終于知道為什么一個反應(yīng)現(xiàn)實題材的電影評分如此之低了。一是對受害者所受傷害的描寫過于輕；二是對民眾的反應(yīng)描寫過于輕。

看看現(xiàn)實的新聞，女主腸子被拉出超95%,肚子被打穿，傷勢過重，不治身亡；民眾對法律失望而示威游行。

或許導(dǎo)演考慮到觀眾的心理承受能力，不敢演得太真，相反，有些“輕描淡寫”，把重點轉(zhuǎn)移到了母親的復(fù)仇上。這當(dāng)然無可厚非，因為電影的主題就是復(fù)仇。

然而，正是這些“輕描淡寫”，讓那些對事實不了解的人無法真正感受到強奸犯手段之殘忍。

昨天刷新聞，得知現(xiàn)實中剩余的4名強奸犯將于本月22日處以絞刑。遲來的正義終可告慰逝去的受害者及其家人，但是，這正義來得太遲了。

如果法律無法保護(hù)善良的人，那么，它就是惡人的幫兇。

受害者在遭受非人的劫難后死去，是可悲的，同時，我認(rèn)為也是解脫。如果受害者還活著，她或許遭受更多的來自周圍人的二次傷害，生不如死。

“她是不是穿得太暴露了？”

“如果我女兒有婚前性行為，我一定活活燒死她?！闭f這話的是其中一個被告的辯護(hù)律師。

“男人強暴女人，女人該負(fù)主要責(zé)任?！?/p>

“她被強暴為什么要反抗？她該安安靜靜地享受。”

……

莎士比亞說：“女人，你的名字是弱者?！比跽哂凶镎?，怎么都讓人感到惡心。作為強者的強暴者們，實在是太過于強大，強大到要讓弱者替他們承擔(dān)強暴的責(zé)任。

神明并不是一直都在！

所以，才有了母親。

母親節(jié)本應(yīng)該看一些輕松一點，溫情一點的片子。但是，離家在外的游子、感情含蓄的中國孩子，向來都是不怎么會跟父母表達(dá)感情。

所以，中國本來是沒有母親節(jié)或父親節(jié)這樣的紀(jì)念日的。雖然，大家越來越接受國際上一些情感宣泄的方式，對于父母，還是習(xí)慣在朋友圈或者信息上傳遞祝福。

那么，這部《一個母親的復(fù)仇》，多少有點不應(yīng)景。不過，也不妨礙它在這個特殊的日子里，被很多人討論，并記住。

《一個母親的復(fù)仇》改編自震驚全球的印度德里黑公交案。2012年12月，年僅23歲的德里醫(yī)學(xué)實習(xí)生登上了那輛罪惡公交車，期間遭遇5人輪奸毆打，而司機一直袖手旁觀。令人發(fā)指的是，幾名惡霸將棍子插入女孩的下體，導(dǎo)致多臟器損壞，甚至腸子都被拉出體外。

本片其實2017年7月就已經(jīng)在印度上映，而關(guān)于當(dāng)年的案子，直到2018年才由印度最高法院宣判，其中4人死刑，1人自殺（巴士司機），1人釋放（案發(fā)時的未成年人）。

和電影中不一樣，現(xiàn)實生活中的受害女孩，在醫(yī)院搶救13天，最終含恨離世。而這一起駭人聽聞的案件，最終將一群暴徒送進(jìn)監(jiān)獄并付出生命的代價。

只是，等來這個結(jié)果花了6年時間。而這6年，還有無數(shù)的花季少女，被暴徒殘忍侵害并奪去生命。

罪惡并沒有因為一次審判而消失。正如電影里女主戴維琪說的，還會有很多這樣的事發(fā)生。她對警察說，然而，你們什么也做不了。

的確，在印度的社會中，對于強奸犯罪行為，無論是社會還是法律，都存在漏洞或者寬松的態(tài)度。

影片中，因為參加農(nóng)場聚會期間拒絕了追求自己的同學(xué)，18歲的女孩艾麗婭被同學(xué)等4人扣押并輪奸虐待，最后奄奄一息被扔在臭水溝里。

當(dāng)艾麗婭的繼母戴維琪來到警察局尋求幫助時，警察們的態(tài)度是，這樣的事情太正常，也有可能是女孩子跟男孩子出去玩了，只是不想讓她知道，畢竟那天是情人節(jié)。

他們讓戴維琪回家等消息。而，就在那幾個小時里，艾麗婭遭受了生理和心理上的摧殘。

本來是一個證據(jù)確鑿的案子，加上艾麗婭的口供，卻在法庭上經(jīng)過三十多天的辯論，最終因為證據(jù)不足而判定4人無罪。

這其中，最大的理由，竟然是艾麗婭當(dāng)天酒精含量高，很可能是神志不清醒，所以口供不可信。

所以，這樣一起案件，可以完全忽略客觀發(fā)生的事實，而去主觀尋求依托受害者的證據(jù)支持。

2012年的印度黑公交案，司機說過一句話：對于強奸來說，女人比男人責(zé)任更大。因為體面的女孩，不會9點以后還在外面閑逛。

而其中一名強奸罪犯說，她就不應(yīng)該反抗，應(yīng)該安靜接受被強奸。

女性，在印度的地位是低到塵埃。

在電影里，因為不接受自己在情人節(jié)期間的求愛，男同學(xué)覺得大失面子，伙同表哥還有另一個有前科的朋友，一起綁架了艾麗婭。綁架過程中，現(xiàn)場一名保安不是過去解救女孩子，而是幫助3人一同犯罪。

在他們的眼中，情人節(jié)出來的人，就是默認(rèn)要接受求愛。而接受求愛，就一定是和一個男人上床。反抗，就是不懂得尊重男性。

況且，法律也并沒有那么嚴(yán)格，即使犯了罪，自己也完全可以有理由開脫。

片中有一個場景，女孩父親因不滿4名歹徒被法庭判決罪名不成立，而在法庭上揍了其中一名罪犯。這一幕被審判長看到了，下令將其逮捕，理由是藐視法庭。

很可笑的是，之前接手女孩被輪奸一案，在得到女孩口供之后，親自抓捕了4名罪犯的警官，這一刻卻又反過來抓受害者的父親。

作為女孩繼母戴維琪憤怒地對警察說，強奸犯最終被無罪釋放，而因為打了強奸犯一拳，就要被抓起來。

這個社會真可笑，你們什么也做不了。

對此，警官其實也深知自己的無奈，就像戴維琪任職的學(xué)校，最后無罪釋放的男同學(xué)重新回到學(xué)校上學(xué)，就像之前的案件沒有發(fā)生一樣。

校長的回答是，自己沒有任何理由拒絕他來上學(xué)，法院判決了他無罪，他沒有辦法。如果強行阻止孩子上學(xué)，家長會起訴學(xué)校。

這就是現(xiàn)實。

受害者竟然成了要承擔(dān)所有痛苦后果的人，而施暴者可以堂而皇之回歸生活。

即使警察知道這群施暴者的罪行，在沒有證據(jù)將他們繩之以法的過程中，警察做不了什么。即使校長同情受害女孩的遭遇，也知道施暴學(xué)生的罪惡，他也沒辦法對抗。

加之社會對女孩的天然歧視，認(rèn)為女性所有的受傷都是自作自受。這樣的強奸案才會屢禁不止，更加不會從深層次觸及人們的內(nèi)心。

就像警察在逮捕其中一名罪犯時，一路上擠滿了看客，而罪犯的母親一直試圖阻攔警察的行為，并且呼喊：憑什么帶走他，他又沒有犯罪。

當(dāng)然，這部片子對于人性和社會制度根源的剖析并不怎么深刻，幾名罪犯的行為和心理都只是一帶而過，有時候甚至?xí)c滑稽。

不像《我們與惡的距離》，有律師的奔走呼吁和無奈咆哮，有醫(yī)生的心知肚明和暫避鋒芒，還有輿論的攪弄風(fēng)云甚至是個人的善惡抉擇。

《一個母親的復(fù)仇》，如同片名一樣，更多的是從一個母親的角色出發(fā)，表達(dá)母親對兒女的愛。

所以，其實本片的故事情節(jié)可以不是這次輪奸案，可以是任何一件突發(fā)事件。這么說來，似乎觀眾的憤怒情緒又可以少一點。

女主戴維琪是受害女孩艾麗婭的繼母，本片給她們的設(shè)定，如同一般的繼母和女兒一樣，天然不和。

只是相比起來，18歲的艾麗婭更像是無理取鬧，她看起來是舍不得母親，對父親忘記母親迎娶新老婆的事，耿耿于懷。

而對于這個繼母，毫無好感。即使她性格溫柔，體貼，是人民教師，也熱心公益，但只要她一說話，自己就毫無食欲。

當(dāng)災(zāi)難發(fā)生之后，戴維琪夫婦被法律和現(xiàn)實潑了一盆冷水，他們無法通過正常途徑對付這群惡霸。而女兒本來受傷的心靈，因為罪犯最終被釋放，而始終無法走出這個心結(jié)，把自己困在屋子里。

走投無路的戴維琪，最終開始鋌而走險，嘗試過開車撞死施暴男同學(xué)，卻因為意外而放棄。這時候，她想起了當(dāng)初第一次去警察局報警時遇到的偵探先生，也有一個女兒的他理解戴維琪心中的痛，于是答應(yīng)幫助戴維琪搜集4個人的資料，為她復(fù)仇做準(zhǔn)備。

雖然不是親生母親，戴維琪在片中的表現(xiàn)，卻超越了一個母親的責(zé)任。這里要歸功于女主的演技。

片中有幾場戲是體現(xiàn)女主的膽?。?/span>1、女主去警察局尋求幫助，第一次遇到偵探，因為不了解，所以她顯得不知所措，與對方時時保持距離和警惕。2、女主嘗試撞擊男同學(xué)時，內(nèi)心是緊張和恐懼的，呼吸急促，連大貨車開過來都沒注意導(dǎo)致了車禍。3、最后一個罪犯找上門來時，丈夫生死未卜，為了解除女兒艾麗婭的危險，她被嚇到卻又主動拖延對方的行動。

女本柔弱，為母則剛。

戴維琪的幾場戲，都表現(xiàn)出了作為女性本就應(yīng)該有的恐懼。她并不是天生的殺手，但是，為了女兒，她可以變得堅強和勇敢。

至于她對其他3人復(fù)仇的戲份，其實漏洞蠻多，以她的行為，會留下諸多證據(jù)，卻還是一次又一次躲過法律追蹤。

最后竟然是一副眼鏡出賣了她。

正如上面所說，這部片子對人性的探索不夠深入，母親的復(fù)仇也只是依托對女兒的情感彌補的一種宣泄。戴維琪作為繼母，與女兒之間的感情沒有基礎(chǔ)，總是面臨奔潰。其實，這種奔潰又都是女兒造成的，自己其實一直試圖做一個好母親。

所以，最后當(dāng)女兒知道原來是她幫忙解決了其他幾個暴徒時，她們之間的情感瞬間和解。

也正是這場戲，因為艾麗婭終于叫了她一聲媽媽。她情緒奔潰，將子彈全部射向了最后一個罪犯。

這場戲很容易讓人想起《七宗罪》中，皮特持槍對著冷靜的罪犯的場景。皮特的憤怒、糾結(jié)、遺憾等情緒爆發(fā)出來，順帶著把那場戲要突出的劇情給抒發(fā)出來了。

但是，戴維琪的那幾聲槍響，卻恰恰把本片的核心給丟棄了。

雖然，那幾發(fā)子彈射向了罪犯，是每一個觀眾心中所想，但這不是游戲，也不是法庭宣判。我們面對鏡頭上的意淫，恰恰讓這部片子對于整個強奸案的烘托顯得毫無意義。

特別是，警察還在旁邊遞了槍并鼓勵戴維琪開槍射殺罪犯，這種劇情除了教唆犯罪或者讓觀眾爽，對這個劇情來說，純屬雞肋。

有時候，一部片子抑的作用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于揚！

越是無奈，越是讓人覺得神經(jīng)被人痛擊，也越能引發(fā)觀眾的思考。

那場當(dāng)眾處罰罪犯的戲，如果只是一聲背景槍響，或者只是母女相擁哭泣，而警察還未趕到的開放戲，或許，我們對本片那場強奸戲所引發(fā)的社會意義，將有更深刻的印象，而不是最后只剩下母女和解的大團(tuán)圓戲。

不過，總的來說，這部片子所觸及的背景，值得我們深究。我說的不是母女情感，而是社會對女性的視角和思想。

這一點，似乎有很多國家做的比印度好，但是，不代表完全杜絕。

片中母親戴維琪和偵探有過一次交流。

偵探說，要相信神明。 戴維琪說，但是神明并不是一直都在。 偵探說，所以，才有了母親。

那如果，神明和母親都不在呢？歹徒說，打電話給你媽媽，這種挑釁，誰能解救她們。

-END-

一部電影，一個平行世界的故事

看完這部電影，你有什么想說的？

來自：石墨社（smshe189）

這個后媽替女兒復(fù)仇的故事看起來似乎很爽，得道者多助，復(fù)仇者找到聯(lián)盟，但是只要稍微審視一下，就會發(fā)現(xiàn)故事太過簡單粗暴。

1.第一個被懲罰的酒鬼壞人自己“封口”了

這個男人弱小又醉酒，被兩個女人劫持也算合理，對他處以宮刑（估計是布坊那位大姐操刀），也是很解氣的懲罰。然而，這個活口畢竟可以報警、提供線索，是個會導(dǎo)致女老師暴露的潛在威脅，怎么辦呢？天公有眼，這壞人直接滑倒腦袋撞閥門上死了。

2.片中印度警察辦案都不動腦的

女老師提取蘋果里的氯化氫毒害肌肉男壞人，然后栽贓給中學(xué)生生壞人，做法有二:一個是在中學(xué)生家里提取蘋果籽，一個是用中學(xué)生電腦查詢作案方法。警察們看到這樣證據(jù)樂壞啦，一口認(rèn)定中學(xué)生就是嫌疑人，哪怕安給他的作案動機太牽強。然而，只要仔細(xì)看看，就能發(fā)現(xiàn)電腦系統(tǒng)時間和自己手機、手表時間不一樣，只要有點懷疑精神，就會想到這么精心地謀劃犯罪還把蘋果留在家里是多么不合理。

3.號稱自己很專業(yè)的私家偵探?jīng)]看出哪里專業(yè)

第一，他應(yīng)該意識到，隨著四個壞人逐一被懲罰，警察會懷疑是小女孩家人蓄意報復(fù)，那女老師遲早會被警察盯上，他沒有，被警察發(fā)現(xiàn)了。第二，他跟蹤壞人應(yīng)該小心謹(jǐn)慎，起碼換個衣服換個車吧，他沒有，被壞人發(fā)現(xiàn)了。第三，被前科壞人發(fā)現(xiàn)后，他在抵賴不奏效后，就特別有英雄氣概地刺激對方，說女老師會報仇的，然后挨了槍子。這子彈可能是躲不過的，可是至少可以套話，讓前科男人親口承認(rèn)他們四個對小女孩做了無恥的事情。這樣眼鏡攝像機錄下來后，可以作為證據(jù)讓真相大白，指控活下來的中學(xué)生壞人。但是偵探?jīng)]有。第四，偵探和女老師通話時，明明看到前科壞人來了，可以告之女老師自己已經(jīng)暴露、要注意安全。但是他沒有。

4.馬修警官立場轉(zhuǎn)變太快

他發(fā)現(xiàn)女老師遺留在中學(xué)生壞人家里的眼鏡后，主動告之女老師，等找到證據(jù)會逮捕她，好一個義正言辭。他發(fā)現(xiàn)偵探和女老師私下謀劃，把偵探逮到警局，還威脅將棒子伺候，怎么看都是女老師復(fù)仇路上的絆腳石。可是當(dāng)影片最后女老師持槍面對前科壞人猶豫不決時，他竟然主動慫恿女老師用自己的槍實施私行。這個立場轉(zhuǎn)變的原因是什么？一點沒看出來。

5.女老師背著家里報仇，卻給偵探留座機號碼（此處按豆友提醒，在存疑的情況下去掉“家中”二字）

第一，偵探打座機給女老師，可能會導(dǎo)致她丈夫的察覺。第二，前科壞人正是通過回?fù)苓@個電話號碼，確定了偵探在幫女老師。第三，女老師如果留個手機號，著急出門旅游也可以保持聯(lián)系（偷偷發(fā)短信也行）。即使壞人用偵探的電話打過來，她也不會傻到自報家門。

要不是看到主題深刻，這劇情真想給兩星了。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5.11晚更新

針對一些豆友的留言，我在此集中說幾點

1.一部電影不能因為主題高大上，就可以在情節(jié)方面為所欲為。即使主題正確，也不能彌補邏輯的漏洞，不能解釋劇情的不合理，不能掩蓋故事的簡單粗暴。

2.本電影說是改編自真實事件，但是還原度有多大？從我網(wǎng)上查找的介紹看，故事情節(jié)、背景、人物命運真的非常不一樣。根據(jù)百度資料顯示，影片《一個母親的復(fù)仇》改編自2012年印度德里“黑公交”案，此案中受害者因傷勢過重不幸離世。電影在印度上映的同年，印度最高法院下達(dá)了終審判決，對四名罪犯判處死刑。但是直到今天，罪犯仍被關(guān)押在監(jiān)獄并未執(zhí)行死刑，參與犯罪的一名未成年人甚至已于2015年被釋放。

我下面簡單截個圖，是百度百科印度“黑公交”案的第一段，大家自己可以詳細(xì)查詢一下。

3.針對一些情節(jié)，我提出了自己的改編思路，在回復(fù)留言時有詳細(xì)講解。至于我的版本好不好，大家能不能接受，其實不那么重要，至少我在質(zhì)疑別人的同時給出了我自己的答案，而不是只會否定。

4.有豆友認(rèn)為我說的有道理，但是過于苛刻，那我們看看這劇是怎么宣傳自己的。

影片簡介標(biāo)榜“高能高智商”，有些媒體、影評還用了“完美犯罪”的字眼。對于這么“自信”的電影和多方“抬轎子”的宣傳，我覺得有必要認(rèn)真審視劇情。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

5.12晚更新

希望來本文留言的豆友就事論事，就電影說電影，理性討論。

★那些過來搞人身攻擊的人★，說我杠精、膚淺、噴子，建議查下杠精是什么意思。

杠精的特點之一就是“對人不對事”。

諷刺、彎酸不會顯得很高尚，既然如此喜歡本片，有來懟我的時間還不如去寫影評12345列出來，好好贊美一番，幫電影拉拉分，并體現(xiàn)下自己的水平和內(nèi)涵。

另外，做人不能雙標(biāo)，不能像某網(wǎng)友那樣一方面說我膚淺、只會找錯誤、只停留在表面上，另一方面她自己就可以給《流浪地球》一星（懟我的某網(wǎng)友這樣做的，不是我），理由是“故事根本經(jīng)不起推敲，邏輯混亂”。

截自某說我膚淺的豆友的主頁，她給流浪地球一星

自己都是個看重劇情的人，就沒必要對我冷嘲熱諷。

這部電影就像一個球，什么都想展現(xiàn)，每條線都涉及一些，導(dǎo)致都不深入。人物性格和關(guān)系的塑造前期都沒塑造好，就直接展開了后面的故事。所以對于后母對女兒的愛，感覺有些突兀用力過猛。

如果前期再多一些鋪墊就更好了。包括偵探的塑造也很扁平，同意幫助女主也很生硬。前期真的就是給我的感覺，就劇情很卡頓，情感的表達(dá)上讓人沒有深入感。走進(jìn)不了人物。比如后母真的很疼愛女兒，但是劇情前面只表現(xiàn)了女主擔(dān)心女兒安全，讓女兒注意安全囑咐等。如果再多一些對女兒生活或者細(xì)節(jié)的關(guān)注就更好了

后半段最后的反派出現(xiàn)，劇情的戲劇性和對立性增強。讓人隨著主角的行動而緊張。這一段真的被帶進(jìn)了劇情，心跟著鏡頭走

但是在后半段，女兒的走出陰影，重新生活，可以從色調(diào)變?yōu)榕?，鏡頭更加溫和看出。但是女兒在和后母的關(guān)系上去，并未看出任何緩和，反而更加惡化。這就讓結(jié)尾，感覺是為了煽情而做。沒有任何鋪墊，僅憑知道后母為自己做的事，突然醒悟叫“媽媽”。

但是影片的意象手法用得很好。禁閉的窗戶表現(xiàn)著女兒封閉的內(nèi)心。隨著一個個犯人被“處決”，而慢慢打開自己的心

女主在復(fù)仇中摔傷的右臉和女兒受傷的左臉形成的照應(yīng)

感覺影片也想表現(xiàn)出，人物在正與邪之間做出懲罰與法律的矛盾。但是就像前面說的，影片每一面都想兼顧，導(dǎo)致每一面都不深入，不深刻。

以警察為例，雖然他在正邪之間有過徘徊。是將“處決”壞人的女主抓捕，還是讓其去實行正義的事。但是影片就像蜻蜓點水，看不出人物內(nèi)心的矛盾和掙扎

所以，這部影片給我的感受并不深

以上純屬個人觀點，要想更加了解這部電影網(wǎng)，還是自己去看感受為好

大家好，我是龍?zhí)紫囊粭l。

印度劇情電影《一個母親的復(fù)仇》已經(jīng)登錄國內(nèi)院線。

上映首日票房967萬，預(yù)測最終票房6696萬。

對于一部間隔兩年才引進(jìn)的影片來說，這樣的成績已屬不易。

這部電影質(zhì)量如何？

是否值得影院觀看？

下面小編就來聊聊自己的觀影感受，為各位同學(xué)提供一個參考。

劇情概述

戴維琪是一位生物老師，落落大方，溫柔善良。

艾麗婭是一個18歲少女，亭亭玉立，天

盡管戴維琪對艾麗婭視如己出，但和大部分的重組家庭一樣，她們的關(guān)系并不十分融洽。

一天晚上，艾麗婭和同學(xué)去參加派對，但直到深夜仍遲遲未歸。

第二天，焦急的戴維琪在醫(yī)院看到了躺在重癥監(jiān)護(hù)室，滿身傷痕的艾麗婭。

經(jīng)醫(yī)生告知，艾麗婭曾被多人毆打，輪番侵犯。

警察迅速逮捕了涉案的四位嫌疑人，但法庭卻因為證據(jù)不足將他們無罪釋放。

艾麗婭無法接受這樣的結(jié)果，整日閉門不出，精神處于崩潰的邊緣。

戴維琪看著女兒如此痛苦，想到兇手逍遙法外自己卻毫無辦法，心中無比憤恨。

于是，一個母親的復(fù)仇，開始了。

真實事件改編

印度電影一直以來給國內(nèi)觀眾的印象是揭露，探討，反思。

這部影片的前半段劇情就取材于印度黑公交案件。

2012年12月，一名女大學(xué)生在一輛公交車上慘遭6名歹徒侵犯，傷重不治。

這起案件震驚印度全國，最終在民眾的強烈呼聲下，犯罪分子被處以極刑。

雖然影片選取了這樣一個沉重且敏感的題材，但并沒有就此深入挖掘。

整體看下來的感覺是借用了一個極有話題性的案件背景，用商業(yè)化的劇情設(shè)置向觀眾拋出另一個延伸主題——當(dāng)正義無法伸張，你會怎么做？

摩訶婆羅多

電影中，戴維琪和私家偵探在畫廊見面時，有一段關(guān)于《摩訶婆羅多》的對話。

《摩訶婆羅多》是享譽世界的古印度兩大梵文史詩之一，被稱為“印度的靈魂”。

這部史詩所寫的故事是弱小對強暴、受傷害者對施加傷害者的斗爭。

雖然貫穿史詩的哲學(xué)思想是告誡人們要依從正法，恪守道德，但其中也有大量篇幅論證了一個觀點，就是不能教條地按照規(guī)則行事，有時需要運用智慧。

其中《危急法篇》講，正義與非正義只是理論上截然分明，現(xiàn)實中并沒有一道明晰的界限。

當(dāng)正義的一方處于弱勢，如果片面講求“法”，正義就無法戰(zhàn)勝邪惡。

我想，這就是影片要表達(dá)的精神實質(zhì)。

電影總評

這部影片很清晰的分為女兒艾麗婭遭遇不幸和繼母戴維琪復(fù)仇兩個部分。

前半段比較有感染力，你可以切實感受到那種揪心和無奈。

這主要歸功于戴維琪的飾演者希里黛玉，她把一個母親的絕望和悲傷演繹的入木三分。

希里黛玉被稱為寶萊塢女皇，四次獲得號稱印度奧斯卡的Filmfare獎最佳女主角。

然而遺憾的是，2018年2月24日，這位印度傳奇女星因心臟驟停在迪拜逝世，享年54歲。

《一個母親的復(fù)仇》是她的最后一部電影。

除了希里黛玉的出色表演，這部影片在其他方面只能說差強人意。

146分鐘的時間里，節(jié)奏略顯冗長，劇情較為平淡。

如果說后半段的“復(fù)仇”太過兒戲尚可接受，那么結(jié)尾警察的立場反轉(zhuǎn)和艾麗婭的情感融化就太過尷尬了。

總的來說，這部電影可以一看，反正五月中旬的檔期里，影院可選的片子也不多。

以10分記，小編舉牌6.4。

小編思考

神明并不是無處不在，所以他創(chuàng)造了母親。

影片中戴維琪為了替艾麗婭討回公道動用私刑，雖然大快人心，但這樣的行為是否可??？

我們再回到上文所講，當(dāng)正義無法伸張，你會怎么做？

我是龍?zhí)紫囊粭l，歡迎關(guān)注豆瓣和公眾號：夏君放映，下期再見。

印度寶萊塢女皇，希里黛玉的遺作《一個母親的復(fù)仇》，在母親節(jié)上映，口碑卻一落千丈。

豆瓣評分6.7。

這部電影以2012年震驚印度和國際的德里黑公交案為素材。

講述了少女阿麗婭在一場派對上被幾個青壯男子綁走，最后，被發(fā)現(xiàn)在臭水溝里，渾身是血。

母親（希里黛玉 飾）找了她一晚上，最終在醫(yī)院的重癥監(jiān)護(hù)室里，找到了自己的女兒。

母親的心，是顫抖的。

“你的女兒遭到了強奸。”

崩潰

影片的宣傳是“正義到不了的地方還有母親”“為愛開掛”。

可以想見，法律并未給阿麗婭以公正。

到哪兒都有權(quán)錢欺壓。

韓國的《熔爐》，西班牙的《看不見的陌生人》，如今，又多了一部《一個母親的復(fù)仇》。

“在這個國家可以僥幸逃脫強奸罪，卻不能打一個強奸犯耳光。”

“卻不能打一個強奸犯耳光”

母親雇了私家偵探，開始暗地里復(fù)仇。

這位母親，的確開掛了。

印度電影擅長營造氛圍，點燃情緒。

卻常常在犯罪手法和破案過程上，企圖蒙混過關(guān)。

《一個母親的復(fù)仇》有著吸引人眼球的話題，犀利的角度，和頂級的女演員。

希里黛玉

燃爆中國市場原本很容易。

卻最終敗在了最關(guān)鍵的，母親的復(fù)仇手法，和警察的破案過程上。

把罪犯一閹割后，就那么扔在了家門口，不怕罪犯報警？

幸好他自己摔死了。

死得正當(dāng)時啊~

用蘋果籽毒死罪犯二，嫁禍給罪犯三。

這原本是一波復(fù)雜的操作。

影片卻僅僅用一個偽造的犯罪現(xiàn)場了事——

在罪犯三的家里，撒上切好的蘋果，在電腦上留下查詢制毒的瀏覽記錄。

母親潛入罪犯三的家，用他家的水果刀切好蘋果

令人哭笑不得的是，警察絲毫不懷疑，反而滿意地道：

“這是最證據(jù)確鑿的一樁案子了?！?/p>

全程忽略監(jiān)控和指紋。

更粗糙的是，阿麗婭作為受害者，上電視居然不打馬賽克。

阿麗婭

讓全國人民都認(rèn)識受害者，真的好嗎？

如果我是母親，非拆了電視臺不可。

阿麗婭一輩子的陰影

當(dāng)然，這部印度片明顯不在乎這些細(xì)節(jié)。

它的重點，不是怎樣復(fù)仇，而是“復(fù)仇”本身。

母親與私家偵探接頭

一個弱女子，一個正派的人民教師，是如何被逼上絕路，生生成為女兒最后的屏障的？

這，才是影片的重點。

我承人，印度電影在人物轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)處理上，水平的確很高。

與粗制濫造的犯罪手法和破案過程，形成了截然反差。

為母則剛

比如，看到躺在重癥監(jiān)護(hù)室的女兒，母親渾身顫抖，極度驚恐。

前腳還在法庭上毫無還擊之力。

后腳就站起來，獨當(dāng)一面。

母親對罪犯：“你每天都會為此感到后悔?！?/div>

但這轉(zhuǎn)變?nèi)杂羞^程。

母親去找私家偵探時，仍是猶豫的。

拿著對方的名片，卻謊稱走錯了地方，要退出去。

母親和片中的父親一樣，是一個非常正派的人。

所不同的是，父親一直在尋求法律幫助。

而母親，早早認(rèn)清了現(xiàn)實，選擇了“私了”。

堅毅的側(cè)顏

她成為了女兒最后的屏障，而不是父親。

有人想過這是為什么嗎？

我認(rèn)為，一定程度上，女人比男人更加通透、堅毅。

男人比女人更具有社會性，這源于傳統(tǒng)家庭分工。

男人更需要，也更看重融入社會，而女人更注重家庭。

因此，在家庭成員遇到傷害時，女人反應(yīng)比男人更強烈。

母親：“我失去了她”

當(dāng)母親堅定了復(fù)仇的決心，她的形象也徹底轉(zhuǎn)變了。

那一幕，母親穿過鮮紅的布匹，如同從風(fēng)里走來。

渾身灑滿金光。

她的形象一下子變得偉岸。

在地鐵站，她與偵探對話時，鏡頭是仰視的。

尤其是偵探說話時。

那段對話是這樣的：

母親：“上帝是不可能無處不在的。”

偵探：“所以他創(chuàng)造了母親。”

所以，拍偵探的仰視鏡頭，實際上是在襯托母愛的偉大。

結(jié)局，母親干掉最后一個罪犯。

之前利索干掉三人的她，面對最后一個罪犯，居然下不去手。

這里的處理值得一提。

一方面，之前干掉三人，均非面對面。

此時一下子面對侵犯過女兒的暴徒，多種情緒齊齊上涌。

憤怒、憎恨、悲傷、痛苦。

“你怎么敢碰我的女兒”

另一方面，在母親的內(nèi)心深處，她仍然覺得，這樣做是不對的。

她曾經(jīng)說過：

“做是錯誤的，不做也是不對的，在不對和錯誤之間，該如何選擇呢？”

她選擇了錯誤。

不直面罪犯的臉，她尚能壓制住內(nèi)心的負(fù)罪感。

如今罪犯的臉近在眼前，她難以下手。

這也再次證明，母愛之偉大，敢冒天下之大不韙。

希里黛玉的演技成就了這段高潮。

她的手是顫抖的，聲音變了調(diào)，臉是扭曲的。

完全演出了一個母親，快要決堤的情緒，和骨子里的憎恨。

而母親開槍的原因，亦意味深遠(yuǎn)。

躲在樹林里的女兒輕輕喚了一聲：“媽媽?！?/p>

阿麗婭

母親一下子清醒，鎮(zhèn)定地扣下了扳機。

因為，這一聲“媽媽”提醒了母親，身為母親的職責(zé)。

那就是，保護(hù)女兒。

為了保護(hù)女兒，母親可以拋棄自身安危、恐懼，甚至是信仰。

再一次感嘆母愛之偉大。

為母則剛。

這樣分析下來，我覺得應(yīng)該給這部《一個母親的復(fù)仇》加一顆星，評分達(dá)到7.0。

畢竟，人物細(xì)節(jié)真的很好。

希里黛玉一個人撐起了一部電影。

而這，是她第一部，也是最后一部在中國大陸上映的電影。

最后，放一張希里黛玉年輕時的照片，她永遠(yuǎn)活在電影里。

（首發(fā)于 今日頭條號：天涯小鳥movie）