Chile's 2009 Academy Awards official submission to Foreign-Language Film category. Santiago de Chile, 1978. In the midst of the tough social context of Pinochets dictatorship, Raúl Peralta, a man in his fifties, is obsessed with the idea of impersonating Tony Manero, John Travoltas character in Saturday Night Fever. Raúl leads a small group of dancers regularly performing at a ...
帕布羅·拉拉因在經(jīng)歷處女作《賦格曲》的票房和口碑失敗后,開始轉(zhuǎn)型走上作者化的創(chuàng)作道路。這部《殺手夜狂熱》入圍2008年戛納“導(dǎo)演雙周”單元,算是拉拉因首次踏足歐洲三大電影節(jié)的處女秀,也憑此片拉開“獨(dú)裁者皮諾切特三部曲”的序幕。這部與之后的兩部《后事》和《智利說不》都是以智利軍政府獨(dú)裁統(tǒng)治為背景,三部作品不約而同采用平民的視角敘事,主角分別都是與政治毫不相關(guān)的小人物,卻不知不覺卷入到這個恐怖時代的陰暗漩渦之中。
《殺手夜狂熱》的主角是一位熱衷于舞臺表演,并視《周末夜狂熱》的男主角為偶像的中年男子,他經(jīng)常到電影院觀摩學(xué)習(xí)好萊塢男星John Travolta的舞蹈動作,不為別的,就是想在電視臺舉辦的模仿比賽中奪冠。然而,為了完成夢想,生活拮據(jù)的他不惜走上殺人的犯罪之路。影片全程使用手提攝影,粗糙晃動的畫面令人聯(lián)想到馬丁·斯科塞斯的早期作品,以及金棕櫚導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟的美學(xué)風(fēng)格。
然而,在拉拉因這部作品里,這種“道格瑪”式的風(fēng)格與敘事似乎沒太大關(guān)聯(lián),除了還原出70年代智利的時代特色,以及刻畫主人公的性格特征。導(dǎo)演并沒有將重點(diǎn)放在敘事連貫的層面上,碎片化的日常場景與主人公的殺人動機(jī)往往是脫節(jié)的,第一幕殺死老婦的場景尤為如此(觀眾要在這個段落結(jié)束后不久才能明白他殺死老婦為的是那臺電視機(jī)!)導(dǎo)演反復(fù)將重點(diǎn)放在渲染氣氛和殺戮的細(xì)節(jié)之上,無論主人公殺死老婦之后給貓咪喂食,還是他在電影院殺死放映員,為偷取《周末夜狂熱》的電影拷貝,都近乎于連環(huán)殺人狂題材的邪典手法,充斥著荒誕的黑色幽默感,然而,導(dǎo)演卻全程對主人公喪失倫理道德的行為不置可否,男主角病態(tài)的演繹更將這種模棱兩可的道德形象徹底放大,這不僅令觀眾感到疑惑,而且隱隱地不安。
類似地,影片中對獨(dú)裁統(tǒng)治的刻畫也是遠(yuǎn)離敘事主線,比如說像主人公在街上躲避坦克車的巡邏,便衣警察在街上搜捕社會活動人士,而最后一場便衣警察來到主角家中搜捕殺人的場景,更是全程透過畫外音刻畫。這些徹底淪為主人公背景的側(cè)面描寫是否能讓觀眾聯(lián)想到主人公道德淪喪的原因,恐怕成謎,而對于智利歷史不了解的觀眾相信更會如墜霧中。其實(shí),導(dǎo)演的出發(fā)點(diǎn)和用意相當(dāng)深刻,他想引出70年代的獨(dú)裁統(tǒng)治下,美國流行文化對政治冷感和精神空虛的智利民眾而言是一劑精神麻藥,但是這種現(xiàn)實(shí)批判的意味在濃重的邪典式人物形象里難以凸顯。
盡管如此,最出色的仍然是男主角阿爾佛萊德·卡斯特羅(Alfredo Castro),他以高超的演技演繹出生活在這個壓抑社會里懷揣夢想的中年男人,他深受獨(dú)裁權(quán)力和無政府社會的縱容。在無力反抗殘酷現(xiàn)實(shí)的狀況下,他身上逐漸滋生出道德淪喪的人性罪惡。模棱兩可的面部表情,舞臺上激昂奔放與殺人時的冷血無情,在強(qiáng)烈的對比之下給人不寒而栗的觀感,特別是最后一幕在公交車上的眼神最為經(jīng)典。
作為文本亞類型的連環(huán)殺手為皮諾切特治下行尸走肉又無因狂熱的集體癔癥確診了最精確簡化的歷史腳注。影片本身相比拉雷恩后期語法序列的位移更迭被單純減至平鋪直敘的角色研究,卻以個體隱喻解剖時代瘡疤。畫外悚然逼人的政治高壓并未消音,而是隨敘事層面通過側(cè)目隔離愈發(fā)彰顯的暴力升級不斷疊加,直到輕描淡寫了無渲染的收尾實(shí)則與恐怖片無異??ㄋ固亓_完全浸入角色的瘋狂演出讓人窺見美國視閾之外帕西諾的敵手。在遮天蔽日的威權(quán)鬼影和無孔不入的帝國文化本質(zhì)無差的兩種意識形態(tài)同謀媾和之下,擇一依附獻(xiàn)祭靈魂的主角既是冷戰(zhàn)余燼和獨(dú)裁禁閉締結(jié)的罪惡珠胎,也是電影媒介和影像再造的潛義修辭具象的奪權(quán)書寫?,F(xiàn)實(shí)廢墟的疏離無機(jī)和虛構(gòu)語境的鮮活酣暢兩極搖擺,兇殺和跳舞尋得的自由及欲望超脫代償成為精神離散異化逃向的突圍出口。迷戀正是空虛別名。
偏執(zhí)狂
我沒有殺過人,但我知道電影里的那個他就是我。(終于終于看到這部片了!
xzd
2018014 圍繞著美國電影《周末夜狂熱》展開智利的忠實(shí)粉絲人戲不分的故事,異化的根本原因還是片子旁敲側(cè)擊的政治環(huán)境。拉雷恩拍得夠勁夠簡潔,一幕幕的犯罪行為拍得非常冷酷,結(jié)尾留白想起來卻讓人不寒而栗。
冷酷,狂熱,迷茫
從此開始,政治氣氛完全進(jìn)入到Larraín的電影之中。由Alfredo Castro串起的關(guān)于Pinochet的這三部里分別呈現(xiàn)了無意識、初意識、以及擁護(hù)三種政治傾向?;A(chǔ)敘事之下,威權(quán)的政治恐慌不過是不相干的隔墻幕后故事,但重造舞臺、謀殺放映員、掠奪膠片的幕后改造也由此開始。
引起生理不適
偏執(zhí)版智利小武。
Tony Manero這個打著美國標(biāo)簽的名字頻繁出現(xiàn),并非是向閃耀的生命力致敬,而是數(shù)度虛焦后的迷失。勞爾向往美好,可老二卻偏偏不頂用。激情與夢想混合著昏暗眩暈的曲調(diào),彌漫在智利人仍然害怕會被另一個智利人迫害的空氣里。拼盡全力并未如愿奪冠,勞爾的再次尾隨令人不寒而栗。帕布羅主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最有誠意的一次創(chuàng)作。
他叫Raúl,沒有情感,喪失了倫理與道德,崇拜迷戀美國電影里的流行角色,失去了自我認(rèn)知,寧愿將自己當(dāng)作電影里的人物,他為實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)謀害他人,女人對他趨之若鶩,然而到頭來他只是智利眾多美國文化追隨者中不起眼的一個,他,他們,是Pinochet和背后美帝國勢力統(tǒng)治下的獨(dú)裁社會中的幽靈
21-9-2008 12:00pm kursaal 2
荒原點(diǎn)火,失我尋我。
黑暗的土壤孕育出的一朵扭曲惡花 鏡頭間充斥著看不到未來的壓抑 Castro真像一只想再次翱翔的遲暮之鷹
08都靈電影節(jié) 最佳影片、最佳電影評論和最佳男演員三項(xiàng)大獎。
一個皮諾切特養(yǎng)活了多少藝術(shù)家。
抑郁和瘋狂的信仰
相當(dāng)沉悶
超級模仿秀
對偏執(zhí) 變態(tài)的 文藝片 有種無限挑戰(zhàn)的精神!平淡的冷血,變態(tài)的偏執(zhí)。只為了一個夢想!