【寫於第一次觀後】

從六十年代就開始關注韓國電影的日本電影學者佐藤忠男，幾乎每年都會往返日韓兩國多次，就是為了看上幾部新上映的韓國電影。在其所著的《韓國映畫精神》一書中，開篇就提到了他對于韓國電影的最大遺憾，便是沒有看到1966年上映的李晚熙導演的《晚秋》。這其實不僅是佐藤忠男的遺憾，也是所有喜歡韓國電影的人和韓國電影人的遺憾，因為李晚熙的《晚秋》至今已沒有完整膠片保存。

個人認為，對于老電影的保存有兩個方法，一是技術上的修復與收藏，二便是當代電影人對于原則進行翻拍，把經典介紹給新一代觀眾。今年韓國電影界有兩場翻拍六十年代黃金時期杰作的重頭戲，金綺泳的《下女》與李晚熙的《晚秋》。其實這兩部都不是第一次被翻拍，《下女》金綺泳自己翻拍過兩次，《晚秋》韓日幾位導演翻拍過三次。林常樹的《下女》雖然較原版有較大改動，但畢竟這算是除金綺泳自我翻拍以后的第一次。50年過去了，韓國能用的起下女的自然不會是早已遍地都是的中產階級了，改動完全可以理解，能夠成功入圍戛納主競賽也算是某種肯定。但《晚秋》則完全不一樣，完全與階級關系等社會因素無關的故事，按理說昨日與今日應該沒有多大區(qū)別，前三版的導演都沒有對劇本進行太多的改動，但這一次進行翻拍的金泰勇導演卻是十分有膽量，把《晚秋》徹頭徹尾地改造了一回。

由于對前幾版的《晚秋》情有獨鐘，一直在關注著李晚熙版《晚秋》的修復情況，當去年末傳出金泰勇打算翻拍《晚秋》時，更是興奮不已。年初就已殺青的《晚秋》，一會兒傳出有可能入圍戛納的可能，戛納過去了沒被選上，又傳出有可能入圍威尼斯的可能，威尼斯公布名單了還是沒有，最終入圍多倫多在北美進行了全球首映。不能像同樣是翻拍作品的《下女》入圍一線電影節(jié)，可能會有人際關系方面的原因，但主要還是實力問題?？戳T這新版《晚秋》，再回想一下上述傳聞，完全就是癩蛤蟆想吃天鵝肉，癡人說夢罷了。

這一版《晚秋》的開場戲，就讓我這個看過三版《晚秋》的《晚秋》迷目瞪口呆。原作中被隱藏許久的女主角的入獄原因，不給觀眾留任何余地地揭開了答案，謀殺親夫。接下來又是給我來了個踉蹌，女主角的名字也告訴了觀眾，Anna。這兩個細節(jié)都是原版的精髓所在，具體為何，真對《晚秋》感興趣的可以找其他翻版觀看。原有的來監(jiān)視女主角的女警察也很與時俱進地變成了一部手機。毫無疑問《晚秋》中堪稱經典的三人線性排列（http://www.douban.com/note/64536646/）也不會存在了，失望至極。當然失望還不止這些，《晚秋》本應該只存在男女主人公兩位主角的電影，大膽的金泰勇導演硬生生地又給女主角添了一個吵吵嚷嚷的大家庭，這個家庭也會是后面極度失望的根源。

度過前半部分令我無語的四五十分鐘以后，隨著男主人公職業(yè)身份的確認，突然又感覺有味道了。原版中女主人公因為謀殺親夫而對異性產生障礙，但是這一版的男主人公是個鴨子的話，又有一種反轉的意味。但這絕不是反轉，這會是結局令我徹底奔潰的根源。

《晚秋》是一部愛情電影，當然少不了一些浪漫的愛情細節(jié)。雖然沒有了前幾版發(fā)生在火車上與火車站里的微妙細節(jié)。但金泰勇新創(chuàng)造的兩個場景卻也令我深深地感動，游樂場里的配音戲中戲與女主人公教男主人公中文。但這短暫的感動只是極度失望的開始，下面近似荒謬的變動一波接一波而來。

原版中女人公一個人前去為剛過世的母親掃墓，正符合這晚秋的絲絲寒意。但新版中卻是一個隆重的中國式葬禮。用隆重來形容明顯是不夠的，男主人公竟然在葬禮上與女主人公的初戀爭風吃醋，大大動手起來。本是應該很蕭瑟的晚秋時節(jié)場面，居然變成了一場三角戀鬧劇！鬧劇還在延續(xù)。

原版中在女人公返回監(jiān)獄的途中，因為火車故障給兩人多出了一個小時。新版沒火車，但高速巴士可以遇上大霧。霧，秋天的霧，美國的霧，美啊。但“嘩”地一下，這意境又沒了。男主人公不僅是鴨，最終也以謀殺包養(yǎng)他的富婆的名義被捕，從此一去不返。而原版呢？

《晚秋》這樣的愛情故事和李晚熙導演少有的幾部愛情電影，都有一個相似的地方，含蓄。李晚熙作品的男女主人公，是那種含蓄到極致的類型。往往是最終離別時，才會不好意思地問對方叫做什么。當然誰讓新版的故事背景在美國呢。。

金綺泳在翻拍《晚秋》時，易名為《肉體的約束》，這一名字也點名了《晚秋》的兩個關鍵詞，肉體與約束(約定）。但這一版，故事發(fā)生在一個更為開放的環(huán)境之中，女主人公第二面就說了，“Do you want me？”，但全篇卻沒有了這一次關鍵的情欲戲。該含蓄的地方不含蓄，該開放的地方卻也不開放。

金洙容版與齋藤耕一版都以唯美著稱，后者的翻拍版本更有評論提到可以與《雪國》相媲美。而這一版，幾乎沒有風景戲，把所有的精力都耗在三角戀與被包養(yǎng)上的，真是匪夷所思。

故事發(fā)生在美國，兩個言語不通的人該如何相愛與溝通。這也是我看到由湯唯與玄彬兩位不同國籍演員出演的新聞最為期待的地方。手頭有的金綺泳版與齋藤耕一版的對白都在400條左右，所以我想著這新版是不是可以更為簡練些。我又錯了，你不懂韓語，我不懂中文的，我們可以用英語嘛。片中玄彬也不是說了嗎，“我現在英語實力也提高了，可以自己擴展業(yè)務范圍了?！痹挾?，一大家子話多還不夠，男主人公居然真的還不停地打手機聯系業(yè)務。

一個中國女人，一個韓國男人，用英語談戀愛。你能想到什么電影？沒錯，自然是《好雨時節(jié)》。有人問我，對于這新版《晚秋》的評價，現在想好了?！逗糜陼r節(jié)2》。不是假的2，是真的2。這片的制作人居然是許秦豪的一直合作的音樂人趙成禹。趙成禹與許秦豪從《八月的圣誕節(jié)》一直合作到《幸?！罚逗糜陼r節(jié)》中許秦豪的配樂人卻突然換了。我還一直好奇著了，原來是在制作《晚秋》了?！锻砬铩反蟾趴梢钥醋髟S秦豪自《春逝》以后作品的某種延續(xù)。

新版《晚秋》除了兩場愛情戲很是喜歡，對于男主人公的人物設定也還是滿意，有些驚喜?；ɑü?，滑頭滑腦的，像極了個人最喜歡的李晚熙導演的作品《休日》中的申星一。只是被包養(yǎng)的劇情太狗血了，鬧劇中僅有這么些閃光點是挽不回來的。

金洙容導演曾經為現有（2009）的幾個《晚秋》版本打過成績，李晚秋版A+，剩下的最多可以打A，我不知他會為這個新版打出如何成績。但我更愿意用顏色來衡量我看過的這幾個版本，齋藤耕一的藍白色，金洙容的金黃色，金綺泳的粉紅色。新版的就如海報上湯唯所穿的那件土黃色風衣，不僅僅是土黃色，更像是屎黃色。

《晚秋》創(chuàng)造了釜山電影節(jié)上最快賣盡的紀錄，5秒。電影節(jié)上的無論是影迷還是媒體人，相互之間問的最多話題也是，“你看過《晚秋》了嗎？” 如果你對這部電影感興趣不是因為湯唯或者玄彬，真心地推薦先去看現存的幾個版本。

以上完全是對新版《晚秋》的無盡不滿與牢騷。

美國真的沒有火車嗎？

幾篇相關日志
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【寫於第三次觀後】

[晚秋]也許對多數韓國以外的影迷還是一個很陌生的名字?？墒窃陧n國國內1966年李晚熙導演拍攝的第一版[晚秋]早已被譽為韓國藝術電影的最高峰，也由于膠片的全部遺失，無緣再現大熒幕，更是被稱作韓國電影史上看不見的傳奇。[晚秋]的故事很簡單，一個獲得回家省親假期的女囚犯，在路途上了一位亡命的男嫌疑犯，雖是一見傾心，但還是因為命運的捉弄，無法廝守終身。婉轉凄美的愛情和造化弄人的宿命讓許多人看完始終不能釋懷。

2010年版的[晚秋]從開拍伊始，就受到了萬眾矚目。當然這種矚目起初并不是來自電影故事本身，而是選角和取景。年輕導演金兌容出人意料地選擇了華語演員湯唯來出演這一女性角色，更是把取景地由韓國移到了大洋彼岸的美國西雅圖。這一大刀闊斧的變動，讓人既充滿了期待，也還有著些許懷疑。[晚秋]之前被韓日幾位導演翻拍了三次，1972年齋藤耕一導演的[約束]，1975年金綺泳的[肉體的約束]，1982年的金洙容導演的翻拍，這幾部作品也都分別成為了這幾位導演電影生涯的代表作，正也無疑從側面肯定了[晚秋]這個故事自身的成功。但是在2010年，如何讓更多的觀眾去接受這已布滿灰塵的傳奇，自然是最讓導演金兌容頭疼的事。有明星，有美景，顯然這些都是不夠的。更多的需要是一種故事本身的創(chuàng)新，新版保留了故事的基本框架和女主角的角色設定以外，在男主角身上的變動可謂下足了功夫。玄彬出演的男主角勛的身份有之前的假鈔制造犯變成了只為討女人歡心的午夜牛郎，一個將感情與肉體作為買賣的花花公子。而女主人公由湯唯飾演的安娜卻是一個因感情受創(chuàng)而塵封自己感情與肉體多年的落寞女子。本應是廉價無情的愛情買賣，卻讓兩人意外地擦出了火花，成為了相互的歸屬。這一翻天覆地的角色設定變化，無疑給新版的[晚秋]增加了許多新鮮活力，讓觀眾能在兩位主人公的愛情進退之間感受到一種真實的感情變化，但金兌容導演對于女主人公的家庭背景的變動卻又有了畫蛇添足之感。原作，或者其他三版翻拍作品，女主人公出獄都只是一個人凄涼的去給無緣見最后一面的母親上墳，那一副畫面正如晚秋的景色般蕭瑟。但是新作則完全不一樣，硬生生地給女主人公添加了一個熱鬧而又瑣碎的大家族。金兌容導演之前的作品[家族的誕生]是近些年來韓國電影中難得一見的家庭片，對于新時代韓國家庭關系的解構也獲得了不少的肯定。也許是不想在這樣一部翻拍具有傳奇氣場的作品中過多失去個人風格的因素，導演金兌容就這樣給女主人公創(chuàng)造了一個本應不存在的家庭。家庭糾紛，葬禮儀式等場景也許能讓觀眾看到些許金兌容所喜歡的李安，楊德昌等導演的影子，但這其實都不是[晚秋]這樣一部電影所應該擁有的元素。尤其是在母親葬禮式后的男主人公與女主人公初戀因爭風吃醋而大打出手，把本應該的凄涼氣氛變成了一出鬧劇。在眾人之外，湯唯一人的嘶喊與痛苦，似乎是很無助。但是如果把這一場面只換作時湯唯一人在荒野掃墓的場面，不是可以更好的放大這一種僅屬于晚秋時節(jié)的凄涼嗎？

中國女子與韓國男子的愛情電影，之前已經有了好幾部，張柏芝與崔岷植的[白蘭]，高圓圓與鄭雨盛的[好雨時節(jié)]。這樣的跨國愛戀之中，語言的疏通自然成了最為關鍵的元素。談情說愛自然得用到語言，但[晚秋]的愛情是不需要過多的對白的。之前幾部的翻拍作品中的對白已經少到不能再少，有時只是男女主人公相互之間的一個眼神便夠了。新版[晚秋]由于有兩國演員的出演，更是讓人不得不對導演如何處理對白產生了些許期待。湯唯是應該像張柏芝一樣去學習韓語呢，還是像高圓圓一樣用蹩腳的英語去表達愛意呢？都不是，中文足以，而且只需要兩個字，“好”與“壞”。深夜在寂靜的農貿市場，湯唯用中文給聽不懂中文的玄彬講訴自己的不幸遭遇，玄彬用僅知道的兩個中文單字，“好”與“壞”來判斷湯唯所經歷過的種種是非。愛情是“好”，還是“壞”，也許沒有人可以做出某一方面肯定的判斷。但是就是通過這樣看似不著調的對話，兩顆心走到了一起，言語不能表達的，感情卻做到了。李晚熙導演可以算作韓國公路電影的始創(chuàng)傭者，在其的遺作[去森浦的路]中，兩男一女的公路愛情故事就征服了許多觀眾。但其實，在早于[去森浦的路]十多年拍攝的[晚秋]中，這樣的公路愛情故事就已經有了雛形。雖然與原作相比，金兌容對于這樣邊走邊愛的故事有了較大的改動，但這些改動無疑成為了新版[晚秋]最大的兩點。無論是在66年版的[晚秋],還是在遺作[去森浦的路]中，李晚熙導演作品的男性總是含蓄的，甚至不敢去問訊女主人公的名字，總是在最后的生死別離中，才問出口。對于新版[晚秋]來說，玄彬飾演的午夜牛郎似乎沒有什么可以去含蓄，不好意思的。但是在問詢湯唯的姓名時，還是有些開不了口。兩人去希臘餐廳吃飯，玄彬故意地使壞，讓兩人假扮上已經結婚多年的夫婦，借餐廳服務員的之口，才得知了女主人公的真實姓名。公路愛情電影其實已經有了不少經典范例，比如[愛在黎明破曉前]與[愛在日落黃昏時]，兩個人穿梭于城市之間，愛情也不經意間地產生于路途之上。[晚秋]顯然也是屬于這個時間，地點限定的公路愛情電影套路之中，三天兩夜與一個名叫西雅圖的城市。如果僅僅是模仿這些已有的經典，那只能讓這一部愛情傳奇頓然暗淡失色。玄彬帶著完成自己讓女客戶滿足的心情引領著湯唯游覽這一座他自己都不是很熟悉的城市時，誤打誤撞地來到了一座廢棄的游樂場。兩個人各懷心思的成年人在這里玩起了那些屬于孩子們的游戲，用不屬于自己的語言，英語，即興給遠處的一對正要分手的異國情侶配上了一段旁白。雖是給別人的對白，但其實這是整個片子之中，兩人為數不多最為直接的相互交流。童話般的戲中戲，電影與現實的再次美妙穿越，這一刻的[晚秋]不再僅僅是一部只是局限于翻拍原作的作品，有了自己獨一無二的新生命，這樣的場景也許會成為日后韓國愛情電影的經典場面之一。伍迪艾倫的[開羅野玫瑰]中，穿越出大熒幕的男主人公和女主人公有著這樣的對白，“我們將靠愛情過活(we’ll live on love)”，“這只是電影臺詞罷了”。[晚秋]就是一部完全建立在愛情之上的電影，里面的對白也不僅僅只會是電影臺詞。

[晚秋]在韓國的上映檔期一拖再拖，從前一年預定好的晚秋時節(jié)，推到了這一年的初春時刻。但這并沒有影響到韓國觀眾對于這樣一部擁有著傳奇光環(huán)作品的熱情。上映之前的壓倒性預售份額，讓不少韓國媒體驚呼玄彬的魅力?？墒切蛐纳裨?，在上映第一天就被打破了，首日票房成績不敵另外一部此前宣傳十分低調的[孩子們]，此后的票房也沒有達到預期的高潮。這樣的成績，讓媒體對于玄彬個人的票房號召力，極為失望，票房毒藥的稱呼取代了之前的玄彬效應。但是無論韓國媒體還是觀眾看完[晚秋]之后，發(fā)現最大的驚喜并不是他們之前一直期待的花美男玄彬，而是在整個片中可謂不動聲色的湯唯。湯唯憑借成名作[色戒]，這部近幾年來韓國票房最高的華語之一，在韓國有著極高的知名度。大多韓國觀眾也許對于湯唯的評價都是驚艷二字，可在[晚秋]這樣一部沒有激情戲份，沒有太多浪漫對白的作品中，他們又發(fā)現了一個完全與之前印象不同的湯唯，一個褪去榮光，淡靜入水的湯唯。在[晚秋]中，湯唯可以說是“三無“演出，無化妝，無表情，無太多的對白。但就是這樣一種最為平靜的出演卻達到了意想不到的驚艷效果。無論是在愛情還是在家庭上都收到重創(chuàng)的女主人公對于這個世間似乎也沒有了太多的希望，她想擁有自己的家庭，可她卻發(fā)現回到家，她只是一個外人，她想變得光彩動人，但即使打扮得再為漂亮，也得在規(guī)定期限回到監(jiān)獄之中。前幾版的[晚秋]都可以算作女人公的獨角戲，女性的情緒帶動著這部電影的發(fā)展。新版[晚秋]雖然為了照顧玄彬這樣一位本應該極具票房號召力的花美男，在男女主人公的戲份之上做了很大的平衡。但即使是這樣的情況下，湯唯還是把[晚秋]演繹成了一部屬于自己的準獨角戲。一個人在車站售票窗口前的輾轉反側，一個人在汽車旅館里的默默等待，一個人在母親棺材前的獨自哀思。最后刑滿出獄的湯唯，來到了預定的場所。之前的幾版都是女主人公在狂風肆掠之中一個人坐在公園長椅上的默默等待，畫龍點睛的在晚秋景色之中收尾。但是湯唯所飾演的女主人公雖然沒有這樣去做，但是一個人在咖啡館里的默默等待，最后的喃喃自語，把這樣一種屬于晚秋的欲罷還休的蕭瑟之意別樣的展現于銀幕之上。

【寫於第三次觀看後。原載於『看電影』2011年3月號】

http://cinephilia.net/archives/10492

沒錯，這是部愛情片，但你要知道，不是所有導演都傻到通過戰(zhàn)爭講戰(zhàn)爭，不是所有導演的目標都是“還原”。我們無法通過事情本身來將它自身講明白，而往往要借助外物，死盯著紙鈔并不會讓你更多的了解人民幣，你懂得有節(jié)制地花錢的確是好事，但這與經濟無關。同樣，通過仿照生活把故事拍得極具擬真性，我們什么都談不明白。

開場后沒多久，手表這一意象就被引入男女主角之間，隨著情節(jié)開展，二人圍著手表周轉；顯然手表代指時間。直到男女主角在碰碰車場為一對分手的戀人配音時，主題的揭示達到高潮：戀人像走在向后傳送的履帶上，時間不斷重置，最終兩人走到一起，夜幕降臨，二人翩翩起舞。雖然比起影片主角，跳舞這對男女有些難看，我也不覺得二人可稱得上舞姿優(yōu)美，但這舞蹈揭示了主題——內在時間通過修復得以綿延。

對時間的認知基于我們內在對時間進行的劃分：過去，現在，未來。我們可以檢查一下安娜的每個時間段：愛上A——嫁給B——生活壓抑；嫁給B——生活壓抑——A要與她私奔；生活壓抑——A要與她私奔——被B打得昏死；A要與她私奔——被B打得昏死——進監(jiān)獄。實際上，在內在意識中，我們無法將過去、現在和未來是分割開，后者永遠產生于前者并蘊含前者。我們來檢查一下安娜的時間流，它不是連續(xù)的、流動的，而是僵化的、斷層的，愛著Ａ的時候她絕不會想到嫁給Ｂ，嫁給起初很疼她的Ｂ絕不會想到由于Ｂ疑心重又使她生活壓抑不堪。即便愛著Ａ的時候，她的時間也不是流動的，因為她愛他愛得“甚至可以為他去死”，這種愛情里是沒有時間的。這下我們就知道了，安娜的內在世界里時間是僵化的、斷裂的，連她自己都充滿痛楚地問“為什么會這樣”。如果一個人走路，他的每一個動作都產生于又包含著前一動作，并且預示著下一動作，如果一個人抬腿、邁步的時候突然絆倒一塊石頭上，他就會向前栽倒，而栽倒這一動作，并中斷了走路這一行為的流暢性，它是機械的、僵化的，這是使柏格森發(fā)笑的原因，但疼不疼只有摔倒的人自己知道。

直到勛在安娜的世界里置了一塊手表，安娜世界的時間才開始流動起來。想與一個人發(fā)生聯系，將他黏住毫無意義，這也是總有些人感嘆“為什么對他那么好，卻還是換不到他的擁抱”的原因；重要的是與他的內在世界發(fā)生聯系。我們看到在蹦蹦車場追逐時，安娜的面部表情還是僵硬的。直到安娜傾訴自己的過去，勛才和安娜的過去有了接觸，雖然兩種陌生的語言遠沒達到交流效果，但在安娜一方，過去已經向勛開啟了。之前說到安娜的時間是僵化的、斷裂的，她并沒有現在與未來，只有過去的一團亂麻零散堆積在世界里。所以，可以認為安娜的整個世界就是過去，而在這部電影中，我們可以將她的過去鎖定于她的家族和她愛的王晶。好了，這下能解釋清，勛來參加安娜母親的葬禮并與王晶打架后，表情一直僵滯的安娜何以大哭一場，隨后又何以與勛建立了更深的情誼了，即便她俏皮地付給他十元錢。其實這時候，安娜完全可以算作勛的情人了，她的內在世界里時間流已經被激活：一個蘊含著過去的現在。

我們再看勛。其實勛的內在世界里時間也是僵化的，我們不知道他從何而來，將往何去，只知他是鴨。所以，他在對辜負了安娜的王晶說“逢場作戲有什么不好”“我能讓安娜笑，你能讓她笑么？”時是真誠的。直到最后一次上車，二人的時間雖然已被激活，但尚未得以緊密連接并毫無阻礙的流動，因為它不指示未來。兩個人在車上假裝初次見面，像正常人一樣談論以后的打算，安娜打算回中國，勛打算開餐館，但實際上他們誰也沒想過未來。

我們已經來到影片末尾。富婆死后，勛被她老公栽以命案。勛的世界的時間流突然被截住了。當你截住當下，過去就會無限放大，過去的無限放大又會使我們加倍渴望未來。因為對過去的意向仿佛使我們獲得過去曾有的知覺，當這種知覺無限擴大，身處當下的我們會對此采取行動，即意向未來，用現象學的說法，過去、現在、未來是有同一性的。最后長達兩分多鐘的熱吻并不是為了奪取觀眾眼球，而是告訴我們，勛對未來有了渴望，即與安娜一起生活下去。直到這時，他和安娜的時間才流暢起來，達到綿延狀態(tài)，他們從過去來到現在，在現在約定未來相會。

影片結尾是一個近于枯燥的長鏡頭：安娜坐在那等人。導演安排等人等到這種時間長度，所等的人最終通常會出現。但幾分鐘過去，安娜只對空氣說了一句好久不見，不免讓人失望，似乎多余。然而，正是這段戲才表明電影的最終完成。我們可以注意到，等待的時候，安娜并非木偶一樣呆滯不動，而是隨時留心周圍的情況，一旦聽見腳步聲、開門聲就會迅速望去。由于此時的安娜已完成了內在世界的時間修復，她所處的當下并不是僵化的干枯時間段，而是流動的豐盈的：過去有人要她等待，她正在等待他的到來，與她開啟一個新的未來。也正由于內在時間的恢復完成，她才會感到“split a long time”。