猜測結尾是媽媽和老二都自殺了。

結尾母女四人抱在一起歡笑，整劇下來劇烈晃動的鏡頭突然就穩(wěn)定下來，媽媽和老二同穿白色的衣服，老大老三則不是。我本來以為可能是1??回憶美好2??和好然后喜迎新生活，但是最后媽媽的回憶停留在老三四歲時，最后畫面老三年齡不變，基本排除1??。而做孩子們一起早餐這樣的溫馨場景，作為剛從警察局被領回家，患有嚴重躁郁癥的媽媽來說，她心中有感動和欣慰等等，但可能更多是自責，以及失去對孩子生活掌控的巨大失落（參考和老三在天臺聊天，孩子問離家的事，她難以接受準備放棄生命，還有其他）?；蛘哒f她覺得【是時候去死了】，排除2??。

老二，發(fā)現(xiàn)媽幾次自殺是她，察覺媽情緒不對是她，維護媽拒絕爹的是她，端盤子賺錢的是她（屢次讓我懷疑她是長女），和媽媽都傷了手指染紅的，也是她。我實在沒辦法排除老二其實沒自殺這個猜測。 尤其不要臉爹回家，要帶老大老三去新的愛巢時，她倆喜不自禁，只有老二表現(xiàn)出的決絕又不忍。

我覺得她是最理解媽媽的，甚至可能只有她理解媽媽，她做出的所有努力和拯救，沒有得到回應。這也是我覺得悲劇的一點，媽媽自殺對她自己來說可能是種解脫，但對老二來說。則是看著自己一次次壘砌的沙堡被黑色海浪沖翻。比起躁郁患者意識不到身體異常，對本就無解的事情做努力而不承認其徒勞，或許更加悲哀。

這就要說她們的爹，男人出軌是常態(tài)，但放棄對一個就要倒在自己眼前人的幫助和希望是無法原諒的（在警察局爹對老二說的話，很明顯他早就知道妻子生病）。這已經不是在男女層面上的不道德，而是人與人之間產生的巨大冷漠，不管什么原因，完全沒有作為就選擇放棄，反正我絕無法接受。

不可避免產生共情與我自身經歷有關，我想每個人都會產生。人到一定年齡是會想要擺脫家庭（可能用擺脫不太合適），老大逃避，老三懵懂，老二在嘗試回歸，但也很別扭。尤其是和媽媽這個角色，有著更多正?；蚧蔚穆?lián)結時。換作是我，也不可能比老二做得好。蜂后不負責領導蜂群，持續(xù)繁衍至死，而蜂群的有序性來自于她利用分泌物弱化其他成員的功能這一特性。 不太喜歡以物喻人的手法，我更傾向認為創(chuàng)作者在寄予一種超越。畢竟人類社會是從母系氏族過來的。

最后還想說，糾正社會對抑郁癥的態(tài)度任重道遠。很多人還是想不明白，任何可稱為【癥】的疾病都有不斷發(fā)展的過程，這又不是飛來橫禍說來就來。自己和身邊每個人都無法避免地要在出現(xiàn)在這一過程中，既然這樣，為什么不能坦誠地、平靜地去盡可能找到辦法，互相幫助呢？唉

家居場景的象征：

1、走廊的變化隨著劇情發(fā)展變化，好幾個走廊空鏡都無聲勝有聲，象征了家庭關系從親密走向分離。

2、餐桌環(huán)境展現(xiàn)了家人結構，女兒間隨意的拌嘴，母親以母親身份嘮叨女兒。

3、浴室浴缸環(huán)境展示了母親身份揭下后的脆弱。（有中期從母親側面拍，女兒倚在頹廢呆滯的母親身邊。也有后期從母親身后看著蜷縮嶙峋的脊背，陷入絕望困境的無力感。）

劇情到尾部非常精彩：

迷亂擺爛的派對惹怒了試圖維護家庭關系的二女兒，接踵的矛盾激發(fā)：二女兒和大女兒，母親和一直忍耐的二女兒，傷人的話像摔碎的瓷片，尖銳中傷人。

大女兒把大部分窗都敞開，暗示著重新調整，似乎風吹進來帶回正常步調。

隨著廚房里孩子們的調笑，熟悉的生活氣息慢慢回來，母親睜開睡眼，隨著聲音走到餐桌前。

一切都好像恢復了最初最美好時光，母女們在陽光布滿的餐桌上輕顏歡笑，母親談笑了一件往事：4歲的露露從巖石上摔倒…安撫大哭的她…她還是喊痛…時常抱怨…去拍了X光片…原來是摔碎了鎖骨…我們都知道 你如巖石般堅強哈…

又是四人睡在一張床上的鏡頭，和上次四人相擁而眠不同的是，這一次母親離開了，女兒醒來后看向空蕩蕩的走廊和半開的門。（上一次的同眠，母親受到打擊即使被孩子們依偎著也無法排解而呆滯絕望著）

女兒不安的跑出門，鏡頭轉到較低視角的樓梯，窗子光亮得刺目。傳來了畫外女兒的哭聲、救護車聲。

最后接了母女四人最純粹的、美好的親昵時刻，片尾曲響起。

“ 不以悲劇而終，也不以喜劇收尾

愛來了，就從未離開

我敞開了心扉

就收不回心意

它堅不可摧

我得愛你直到永遠

雖然我們一起生活的日子已經結束

但并沒有要丟棄的東西 ”

那個談笑的小故事正是暗示了有精神疾病的母親，收到丈夫背叛的打擊，困于自己的病癥，反復的內耗、極端和渴望掙脫，讓人忽視了她也是那么堅強，曾經營著一個安靜、漂亮的家，和三個女人相處得像朋友一般的母親。

很喜歡這個選題，似乎切入口不大但深入。演員的表演很真實，特別是母親的表情眼神，不同精神狀態(tài)下的差異，狠狠共情了。