狄更斯是一個(gè)人道主義的作家，但相對(duì)于雨果的疾風(fēng)暴雨式的抨擊社會(huì)黑暗和巴爾扎克無(wú)情諷刺人情冷暖的筆法，我總覺得狄更斯的文字相對(duì)要溫和得多。
    影片中的費(fèi)金算是一個(gè)很另類的壞人了，他收留了無(wú)家可歸的奧列佛，不管他的初衷是什么，至少，相對(duì)于奧列佛以前在孤兒收容所和棺材鋪里遇到的那些人，費(fèi)金給了他一個(gè)溫暖的可以棲身的地方，在這里，奧列佛吃到了他人生中第一根熱騰騰、油汪汪的大香腸。奧列佛給費(fèi)金惹來(lái)麻煩無(wú)數(shù)，費(fèi)金卻從未真正打過(guò)奧列佛一次。他是個(gè)壞人，卻讓人無(wú)法真正恨他。費(fèi)金要被吊死了，奧列佛去探監(jiān)，相信看到這里，有很多觀眾感到的不是惡有惡報(bào)的快感，而是在奧列佛與費(fèi)金抱頭痛哭的時(shí)候暗暗心疼這個(gè)可愛又可恨的老頭兒。
    南希的出身影片中沒(méi)有提及，我們看到的只有她的掙扎。她愛自己的男友，無(wú)論他做了什么都癡癡等他回來(lái)。她愛那些孩子，當(dāng)比爾殺死她后，一向陽(yáng)奉陰違的機(jī)靈鬼不要命地?fù)渖先ィ膊还茏约喊ち硕嗌侔驼?，只在乎的是盡可能地為南希討回公道。她愛奧列佛，可以不顧暴露自己身份的危險(xiǎn)，去聯(lián)系布朗羅先生。她痛恨將自己帶入邪道的費(fèi)金，卻無(wú)法從中脫身，只好痛苦地過(guò)了這么多年，當(dāng)她看到連偷竊為何物都不知的奧列佛，她就像是看到了多年前的自己，她太想保護(hù)這份純真了。
    這就是狄更斯對(duì)這個(gè)社會(huì)的批判，他無(wú)情地揭露和鞭撻社會(huì)中的那些丑惡，卻不由自主地傳遞著這樣一個(gè)信息——善有善報(bào)惡有惡報(bào)。
    這與真正的現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)是并不相符的，狄更斯在這部作品中創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的巧合，讓奧列佛一步步走回屬于他的中產(chǎn)階級(jí)的生活中去。他想讓讀者們相信，無(wú)論這個(gè)社會(huì)到底有多么黑暗，無(wú)論壞人有多少，黑暗終究會(huì)散去，壞人終究會(huì)受懲或改正，基督的博愛終究會(huì)根植在每個(gè)人心里，讓這個(gè)世界回歸到它本來(lái)的清明的模樣。

題記：
已經(jīng)沒(méi)有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個(gè)輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。
－－－－獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

[img]http://www.a-film.nl/film/poster/RELx550/00001233.jpg[/img]

19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)是非常適合改編的，《霧都孤兒》里奧利弗的歷程是抓得住人性的，一直陰郁的波蘭斯基為了拍攝一部適合自己孩子看的電影選擇了這本小說(shuō)，而他要挑戰(zhàn)的不是狄更斯而是1948年大衛(wèi)·里恩版，他選擇了本·金斯利（Ben Kingsley）來(lái)挑戰(zhàn)英國(guó)演技派的亞歷克·吉尼斯（Alec Guinness）從這部已經(jīng)看不出他風(fēng)格的“青少年”電影里，我們看到的是愛子之心和日漸平和的心，這種對(duì)于世事的坦然是從他的《鋼琴師》開始的，他開始寬恕，開始尋找人類共處的可能。
波蘭斯基版的《霧都孤兒》很忠于原著，布景和人物都做得很到位，名著的改編片應(yīng)當(dāng)尊重原著的精髓，狄更斯的這本小說(shuō)誕生在濟(jì)貧法實(shí)施后英國(guó)，對(duì)于底層窮人的悲憫在新版的電影里得到了張揚(yáng)，費(fèi)金在新版里的處理是非常有意思的，這樣的立意甚至是對(duì)應(yīng)著社會(huì)責(zé)任的命題，罪犯不再是個(gè)體造就的迷失更大程度上是社會(huì)缺乏對(duì)于弱勢(shì)群體的關(guān)照形成的，這些小賊讓我想到了哈哈街頭可憐的少年扒手們，這竟然有著100多年的時(shí)差。
少年命運(yùn)在本片里有些隨機(jī)性，在一個(gè)沒(méi)有溫暖的社會(huì)里需要個(gè)體力量擋住孩子的墮落是艱難的，只要任何環(huán)節(jié)出了問(wèn)題就如同骨牌效應(yīng)。
費(fèi)金在這里的定位有些曖昧，他誠(chéng)然是利用流浪兒為他斂財(cái)可是并不讓人憎惡。金斯利塑造的這個(gè)形象甚至有些值得讓人同情，他們的手段不光彩，可是，在救濟(jì)缺乏的社會(huì)，有些冷酷的教養(yǎng)院和孤兒院顯然不會(huì)讓孩子們感到溫暖，任何罪孽的產(chǎn)生和社會(huì)有著必然的聯(lián)系。
也可以這么說(shuō)19世紀(jì)的人性還是靠譜的，他們把奧利弗抓回來(lái)只是害怕懲罰的嚴(yán)厲，倘若是21世紀(jì)奧利弗必然死無(wú)葬身之地。
在奧利弗去倫敦的路上，有一個(gè)他走向晨陽(yáng)的鏡頭，這樣的溫暖在他其他影片里不多見，記得他80年代的影片《苔絲》里的日光代表著生命的終點(diǎn)，他幾乎每一部影片都充滿了死亡的絕望，只有這部大多數(shù)人都很善良，這種善良的背后卻是法官、警察的責(zé)任迷失。
在奧利弗初次進(jìn)入賊窩時(shí)偷盜游戲和我們的《三毛流浪記》差不多，對(duì)于孩子的控制任何團(tuán)伙都是恩威并施。
當(dāng)導(dǎo)演選擇了善意的立場(chǎng)他的人物刻畫必然向這個(gè)方向靠，新版的《霧都孤兒》以?shī)W利弗的傳奇為敘事主線，有些人物被完全忽略了，南希對(duì)于奧利弗的幫助，老賊費(fèi)金給奧利弗傷口敷藥，小賊們的相互幫助這些為了生存茍延殘喘的人導(dǎo)演沒(méi)有簡(jiǎn)單化處理。
那個(gè)最后因?yàn)闅⒑δ舷６逃勺匀〉馁惪怂箤?dǎo)演的視點(diǎn)非常獨(dú)特，他在殺人之后為了擺脫困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里，而掙脫的小狗最終成為了他死亡歸宿的致命因素。這樣的設(shè)計(jì)給了青少年世界一個(gè)人需要善意和知恩的信息，這部現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演是帶著教育目的的。
對(duì)于費(fèi)金導(dǎo)演還是有所同情的，在奧利弗去探監(jiān)的時(shí)候他看到因?yàn)樗劳隹謶侄儻偟臅r(shí)候，奧利弗的淚水里有著導(dǎo)演的悲憫，金斯利在處理角色性格上的豐富性讓費(fèi)金的性格不再簡(jiǎn)單化，觀眾對(duì)于這個(gè)佝僂著背，守財(cái)奴式的盜竊團(tuán)伙首領(lǐng)感到可憎又可憐，特別是他最后在牢獄里的驚恐，讓我們想起他剛見奧利弗時(shí)候的話，那些珠寶是用來(lái)養(yǎng)老的，然而，最終他因?yàn)樽锬跎狭私g架。波蘭斯基的高明在于他沒(méi)有刻意教化觀眾而是以善良和邪惡的結(jié)果對(duì)比來(lái)啟發(fā)觀眾向善的可能，雖然這部電影十分商業(yè)化和好萊塢化，然而對(duì)疏于閱讀的中國(guó)孩子來(lái)講可以接受一次教育，無(wú)論是為人處事還是禮帽教育都有好處。
導(dǎo)演甚至給觀眾傳遞了這樣的信息，大多數(shù)人是善意的，就像那個(gè)救助奧利弗的老婆婆，就像那位買書的紳士，正是不斷的有人關(guān)愛奧利弗才走上了正道。
國(guó)外文學(xué)名著改編片給我們中國(guó)電影人這樣的啟示，已經(jīng)沒(méi)有多少人有閱讀名著的習(xí)慣，那么影像就擔(dān)當(dāng)起了這個(gè)輔助功能。不是所有的電影都需要情色和茍且之事才能吸引觀眾的，觀眾需要的是好故事和能夠激起人心共鳴的真情實(shí)感。
故事將是讀圖時(shí)代影像的王道。

【附錄：影片資料】
片名：《霧都孤兒Oliver Twist》2005英國(guó)/捷克/法國(guó)/意大利
導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基Roman Polanski
主演：巴尼·克拉克Barney Clark、本·金斯利Ben Kingsley、劉易斯·蔡斯Lewis Chase
級(jí)別：PG-13
片長(zhǎng)：130分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性4，欣賞性7（轉(zhuǎn)型期作品）

2006年4月3日星期一 下午 18時(shí)18分云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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       變壞了的好人，這本是《消失的子彈》里的一句臺(tái)詞，但看完霧都孤兒的最后一幕，看到老費(fèi)金抱著奧利弗的樣子，眼里想落卻始終未落的淚讓我意識(shí)到，我是同情老費(fèi)金的，我想，他也是那個(gè)變壞了的好人。盡管他帶著一群孩子到處偷竊，盡管他曾經(jīng)威脅奧利弗，盡管他差點(diǎn)兒就要和比爾一起讓奧利弗可憐的死去。。。 但只是因?yàn)樯?jì)，因?yàn)槟莻€(gè)社會(huì)的貧富差距，他無(wú)奈的選擇了偷竊。在他身上，我的確看到了的他的慈愛——在他為奧利弗包扎傷口時(shí)，在他給奧利弗涂藥時(shí)，在他阻止比爾去找南希算賬時(shí)……就像孟子所信奉的那樣——人之初，性本善。這個(gè)，我相信。

       兩個(gè)小時(shí)的影片中，寫了這個(gè)孤兒的坎坷。

       他是一個(gè)孤兒，這個(gè)他知道，所以他的要求從來(lái)都不高，他沒(méi)有奢望自己睡多好的床，穿多好的衣服，只要不侮辱他的媽媽，只要能吃飽，為此他可以不辭辛苦的工作。于是，善良的人們也看到了他的善良。他從未想過(guò)要干壞事，但卻和老費(fèi)金的盜竊團(tuán)伙扯上了邊。他還小，只有十歲，手無(wú)寸鐵，他不是忘恩負(fù)義，只是命運(yùn)弄人。他不想偷人東西，但同樣也沒(méi)有忘記在自己失魂落魄的闖進(jìn)倫敦時(shí)老費(fèi)金向自己伸出的援手（無(wú)論老費(fèi)金出于何種目的。。。），所以他永遠(yuǎn)都不會(huì)去警局揭發(fā)他們。但可憐的費(fèi)金不相信，比爾不相信。已經(jīng)變壞了的他們，別無(wú)選擇，只有不計(jì)代價(jià)的保住自己——這是他們可怕又可恨的一面。

       總覺得這是一個(gè)想要贊美人性光輝的電影，起碼在黑暗中也會(huì)有光明，那么這里的光明就是南希，是布朗羅，是書店老板，是棺材店老板，是那個(gè)警察…他們可憐并同情這個(gè)孩子，這個(gè)善良的孩子，為此，南希甚至付出了自己年輕的生命，她的確是個(gè)好人，是個(gè)善良的人，她始終不忍心看到孩子們受傷，更不忍心看到奧利弗死。只可惜，她嫁錯(cuò)了人，她不想灘這趟渾水，卻也始終逃不掉那片泥濘。

       是啊，老費(fèi)金，比爾，還有其他許許多多的人，他們都是變壞了的好人，可是，誰(shuí)又能阻止我們?cè)旧屏嫉暮萌俗儔?。?！?br>
       

誰(shuí)想買芬芳的紅玫瑰 一便士?jī)啥?br>想買牛奶嗎 太太
新鮮的草莓 新鮮的草莓
要磨刀嗎 有要磨刀嗎
誰(shuí)想要 誰(shuí)想要 誰(shuí)想買 誰(shuí)想買
... ...
誰(shuí)要買 這個(gè)美好的早晨 從沒(méi)見過(guò)那么好的天
想買玫瑰嗎
誰(shuí)為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
新鮮的草莓
那樣我有空就能拿出來(lái)看看 不管事情有多糟
我都會(huì)把它帶在身邊 當(dāng)作寶貝一輩子都帶在身邊
要牛乃嗎
這種感覺多么美好 站得那么高 好象能飛起來(lái)
要磨刀嗎 新鮮的草莓
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會(huì)有人 想買你們的東西
風(fēng)車 洋蔥 要磨刀嗎
檸檬 柑橘 橙子
誰(shuí)要買 這種感覺多美好
從沒(méi)見過(guò)那么好的天
誰(shuí)為把它系上絲帶 放在盒子里送給我
從沒(méi)見過(guò)這么晴朗的天再?zèng)]有這么晴朗的天氣了
有錢人都上哪了 只要半價(jià)就能買
誰(shuí)要買 這種感覺多美好
站得那么高 好象能飛起來(lái)
天哪 我真想永遠(yuǎn)這樣 我改怎樣留住這一切
一定會(huì)有人 想買
誰(shuí)要買 這種感覺多美好
感覺就像飄在空中 花草樹木都在歌唱
多幸運(yùn)看到這一切 清晨是多么美麗
別睡了 別睡了
多好的天 來(lái)買點(diǎn)兒

五歲時(shí)適逢二戰(zhàn)爆發(fā)，阿媽被德軍拉入毒氣室，自小已經(jīng)要跟老豆四圍躲避，注定他電影裡的主人公永遠(yuǎn)要跑是避要躲；長(zhǎng)大成人後事業(yè)有成兼娶著個(gè)靚老婆，以為從此平平安安，豈料翌年已經(jīng)懷胎八月的嬌妻被邪教用極恐佈的方法殘殺，一屍兩命，大受打擊之餘還要被媒體老屈，被唱當(dāng)年不但無(wú)即時(shí)奔喪，仲下流到落Bar 調(diào)戲女model*，78年更加連自己都入埋dark side of the force — 響朋友屋企攪一個(gè)十三歲細(xì)路女，於是即刻著草返法國(guó)，從此不能踏足花旗國(guó)半步。

這邊廂還沉醉於Tim Burton的鬼鬼怪怪，那邊廂卻又急於一睹波蘭司機(jī)新作的風(fēng)采，於是少不免會(huì)將兩者比較一番。老添的噩夢(mèng)總是活潑愉快，沒(méi)半點(diǎn)殺傷力；波蘭司機(jī)的噩夢(mèng)卻是真真正正的一幅恐佈景像：《天師捉妖》的疆屍先生、《魔鬼怪嬰》的怪胎和鄰居、《怪房客》的街坊街里、《鋼琴戰(zhàn)曲》的德軍、受他擺布的主人公總是處處受逼，要獨(dú)自承受恐懼和逼害，魔鬼永遠(yuǎn)無(wú)處不在，上面的一小段簡(jiǎn)史多少解釋了他的遭遇對(duì)其作品的影響是何其深遠(yuǎn)......

Oliver Twist一開始已經(jīng)是一個(gè)孤兒，在孤兒院(集中營(yíng)?!)交不到半個(gè)朋友，想添碗飯也要捱打，寄居於棺材舖又被困煤房，於是一個(gè)人兩條腿走七十哩路到敦倫，雖然認(rèn)識(shí)了一大班賊仔，但當(dāng)中好像沒(méi)有多少個(gè)是深交，而且總是被取笑的時(shí)候居多，然後就是一連串的追追躲躲，奧利華大半時(shí)間都是處?kù)短撊醯臓顟B(tài)，捱餓缺水發(fā)燒鎗傷口腫面腫統(tǒng)統(tǒng)試勻，偶然遇著貴人扶持又總是有緣無(wú)份，惡棍(魔鬼?)總是不肯放過(guò)他，在他身上好像不能找到快樂(lè)，只看見孤獨(dú)，於是看著看著，慢慢就發(fā)覺奧利華根本是另一個(gè)Rosemary，Szpilman，甚至波蘭司機(jī)本人，一個(gè)人逃跑，一個(gè)人面對(duì)恐懽，一個(gè)人受苦。

波蘭司機(jī)說(shuō)他這部新作是要拍給小朋友看，我倒認(rèn)為是拍給他自己看，因?yàn)楦居质橇硪徊堪胱詡魇阶髌?，所以很難說(shuō)得上好不好看，但我喜歡這部電影，因?yàn)槲蚁矚g所有以「孤獨(dú)」為題的作品。

*今年夏天，女model真人現(xiàn)身力證當(dāng)年並無(wú)其事，72歲的司機(jī)終於贏官司兼有錢賠。

    如何能夠保證我們不受死亡的威脅，生活對(duì)我們步步緊逼，有的人死去，有的人繼續(xù)活著……

    如果不是他那適合給死去的兒童送葬的憂郁神情與那暗青色的背景吸引了我，我想我很難看到這樣一部名著改編的電影。我親近那濃郁的暗青色，親近那經(jīng)歷過(guò)數(shù)百年，仍然棱角分明的建筑，最古老最貧困的木頭房子里，也給我一種相隔不遠(yuǎn)的當(dāng)代感。于是，也許是我們移植了西方一脈相傳的文明，用鋼鐵代替金銀，用塑料代替木頭，用西裝和休閑服代替峨冠博帶，衣袂飄飄。

    也許正因?yàn)樗吧沓雒T”，才往往被人們束之高閣，或者以為所謂名著都是路邊上的東西，誰(shuí)都見得到，卻又誰(shuí)都會(huì)輕視于多去了解它，而被周圍的人認(rèn)為是不讀名著，因?yàn)樗鼈冊(cè)缇捅蝗税档乩镒x完了；人們覺得名著屬于附著品、奢侈品，一個(gè)象征著人基本學(xué)問(wèn)的極少讓人去擦拭的花瓶。

    電影《霧都孤兒》，它深刻地呈現(xiàn)著社會(huì)底層世態(tài)人生，騙子、小偷、妓女、強(qiáng)盜……惡狗，他們?nèi)绾未┧笤诩澥恐虚g，如何不事生產(chǎn)地活著，而且盡量做到不打擾市井的生活，讓認(rèn)識(shí)或者不認(rèn)識(shí)的戴高帽子的先生和穿擺裙的夫人們?cè)阡佒稚宓慕稚喜辽矶^(guò)，眉目傳情。
    現(xiàn)實(shí)主義的真相感同時(shí)給我一種穿越時(shí)空的在場(chǎng)感。最高的榮譽(yù)仍然以現(xiàn)實(shí)為主題，最佳的點(diǎn)評(píng)是將作品從生活中拉到生活里，擯棄技術(shù)、手法、演繹、記憶。

    《霧都孤兒》說(shuō)的是倫敦舊事，已經(jīng)多少代了，但從倫敦那狹窄的街道里穿梭的黑色老鼠，下雨天飛起的坑坑洼洼的泥水，我仿佛看到一個(gè)現(xiàn)代人正在等待著交易毒品，我仿佛看到另一個(gè)我正挎著書包，穿著套鞋，深一腳淺一腳地探著同往小學(xué)的路。而正在倫敦那些灰暗而狹窄的街道里，一個(gè)小孩子正領(lǐng)著另一個(gè)孩子在其中自如地穿過(guò)，他們避過(guò)一伙伙為一點(diǎn)芝麻小事打架的人，或是一伙小混混搶劫一個(gè)婦女中老年人；如果我們?cè)僬Ｒ幌卵?，又能夠看見一個(gè)孩子被一個(gè)衣衫襤褸的老頭領(lǐng)著的一幫孩子追趕，那個(gè)孩子最終被堵在一個(gè)角落，像一只老鼠一樣被拎了起來(lái)，他甚至都不掙扎了，像一只死了的老鼠，只等著人們對(duì)它沒(méi)興趣了，就將它的尸體丟掉。

    在故事里，那幫孩子都是被一個(gè)老頭馴化出來(lái)的小偷，他們偷中世紀(jì)英國(guó)紳士的手絹，偷錢包，運(yùn)氣好了，他們還能夠偷到項(xiàng)鏈、鑲嵌著寶石的懷表，餓了的時(shí)候，他們能夠毫不費(fèi)力地偷來(lái)面包……他們都比他大，小點(diǎn)的孩子只需要一些吃的，可以在街上四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，大點(diǎn)的孩子知道私藏點(diǎn)硬幣了，但是他們都還沒(méi)有到對(duì)女人感興趣的年齡。老頭是他們所有人的老師，甚至連妓女也不例外。老頭指揮著他們，成為他們的父親，收藏他們的珠寶。

    那兩個(gè)年輕的女人，我之所以一開始就覺得她們是妓女，是因?yàn)槌酥?，我想不出兩個(gè)無(wú)家庭無(wú)職業(yè)因此過(guò)了小偷手腳靈便的年齡卻又身體豐滿了，她們要活著，還能做什么。這正像《悲慘世界》里那個(gè)將自己孩子寄養(yǎng)給別人的未婚母親，即使她一直希望用自己的雙手，靠勞動(dòng)掙錢，養(yǎng)活她的孩子，她沒(méi)有拄文明杖的紳士丈夫，也沒(méi)有會(huì)做面包的窮酸男人，她終于還是做了妓女。然而，正和我們所想的背棄而又暗合：妓女也是善良的，她們至少不忍心傷一個(gè)孩子，不想讓那些孤兒組成的小偷堆里又增加一個(gè)長(zhǎng)相憂郁而讓人疼愛的孤兒——這個(gè)孤兒是從另一個(gè)魔抓中逃了出來(lái)，頭了七天走到倫敦來(lái)的，他哪里知道倫敦這個(gè)滿城都被想象成全是紳士夫人的地方竟然在他到來(lái)不久，就給他一個(gè)更加陰暗的囚籠。

    其中一個(gè)人說(shuō)：這里的每個(gè)人都是小偷，就連那條狗也是，它更兇惡，即使到死，也不會(huì)失口像人一樣供出一個(gè)同犯來(lái)。

    狗是不會(huì)招供和出賣人的，因此，跟蹤一條狗的行蹤應(yīng)該也就沒(méi)有任何意義，然而，正是這條親眼目睹了一個(gè)強(qiáng)盜用棍子打死了一個(gè)告密的妓女的狗，它領(lǐng)著警察害死了它的主人。

    老頭活了下來(lái)，孩子們可能被遣散了。老頭在監(jiān)獄里發(fā)瘋了，他抱著孩子，孩子卻說(shuō)——我不怕他。孩子說(shuō)——你對(duì)我很好。

    孩子有什么罪孽？他早就沒(méi)有了父母，受人欺凌；他被帶進(jìn)了小偷窩，高興地學(xué)會(huì)了從別人的口袋里悄悄地拎出手絹來(lái)；他被追得四處逃竄；他穿上干凈體面的衣服，坐在樹下讀書。

    孩子有什么錯(cuò)？他為什么走七天的路來(lái)到倫敦？

    幸好，故事中沒(méi)有講到他的死，雖然死是最后的結(jié)局。

    這是一個(gè)正劇，不是一個(gè)悲劇。

落野 2007.3.18.凌晨