S01E01
[Jay]
We're from different worlds, yet somehow we fit together.
Love is what binds us, through fair or stormy weather.

"I stand before you now with only one agenda- to let you know my heart is yours..."


S01E02
[Jay]
What's the key to being a great dad? Ah, that's a tough one.
 
Okay, the key to being a good dad?
Look, sometimes things work out just the way you want; sometimes they don't.
You gotta hang in there.
Because when all is said and done, 90% of being a dad... is just showin' up.


S01E06
[Claire]
Did I loose the race to make him feel better?
Maybe.
But it just seemed like he could use a win today.

We do strange things for the people we love.
We lie to them.
We lie for them.
There may be some bumps along the way, but we never stop wanting the best for them.
That's what makes it such a tough job.
Kind of the best job in the world.


S01E07
[Jay]
We tell our kids it doesn't matter if you win or lose, but let's be honest.
Winning feels pretty great.
There's nothing like that golden moment in the sun.
I think every parent probably wants that for their child. And maybe a little bit for ourselves, too.
Sometimes we push too hard. And that leads to a lot of resentment and guilt.

So, how much is too much?
Here's where I come out.
Guilt fades. Hareware is forever.


S01E10
[Jay]
We talk a lot about tradition this time of year.
But as much as we love our traditions, sometimes our best memories come from the times that are the most untraditional.
We remember the year mom and dad went crazy.
We remember the year Santa punched out the caroler.
But for me, this was the year that the word "tradition" got a lot bigger.


S01E13
[Mitchell]
Can people change? I don't know.
People are who they are-give or take, yeah, 15%. That's how much people can change if they really want to.
Whether it's for themselves, or for the people they love-yeah, yeah, 15%.
But you know what? Sometimes that's just enough.


S01E16
[Phil]
Everybody's afraid of something, right?
Heights, clowns, tight spaces.
Those are things you get over.
But then there's our children.
Will they fit in?
Will they be safe?
Those are fears you never get past.
So, sometimes all you can do is take a deep breath, pull'em close and hope for the best.

I mean, things don't always work out.
But you gotta love it when they do.


S01E18
[Mitchell]
This is the funny thing about growing up.
For years and years, everybody's desperately afraid to be different, you know, in any way.
And then, suddenly, almost overnight, everybody wants to be different, and that is where we win.


S01E24
[Jay]
Back in '68, I was sweeping up hair in that barbershop.
I had this mental picture of the family that, if I was lucky enough, one day I would end up with- perfect wife, perfect kids.
Guess what, I didn't get any of that.
Wound up with this sorry bunch.
And I'm thankful for that every day.

       
                                                        
　　質(zhì)量與口碑在經(jīng)過“艾美獎”和收率的雙重“試金石”錘煉與檢驗，《摩登家庭》這部2009年出品、至今已經(jīng)播出四季的美國家庭情境喜劇依舊創(chuàng)造著叫好又叫座的電視情景喜劇類的神話。家庭情境喜劇是情境喜劇類的經(jīng)典，八十年代曾風(fēng)靡一時的《成長的煩惱》和《人人都愛雷德蒙》占據(jù)了美國電視傳媒界的主流影響位置。被九十年代至新千年時期被異軍突起的新型情境喜劇——《老友記》、《生活大爆炸》占據(jù)后，家庭情境喜劇發(fā)展可謂蕭條，直到2009年由美國廣播電視公司推出的家庭情境喜劇《摩登家庭》（Modern family）問世，實現(xiàn)了藝術(shù)上的商業(yè)上的雙重成功，可謂“復(fù)興”了家庭情境喜劇。
　　在新式情境喜劇排山倒海之勢的潮流中站穩(wěn)腳跟并成為“黑馬”與“常青樹”，《摩登家庭》作為一部傳統(tǒng)類型的家庭情境喜劇必然有迎合時代潮流滿足現(xiàn)實訴求的“摩登”之處。富于時代性的多元化的組合家庭模式、愛和理解的價值觀與搞笑和無厘頭的審美觀完美結(jié)合、拍攝制作方式的創(chuàng)新，可謂《摩登家庭》的“三大法寶”。
時代性的多元化組合家庭模式
　　在最初觀看《摩登家庭》時，觀眾腦海中所習(xí)慣和熟知的美國家庭結(jié)構(gòu)被突破，父母兄妹孩子最基本的元素依舊存在，但交織錯落的親緣關(guān)系、家庭性別的錯位和跨越年齡、種族的家庭模式設(shè)置，一方面是對新時代美國現(xiàn)實社會的一個濃縮中的縮影，具有強烈的時代意義和受眾接受度；另一方面也是作為故事的發(fā)展和源源不斷笑料的生命之源。
　　相較八十年代《成長的煩惱》向觀眾展現(xiàn)的一個美國郊區(qū)的多子女家庭的生活，《摩登家庭》則傳達(dá)給觀眾一個二十一世紀(jì)變化中的美國中產(chǎn)階級社會幾乎能涵蓋各式各樣的“新式”家庭結(jié)構(gòu)?？鐕橐觥⑼詰偌彝?、老少戀、二次家庭、領(lǐng)養(yǎng)家庭，都在普瑞契特為核心家庭而拓展的三個家庭中呈現(xiàn)。已到耳順之年的杰有一女一子克萊爾和米歇爾。離異之后的杰與小他二十多歲的哥倫比亞火辣的單身媽歌洛利亞和她青春期的兒子曼尼重組了新家庭。克萊爾家庭是典型的美國中產(chǎn)階級家庭，當(dāng)家庭主婦的妻子和房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的丈夫以及三個性格迥異孩子海麗、阿萊克斯和盧克。米歇爾與同性戀愛人卡梅隆領(lǐng)養(yǎng)了越南小女孩莉莉。
　　杰的家里結(jié)構(gòu)元素中，杰是參加過越戰(zhàn)的退役軍人，現(xiàn)在擁有大量的財富；歌洛利亞是從哥倫比亞偷渡而來美國，最初住在貧民窟的單身母親——二人的結(jié)合本身就充滿了社會象征意義。在移民背景的美國內(nèi)，新舊移民的文化沖突、種族歧視等現(xiàn)實問題依舊突出，在經(jīng)歷長時間的社會革新的美國社會，這些依舊是國人十分敏感的“雷區(qū)”。《摩登家庭》并沒有回避這個社會熱點與敏感點，而是通過人物性格設(shè)置化腐朽為神奇。
　　最具有“看點”的家庭結(jié)構(gòu)莫過于米歇爾與XXX的家庭了。何謂“看點”？就是影視劇的得天獨厚的優(yōu)勢，可以將生活中一點細(xì)枝末節(jié)放大到熒幕上，讓觀眾在熒幕里釋放被壓抑的感受、感知。在《摩登家庭》的三個家庭里，“摩登”之最的米歇爾家庭不僅在于此，另一個“摩登”之處便是被收養(yǎng)的越南女孩莉莉。Asian adopted kids也是近幾十年時興在美國的一種社會現(xiàn)象。劇情設(shè)置中l(wèi)esbian家庭、African adopted kids家庭也作為配角出現(xiàn)，和米歇爾卡梅隆一家碰撞出頗具時代氣息的火花。
　　克萊爾一家是傳統(tǒng)的美國中產(chǎn)階級家庭結(jié)構(gòu)，“原裝”父母和三個孩子，是傳統(tǒng)的純粹血緣關(guān)系聯(lián)系起社會共同體。如果沒有克萊爾一家，就有編劇挑選描寫新式家庭的刻意之嫌，“摩登”家庭就要改名為“奇葩”家庭了。而加入克萊爾一家作為主角，整部情境喜劇則是自然、真實的反映社會的“摩登”家庭。
　　新式家庭情境喜劇的第一個“摩登”之處是人物設(shè)置中，三個家庭既接軌了新潮，也涵蓋了傳統(tǒng)，深且全的剖開了美國當(dāng)今社會的家庭架構(gòu)的面紗。
主題彰顯愛和理解的價值觀
近些年來，從《真愛如血》到《初代吸血鬼》，《欲望都市》到《絕望主婦》，美國電視劇界充斥著巨大數(shù)量的同類型作品。以《欲望都市》為例，它的主題是在充滿欲望和誘惑的現(xiàn)代都市里，愛情到底是情欲還是色欲。而在各式各樣的肥皂?。ㄈ纭段砣沼洝贰镀飘a(chǎn)姐妹》、《媽媽》）中，主角群類近乎排列組合式的戀愛、頻繁的one night stand和隨意式出軌情節(jié)也在一定程度上混淆了大眾的視野——美國社會真的如他們電視劇里表現(xiàn)的那樣“開放”、“后現(xiàn)代主義”，擯棄了傳統(tǒng)價值觀嗎？在大眾審美充滿改變甚至革命的今天，傳統(tǒng)的家庭情境喜劇以傳統(tǒng)家庭觀做為主題，是否還擁有市場？
電視評論者赫斯特曾經(jīng)說過：“美國情境喜劇為其文化提供了一系列的規(guī)則——如何談戀愛的規(guī)則，如何分辨真實與欺騙的規(guī)則，如何培養(yǎng)小孩的規(guī)則，如何舉辦晚宴的規(guī)則等等?！?br>
《摩登家庭》便是一部成功的拾起傳統(tǒng)價值觀并廣受好評的劇。在《摩登家庭》中，沒有出軌、one night stand的“爆點”，沒有sex jokes、情欲暗示的“興奮點”；有的是家庭成員之間沖突后互相包容的溫情、孩子成長時的惱人和溫馨、和他們價值觀沖突時因為愛而學(xué)會的理解與寬容。在2009年《摩登家庭》推出之際是美國經(jīng)濟疲軟蕭條之際，人們在現(xiàn)實生活中已經(jīng)經(jīng)歷了經(jīng)濟黑幕灰暗的殘酷?！赌Φ羌彝ァ芬环矫媸钱?dāng)時美國人民的心理慰藉，在他們經(jīng)濟危機之際一劑“家庭”正能量，另一方面引導(dǎo)了傳統(tǒng)價值觀回溯的潮流。
    父親杰是傳統(tǒng)的美國硬漢老頭，而他的兒子卻偏偏是他最不能接受的同性戀人群；妻子克萊爾是有強迫癥的控制狂，丈夫而菲爾是極端自由的浪漫主義者；姐姐海莉是美麗受歡迎的交際花，而妹妹艾利克斯是嚴(yán)肅的學(xué)霸......。格格不入的是個人的性格與秉性，而潤滑融合的是愛與理解。
　　親情無價是這部劇作傳遞的核心價值觀。在作品所描繪的凌亂喧囂的家庭生活中，處處充滿了或隱或現(xiàn)、可貴的親情。④例如克萊爾并不喜歡歌洛利亞，這個比她還要漂亮年輕的繼母。她處處回避著與歌洛利亞親密的相處，但她卻有些嫉妒弟弟米歇爾與歌洛利亞的和諧的關(guān)系。在第x部x集中，她滿含醋味兒對米歇爾抱怨他與歌洛利亞的親密關(guān)系而被歌洛利亞聽見，歌洛利亞則回復(fù)她“確實，我喜歡米歇爾超過你。因為我不是這個家你最喜歡的人，甚至不是你最喜歡的哥倫比亞人。你有我的電話，但是你從沒打過電話給我”，在克萊爾目瞪口呆于歌洛利亞的直率后，“提前給我電話，我檔期很滿的?！备杪謇麃営纸o了示好的臺階。當(dāng)這種約定俗成的尷尬關(guān)系中，歌洛利亞用愛坦率而真誠打開了克萊爾的心門，也真正給觀眾上了一課——在我們覺得無法逾越的鴻溝面前，唯有愛是能力與勇氣，尤其是家庭中。
　　相反于“高大全”式的主人公，《摩登家庭》里的人物是普通人，甚至在某些性格是引人反感的“奇葩”。例如米歇爾的“分享障礙癥”，每一個屬于他的物件他擁有著絕對的使用權(quán)?？仿〔荒苡盟膶偻搿僬眍^，甚至在睡覺時枕頭會被卡梅隆抽走，一句“MY PILLOW! ”自私的性格著實讓人內(nèi)心生厭?？仿⊥瑯硬皇峭昝赖娜耍凇八押曨l”的觀眾評論中他被形容成“拉低劇情進程，職業(yè)惹麻煩”的人。此言不虛，卡梅隆是個熱心、敏感的人，熱心到路人甲可以在他家舉行婚禮，敏感到他的創(chuàng)意只要不是贊揚就能瞬間飆淚。諸如此類，在我們這些“正常”的觀眾看來，每一個人物是“奇葩”。在普通的人性，甚至是不那么可愛的人性中，觀眾之所以被打動、感動的是，我們可以看到包容和力量——人不必完美，因為總有人可以包容你的怪癖。每一個人都是破碎的碎片，一家人拼起來才是完整的圓。
充滿歡歌笑語的“A big family”,也是“A big love family”。在這部家庭情境喜劇中，令觀眾在歡笑過后收獲的正能量并不僅僅限于血緣之間的親情，而是在重組家庭、收養(yǎng)家庭、同性戀家庭中充斥的非血緣的愛。“愛與理解”是永恒不變的主題，它隨著時代家庭結(jié)構(gòu)的變化而堅固的堅守，體現(xiàn)它強大的生命力。
　　拍攝方式的創(chuàng)新
　　最初的情境喜劇帶著電視欄目劇的特點，比如大部分都在攝影棚內(nèi)搭景拍攝，場景集中，機位固定，多機位拍攝，有現(xiàn)場觀眾看演出等等。但《摩登家庭》在制作方式和拍攝方式上展示了更多新的特點。⑤
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、人物訪問甚至是偷拍的拍攝是本片制作方式的創(chuàng)新點以及亮點。 搖搖晃晃的推鏡頭、人物偶爾的目視攝像機都營造了一種寫實的氛圍。仿佛觀眾看的不是一部團隊制作的專業(yè)的電視劇，而是家庭DV拍攝的紀(jì)錄片。在這種刻意經(jīng)營的“非專業(yè)”的拍攝中，觀眾內(nèi)心固有的對電視節(jié)目的保留態(tài)度被潛移默化的改變，而是有一種“真實性”的共鳴，這也是《摩登家庭》主題價值的教化作用發(fā)揮的技術(shù)層面的原因。有一個經(jīng)常重復(fù)的場景：前一個鏡頭是菲爾經(jīng)常拿著家庭手持DV拍攝三個孩子，下一個鏡頭就是DV所拍攝孩子們的畫面。這是劇作人員的“迷魂藥”——混淆了觀眾的認(rèn)知，菲爾本是拍情境內(nèi)的演員，但他拍攝的畫面也成了播放的畫面的一部分，那他又成了電視劇的“制作者”?！皞斡涗浧憋L(fēng)格的親近感、真實感是本片的突破。
　　傳統(tǒng)的情境喜劇一般在室內(nèi)固定景別拍攝，場景集中，多以固定鏡頭、全景為主。通過多種鏡頭的運動也起到了展現(xiàn)人物性格、推動情節(jié)發(fā)展的作用，尤其是在情節(jié)出現(xiàn)大反轉(zhuǎn)的時候。例如在第三季第22集里，克萊爾邀請了她朋友的侄子與全家一起去迪士尼玩耍，中景內(nèi)海莉和艾利克斯不耐煩和互相推諉的抱怨，鏡頭馬上轉(zhuǎn)到了克萊爾的特寫她無奈的表情，鏡頭馬上轉(zhuǎn)向門外的男生——帥氣、成熟，運動鏡頭轉(zhuǎn)向艾利克斯興奮、花枝亂顫的近景，還未等艾利克斯做出自我介紹她被海莉一把推出鏡頭外，然后鏡頭拉近海莉興奮攀談的特寫，簡單幾個鏡頭、景別的切換，將艾利克斯、海莉青春期的心思和小把戲揭露無疑，最后海莉?qū)χ鴶z像頭春心萌動的特寫讓人忍俊不禁。相比較傳統(tǒng)情境喜劇大量依靠言語的戲劇性制造笑點相比，利用景別的切換、多種鏡頭的交替制造出無聲的笑料顯得更為新潮、高明。
　　插入人物訪問的制作方式與保持?jǐn)⑹隽鲿承缘募糨嫶笙鄰酵?，在故事發(fā)展的中間甚至的高潮插入主人公的訪問，訪問內(nèi)容多是內(nèi)心獨白，這是劇本創(chuàng)作的一部分，更多制作方式的創(chuàng)新。個個人物可以在鏡頭面前剖析自我，展現(xiàn)內(nèi)心的真實想法。它具有以下的幾種作用：
　　首先，快速塑造人物形象、性格，省去了大量篇幅的鋪成設(shè)計?？巳R爾與非爾的人物專訪，菲爾洋洋得意自己受女性的歡迎甚至是閨房內(nèi)的能力，一下子勾勒出他頭腦簡單、隨性的性格。這是在“臺面”需要很多雙關(guān)語、潛臺詞才能塑造的形象，而人物訪談的設(shè)置，菲爾放佛是進入了一個單獨與觀眾溝通的世界，他卸下了好父親、好女婿的的身份，單單成了克萊爾的愛人，或是單單成為他自己。人類本性的流露本身就是十分可愛的，尤其是菲爾炫耀時克萊爾在一旁尷尬而無所作為的表情襯托下更為真實、可笑。
　　其次，人物訪談時人物內(nèi)心流露與現(xiàn)實的反差也是戲劇性的體現(xiàn)。例如卡梅隆內(nèi)心不希望工作，在人物訪談時他透露不能忍受離開莉莉一秒，而在“現(xiàn)實”生活中他不得不“照顧”米歇爾的感受，鼓勵米歇爾在家休息。米歇爾表面欣然接受，但在人物訪談中，他快要崩潰的叫喊他實在忍受不了Baby whispering.兩人都自以為是的顧全大局，誤解了伴侶卻做了無用功。一方面觀眾能以全知視角看到兩人因為誤會而鬧出一系列的笑話，這便達(dá)成了喜劇的目的——逗樂觀眾；另一方面也營造了全劇獨特的喜劇氣氛——真實可以更具有戲劇性。
　　“偽紀(jì)錄片”風(fēng)格、多鏡頭切換和人物訪談，這無疑是家庭情境戲劇的新突破之一。
     
     美國情境喜劇一直都是中國情景喜劇的模版，從《成長的煩惱》影響到中國一代收視黑馬《我愛我家》、《家有兒女》，從火遍大江南北的《愛情公寓》與《老友記》“神似”現(xiàn)象，我們可以推斷出中國情景喜劇界是受美國情景喜劇潮流的引導(dǎo)。而這當(dāng)中多有幾年的時間間隔。如果未來的中國本土情境喜劇能在時代性的多元化組合家庭模式、傳統(tǒng)家庭價值觀的回歸和拍攝制作方式上多多借鑒《摩登家庭》，將“摩登”之處本土化、時代化，必將有繁榮、廣闊的前景和未來。



《Learning English - Words in the News》BBC news published in 17 September, 2007

第62屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳劇本獎
最佳導(dǎo)演獎
第63屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳劇本獎
最佳導(dǎo)演獎
最佳男配角
最佳女配角
第64屆艾美獎 最佳劇集獎
最佳導(dǎo)演獎
最佳男配角
最佳女配角
第65屆艾美獎 最佳導(dǎo)演獎

Marc,D.(2005)“Origins of genre”, In M.M.Dalton , &L.R. Linder Editor (Eds ), The sitcom Reader:America Viewed and Skew ed (PP. 14一19).Albany , New York:State University of New York Press.
④《試論美國情境喜劇<摩登家庭>的藝術(shù)風(fēng)格和文化意義》 呂曉志 China Academic Journal Electronic Publishing House
⑤《情景喜劇的現(xiàn)實主義訴求——淺析美劇<情景喜劇>》 段婷婷 貴州大學(xué)學(xué)報 2011年12月 25卷第4期

美劇<modern family>在2009年應(yīng)該算是一部比較成功的美劇了,在老將新秀的雙重夾擊下依然取得了自己的不錯的收視率,而且在同類型的家庭喜劇中也找到了自己的優(yōu)勢定位,可喜可賀啊.

先來分析下電視劇的獨特模式,模擬的人物采訪做旁白和注解,既增加了電視劇情節(jié)的可信度,也給很多角色和情節(jié)的沖突背后的動機理由等以很好的詮釋,使得該劇非常的獨特和有意思,至于三個家庭的多線交叉敘事,應(yīng)該已經(jīng)是很熟絡(luò)的家庭喜劇表現(xiàn)方式了.

角色的多樣性,
角色的選取這點上,該劇絕對是可以稱得上摩登家庭這一劇名,富翁美女老少配不算,還要加上異國戀的文化沖突,同性夫妻還要是一個弱小一個肥胖的平民形象還領(lǐng)養(yǎng)了亞裔孤兒,相比之下,有著傻乎乎兒子,女科學(xué)家一樣的小女兒,招蜂惹蝶的大女兒的一團亂麻的claire家就顯得無比正常了.聚集剛開始,角色的定位還只是大方向上的文化差異和性取向差異,但是隨著劇情的進展,每個角色的性格都得到了深度的細(xì)化,像Gloria從最開始的大胸拉丁花瓶,發(fā)展到后來獨立,經(jīng)歷亂世渴望平靜生活的異國母親,她面臨融入異國文化和家庭的困難,面臨眾多的來自社會和家庭內(nèi)部流言蜚語,面臨兒子和老公的協(xié)調(diào)問題,使得她的角色性格異常的突出,而且她很清楚自己在外人看來就是個胸大的花瓶,她正為此努力改編自己的給別人留下的印象,很有層次和深度.
同性夫妻的角色也很出彩,一個瘦小軟弱怕這怕那的Mitchell卻擔(dān)當(dāng)著父親的角色,在外面掙錢,保守,害羞,含蓄,一個典型的小男人,而又壯又胖且勇敢自信的Cam卻擔(dān)當(dāng)著母親的角色,在家照料孩子,收拾家務(wù),但是同時卻和一家之主老爹Jay有著很多共同語言,對球類的熱愛,雖然這不太符合大多數(shù)真實的Gay特性,但是卻極大的豐富了角色之間戲劇沖突的可能性.
四個孩子中,小大人manny和叛逆的姐姐haley比較有特點,但傻乎乎的luke更討人喜歡,只有小妹妹的學(xué)究特質(zhì)不太出彩,以后的劇情中可能會對角色多下力度.
普通的中年中產(chǎn)夫婦phil 和 claire 相比在后面才浮現(xiàn)出彼此的特點,phil逐漸走傻乎乎的老好人形象,跟孩子們站在統(tǒng)一戰(zhàn)線,跟jay的關(guān)系也處理的很吃力,儼然一個沒長大的大男生,而claire是家里面協(xié)各種勢力均衡的中間節(jié)點,她每天都有太多的事情要操心,盡管是家庭主婦卻每天忙的不可開交,性格也是后面才逐漸發(fā)掘出來的好強和成熟穩(wěn)重,但同時她也想懷念無憂無慮的日子,想要有自己閃光的時刻,卻也舍不得家庭的繁雜豐富的溫馨,這種現(xiàn)實和理想的沖突和取舍也顯得她很溫暖親切,她是全家人的交流樞紐,作用會在以后的劇情中更加凸顯
老爹jay很有錢卻在劇集開始很冷淡,逐漸的隨著gloria和claire和cam等溫暖角色的逐漸感化,使他更好的表達(dá)了對家庭成員的關(guān)愛,使得整個家庭更加和諧溫暖.

戲劇沖突
文化沖突和性取向沖突時全劇的兩個賣點,gloria和jay時常爆發(fā)的文化沖突以各種玩笑的形式展開,加之gloria頑皮的個性,很有看點,cam和mitchell兩個GAY 自身就有著各種通性伴侶間的沖突,主外主內(nèi)的分工,敏感麻木,新潮傳統(tǒng),各種個性都有很多可以講的故事,此外,他們對外界的各種傳統(tǒng)的gay與社會之間的沖突就更不用多說了,家里面的人對這一對已經(jīng)很接受,只有個別特例的情況,也有很多戲可以挖.
此外,還有一些傳統(tǒng)的戲劇沖突,父母和孩子之間的代溝問題,而且是三代之間的復(fù)雜關(guān)系,繼父母和孩子的相處問題,早戀問題,孩子的教育問題,外遇等等,都有很多很多的孔家可以挖掘.

總的來說,該劇提供了相當(dāng)廣闊的挖掘空間,同時卻一直圍繞著溫馨和睦的主題,在摩登邊緣的題材外表下,依然是傳統(tǒng)的和睦的家庭觀念,這給了該劇很好的定位,很容易長久的發(fā)展下去.


最后想說,看他們一大家子人在一起熱熱鬧鬧的,真的很溫馨,很想回家跟爸爸媽媽們好好吃頓家常便飯啊...

       約莫一年多前，在天涯上看見一個姑娘開了帖子說要推薦一個極有意思的腐元素的美劇。腐女本質(zhì)作祟，沒有絲毫猶豫——我就點進去看了。
　　
　　那個帖子是圖文并茂，說的就是mitchell和cam這對gay couple的一些搞笑片段。但是由于我這個人是個顏控，所以我當(dāng)時看見cam就興趣寥寥，然后只是順手從學(xué)校PT上下了這部劇收在電腦，然后就忘了。
　　
　　是的，將一部劇遺忘在那里，因為沒有特別的原因去想起它。
　　
　　直到半年后某個假期的某天實在無聊，于是點開了這部劇，然后就不可抑制得為之“癲狂”了——我向所有的朋友推薦這部劇，一如一個天真而又幸福的小孩。
　　
　　這部在美國紅遍大江南北卻在中國人氣寥寥的美劇，圍繞著三戶家庭的故事展開。他們之間，有著復(fù)雜的關(guān)系，特別的個性，糅雜在一起，糗事不斷，矛盾不息，但是卻總是那么溫暖。
　　
　　如果說，這個世界上有什么東西比愛情更偉大，那大概就是親情了。至少，我是這么認(rèn)為的。
　　
　　我想，大多數(shù)的家庭都像Claire和Phil的家庭。
　　
　　這個家庭里有一個parent自詡是你的bff，并且竭盡全力充當(dāng)好這個角色，裝可愛扮萌；另一個parent總是很嚴(yán)格，時常因為你做錯了事而怒目而暴走。就像claire對luke說的那樣：你不能指望兩個一樣脫線的父母，一對父母必須要有一個人是正常的！或許只用常言道即可，父嚴(yán)母慈，反之亦可。
　　
　　這個家庭里總有一個或許正值青春期、或許聰明好強、或許完全沒腦子活的一派天真無邪的孩子——或者三個都有，當(dāng)然在中國現(xiàn)代五口之家這是很小可能的了，都怪那該X的計劃生育。
　　
　　可以這么說，C&P組成的這個家庭，他們是最能喚起民眾共鳴的家庭。就好像上法庭的時候，律師喜歡極力強調(diào)自己的當(dāng)事人是個和陪審團成員他們大多數(shù)人一樣普通的人；喚起共鳴，才能獲得更好的收視——否則哪能這么容易打敗big bang theory?
　　
　　當(dāng)然，如果只是講這么一個家庭的故事，我相信，這部美劇不過會淪為又一部精致但沒有新意的辛普森一家或是老爸老媽羅曼史之類的經(jīng)典喜劇片的贗品仿作。
　　
　　所以，這就需要另外兩戶人馬。
　　
　　傲嬌別扭的奔7老頭Jay老爺，和他家貌美如花的大美人Gloria，以及Gloria的少年老成的“拖油瓶”manny。這一戶典型的老夫少妻家庭，糅合了很多漸漸由于主流雜志的吹捧或是娛樂媒體的寬容而主流起來的非主流元素，例如真愛between老夫少妻。
　　
　　說實話，我本是不信老夫少妻之間有真愛的。當(dāng)初鄧文迪的小三傳奇就不說了，楊翁的結(jié)合——不管大家如何說——反正我是不能相信那句“真愛”的。但是，我卻愿意去相信Jay老爺和Gloria之間的愛情，或許說，那不是愛情，那是一種溫暖。
　　
　　林徽因曾經(jīng)寫給徐志摩的情書里有幾句后來奉為經(jīng)典的詩句：“你是一樹一樹的花開， 是燕在梁間呢喃。 你是愛，是暖，是希望。 你是人間四月天。 ”
　　
　　是的，也許一開始我也不覺得Gloria是出于愛才嫁給了Jay老爺，世人都會認(rèn)定她只是圖他那筆身家。但是，也許——就像Gloria自己說的，她也許是厭倦了她哥倫比亞親戚們的那種瘋瘋癲癲的精力旺盛的生活，她也許是被Jay老爺?shù)男邼褪裁刺鹧悦壅Z打動了，再或許是前一段失敗的婚姻讓她明白自己真正需要的是什么了。總之，Gloria也許真的是愛上了jay老爺。
　　
　　情不知其所起，一往而情深。
　　
　　不知為何，我愿意相信他們之間是有因溫暖因家人而生的真愛的。
　　
　　這樣一戶獨特的家庭，本就已經(jīng)很奇怪了——難免導(dǎo)致前赴后繼想追Gloria的年輕人們誤以為Jay老爺是Gloria她爸而挑戰(zhàn)Jay老爺自尊很多次（笑）——但是，再加上一個早熟的小老頭兒子Manny。這個家庭就好像一個奇怪的組合，把所有不和諧的元素參雜在了一起，看似毫無章法，其實順其自然，自含玄機。
　　
　　而另一戶家庭，不用說，用的正是當(dāng)下幾乎每個國家的電視劇都開始流行使用的元素——BL、耽美、同性戀。
　　
　　娛樂圈曾盛傳一些自我調(diào)侃的話，其中有一句就是每當(dāng)有小男星要接拍男男電影電視MV什么的了，大家都會自我安慰，拍了就會紅了，這個犧牲是值得的。
　　
　　但是不可否認(rèn)，BL就是突然在80年代之后“猖獗”了起來。其普及速度之快，讓我這個已不再年輕的老人有些訝然，明明幾年前我和人說起我是腐女的時候大家都是一副茫然的神色、如今卻是一副滿河江山誰人沒基友的大同形勢了。
　　
　　從以前的避諱，到現(xiàn)在的輕車熟路的調(diào)侃，不論是從娛樂圈的電視電影，還是從我們周圍的生活細(xì)節(jié)，我都意外的發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)是一個你不可以不知道什么是同性戀的世代了。
　　
　　我不是說cam和mitch這對CP是在用BL做噱頭，因為這部劇里哪一個角色不是充滿了各種噱頭？我只是說，看著兩個演員他們用一種喜劇特殊的方式詮釋著這對Gay Couple的生活點滴，突然有一種復(fù)雜微妙的心情——一方面我總是會被逗得哈哈大笑，另一方面我又總是忍不住感慨得發(fā)現(xiàn)BL和耽美其實從來不等同于同性戀。
　　
　　但是，想那么多做什么？
　　
　　這是一部極致精彩的生活秀，每個主演、每個配角，他們都是極出色的喜劇演員，他們或許是本色出演，或許是演技精湛，他們勾勒出了一個極其美好的小圈子，這個圈子里有可以相伴一生的伴侶、可以有每天沒完沒了的矛盾、可以有雨過天晴的溫暖和扶持、可以有一群親愛的家人守護在你身邊。
　　
　　人生若是能活的如同這場秀里一般恣意歡樂，其實也真是沒什么遺憾了吧？
　　
　　但是，這只是一場喜劇，不是生活劇，所以我們也只能當(dāng)真的看看，卻不能真的寄希望這樣童話般美好歡樂的家庭會輕易被生活許諾。
　　
　　小的時候，每次過節(jié)我都是心情極其復(fù)雜的。因為有一個大家族、我父親又是長子的緣故，每次過節(jié)，總是會有很多親戚來我家吃飯，這個時候總是我最開心的時候。熱熱鬧鬧的。幸幸福福的?？墒?，每當(dāng)酒足飯飽，大家離桌而起移席客廳聊天的時候，我就開始焦慮不安，因為我知道——我在等待——等待第一個人站起來說“啊這么晚了我們該回去了^_^”然后其他人一個一個都陸陸續(xù)續(xù)離開了。
　　
　　這種時候總會是我小時候最難過的時刻之一。
　　
　　因為我是多么希望生命中愛你的人總是在你身邊，家人總是在你可以觸手可及的地方。
　　
　　可是這個世界上，永遠(yuǎn)愛你的人不會一直在你身邊，永遠(yuǎn)在你身邊的人不會一直愛你。
　　
　　所以，我喜歡林肯曾說過的那句話：到頭來，你活了多少歲不算什么。重要的是你是如何度過這些歲月的。