這部片子片名叫七七更合適一點(diǎn)，因?yàn)橹饕v的是爺爺去世以后的49天內(nèi)一家人的生活和感受，有點(diǎn)奇怪的是人物的設(shè)定，片中爺爺一家的子侄輩居然都是孫輩和曾孫輩，兒子輩全部死光光，不知道長(zhǎng)谷川的原著設(shè)定是否是這樣的，為什么要做這樣的設(shè)定？
片子明顯是為東日本地震后的民眾提升信心用的，用爺爺和叔祖母從戰(zhàn)后的艱苦生活中恢復(fù)的經(jīng)歷來(lái)激勵(lì)東日本地區(qū)的民眾，這次選擇的蘆別地區(qū)位于北海道，位于311地震的災(zāi)區(qū)，用意其實(shí)很明顯的說(shuō)
片子包含的隱藏點(diǎn)很多，沒(méi)有明顯做說(shuō)明，有些點(diǎn)到最后也沒(méi)有給出交代，看片后的見(jiàn)面會(huì)由于導(dǎo)演沒(méi)有出場(chǎng)，也不好詢問(wèn)。
1) 片子的主角與其說(shuō)是鈴木神無(wú)，不如說(shuō)是常盤阿姨出演的清水信子，
她連接著過(guò)去和現(xiàn)在，但是這個(gè)人是否真實(shí)存在片子并沒(méi)有給具體交代，
按節(jié)子的說(shuō)法，她是個(gè)幽靈，在16歲的夏天就已經(jīng)死在列車的車輪下了，
根本不會(huì)照顧兩個(gè)孫輩的十幾年，片尾兩個(gè)人擁在一起消失，似乎也說(shuō)明她早就死了，而且在冬樹(shù)和晴彥的記憶中，貌似只有一個(gè)模糊的存在，但是按神無(wú)和行人的回憶，似乎這個(gè)阿姨應(yīng)該是真實(shí)的存在，這就形成了明顯的矛盾，不知道導(dǎo)演該怎么解釋這個(gè)重要的人物。
2)片中描繪爺爺，大野和綾野的三角戀愛(ài)和薩哈林島的經(jīng)歷僅僅是為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，和爺爺那部那幅充滿血的裸女畫像，還有為信子和爺爺奇怪的關(guān)系做一個(gè)交代，還有沒(méi)有別的特殊含義？
3)信子和兩個(gè)孩子的關(guān)系也沒(méi)有很好的交代，行人看到為爺爺畫像的裸體的信子，因此與信子的關(guān)系極度惡化，到底是他心里對(duì)信子有某種感情，還是痛恨信子奪走了爺爺?shù)母星?？到片尾也沒(méi)有給很好的交代。行人的感情線是筆爛帳，良子，信子，重，最后是選擇良子，但是理由非常勉強(qiáng)，畢竟英子提到表兄妹是可以結(jié)婚的，行人是否最后選擇良子，還有待觀察。
4)爺爺和信子，英子之間的感情是怎樣的？?jī)H僅把信子作為綾野的轉(zhuǎn)世看待？但是14年前信子離開(kāi)時(shí)從車上看到送行的爺爺，僅僅是她自己的幻覺(jué)么？爺爺說(shuō)的與綾野二人同行日子的結(jié)束是什么含義？英子在嫁給田中之前是否對(duì)哥哥也有某種情愫？表現(xiàn)在她給哥哥拍的那張照片中？
5)片頭和片中反復(fù)出現(xiàn)的那只樂(lè)隊(duì)，是否只作為交代季節(jié)變換的一個(gè)背景，沒(méi)有別的用意，是不是蘆別當(dāng)?shù)氐哪撤N音樂(lè)風(fēng)俗？
6)片中反復(fù)提到的信子那本詩(shī)集(從綾野手中繼承下來(lái)的）的詩(shī)歌的藍(lán)天，白云，正午的詩(shī)句，除了爺爺是對(duì)綾野的回憶和信子對(duì)她在爺爺
身邊經(jīng)歷的回憶，還有那個(gè)去世的母親，是否還意味著和平的回憶？


根據(jù)片后的見(jiàn)面會(huì)介紹，見(jiàn)到了常盤阿姨和大林導(dǎo)演的女兒，她們提到
這個(gè)片子拍的一些細(xì)節(jié)，例如片中爺爺去世的時(shí)間是下午2點(diǎn)46分，我開(kāi)始以為是薩哈林島上悲劇發(fā)生的時(shí)間，但是根據(jù)她們的說(shuō)法是311大地震發(fā)生的時(shí)間(這部片子的用意就更明確了），另外她們提到這部片子是為了讓觀眾去思考死亡和新生的含義（49天應(yīng)該就是指的是經(jīng)歷死亡后七七后的重新思考和開(kāi)始，不僅對(duì)于親人去世，也是對(duì)于地震后的幸存者而言），也提到了裸女的畫像是借鑒格爾尼卡一畫，描繪了日本戰(zhàn)爭(zhēng)的浩劫，不過(guò)這個(gè)思考也許需要多年后才能慢慢體會(huì)到。
這部片子居然是當(dāng)?shù)鼐用褓澲臄z的，沒(méi)有想到。

這部片子對(duì)日本二戰(zhàn)的民眾浩劫有較多的報(bào)道，還有爺爺頭七時(shí)一群老爺爺對(duì)軍功的回憶，恐怕不容易引入國(guó)內(nèi)。
片子中爺爺?shù)幕貞浉袷窃谠拕∥枧_(tái)上演出一般，有點(diǎn)滑稽
片子中給我印象較深的是信子和重，神無(wú)反而印象不是很清楚

最近遭遇電影荒，沒(méi)什么值得看的。還好昨天在豆瓣上發(fā)現(xiàn)了《原野四十九日》。

電影由大林宣彥導(dǎo)演，根據(jù)內(nèi)藤忠司的原作改編，講述了鈴木光南以92歲高齡去世后，散落各地的子女相繼回到故鄉(xiāng)蘆別市的故事。影片2014年在日本上映，斬獲當(dāng)年“電影旬報(bào)十佳影片”第四。

原以為是是枝裕和《步履不停》、《比海更深》的路子，沒(méi)想到意外發(fā)現(xiàn)了新大陸。

#1
電影以一段舞臺(tái)表演開(kāi)始。濃霧彌漫樹(shù)林，煙氣氤氳，15個(gè)人在表演，彈奏不同的樂(lè)器。然后一條白線開(kāi)始延伸，繪制成一個(gè)矩形，矩形中間寫著「一部電影」（A Movie），好奇怪。

一分鐘的開(kāi)篇已經(jīng)表明這是部與眾不同的影片，而看這些與眾不同的電影本身就是一種樂(lè)趣?？吹胶竺?，發(fā)現(xiàn)「15人樂(lè)隊(duì)」和「線條」，反復(fù)出現(xiàn)。

不止一條豆瓣評(píng)論寫著：「大林宣彥已成仙?！巩?dāng)然，這可能只是不知道怎么評(píng)論的偷懶說(shuō)辭，畢竟這種極端感情的言辭最受歡迎。這句話，我也部分贊成。

太過(guò)孤陋寡聞，之前沒(méi)聽(tīng)過(guò)大林宣彥是誰(shuí)。查了下，才發(fā)現(xiàn)是位資深導(dǎo)演。他1938年生于日本廣島縣尾道市（注意這個(gè)時(shí)間和地點(diǎn)），1989年，即因影片「幽異仲夏」獲日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。4年后，他又因「她不結(jié)婚的理由」再獲上述提名。不過(guò)，依然沒(méi)有獲獎(jiǎng)。

大概是過(guò)去時(shí)代的人，評(píng)分最高的電影都創(chuàng)作于上世紀(jì)九十年代左右。就像《原野四十九日》里的爺爺鈴木光南，雖然得到了孫子孫女足夠的尊重，但卻無(wú)法得到足夠的理解。

#2
鈴木家成員眾多，但在年齡上卻有一個(gè)斷層。現(xiàn)存成員包括：爺爺鈴木光南，姑奶奶英子（光南的妹妹），剩下的就是孫子孫女，如行人、神無(wú)，還有重孫女重。鈴木光南的兩個(gè)兒子和兒媳，也就是行人和神無(wú)的父母和伯父伯母，全都去世了。

一代人消失不見(jiàn)了，一方面可以理解為影片后文著重表現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，另一方面，正是因?yàn)檫@個(gè)斷層的存在，孫子孫女才不能理解爺爺，同時(shí)也不能理解爺爺經(jīng)歷的1945年的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。

電影有濃厚的佛教色彩，其中一個(gè)人物就是和尚，不過(guò)不耽誤戀愛(ài)。女友問(wèn)他：「人到底是從哪來(lái)的？」他回答說(shuō)：「一個(gè)人死了，另一個(gè)人就會(huì)生，這就是輪回轉(zhuǎn)世的意思?！箤?dǎo)演也是這么想的，他在開(kāi)篇的字幕中表達(dá)了同樣的意思。

死亡雖然傷感，但常包含著新生的力量。正是鈴木光南的「死」將散落各地的家庭成員，重新召回到了故鄉(xiāng)，就像重對(duì)行人說(shuō)：「我們一定還會(huì)在墓地再見(jiàn)的?！惯@句話有兩個(gè)意思：一是肯定還會(huì)回來(lái)掃墓，二則是自己將來(lái)某天也會(huì)在此長(zhǎng)眠，即使行人活著的時(shí)候，選擇離家出走。

#3
隨著子女們重聚，爺爺?shù)拿孛芤仓饾u被發(fā)現(xiàn)。其實(shí)這個(gè)故事并不復(fù)雜，不過(guò)導(dǎo)演選擇了以意識(shí)流的方式結(jié)構(gòu)影片，因此敘事變得散亂，需要拼湊才能明白，不過(guò)這也剛好增加了觀影的樂(lè)趣。

十八歲時(shí)，鈴木光南和大野、綾野是好友。大野和綾野相戀，而光南對(duì)綾野也心懷情愫。彼時(shí)，綾野剛剛16歲，甚至還沒(méi)喝過(guò)咖啡。她最喜歡詩(shī)人中原中也，特別是那首《夏日之歌》：藍(lán)天怡然不動(dòng)，夏日之正午……

看起來(lái)不過(guò)是一個(gè)三角戀的故事，但戰(zhàn)爭(zhēng)改變了一切。大野前往庫(kù)頁(yè)島與蘇聯(lián)軍隊(duì)作戰(zhàn)，光南帶著綾野前去尋找。他們?nèi)サ哪翘焓窃?945年8月15日之后，即使對(duì)岸的我們也會(huì)以為戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束。但在庫(kù)頁(yè)島，并非如此。

光南和綾野到達(dá)庫(kù)頁(yè)島，卻發(fā)現(xiàn)大野早已不在。只在防御工事的某個(gè)角落里，佇立著大野為綾野畫的畫。綾野身著美裝，坐在藤椅上，雍容華貴。光南卻不以為然，「因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)，他也變得大膽了」，說(shuō)：如果我給你畫，一定要畫你的裸體，因?yàn)槟鞘亲畋菊娴哪恪?br>
在此之前，在某個(gè)超現(xiàn)實(shí)空間中，老年的光南和大野的靈魂也討論過(guò)「畫畫」的問(wèn)題。光南批評(píng)大野，活生生的人不能用線條畫成二次元，人的真實(shí)性是肉與血。

綾野大受感動(dòng)，和光南抱在一起。光南后來(lái)說(shuō)：「這就是我們的青春，每個(gè)人都做好了為大義而死的準(zhǔn)備，而我的青春只在抱緊綾野的那一刻?！箰?ài)情在此，成了論證戰(zhàn)爭(zhēng)非正義的最有力論據(jù)。聯(lián)想到大林宣彥的出生時(shí)間和地點(diǎn)，他一定也對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難感同身受。

不幸突然來(lái)臨，還有蘇軍士兵沒(méi)走。他打傷了光南，強(qiáng)奸了綾野。綾野求光南，殺了自己。

#4
若干年后，清水信子走進(jìn)了光南的世界。她在和綾野相同的年紀(jì)出了車禍去世，或許由于光南的某種作用，她被召回。

并且在廣南的意識(shí)培養(yǎng)下，成了另一個(gè)「綾野」（忘了是哪個(gè)人物曾經(jīng)問(wèn)信子她是不是以別人施加的故事和觀念而活）。電影中有個(gè)片段：信子和綾野坐在一起，喝茶、撩頭發(fā)的動(dòng)作驚人地一致，然后信子離開(kāi)座位退場(chǎng)，把舞臺(tái)留給綾野，綾野的嘴角帶著某種笑意。

不管怎樣，信子成了綾野的替代品。她也作為模特完成了光南想畫的裸體畫。不過(guò)，不巧這一幕被孫子行人看見(jiàn)，而在當(dāng)時(shí)的行人眼中，信子是媽媽，或者還有什么其他的情感。正是因此，行人選擇離家出走，因?yàn)樗X(jué)得「在故鄉(xiāng)會(huì)迷路」。

電影最后終于向我們展示了那張神秘的畫：信子的裸體上流淌著鮮紅的血液。光南說(shuō)：那是戰(zhàn)爭(zhēng)。

#5
影片反戰(zhàn)的意圖十分明顯，但還有另一層意思：鼓勵(lì)人們努力生活，抹掉畫上的血，英子姑奶奶已經(jīng)把話說(shuō)得足夠明白。另一個(gè)證據(jù)則是爺爺鈴木光南去世的時(shí)間正是日本「311大地震」發(fā)生的時(shí)間，影片顯然想以此鼓勵(lì)人們努力生活，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)這么大的災(zāi)難，都能挺過(guò)來(lái)。

最后兩幕片段確實(shí)說(shuō)教味太強(qiáng)，又有點(diǎn)啰嗦，索然無(wú)味。但前面十四幕真讓人看得如癡如醉，非常規(guī)攝影和精妙配樂(lè)，讓《原野四十九日》竟然有《羅曼蒂克消亡史》的感覺(jué)。

片名“四十九日”其實(shí)是說(shuō)人死之后的七七四十九天守喪期。就像神無(wú)說(shuō)的那句：四十九日過(guò)后，不再彷徨。

更多內(nèi)容，關(guān)注公眾號(hào)「阿方索十一」

影片由爺爺?shù)氖湃ヒ鸨娙烁髯运槠降幕貞?，拼湊出爺爺?shù)囊簧?。在爺爺?shù)囊簧凶髡哂痔接懥藢?duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和核能源的看法繼而匯聚成對(duì)愛(ài)情和生命的探討，相當(dāng)深?yuàn)W。而在此過(guò)程中又呈現(xiàn)對(duì)愛(ài)情忠貞的向往，仿佛一個(gè)老人對(duì)無(wú)可奈何逝去戀人的懷念和重生的向往。影片從頭至尾貫穿了一群形態(tài)各異的人組成的樂(lè)隊(duì)，走過(guò)山林田野，春夏秋冬，各自荒腔走板卻最后合奏出美妙的樂(lè)曲。讓人不免覺(jué)得人生雖然形形色色，亦是各自精彩。臺(tái)詞超級(jí)瑣碎，語(yǔ)速和鏡頭飛速而過(guò)，3小時(shí)下來(lái)看字幕的中國(guó)觀眾傷不起啊。

以為只是單純的探討所謂人生、所謂死亡，但看到后半段才明白，其實(shí)導(dǎo)演最想表達(dá)的還是反戰(zhàn)。個(gè)體與國(guó)家之間的關(guān)系，普通人于戰(zhàn)爭(zhēng)，這是一個(gè)時(shí)代的悲哀。當(dāng)在口琴聲中看到“我的青春就是戰(zhàn)爭(zhēng)”這句話時(shí)，忍不住哭了出來(lái)。
多么幸運(yùn)，我們還活著，多么幸運(yùn)，我們活在和平年代。
“新時(shí)代的孩子們啊，吸取過(guò)去的教訓(xùn)，向未來(lái)進(jìn)發(fā)吧！未來(lái)就在你的手中?！?br>
長(zhǎng)達(dá)近三個(gè)小時(shí)的電影，舞臺(tái)劇的畫風(fēng)倒是意外把握住了節(jié)奏，難得的不會(huì)看到睡著。片中大量對(duì)白其實(shí)值得反復(fù)咀嚼思考，口琴的配樂(lè)也是一大亮點(diǎn)，化不開(kāi)的憂傷哀愁之心緒，反復(fù)幾次響起，一點(diǎn)一點(diǎn)吹進(jìn)人們的心里。