哥城北部，相距不遠(yuǎn)。1931年，31歲的愛(ài)森斯坦來(lái)到這里拍攝《墨西哥萬(wàn)歲》。彼得·格林納威這部《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》（2015），以戲謔方式，再現(xiàn)了這位蒙太奇之父的幽幽心跡，以及短短行程的詭異經(jīng)歷。
片中爆炸頭的裝扮，讓人誤以為是只差一個(gè)漢字的愛(ài)因斯坦。好在他們都是猶太人。猶太人都有某種特殊的印記。墨西哥人類(lèi)學(xué)家、比較宗教學(xué)者帕洛米諾·卡涅多，一位氣質(zhì)不凡的年輕才俊，作為愛(ài)森斯坦的助手，伴隨左右。二人一唱一和，演繹了一段滑稽搞怪的精彩戲碼。
墨西哥向來(lái)是一個(gè)神秘又危險(xiǎn)的國(guó)度。好在沒(méi)人把愛(ài)森斯坦當(dāng)作蘇聯(lián)的大導(dǎo)演。女傭偷了他壓箱底的照片也全是不堪入目的淫照。他不但不責(zé)怪女傭，反而讓她一直隨侍在側(cè)。當(dāng)然，更貼心的只有卡涅多，對(duì)于愛(ài)森斯坦大吐在蘇聯(lián)的糟糕境遇，他也是耐心傾聽(tīng)。只有他深曉愛(ài)森斯坦痛苦的內(nèi)心。
二人一起游走于阿茲特克人的古遺跡當(dāng)中，探討世界文明與宗教的各異。又一起表演骷髏舞，一起睡覺(jué)，一起干著“同性戀”該干的事。我行我素的彼得·格林納威，依然延續(xù)了他在《動(dòng)物園》《廚師、竊賊、他的妻子和他的情人》《枕邊禁書(shū)》等片的一貫戲路鬼馬，讓人看了直冒虛汗而時(shí)時(shí)忍俊不禁。
男根成了一種注腳或者說(shuō)象征，猶如古遺存上的堅(jiān)硬圖騰，一個(gè)被賦予神性挺立的夢(mèng)。
結(jié)合他所拍的《罷工》《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》及《十月》（其實(shí)，我更喜歡他的史詩(shī)片《伊凡雷帝》），呈現(xiàn)不同時(shí)空下的蒙太奇影像，深具現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的實(shí)驗(yàn)性閃回，以此向愛(ài)森斯坦及蒙太奇致敬！只是“蒼蠅與蛆的死亡，非常親近，我們無(wú)可奈何”。1917年10月25日，革命者沖入彼得堡冬宮，26日占領(lǐng)冬宮。那年愛(ài)森斯坦19歲。只是愛(ài)森斯坦不知，多少年后，革命者的成功源于革命，革命的失敗同樣源于革命本身的局限。
但此時(shí)的愛(ài)森斯坦卻是忘我的。夜色魅惑。二人赤誠(chéng)相見(jiàn)，卡涅多看著他的小雞，動(dòng)情地說(shuō)“它是比你更聰明的小丑”。真是不忍再睹。愛(ài)森斯坦慘痛之后的平靜伴隨著歡喜。但他得不停地給莫斯科的妻子佩拉電話(huà)，了解當(dāng)局及斯大林對(duì)他遠(yuǎn)赴墨西哥的態(tài)度。很不妙，妻子告訴他，公寓將被沒(méi)收，單搬運(yùn)你的書(shū)籍都要好多天。
在瓜納華托，愛(ài)森斯坦拍片也并不順利，美國(guó)左翼作家、贊助人厄普頓·辛克萊，對(duì)他的拖拉作風(fēng)越來(lái)越不耐煩。愛(ài)森斯坦只得轉(zhuǎn)著圈的窮于應(yīng)付。這個(gè)看到流血場(chǎng)面嚇得哆嗦的人說(shuō)“我只習(xí)慣于拍攝電影中的死亡，不習(xí)慣看到現(xiàn)實(shí)中的血”。
對(duì)于在好萊塢的經(jīng)歷，他嘲諷地說(shuō)我感到寂寞、痛苦和想家。我每天只呆在好萊塢的書(shū)店里。但他卻聽(tīng)從了《北方納努克》導(dǎo)演弗拉哈迪的建議，前來(lái)墨西哥拍片。他說(shuō)我跟弗拉哈迪一樣，都喜歡用非職業(yè)演員，我們都喜歡激情。同樣，過(guò)度迷戀激情的人，也難免不被激情噎住。
“我來(lái)墨西哥時(shí)還是處男，可我現(xiàn)在已是一身爛泥”。只能說(shuō)這是他的自甘深陷泥潭，或者說(shuō)自我挖潛。他完全被墨西哥人的熱情所吸引。他喜不自禁地給遠(yuǎn)方的妻子報(bào)喜，可莫斯科的佩拉已苦不堪言，對(duì)他說(shuō)“你那是孤獨(dú)，需要慰藉，你是一個(gè)迷失的孩子”。聰明的女人看問(wèn)題總是一針見(jiàn)血。
當(dāng)驅(qū)逐令下達(dá)，愛(ài)森斯坦傷心地對(duì)卡涅多說(shuō)“我愛(ài)你，今天是亡靈節(jié)，我已經(jīng)死了，我要飛快地逃離天堂”。他的不舍，讓人誤以為是笑話(huà)一場(chǎng)。1931年10月31日亡靈節(jié)前夜，電影畫(huà)外音道：“西方稱(chēng)我的《十月》為‘震驚世界的十天’，而我在瓜納華托的十天，可稱(chēng)作‘震撼愛(ài)森斯坦的十天’”。
帶著深深遺憾和絞痛的愛(ài)森斯坦返回莫斯科后，從此一蹶不振，在墨西哥所拍的205英里長(zhǎng)的片子也從未剪輯，我們后來(lái)看到的只是他經(jīng)后人再剪輯的片子，而遠(yuǎn)非全部。革命初始，如愛(ài)森斯坦這樣的知識(shí)分子，懷抱著極大的熱情參加革命，可一旦樂(lè)顛顛地上了革命的紅船，又深感束縛了手腳處處不得安身。最頭疼的是，當(dāng)有一天革命真的要革到自己頭上時(shí)，才悔不當(dāng)初，可為時(shí)已晚。歷史就是不斷重復(fù)錯(cuò)誤的事，從而發(fā)揚(yáng)光大。
誰(shuí)都知道，在蘇聯(lián)，“同性戀”等同于雞奸罪，屬于違法，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)都要被判刑并發(fā)配于西伯利亞從事勞役。1948年，50歲的愛(ài)森斯坦死于心臟病。他的經(jīng)歷，酷似另一位電影宗師的格里菲斯。拍過(guò)《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》的格里菲斯晚景凄涼，于1948年7月23日，因腦溢血突發(fā)，死于好萊塢一個(gè)破敗小旅館的過(guò)道里，享年73歲。格里菲斯應(yīng)算是愛(ài)森斯坦的前輩，但二人對(duì)電影所做出的開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，可謂珠聯(lián)璧合，熠熠升輝。
最先登頂?shù)娜丝偸枪录诺?，也容易遭人妒忌。即或塔可夫斯基，?duì)于愛(ài)森斯坦也有微詞，而對(duì)于他的老師杜甫仁科乃贊美有加，我想，這就是一葉障目的人性。唏噓，缺氧的時(shí)代，多少的天才被泯滅。時(shí)光的塵埃在落定后，總會(huì)一視同仁，又不分彼此。
想想百年電影史，沒(méi)有格里菲斯，沒(méi)有愛(ài)森斯坦，沒(méi)有卓別林，沒(méi)有德萊葉，沒(méi)有劉別謙，沒(méi)有布努艾爾，沒(méi)有約翰·福特，沒(méi)有布萊松，沒(méi)有希區(qū)柯克，沒(méi)有杜甫仁科，等等，電影將是多么的寂寞和乏味，真的是一個(gè)也不能少?？梢圆幌矚g，但不可嘲諷。電影終究是人類(lèi)藝術(shù)的一部分，既可互補(bǔ)，也可兼容。
至少，他們終其一生為我們呈現(xiàn)了如此豐富又如此不凡的影像，值得后來(lái)者一個(gè)起碼的尊重。一句話(huà)，讓我們懷著謙和之心，善待這些充滿(mǎn)人類(lèi)智慧的光影，讓我們共享其中的美妙甚至絲絲痛苦。
有鑒于此，雖然彼得·格林納威，用我并不喜歡的戲謔手法，拍攝了《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》，但總體乃不失誠(chéng)意和深蘊(yùn)。文明如何交流互鑒，不單是愛(ài)森斯坦當(dāng)年所做的事，也是格林納威感興趣的事。也罷，蹦蹦跳跳的愛(ài)森斯坦從此不再寂寞。
2015、10、15
格林納威各種實(shí)驗(yàn)手法輪番上，分屏剪輯長(zhǎng)鏡頭，打造了一部令迷影者如癡如醉的奢華大作。戲謔解構(gòu)，屬于影迷們的電影歷史狂歡之旅。 8.0分★★★★
@香港國(guó)際電影節(jié)）一開(kāi)場(chǎng)的神剪輯、神鏡頭、神分屏、神普羅科菲耶夫還以為要看到神作了，沒(méi)想到從插入后面開(kāi)始一路WTF……一度以為自己走錯(cuò)了地方。
【C】本片又名《大家好我是格林納威我終于學(xué)會(huì)如何使用after effects了哇這么剪感覺(jué)好爽好好玩啊劇本玩兒蛋去吧噢哈哈哈哈嘻嘻嘻嘻嗚呼呼呼呼》
格林納威再次以完美視效和溢出銀幕的形式美彰顯個(gè)人特色，罔視觀眾我行我素繼續(xù)高冷路線，各種花哨鏡頭玩了個(gè)遍，幾乎達(dá)到隨心所欲的地步，老爺子有的是自信和實(shí)力炫酷；前半小時(shí)一直處于信息量過(guò)大難以吞咽的卡殼狀態(tài)，眼花繚亂目瞪口呆，紅旗占領(lǐng)高地后略疲軟。
蒙太奇之父股溝插上革命的紅旗一幕將被永遠(yuǎn)的載入影史
一部向電影致敬的電影，回到蒙太奇的起源。先鋒大膽，活潑跳躍，堪稱(chēng)性與死的“十日談”。眼花繚亂的畫(huà)面切分，鏡頭運(yùn)用炫目到跪，有個(gè)不停打轉(zhuǎn)的高臺(tái)環(huán)繞鏡頭真心把人給看呆！一代宗師終于靠gang交打開(kāi)了藝術(shù)的大門(mén)～～～
格林納威依然大信息量敘事，愛(ài)森斯坦愛(ài)的十日，雨夜為你插紅旗，原來(lái)是部愛(ài)情片
看了十分鐘
2023.01.24：雖然看過(guò)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》《罷工》《十月》、曉得《墨西哥萬(wàn)歲》，但對(duì)導(dǎo)演+編劇謝爾蓋·愛(ài)森斯坦的生平并不了解，實(shí)在沒(méi)想到他竟然有這樣的同性往事（不過(guò)影片故事劇情的真實(shí)度還是令我存疑）。至于《愛(ài)森斯坦在瓜納華托》電影本身：尺度挺大，直接露屌，好些鏡頭語(yǔ)言讓我眼前一亮，……
開(kāi)篇十分驚艷，之後就漸漸洩?dú)?，所有的「匠心?dú)運(yùn)」最終掩蓋不了trick的本質(zhì)。致敬致敬著味就不對(duì)了，格林納威老先生，你其實(shí)是想黑他吧。虧我開(kāi)始時(shí)看到那黑暗中的一束光暈還幻想過(guò)全片會(huì)是倫勃朗影像。
影片實(shí)驗(yàn)性頗足，并極具視覺(jué)沖擊力
還是彼得大帝那套頭暈?zāi)垦?、飆到亂飛的“33D”，分屏廣角蒙太奇，革命加真軍，長(zhǎng)鏡頭拼接……大銀幕估計(jì)真的會(huì)被炸裂。外觀形式新穎，實(shí)際上卻是原始的，不加節(jié)制的，一點(diǎn)就爆炸的電影鏡頭語(yǔ)言大雜燴，個(gè)人認(rèn)為，很符合影片要講述的性愛(ài)死故事。
沒(méi)看過(guò)《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，但久聞愛(ài)森斯坦大名，總覺(jué)得這四個(gè)字看上去就有一種嚴(yán)肅和高冷的格調(diào)。這下好了，看完電影，三觀盡毀，再也無(wú)法直視這四個(gè)字了……不過(guò)不管怎樣，格林納威真我的菜，這種拍法還是深得我心。
一場(chǎng)堪稱(chēng)致幻的觀影體驗(yàn)，從出離憤怒慢慢過(guò)渡到驚嘆與哀傷。起初覺(jué)得這部“傳記”對(duì)人物和電影缺乏基本的尊重：愛(ài)森斯坦被塑造成一個(gè)自大狂、一個(gè)露陰癖，這是一種還原還是侵犯？沒(méi)有研究過(guò)電影史的我沒(méi)法給出確切的答案，但是強(qiáng)烈的不適感是無(wú)法忽視的。導(dǎo)演采取的是極其瘋狂的方式，他不在乎自己是否有褻瀆的嫌疑，他的目的就是激起非議，獨(dú)一無(wú)二地呈現(xiàn)自己的理解。墨西哥飛揚(yáng)的欲念撩撥著這位藝術(shù)家走向天堂，同時(shí)也為失去天堂的更深的痛苦開(kāi)始倒計(jì)時(shí)。在視覺(jué)上玩的分屏、快速剪輯、旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭、空間欺騙，如同一個(gè)個(gè)重磅炸彈在溢滿(mǎn)歷史與知識(shí)的故事層上引爆。是瓜納華托震撼了愛(ài)森斯坦，還是愛(ài)森斯坦震撼了瓜納華托，亦或是格林納威震撼了觀眾？
美爆了，蒙太奇，魚(yú)鏡，旋轉(zhuǎn)，拼接分屏等手法美到讓人眩暈。彩色房屋中間的餐桌一幕，以及酒店餐廳電報(bào)爭(zhēng)執(zhí)不斷切換連接的一幕，都好美。在魔幻的墨西哥，愛(ài)森斯坦找到了愛(ài)情，迷失在亡靈節(jié)那天，卻永遠(yuǎn)失去了他的天堂。拍得真大氣。
格老這個(gè)比裝的幾乎能給滿(mǎn)分
一場(chǎng)讓人目眩神迷的視聽(tīng)交響曲，對(duì)電影史的高歌贊美。鏡頭語(yǔ)言無(wú)比豐富華麗，環(huán)繞長(zhǎng)鏡頭鏡面剪輯雜耍蒙太奇，掉書(shū)袋的戲劇化獨(dú)白，分屏的正確使用方法，給你看電影能做到的一切。相比之下敘事部分反倒黯然失色，但有誰(shuí)在意呢？如同迷夢(mèng)的墨西哥，亡靈節(jié)與死亡博物館，比較宗教學(xué)和丟下樓的鞋。
三星半，恣肆無(wú)忌之作；多重曝光HDR魚(yú)眼效果鏡頭光暈分割畫(huà)面，像是同時(shí)看了三部電影一樣，性?xún)r(jià)比是蠻高，就是老眼昏花；語(yǔ)文老師給補(bǔ)課過(guò)：虛實(shí)結(jié)合，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之；這不是傳記吧這是同人吧，以后基本已無(wú)法正經(jīng)看愛(ài)森斯坦的片了
肛交愛(ài)森斯坦，電影患上梅毒，誘發(fā)梅毒螺旋體長(zhǎng)鏡頭
拍飛了，光怪陸離、肉欲橫飛。1917年俄國(guó)失去貞操，1931年愛(ài)森斯坦失去貞操。格林納威大膽無(wú)畏戲說(shuō)大師，三分屏是阿貝爾.岡斯《拿破侖》式玩法，那場(chǎng)橫移拼接長(zhǎng)鏡頭與演員走位完美結(jié)合。導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)本人比劇中人還要話(huà)嘮和風(fēng)趣，原來(lái)今兒是他清明生日。