不得不說從博人轉(zhuǎn)開始更新開始我?guī)缀跻恢标P(guān)注著，前提是我看完了劇場和漫畫。動畫我認(rèn)為也會延續(xù)之前的風(fēng)格一段回憶拖劇情，一段寫實拓展拖劇情的動畫罷了，結(jié)果比我想象的還要嚴(yán)重，前期你完全原創(chuàng)我就忍了，結(jié)果造了一個班長差點兒喧賓奪主，佐良娜險些淪為路人。第二段因為是岸本執(zhí)筆勉勉強強過關(guān)，但也礙于番外的限制，沒有多少心血的投入也是觀感平平。

最簡單為例子，最新版直接讓我有了棄番的沖動，新忍刀七人眾多么值錢的招牌，結(jié)果這么早就讓博人小隊對戰(zhàn)了，長十郎居然就這么簡單掉線了，諸如此類不合理的地方還有很多，佐良娜一星寫輪眼卻有卡卡西當(dāng)年三星的實力，復(fù)制忍術(shù)也是手到擒來。性質(zhì)變化這個大前提完全無視了，當(dāng)年鳴人拼命才學(xué)會的性質(zhì)變化現(xiàn)在完全爛大街了。先吐槽到這兒，有空繼續(xù)更新

最新劇情，變?yōu)榇緜?。屑川把養(yǎng)父養(yǎng)母關(guān)在大黑天，自個忽悠小情人艾達(dá)為愛獻(xiàn)祭（許愿），將自個的人生變?yōu)槎雷娌比说囊簧?，并告知木葉及其他忍村的村民，養(yǎng)父和養(yǎng)母，是被脖人弄屎得。青年篇，預(yù)測又一刀刀掉脖人，成為八代目，屑川的木葉黑暗統(tǒng)治即將到來（鑒定此番為翔）。。。，，，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。@@。

罵了岸本一萬句，我要是想看中年社畜的悲慘故事，我會來看少年漫嗎？身邊不都是例子嗎？ 給我們塑造一個熱血的世界然后打破，笑嘻嘻地告訴大家“對不起，就算是火影也要經(jīng)歷中年危機(jī)哦” 人在虛擬世界不就是為了找現(xiàn)實不存在的美好故事嗎？誰要在少年漫里找人間真實?。? 佐助在經(jīng)歷見識了那么多宇智波血脈帶來的悲劇后，真的會留下后代讓悲劇再次流傳么？他應(yīng)該是一個獨行俠，或者和鷹小隊一起除惡為善。他會依舊和鳴人纏纏綿綿，有時候見面會斗嘴挑刺，或者并肩作戰(zhàn)。 就算他留下后代，他也絕對不會是 見到女兒都認(rèn)不出 的糟糕父親。柱子怎么會是這種人……鼬哥聽了也氣到從墳里爬出來砸岸本腦殼。 佐助看起來也根本不像會談戀愛結(jié)婚的人，他和春野櫻簡直就像岸本大筆一揮“你們得生個孩子，就你們倆，結(jié)婚吧”然后搞出的包辦婚姻。淦，根本沒有任何鋪墊就結(jié)婚了，佐助根本不愛小櫻啊，之前說殺就殺的，現(xiàn)在是被丘比特拿98k射穿了嗎這么突兀

從首播時一路看來，我從來沒想到博人傳會發(fā)展得如此可怕。和火影忍者正傳相比，這部續(xù)作的最大弊病在于它完全失去了日式忍者之風(fēng)味，成了一部毫無厚度的流水賬。更具體點，這是因為它徹底拋棄了貫穿前作的固有矛盾——忍者身份與普遍人性間的漫長斗爭。

這要從火影忍者的正傳說起。

火影忍者與其續(xù)集疾風(fēng)傳不僅有著各種動作特色，也存在著一脈相承的思想內(nèi)核——即討論個體應(yīng)該如何在忍者準(zhǔn)則與普遍倫理間進(jìn)行抉擇，換言之，要解決要做一名優(yōu)秀忍者，還是做一個好人的矛盾。這一矛盾推動了主角的成長和心理斗爭，也區(qū)分了人物立場與個性。主要體現(xiàn)為以下三類：

一 任務(wù)與伙伴，忍者職業(yè)精神與人本主義的矛盾

這一矛盾在火影忍者中最早出現(xiàn)于再不斬與卡卡西的故事中。一方面，忍者的職業(yè)性要求成員以任務(wù)為先，而另一方面，身而為人的樸素情感卻要求忍者不能因工作放棄基本人性，為任務(wù)置朋友性命于不顧。盡管明白這一道理，忍者仍不得不面臨這種痛苦抉擇，再不斬的悲劇、木葉白牙的自殺與卡卡西的悔恨都是源于這一矛盾——是沉淀整部作品情感的悲劇之源，也是忍者作品的前輩豐碑——甲賀忍法帖的主旨所在。

二和平與生存，忍者戰(zhàn)爭剛需與和平主義思想的矛盾

戰(zhàn)爭是否為好事似乎是個毋庸置疑的問題，但對忍者而言則非如此。一方面，忍者需要戰(zhàn)爭，通過戰(zhàn)爭獲得收入，讓一身所學(xué)有用武之地；另一方面，身為人的普世倫理又要求他們渴望和平，這是忍者立場與普遍人性的又一大矛盾。這一矛盾第一次出現(xiàn)在中忍考試部分，因為和平情況下忍者村入不敷出，風(fēng)之國大名大力削減了砂隱的財政支持，直接影響了大批忍者的生計，導(dǎo)致砂隱在大蛇丸誘導(dǎo)下走上戰(zhàn)爭之路。而極左派的恐怖主義領(lǐng)袖佩恩則從另一個角度詮釋了這一矛盾——忍界根本不可能和平，除非依靠“曉”以痛苦進(jìn)行矯正。而該組織的實際控制者斑和帶土也有類似的答案——他們都背叛了自己作為忍者的職業(yè)身份，放棄了讓世俗政權(quán)自我和平演進(jìn)的可能，而寄希望于靠極端手段一勞永逸地解決問題。

三 村子與個人，集體主義與個體利益間的沖突

這或許是火影忍者中最有日本風(fēng)味的矛盾，在舊日本文明的凌亂轍痕：淺析火影忍者中折射的日式價值觀一文中有詳盡討論。團(tuán)藏、鼬等人從純倫理視角看顯然是異常殘忍、變態(tài)的罪犯，但從集體利益角度，“為了村子”這一大義又讓他們的行為染上了崇高的色彩。在這里，身為優(yōu)秀忍者和身為人的評判標(biāo)準(zhǔn)又再次產(chǎn)生了沖突。

描述這些矛盾意義何在呢？

正是這些矛盾賦予了整部作品活力與深度。

首先，矛盾豐富了人物的多面形象。如通過對任務(wù)與伙伴這一矛盾沖突，卡卡西這一人物成功在登場之初就立了起來，塑造了他極富區(qū)分性的個性。對集體的愛與感激，對暴政的恨與憎惡，也成為鳴人和佐助的價值觀根基。

其次，矛盾是情節(jié)演進(jìn)的契機(jī)。奉行我為人人集體主義觀念，不斷受益于集體，鳴人的成長是不斷接受木葉光明面的過程；而集體主義的受害者佐助則選擇了以力服人的功利主義、個人主義路線。他們的理念之爭上溯到木葉建立之初斑于柱間的爭斗，推動了兩次終結(jié)谷之戰(zhàn)的關(guān)鍵劇情，是讓人物行動起來的原動力，而讓觀眾期待矛盾該如何解決也成了貫穿全作重要懸念。

最后，矛盾成功詮釋了一個可信的虛構(gòu)世界。世界有光明，也有黑暗，忍界糾纏郁結(jié)的矛盾貫穿始終，使得整個劇情有了高度的整合感。

而博人傳的制作缺陷則在于其洗掉了以上大部分矛盾，卻又沒能推出屬于自己的新內(nèi)核。

首先，任務(wù)與伙伴的矛盾在博人傳中基本無存在感。矛盾存在的基礎(chǔ)是有兩種相悖共存的觀念，如木葉白牙同時奉行忍者的職業(yè)準(zhǔn)則與普遍的人性，才會為此糾結(jié)自殺。但博人看上去根本沒有職業(yè)精神，自然也不存在自責(zé)的心理基礎(chǔ)。博人在劇集中極度缺乏對忍者身份、或者任務(wù)的敬畏，這點與他的父親完全相反。鳴人天資有限（看似），歷盡艱辛，從伊魯卡老師那里得到了來之不易的忍者頭帶，一直為身為忍者自豪，也動輒為了任務(wù)拼上性命。但博人的成長歷程恰恰相反，他身為天才為忍者事業(yè)付出有限，更沒有父親那樣強烈的自我證明欲望，在任務(wù)中更是動輒隨心所欲，甚至能叛村而出，異常不職業(yè)，似乎是一個區(qū)別于父親的叛逆者形象。但比起前代的佐助，他的叛逆也顯得不專業(yè)而浮于表面。盡管有過不少沖動之時，少年佐助一直是個行動卓絕、說干就干的實干家，為實現(xiàn)復(fù)仇目標(biāo)毫不動搖。而博人的叛逆動機(jī)似乎僅僅在于和父親有所區(qū)別，導(dǎo)致其成為了一個中庸無特點的四不像形象。

其次，和平與生存間的矛盾本來可以大書特書，但被在開篇粗制濫造地用完了——即霧隱叛亂的劇情。新時代的霧隱拋棄血霧的黑歷史，發(fā)展經(jīng)濟(jì)與旅游業(yè)，遭到了少壯派舊勢力的嫉恨與反噬。這一矛盾討論的是忍者是該為了自己維持戰(zhàn)爭，還是為了消滅戰(zhàn)爭毀滅自己，在火影本傳中未得到延續(xù)，但在和平的新時達(dá)設(shè)定卻足以成為牽線幕后Boss，成為新時代主線?？上н@個叛亂以可笑的形式結(jié)束了，血霧之里的緬懷者居然都是些中二少年，使這出鬧劇給人極強的荒謬感。即使在歷史淵源上頗為右傾的霧隱村里，忍者與戰(zhàn)爭的根本矛盾都能如此輕而易舉地解決，看來是不指望作者能對這條線索繼續(xù)挖掘延續(xù)了。

其三，集體與個人間的矛盾幾乎被整個削除，因為前主角鳴人成為了集體與體制的代表人物，而主角是不可能犯道德錯誤的，為此木葉也根本不可能對不起任何一個個人。大家可以發(fā)現(xiàn)，從火影正傳開始，個人與集體間的矛盾就都體現(xiàn)為“歷史遺留問題”或“幕后黑手”：宇智波家的悲劇是斑的黑手與二代的歷史遺留問題，日向宗教對分家的壓迫也是先代遺留的傳統(tǒng)而非當(dāng)家者日足的錯。而在疾風(fēng)傳中，班長的悲劇同樣是來自團(tuán)藏的歷史遺留問題，而立場和木葉相反的大蛇丸居然被安撫得和木葉沒有任何沖突。而這一切都是因為救世主鳴人實現(xiàn)了偉大的治世。為此我們基本可以斷定，博人傳不會在往這條矛盾上繼續(xù)挖掘了。

既然火影忍者的三大矛盾都不在了，現(xiàn)在博人傳的自身矛盾與線索還有哪些呢？

只有兩條：

人類與外星人間的矛盾沖突，以及

叛逆期青少年與父輩的沖突。

看到這兩條沖突你能想到什么？

沒錯，就是好萊塢商業(yè)大片的劇情。一部流水線電影，主線講外星人進(jìn)攻地球，情感線講父子間的情感和解。等到抗擊外星侵略者到了關(guān)鍵時刻時，兒子終于理解了自己的父親，在情感力量的沖擊下兩條線索交會，父子同心擊敗了外星人……不只是流浪地球、世界大戰(zhàn)，我們見識過太多類似套路了，但它的確就發(fā)生在了火影忍者博人傳與其劇場版中。

這樣的劇情就不行么？

當(dāng)然可以。只是我如果想看超能力者大戰(zhàn)外星人，為什么不去看復(fù)仇者聯(lián)盟呢？火影忍者的特色恰恰在于這是一部很日本，甚至很亞洲的電影。我們能看到忍者職業(yè)的光影交織、集體與個人、大義與小義間的沖突，乃至頗為黑暗但有極高辨識度的自殺情結(jié)——日式櫻花隕落之美。但博人傳的確把這部片子拍成了劣化版的復(fù)聯(lián)——幾個超能力者大戰(zhàn)外星人的主題公園式連續(xù)劇，伴隨著時不時出現(xiàn)的狗血家庭沖突。難道火影忍者的新時代就是如戰(zhàn)后日本一般，成為西方普適價值的殖民地，靠撿好萊塢的殘羹剩飯騙錢混日子么？

但我們也不能僅僅歸咎于博人傳的作者，其前作疾風(fēng)傳在末尾時已然拋棄了對忍者本質(zhì)的思考，陷入了超能力者vs外星人的俗套斗爭。而博人傳完美地避開了前作的優(yōu)勢與曾出現(xiàn)的閃光點，卻恰到好處地吸收其雷點與失敗之處。這樣的作品即使有著優(yōu)秀的人物塑造與制作也難免成為平庸之作，更別提博人傳的人物、情節(jié)、乃至多數(shù)作畫有多不上心了。

首發(fā)于B站：//www.bilibili.com/read/cv4497398