一家三口慘遭殺害的案件調(diào)查，雙線平行敘事帶出三個時間段的無數(shù)個故事：迫害、篡奪、盜竊、接疤、偷腥、殺戮、逃避……每個人都有著自己的小算盤、小故事。

東歐劇變前的社會環(huán)境加上不協(xié)調(diào)的配樂給影片增加了不少黑色諷刺效果。而最后主人公逃逸一幕的重疊也很好的傳達(dá)了創(chuàng)作者對那個嗜人時代的形容。孩子的生育是種希望嗎？我覺得不是，是一種更加無希望的傳承，因為一切還在。

誰是近代史上最苦難的國家？請將我的票投給波蘭。

 

1795年，俄國、普魯士和奧地利共同瓜分波蘭，之后的123年間，波蘭不復(fù)存在。直到1918年11月，波蘭才恢復(fù)獨立重新建國。1939年，德國出兵襲擊波蘭。1940年，蘇聯(lián)出兵波蘭。同年，德國與蘇*聯(lián)劃定邊界、分割波蘭，波蘭再次亡國。1944年，隨著二戰(zhàn)情勢的推移，蘇*聯(lián)扶植的波蘭政權(quán)上臺，波蘭再次建國，并在之后發(fā)起華沙起義，但因為斯*大林的背信棄義，波蘭遭到德國血洗，超過600萬人喪生，在所有參戰(zhàn)國中，若按人口比例來計算的話，波蘭是死傷最慘重的國家。1948年，蘇*聯(lián)扶植的波蘭統(tǒng)一*工人*黨正式執(zhí)政。1989年，波蘭舉行選舉，正式走上資本*主義道路。天佑波蘭。

 

《黑暗之家》是一部2009年的波蘭電影，表面上是講述一樁謀殺案的調(diào)查過程，但實際上是刻畫波蘭在二十世紀(jì)80年代前后的一段腐敗與黑暗時期。《黑暗之家》以兩條故事線、兩個時間軸來開展故事，一樁發(fā)生于1978年的兇殺案，兇嫌在1982年時被警方帶到現(xiàn)場還原當(dāng)時的事發(fā)過程，于是影片內(nèi)容就在1978年和1982年之間往復(fù)交錯，一邊是兇嫌重演1978年時事情發(fā)生的經(jīng)過，一邊是查案的警察在1982年時“導(dǎo)演”事情發(fā)生的過程。觀眾一方面好奇在1978年到底發(fā)生了什么，一方面卻又清楚知道真相根本不重要。

 

1978年

席羅頓是一個四十多歲的農(nóng)畜培育員，原本和妻子一起過著幸福的生活。但在某一天，妻子突然腦溢血暴斃，席羅頓自此酗酒度日，連工作都丟了。有一天，席羅頓決定要振作起來，于是他應(yīng)聘了一份在遙遠(yuǎn)地方的農(nóng)場工作。很快地，席羅頓就帶著行李啟程了。

 

席羅頓抵達(dá)那個城市時已經(jīng)是晚上，于是他在一個途中經(jīng)過的農(nóng)家落腳休息。那戶農(nóng)家的男主人比席羅頓年紀(jì)大些，女主人則年輕些，從交談中，席羅頓知道男主人有一個三十歲出頭的兒子，今晚不會回來過夜，女主人是這個兒子的后母。男主人很熱情地招待了席羅頓，不經(jīng)意地聊到了附近的國營農(nóng)場，提到了前任農(nóng)畜培育員可能因為想揭發(fā)農(nóng)場舞弊而遭到殺害。席羅頓承認(rèn)自己就是來接替這份工作的人，不過事前完全不知道這些前因后果。

 

席羅頓和男主人詳談甚歡，兩人痛飲了不少伏特加。席間兩人談到釀造私酒，男主人帶著席羅頓去谷倉參觀自己的釀酒設(shè)備。席羅頓當(dāng)場要求和男主人合伙，還核算了只需要一個月就能收回本錢，沒多久就能發(fā)大財了。兩人興奮不已，各自展示了自己有多少錢，將全部投入在即將到來的釀酒事業(yè)上。握手定下合伙事情后，兩人就各自睡去了。席羅頓被安置在男主人兒子的房間。

 

1982年

一名中尉帶領(lǐng)著將近十名手下，將席羅頓帶到農(nóng)場的舊址，讓他當(dāng)場演示4年前那場兇殺案的經(jīng)過。檢察官雖然與他們同行，不過實在醉得太厲害了，只能留在車上睡覺。現(xiàn)場除了中尉和席羅頓外，所有人都排隊輪流喝著伏特加，天氣實在太冷了，顧不了是不是正在執(zhí)勤。

 

一名組織干部的車開到了現(xiàn)場，中尉上車后接到兩個指示。第一個指示是要將兇嫌席羅頓和團(tuán)結(jié)工會相掛鉤，作為抹黑團(tuán)結(jié)工會的手段，這名干部還交給了中尉幾張席羅頓以前出現(xiàn)在黨中央附近的照片。第二個指示是要中尉將他一名手下作為國家敵人進(jìn)行批斗，因為這名手下在酒吧里酒醉鬧事，而現(xiàn)場正好有幾個蘇聯(lián)人在場，將事件上報了。組織干部還說，如果中尉不按照指示處理，中尉自己就難保了。

 

中尉下車后，將拿到的照片交給手下，自己則開車去附近的教堂找神父調(diào)查另一件案子。中尉的手下拿到照片后當(dāng)即領(lǐng)會上頭的意思。

 

1978年

當(dāng)席羅頓關(guān)燈準(zhǔn)備睡下時，農(nóng)場女主人來了，兩人立刻在床上偷歡。事后女主人控訴農(nóng)場男主人對她動輒拳腳相加，而男主人的兒子也不是什么好人。席羅頓毫不客氣地要女主人閉嘴，女主人只好悻悻地離開了。

 

今晚連續(xù)發(fā)生的事情讓席羅頓難以入睡，于是他穿上衣服，離開房間去到外頭的茅廁。好些時候后，席羅頓聽到一聲尖叫，他立刻從茅廁中沖出來，回到房子內(nèi)，推開自己房間門時看到農(nóng)場男主人和女主人都在里面，男主人手上拿著一柄斧頭，而男主人的兒子則躺在床上的血泊中。原來男主人和女主人想對席羅頓謀財害命，但沒想到兒子在夜里突然回來，睡在了自己床上而被誤殺。

 

男主人看到席羅頓后立刻起身追殺他，而席羅頓則在躲避的過程中放火將谷倉給燒了，還偷走了男主人的錢。男主人看到兒子的尸體、烈焰中的谷倉、以及被撬空的暗柜，突然一陣心灰意冷。于是接著砍死自己的妻子，然后將自己吊死在門外的大樹上。這一切都被躲在角落的席羅頓看在眼里。于是席羅頓在天亮前就抱著自己的行李箱逃跑了。

 

1982年

中尉抵達(dá)教堂后，神父交給他一本筆記本，那是國營農(nóng)場前任農(nóng)畜培育員的東西，里面有各種組織領(lǐng)導(dǎo)挪用公款的證據(jù)。農(nóng)畜培育員早已死于一場離奇車禍，各項證據(jù)顯示是遭到滅口。

 

中尉回到了發(fā)生兇殺的農(nóng)莊。席羅頓很害怕地抓著中尉，說自己說的就是事情的真相。在之前的調(diào)查過程中，中尉的手下一邊讓席羅頓演示當(dāng)時的經(jīng)過，竟然還一邊采集指紋，并詢問很多年以前自己出現(xiàn)在黨中央附近的事情。席羅頓覺得他們根本不相信自己說的話，更不相信自己的清白。中尉看著席羅頓，告訴他，真相根本不重要。

 

組織干部再次來到現(xiàn)場，問中尉把事情處理得怎么樣了？中尉只是強(qiáng)調(diào)，自己不愿意介入政治。組織干部溫和地笑了笑，然后一一列舉中尉那年那時曾經(jīng)在執(zhí)勤時喝酒、隨口說出對黨部不恭敬的話、以及他的一名女手下的肚子中的孩子可能是他的。中尉的手下們時不時地向上級打小報告，揭發(fā)中尉的不當(dāng)行徑。

 

中尉也不是沒有準(zhǔn)備，他拿出從神父那里取得的材料，明白告訴組織干部自己也握有他們的把柄。雙方顯然是談判破局了。中尉下車后，開始不停地喝酒，他知道自己的處境非常危險，想來已經(jīng)抱著必死的決心。

 

農(nóng)莊現(xiàn)場一片混亂，在混亂之中，有人要席羅頓快跑，因為他們要殺他、讓他當(dāng)替罪羊。于是席羅頓拔腿就向外跑，而根據(jù)現(xiàn)場的情況，他只能跑向一個方向，于是席羅頓就向著那個方向跑去。跑著、跑著，席羅頓就看到中尉的尸體了，胸前插著一把刀。當(dāng)席羅頓在中尉尸體旁停下來時，照相機(jī)的快門聲突然響起來。之后只見一把槍指向席羅頓奔跑的方向，但最終這把槍被人推開，于是席羅頓繼續(xù)跑，而現(xiàn)場的其他人只是懶洋洋地繼續(xù)喝酒。

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乍看之下，《黑暗之家》只是一部懸疑片，但實際上是對波蘭在1978年到1982年的政治狀況進(jìn)行諷刺。1978年10月16日，拉科夫的主教卡洛爾-沃伊蒂瓦紅衣主教被選為教皇約翰-保羅二世，這是歷史上的第一位波蘭教皇，其帶來的精神力量迅速地凌駕于波蘭統(tǒng)一工人黨之上。在沃伊蒂瓦當(dāng)選之時，波蘭可能是世界上最為天主教化的國家。克格勃估計90％的人是天主教徒。這位波蘭教皇在波蘭天主教徒當(dāng)中形成強(qiáng)大的勢力，并消弱了蘇聯(lián)在波蘭的影響力。

 

團(tuán)結(jié)工會于1980年11月10日成立，要求改變社會制度，主張建立自治的波蘭，進(jìn)行自由選舉。后來因為團(tuán)結(jié)工會反政府活動加劇，波蘭當(dāng)局于1981年年底遭到宣布停止團(tuán)結(jié)工會的活動，并于1982年10月8日波蘭新工會法通過后，正式取締團(tuán)結(jié)工會。1983年7月，波當(dāng)局對政治犯實行大赦，團(tuán)結(jié)工會開始重新活躍。1984年再次實行大赦，釋放了團(tuán)結(jié)工會主要領(lǐng)導(dǎo)人，團(tuán)結(jié)工會活動更加頻繁，并得到西方的支持。1990年12月，團(tuán)結(jié)工會領(lǐng)袖瓦文薩當(dāng)選為波蘭總統(tǒng)，團(tuán)結(jié)工會踏上執(zhí)政道路。

 

在《黑暗之家》中，1978年和1982年被抽取出來作為故事的時間軸并非巧合，1978年是在沃伊蒂瓦當(dāng)選教皇的時間，而1982年是團(tuán)結(jié)*工會被取締、并轉(zhuǎn)入地下的時間。片名中的“黑暗之家”象征的就是波蘭這個遭到蘇*聯(lián)掌控的國家，是一個充滿罪惡、暴力、貪欲與邪念的地方。片中唯一具有良知和勇氣的是中尉，他從“神父”手里取得組織干部的犯罪證據(jù)，卻沒有能力與之對抗，最終落得橫死的下場。席羅頓是一個無辜的人，卻沒有人關(guān)心事情的真相，莫須有的政治罪名被加在頭上，為的就是抹黑不相關(guān)的政黨。無論是警方還是檢察官，都處在醉生夢死的狀態(tài)，而且人人相互告密，并因為酒醉鬧事就被定性為政治罪犯。所有人的把柄，無論是真實的、還是編排的，都牢牢掌握在組織的手里。這是一個丑陋的時代，這是一個丑陋的國度。至于最終席羅頓是生是死？并不重要。他已經(jīng)被決定了是個兇殘的殺人者，是個邪惡的政治犯，無論生死他都是。

 

當(dāng)真相隨著時間飄向過去，它的名字就不再叫做真相，叫說法。

這片子看的是二分割版本的，第一印象就是那個女主角，是與安娜的四個夜晚的女主角吧。
上半部分看的有些無味，瑣瑣碎碎的，甚至不覺得那是個電影。后面愈發(fā)瑣碎了，可是收場卻驚人的緊。和寧浩的分線后再收攏不一樣的方式，但是卻更加具有真實進(jìn)程感的分開性敘事。
結(jié)局前的混亂，白色的雪原真是分明的諷刺。想來開場時一堆人熱熱乎乎的關(guān)系，結(jié)局了，殺人嫁禍居然那么昭彰于白日下，我們才明白他們分明就不是來調(diào)查案件的，竟有了東方快車謀殺案的味道。
說是民兵團(tuán)，其實就是變相的俄羅斯黑手黨。
解體后，一切都混亂的東歐，其實遠(yuǎn)遠(yuǎn)在解體前整個社會就已經(jīng)崩潰了。
想起基耶斯洛夫斯基的談起的他的故鄉(xiāng)波蘭，他生活的這個時代，現(xiàn)在總覺得大概可以體會。曾經(jīng)為他們感到不平，但是假如這個世界真是如片子般，那么作為藝術(shù)家的基耶斯洛夫斯基在整個波蘭社會中又是何其幸福。
這個片子真正在最后扭轉(zhuǎn)了我的印象，混亂卻條理分明，一如真實的世界，前一刻你還不明白那個人為什么對著你咆哮，下一刻你就明白了原來你早就踩進(jìn)陷阱里面去了。
政治這東西，貫穿于影片始末。于是，聲稱自己不管政治的人也在影片末尾被排除了，正如他被生活在影片世界中的人從那個圈子里排除了。
這片子從某種意義上和白絲帶一樣是通過大事件前的一個小地方的縮影來預(yù)示大事件發(fā)生的必然，而也正是這種從一而終的宿命感讓人對影片的構(gòu)思感到一種不寒而栗。如果孩子都可以做出驚人之舉，更何況是大人了。

(Spoiler Alert! 以下內(nèi)容有細(xì)微的劇情泄露，可能影響觀看)

《黑暗之家》(The Dark House)不是一部“好看”的電影，不少人反映它沉悶難耐，沒有中看的演員，更沒有美麗的風(fēng)光，相反到處可見丑陋與污穢。然而你若能堅持到結(jié)尾，會被《黑暗之家》的沖突高潮所震懾：人性之惡、制度之惡、時代之惡，竟可以到達(dá)如此地步。以往同類電影里的新生，常在絕望中留有向善的意愿，可在這部一黑到底的影片里，新生沉重而苦痛，什么都不是。

 《黑暗之家》在東京電影節(jié)上毫無收獲，回到波蘭國內(nèi)大獲肯定，影評人不吝美言。相比去年東京電影節(jié)的最佳影片《保加利亞天空下》(Eastern Plays)，我個人也更喜歡《黑暗之家》，它更見力量，更有技巧。非要找些不足，它可能只是在熱門文化議題上遜色一籌，需要一定政治歷史的背景知識。事關(guān)共產(chǎn)主義陣營坍塌瓦解的反思電影，十幾年前會更搶手，現(xiàn)在流行的是年輕人與新思潮、族群文化與跨國沖突。

透過兩條緊密交織的線索，《黑暗之家》講述了波蘭共產(chǎn)主義的最后時光。當(dāng)下時空里，警察帶著罪犯希羅頓指認(rèn)現(xiàn)場，用錄像來模擬重現(xiàn)。過去時空里，希羅頓一生糊涂，陰差陽錯撞上了一戶歹人家，惹上血光之災(zāi)。電影就在這兩部分內(nèi)容中穿插跳躍，在處于相同場景或借助相同物體時進(jìn)行切換。現(xiàn)在時有黑白影像的補(bǔ)充，過去的講述里又有虛擬重現(xiàn)的場景。不消說這樣的做法很考驗剪輯，影片時常在人物講述的過程中跟上一組零碎的快速剪輯，作為補(bǔ)充說明，很有想象力。其中一處精彩剪輯出現(xiàn)在藏身床底一幕，電影也完成了雙線合一。(南方都市報 www.nddaily.com 南都網(wǎng))

除去掩藏不住血色和罪惡的白茫茫的大雪，導(dǎo)演沃吉西奇·斯瑪佐斯基(Wojciech Smarzowski)有意營造了簡陋而粗糲的情境，臟兮兮的場所、卑劣扭曲的人物。明明是個人心兇險的故事，他偏偏加上許多黑色的冷幽默，像下車時栽倒在路邊的檢察官、突然不省人事的妻子，大玩反劇情，不時來下詭異配樂。片中的暴力來得無比直接，不說意外割喉，后頭直接往屁股上劃開一道口子，取出東西，實在叫人吃驚。驚險的兇殺一段，《黑暗之家》把前面許多零碎細(xì)節(jié)像兒子、刀具、狐貍、藏款和打火機(jī)等統(tǒng)統(tǒng)裹在一起，滴水不漏。前面的燒麥垛和推人下水，中間的縱火偷情，每個看似無意點到的環(huán)節(jié)，都跟案情有所牽連?？蓱z的希羅頓自然不是個好人，他被狗咬、被捕獸夾套，就那么陷在了雨夜的爛泥里。警察這邊，希望全身而退的沒有任何機(jī)會，一旦進(jìn)入“大黑屋”，你的命運安排就早已寫好。

《黑暗之家》里的波蘭是一個糟透了的國家，政治陰影無處不在。上頭有老大哥盯著，里頭又互相傾軋，勾心斗角得厲害。許多人用酗酒來逃避現(xiàn)實，利用職權(quán)來滿足私利，甚至鋌而走險實施犯罪與謀殺。在這樣的黑暗環(huán)境下，通奸告密之類簡直是習(xí)以為常，人與人之間互不信任，財迷心竅，所以片名也是一語雙關(guān)。（作者系獨立影評人）(南方都市報 www.nddaily.com 南都網(wǎng) http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/6e9/80920e.html)

    一部有勇氣的杰作，不規(guī)則的類型片，通過警察的辦案程序一步步交代黑暗時代的罪惡?！　　　　　　　　　　　狝lissa Simon(《綜藝》)

    ●導(dǎo)演：沃吉西奇·斯瑪佐斯基

    ●主演：阿卡蒂烏斯·雅庫比克

       波蘭的電影真是很凌厲，對社會與人性的解剖深入肌理?！逗诎抵摇芳戎鸽娪爸心莻€充滿了血腥與暴力的農(nóng)家，也指團(tuán)結(jié)工會興起之前的那個沉悶而黑暗的極權(quán)國度。
    影片一開始就是縱火與死亡，這是電影中的兩個關(guān)鍵意象。一個小孩放火燒毀了麥垛，男主角的妻子突然倒地不醒，因腦溢血死亡。這兩件事只是引子，拉啟了電影的大幕。故事真正的開始，是希羅頓在一個秋夜，來到了一個地處偏僻的農(nóng)家。故事就發(fā)生在這里， 那是1978年，波蘭最為沉悶的時期，離團(tuán)結(jié)工會的興起還有兩年，一切都還在沿原有的軌道運行。不過，就在那些天，波蘭大主教當(dāng)選為教皇，平靜之中孕育著風(fēng)暴。
    那是個尋常的晚上，看不出一點異樣，除了狗咬了希羅頓這個看似委瑣而倒霉的男人一口。這個農(nóng)家只有兩個人，一個老頭和他年輕的后妻，他的兒子出去閑晃喝酒去了。因為希羅頓進(jìn)去療傷，他們?nèi)苏J(rèn)識了，于是就絮絮叨叨，越說越近乎，開始飲酒作樂。這就是普通農(nóng)家的生活，除了倒賣雞蛋和釀私酒，沒有一點政治內(nèi)容，它講述的是人性黑暗面的故事。這是影片的一條主線，另一條主線則是四年后的冬天，白雪覆蓋著這個偏僻農(nóng)家，一群警察帶著剃著光頭的希羅頓來到這里，還原現(xiàn)場。這一年是1982年，團(tuán)結(jié)工會正盛之時，波蘭的政局顯得有些詭異。在這條線里，政治就是主話題，除了對前一個案件的追查，剩下的就是背叛與告密，還有這個極權(quán)體制下的污糟。兩條主線交替進(jìn)行著，故事也在兩個年代中跳躍著。
    先說人性。人是很容易相互熟絡(luò)起來并且相互信任的，特別是在酒精的刺激下。而人的殺心也是很容易就生的，特別是在錢財?shù)囊T下。希羅頓因窺視正在洗浴的女主人被狗咬，由此進(jìn)入了這個黑暗之家。三杯兩盞私釀烈酒之后，兩個男人成為朋友。隨著酒越喝越多，談話也越來越深入。從隨便的扯淡，村里的閑話，到雙方的生活，最后雙方竟要合作，共同釀造私酒賺錢，并各自展示自己手中的錢財。女主人雖然也陪著他們喝了幾杯，更多時候還是在旁邊觀看著。這是個典型的農(nóng)家夜晚，如果不是另一條線表明這個晚上在此屋里曾有刀光血影，你很難將這個夜晚與兇殺案聯(lián)系到一起。然而導(dǎo)演的功力在這里體現(xiàn)得淋漓盡致，平靜而且平淡之中讓人猜測著風(fēng)暴是如何而起。
    人是見財起意嗎？看樣子是。貧窮的屋主看著落泊的希羅頓，當(dāng)然是可以交心交底成為朋友的。但雙方一旦露富，心理自然就會出現(xiàn)變化。這是一個荒僻之地，少有人來，而希羅頓又是一個偶然闖入的販私貨的小販，他手中的錢正好正好是屋主想為兒子買車所缺的錢。這時，屋主年輕的妻子成了關(guān)鍵的因素。顯然，她對與屋主的關(guān)系處于不滿之中。對于希羅頓的闖入她是持歡迎態(tài)度的，在他們交談喝酒過程中，她與希羅頓不時有調(diào)情之舉。酒罷席散之后，她主動來到希羅頓的床上，與其行茍且之事。她所來目的為何？性大約只是其一，更重要的應(yīng)該是說動希羅頓，兩人合伙或者卷款而逃，或者合謀殺死其丈夫。屋主不僅對她家暴，而且將所有的錢都給兒子。希羅頓對她的態(tài)度讓其失望，于是轉(zhuǎn)而說動其夫殺掉希羅頓而謀財。至于希羅頓是否也有謀財害命之意，影片未給過多交待。我們只知道他整夜未眠，是在猶豫于殺還是不殺呢，抑或是在懺悔自己的行為？這已經(jīng)不重要。只要一方起意，殺戮已不可避免。
    再說政治。政治會讓一切事情變得復(fù)雜化，也讓人性在政治利益之中變得丑惡。極端的政治化后面就是人性黑暗面的極端迸發(fā)。第二條線實際上是第一條線的自然延伸，它交待了很多在第一條線中無法表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，同時這條線也讓整部影片顯得厚重起來，而脫離了單純的懸疑片的窠臼。這條線的主角是警官姆爾茲，他帶著一群形形色色的人員來到了這個黑暗之屋。他們都是體制之內(nèi)的人，但他們的打扮行為，與社會上的混混并無二致，看看我們的周遭即可明白。一路罵罵咧咧，喝得醉醺醺，對于工作敷衍塞責(zé)，辦案對于他們來說就是走過場。只是一個還原現(xiàn)場，竟去了十多個人，在辦案的現(xiàn)場還排著隊酗酒，可看出導(dǎo)演對于那種體制的暗諷。隨著情節(jié)的逐漸鋪開，我們知道了他們之間的許多秘密，知道他們光鮮外表下的齷齪之事，知道他們之間的相互告密與背叛，任何你認(rèn)為比較隱秘之事，你的同事與上級其實都了然于心，他們會掌握著你的把柄，到關(guān)鍵時候給你致命一擊。在那種極權(quán)體制下，這一切都屬正常，如果沒有小報告與相互背叛，不知這種極權(quán)是否還能生存？
    警官姆爾茲是一個有意思的人物。他身處體制之內(nèi)，有著體制內(nèi)人的一切惡習(xí)，他與自己的下屬有染，那個大肚子女警官的孩子也許就是他的。他也掌握著他手下這些人的秘密，對他上級的把柄，他也掌握一二，并能在關(guān)鍵時刻亮出這張牌。但他畢竟良心未泯，他的口頭禪就是他只關(guān)心刑事不關(guān)心政治，因此他不愿卷入政治之中，并能保護(hù)自己因政治犯錯的下屬。他抗拒著上級將此起刑事案變成政治案以抹黑團(tuán)結(jié)工會的意圖。不過，在當(dāng)時情形下，他的抗拒又能起到多大的作用？只不過讓他徒增痛苦而已。他最后無人可信任，想取出臀部上的藥以能借酒澆愁，他也只能找希羅頓這個犯人來干，而不敢相信他那幫如狼似虎的下發(fā)。他最光彩的一筆，是了解整個事件的走向之后，冒險讓那個大肚子的警官告訴希羅頓，不要企圖逃跑，否則會被打死，因為一切陷阱已經(jīng)設(shè)好，就等希羅頓頸上人頭一用。最后，姆爾茲胸部插著一把刀倒在雪地上，這，也許就是體制內(nèi)有良心者的下場。希羅頓還是逃了，他能逃脫得了嗎？天知道，殺人的程序既然已經(jīng)啟動，槍里的子彈總會射出。
    此部電影的構(gòu)思還是很精巧的，巧妙地設(shè)置了兩條線，設(shè)置了兩個時間點，讓不同的時間在同一空間內(nèi)跳躍。第一個時間點是1978年的秋天，這年的十月波蘭大主教當(dāng)選教皇，全國一片歡騰，沉悶的波蘭正在慢慢蘇醒中。而案件的發(fā)生恰巧就在此時。另一個時間點是1982年的冬天，團(tuán)結(jié)工會已于1980年成立，這一年團(tuán)結(jié)工會的工潮正熾，而政府也就在這年的十月重新修改工會法，將團(tuán)結(jié)工會定為非法組織。而同一空間就是那個黑暗之家，人性之惡在這里爆發(fā)，政治的黑暗也在這里展現(xiàn)。其實，推而廣之，黑暗之屋不也是當(dāng)時波蘭的象征嗎？兩條線的交織并在最后一起達(dá)到高潮，電影將一個簡單的命案賦予了強(qiáng)烈的歷史與政治內(nèi)容，讓電影更具厚度與深度，成為一部經(jīng)典之作。人性之惡在電影中已受懲罰，貪財者殺死了自己的兒子并上吊自殺，背叛者身首異處，猶豫者亡命天涯，連掙扎在人性與政治泥沼里的人也倒在雪地中。但政治的罪惡呢？也許還得等待，等待歷史的公正判罰。在波蘭，我們已經(jīng)看到了這一天。

這部電影看完，多少會讓人對世界產(chǎn)生絕望，尤其聯(lián)想到體制的問題。人性之月跟體制之惡的雙重夾擊下，個體是完全窒息的。片子的剪輯方式不是太喜歡，如果完全按正序去繹下去，難道不會更好嗎？，這種正序倒序的模式讓人有些亂，而且丟失了一些在故事中的參與感。中間的不時跑出來剌耳的音樂讓人厭煩。三個主演的演員很不錯，那個女的屁股太大了，但胖成這樣還是有一些性感，確實難得?？粗莻€兩個男的從一開始的冷漠，到喝酒后的忘乎所以，到最后的利益相合的稱兄道弟，到最后的見利相害。中年男人，世故到精，體力處于盛年，不知為什么如此讓人生厭，冷漠、虛偽、骯臟、兇狠、世故、暴食、墮落。。。。