在解讀影片之前，允許我先說兩個理論——唯心主義、唯物主義。

關(guān)于唯心主義與唯物主義的討論，在百年之前還是處于糾纏膠著的狀態(tài)，但隨著近代科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，生活水平在大量事物的發(fā)明與應(yīng)用的基礎(chǔ)上也得到顯著的提升，正是物質(zhì)的極大豐富，直接的促使了唯物主義在新時代的背景下戰(zhàn)勝而歸，這與農(nóng)耕、冷兵器時代，唯心主義大行其道有了如同鏡面般的反差。

而人們對于世界觀認識的選擇，由此可見并非是完全是站在真理的角度，僅是或者說很大程度上是與當(dāng)時的社會水平以及社會對于某種觀念的需要才來做出的判斷。正是物質(zhì)匱乏的年代，需要以心來觀世界，以塑造神明來度過面前的苦厄；待物質(zhì)富足之時，則需站在唯物的立場，更有利于推進時代的大發(fā)展。

不過世界的相對事物，往往是不會單獨存在的，這有點類似中國的八卦陰陽調(diào)和理論，所謂有黑就有白，有惡就有善，從來都只是一個此消彼長的過程，不會說有哪一方會完全的滅絕。來觀這個時代，現(xiàn)在是唯物為主，唯心為輔的一個常態(tài)，人們堅信所能看到的才是真實的，不會相信那些道聽途說的離奇事件，基于這個認知，有人是無神論者，有的則信仰以基督教、佛教、伊斯蘭教這三大教派為主的宗教，其中大部分信仰者也能辯證的看待信仰存在的意義，不是如以前的時代的人們?nèi)P接受，而是相信神明存心中，而非是真神一般的存在。

根據(jù)真實故事改編的影片《回到從前》，就是處在由于心理暗示療法的帶來的唯心主義與唯物主義的主輔關(guān)系變化導(dǎo)致的社會恐慌的時期。就以片中安吉爾一家為個列來看當(dāng)時整個美國的恐慌現(xiàn)狀，安吉爾虛構(gòu)了有邪教祭祀儀式的存在，然后由于當(dāng)時正處于心理暗示的療法在破案中的廣泛采用，所以導(dǎo)致了其安吉爾的父親、哥哥在在接受心理暗示療法的誘導(dǎo)記憶時，在一定程度上都自行添加了本不存在邪教祭祀儀式的場景，而作為辦案的布魯斯警官、以及安吉爾的奶奶即使未直接的接受心理暗示療法，但也間接的受到了影響，并頻繁做噩夢疑神疑鬼。據(jù)后來的調(diào)查顯示，當(dāng)時的美國并不存在所謂的邪教祭祀，可見心理暗示療法所帶來的極度唯心主義，偏離了物質(zhì)實際的一個基礎(chǔ)，帶來的影響是可怕的。

那么以此觀之，唯心主義就一定不比唯物主義要好嗎？顯然站在現(xiàn)今的時代，是可以這么認為的，但如果將生活的軌跡往前追溯，比如還是農(nóng)耕時期，這時的物質(zhì)極度缺乏，若平民還是以唯物主義為主，則社會的穩(wěn)態(tài)極不容易維持，相反唯心主義卻能帶來相反的效果，而大多宗教也正是形成于物質(zhì)最為匱乏的年代。當(dāng)然至今能存活下來的，皆是教人行善的宗教，而與影片相似的邪教在歷史上也肯定是存在過的，但終究不能長久，而不論善惡，在一定的歷史時期，都有著其特定的價值，是不能狹隘的否定其存在的一部分意義。

因此合理的選擇適當(dāng)?shù)闹髁x為主要思潮，才是確保人類社會穩(wěn)步向前的基礎(chǔ)，而并無何對何錯的定性，以功利性的角度來看，兩種主義只是兩種具有不同功用的工具，而選擇的依據(jù)，則是由目前遇到的矛盾與困難來決定的。

這是一個悲傷的關(guān)于拯救和傷害的故事。

讓人絕望的家庭。
酗酒的父親，離家出走的兄弟，逝去的母親，面目可憎的祖母。
破碎的家，沒有溫暖，沒有關(guān)愛，徒有四壁的空間。
多少年，就這樣默默的失落著，惆悵著。
以為自己的人生會有如何的不同，被情人拋棄的時候，看透了生活的真相。
如果不去改變，那么自己的一生也就是在這暗淡的地方潦倒的過完。
淡淡的失落惆悵就變成了濃烈的恨。
恨失去的，恨錯過的，恨這個世界所有辜負了她的。
這個生如夏花的女子，她想要擺脫這樣的命運。
于是，她策劃了這樣一場陰謀，讓所有辜負她的都消失不見。

她報案，說被自己的生父侵犯。
上帝將他帶到她面前。
看她自說自話的演著這出戲。

他是凌冽的警探，有著鷹一般洞察人心的眼睛。
敏銳而無情，時刻夾帶著蕭瑟，卻又透著執(zhí)著的溫暖。
他不是看不破這迷局，只是在看到她的時候，失了心神。
她是那樣的美麗，純潔，弱不禁風(fēng)，卻遭受了如此的苦楚。
清澈迷惘的眼神中，帶著傷痛和苦楚。
莫名的，他就是想要保護她，為她遮風(fēng)擋雨。
為了她，他生出了許多執(zhí)著的探究真相的勇氣和決心。

案情漸漸的撲朔迷離，越查就越是讓人心生恐懼。
邪惡是這樣的無處不在，靜靜潛伏，觀察，等待。
她只是一個羸弱少女，沒有人守護，獨立面對所有傷痛。
醫(yī)院里，她驚慌的想要躲起來，卻愿意，為他打開門。
她愿意，把最傷痛的傷疤，展示給他看。
當(dāng)她察覺到危險潛伏，她想到的是，來找他。
因著他的探究，她要在教堂里，與親人仇人一般會面。
她就坐在那里，面對歇斯底里的祖母，淚落如雨。
終于，忍不住，握住她的手，分擔(dān)她的苦。


第一次看到17歲的她，盛放的美麗，帶著一絲淡淡的落寞凄楚。
他尚且沒有意識到，她已經(jīng)悄然住進他心里。
嘗試著去握住她顫抖的手指，卻一下子被她躲開。
澀澀的感覺無法言語。
Angela ,多么美麗的名字。
見到她才知道，原來人比名字更美。
讀著她親手寫下的字跡，他的心沉到谷底，沒由來的怒氣。
為什么，要讓她獨自承受和面對這些？
醫(yī)院里，面對驚慌失措的她，他忍不住的溫柔勸慰，鼓勵。
看著她，堅強勇敢的站起來，把傷疤展示在自己眼前。
那份全然的信賴，越發(fā)的感受到肩頭的重任。
這或許是個大案子，最重要的是，受傷的人，是你。
她就那樣出現(xiàn)在警察局里，小鹿一樣的謹慎驚恐。
送她回到教堂，她送的圣經(jīng)，別樣的溫暖。
看著她面對家人的責(zé)問哭的梨花帶雨，忍不住，輕輕觸碰。
這一次，她終于沒有躲開。
在她祖母出事后，看到她深深自責(zé)的愁容，忍不下保護她的沖動。
在她母親的墓碑前，她落寞的愁容，深深刻入他的心臟深處。
握住她的手，告訴她，我相信你。

她泫然欲泣，靠上他堅實的肩膀，低聲傾訴，現(xiàn)在我只有你了。
他的心，轟然墜落。
再忍耐不住，吻上她光潔美麗的額頭。
是憐愛，是撫慰，是關(guān)懷，是遲到的溫暖。
誰想到，她抬起臉，吻上他的唇。
那一刻，世界格外的甘甜美好，時光停駐。
他失控的吻下去，無法控制的想要更多，更多甜美，更多給予。

被這冷漠世間深深傷害的身心，在她輕輕一吻中，驟然曼妙綺麗。

在這場對局中，他一開始就是失敗者。
動心的人必定失去自我。
其實，如果能夠，就這樣為她沉淪在撒旦的世界，也未嘗不是件好事吧。

牧師說，惡魔無處不在，總是會引誘，總是會等待合適的機會。
沒錯，每個人心里都有黑暗的一面，都有另一個渴望得到伸張的自我。
她只不過是釋放了另一個自我。
他呢，誰又能說，他不是撒旦的追隨者。

如果能夠回到過去，是不是就會有另外一種結(jié)果？
不再有最后的傷痛對峙，不再有苦澀的訣別？
或許，她和他，可以有另外一種結(jié)局。

現(xiàn)在，她和他朝著兩個相反的方向，越走越遠。
只是，世界是個圓。
總有一天能夠重逢。

我不想劇透這部電影。

老實說，這不是Amenabar最好的電影之一，懸念不及小島驚魂，深度不及城市廣場，創(chuàng)造性不及死亡論文和閉上你的雙眼。但是我很是喜歡這片子的立意。

如果你看慣了常規(guī)的罪人受詛咒好人上天堂，被誣陷的最后洗白，大家開開心心到結(jié)局的俗套罪案片，你會發(fā)現(xiàn)這部電影反而非常真實，真實到，它雖然有那么些鏡頭有那么一點戲劇，大膽甚至不舒服，但它要講的，根本就是一個可能隨時發(fā)生在我們每個人身邊的，普通的，讓人更多只能無奈 的故事。

沒有罪人。有的話，please look into the mirror. 也沒有救贖者，不僅因為沒有人是上帝，更因為也許他人更愿自救。善與惡的界限，可能就這么消弭在了最后一個場景中，穿過陰暗的法院大廳窗戶的光束里了吧。

雖然這么說，作為懸疑片，其實懸念設(shè)置和抖出的時機不是太好，醞釀時間太長，但突然就失去了猜測的難度，一瀉千里。有些細節(jié)，交代得很草率。我希望能夠有多一點關(guān)于這個小鎮(zhèn)文化的指涉用進去，讓片子更有真實性。

最后的配樂，非常好。

就這樣。

這部電影是我期待已久的艾瑪女神的作品，鑒于女神最近一直在不務(wù)正業(yè)的搞女權(quán)運動，所以能在屏幕上看到的機會很少。從這個電影剛傳出拍的時候我就滿懷希望。但它一直拖到了今年才上映，還選的是三月這個一向沒啥好片的時候在北美上映。知道這個信息我就心說不妙，這片子估計是要跪。看完imdb的評分后我更是心虛。我特地下了高清原盤來欣賞女神結(jié)果看完發(fā)現(xiàn)這也是片子唯一的亮點了，剩下的部分慘不忍睹幾乎無亮點。

但我還是要完整的劇透一下。影片名字回到從前的意思指的是一種心理療法，觸及對象封鎖的深層記憶來了解當(dāng)時的情況。聽著很扯實際也很扯。影片開始是下著雨的美國小鎮(zhèn)，類似暮光之城那個地方的風(fēng)格，時間設(shè)定在八九時年代。開始是伊森霍克扮演的一個叫布魯斯肯納的小鎮(zhèn)警探接到報案說有一個少女受到了父親的性侵，然后警局傳喚這個男人來詢問，但詢問時這個父親確聲稱他對性侵沒有印象。這個時候肯納警探找來了心理醫(yī)生，醫(yī)生使用的就是稱作回到從前的療法，在回憶中父親看到了女兒正在被性侵而自己卻拿著攝像機在旁邊。而施暴者是警局的一個警員。隨后肯納去質(zhì)問那個同事但對方拒不承認。后來肯納找到了那個少女，也就是艾瑪扮演的女主，但她受了具體心靈創(chuàng)傷不肯解釋。隨著調(diào)查的深入肯納發(fā)現(xiàn)這一切都和鎮(zhèn)上的一個秘密的邪教組織有關(guān)，但警局的同事都不相信他，而他也隨著調(diào)查的進行變得疑神疑鬼噩夢不斷。這時我以為電影會想寂靜嶺那樣走驚悚路線，但那是我想多了。隨后肯納找到了女主的弟弟，弟弟是同志很小就離家出走了。后來東扯西扯的（其實是我也忘了但這段進展神速）肯納發(fā)現(xiàn)一切都是女主的陰謀，是她和那個在回憶中性侵她的警員搞到了一起但被拋棄后十分不爽，想起這些年老爸對自己有很不好所以就指控父親性侵。然后影片就在字幕回到從前作為一種心理療法并不十分可靠中結(jié)束了。

這部電影前半段還可以，邪教的緊張感比較強烈，但到后半段明顯感到掌控不力，前面花了太長的篇幅講一些很碎的細節(jié)，后面感覺劇情快進一樣然后匆匆收尾。伊森霍克演的警探其實還是不錯的，但受限于劇本和電影本身的質(zhì)量成不了一個印象深刻的角色。他本身是一個非常了得的演員，演了愛在三部曲和近十年來的很多佳作。但平庸的片子也接了很多，例如這個和去年那個前目的地，都是題材很奇特的小眾影片。而艾瑪?shù)膽蚍輰嵲谏俚目蓱z，作為女主角出場時間不到三十分鐘，最后的反轉(zhuǎn)也很無力，說著我就是大魔王一切都是我的陰謀但陪的還是赫敏的表情，實在讓人無法信服。

但是，在這里面即使艾瑪打扮的和鄉(xiāng)下大媽一樣還是無敵的好看啊，沖這一點也要給三星。