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我一直以為，一個社會的轉型，不應以傷害個體為代價。因為很簡單，這蕓蕓眾生的個體，疊加起來就是一個龐大的群體。我們看過太多大言不慚的言論，認為個體受到種種不公和傷害，是社會轉型期難免的。這種言論既無良，又缺乏理論和現(xiàn)實必需的依據，完全是一種想當然的兒戲心態(tài)。

說白了，這些所謂的專家和學者，如此說道，無非就是說，你們平民老百姓受罪都是自找的，誰叫你們這么的窮。但窮不是過錯，有罪的是那些貪腐官員。貧窮有很多原因，其中最主要的原因，就是社會資源分配的不均與階層的格式化所致。比如，戶籍之間的差異，就造成了城市居民與外來打工者之間的待遇差。不用說，這種過度的差異化，會帶來諸多社會問題。

只要稍沉下心想想，好像這些現(xiàn)實中的壁壘都是天然的，其實是人為的。這種等級不公的差異化，隨著時間的長期性與固化，只會拉得越來越大。我如此說，并非說要搞平均主義，而是說要將這種人為的差異化控制到最小的程度，而非聽之任之。差異化過大的結果，就會造成一個拉美經濟發(fā)展的相似性陷阱，一邊是只占人口比例較少的富裕階層，一邊是占人口多數的貧民窟。

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日本名導增村保造（1924—1986），在大映公司拍攝的最后一部電影《游龍戲鳳》（1971），對準的就是日本六十年代末七十年代初轉型社會的場景。一對底層平民年輕男女，來自不同的貧困家庭，他們的不幸，正是當時日本平民社會一個凜冽不堪的側面寫照。增村保造先后拍過《巨人與玩具》《華岡青州之妻》《大地搖籃曲》等佳片。

在電器廠打工的16歲少女惠子（高橋惠子飾）16歲，遇到了一個給黑社會充當古惑仔的18歲小伙小峰(大門正明飾)，二人愛得如熾如烈?；葑訌膩頉]戀愛過，一直被家庭拖累。一個醉酒的父親，動輒打罵母親。母親靠點花藝維持全家生計，最糟糕的是，惠子還有一個常年躺在病床上的姐姐?；葑釉诟赣H不久因醉酒淹死于河邊，她只得出來打工。

跟她一起打工的姐妹們，年齡都差不多，她們除了在流水線上累死累活之外，基本上都沒有什么文化滋養(yǎng)。她們唯一可去的就是夜總會，認識一個男人隨便談個戀愛，還要常常受人欺負。片中有一個情節(jié)，一個女工裸著上身哭著沖進女宿舍，說是在路上被幾個學生給欺負了。這些底層女工，總是現(xiàn)實社會被欺凌壓榨的對象。

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這種情形下，惠子想到了已去夜總會做工的女同事園田良子。她打電話之際，無所事事的小峰主動湊上來跟她搭訕。按他的說法，在夜總會的除了三陪，還能靠什么賺錢?；葑油耆凰臒崆楦腥荆瑒偘l(fā)了工資，母親要錢都沒給，四千多塊全給他用了。他帶惠子去看電影，去酒吧喝酒，這些都是她以前從沒經歷過的。她瘋狂地愛上了他。

但惠子有所不知的是，黑社會老大看中了單純又亮麗的她，私下給了小峰一萬塊，就是讓他帶著惠子去旅館，然后撂下她就等著老大那一幫家伙過來。好在這小子良心沒壞透。他帶著惠子住下，想想心有不甘，就又帶著她跑了。影片不停地閃回二人之前不堪的過往。小峰的母親是一個妓女，也開個小店，但被壞人砸了。從小就飽受人欺負的小峰，加入黑社會后同樣被這幫人當槍使，這種爛仔的日子，哪有出頭之日。

當他決定帶著惠子逃離黑社會老大的魔掌，也就意味著他們沒有回頭路。他帶她跑到湖邊的酒店開了一豪華間，二人享受著前所未有過的激悅，這也可能是他們的最后一次?；葑永^續(xù)秉持著貧家女的勤勞，洗刷等等，好像她不是來住酒店的，而是打掃的服務員。當小峰告訴她，自己是一個流氓，潑皮無賴時，她說我早就知道了，沒關系，我只想自暴自棄的要逃離母親和姐姐，逃離那個讓我喘不過氣的家，越遠越好。

惠子如此真情告白，讓小峰激動不已。他緊緊抱住她?；葑由钋榈卣f我們都孤零零的，不要把我交給任何人，我只想跟你在一起，抱緊我，再緊些。之后，古惑仔激動地說真美妙，我就像重生了一樣。第二天，他們來到湖邊青青一片的蘆葦蕩。他們劃著即將沉沒的破船，駛向了茫茫的湖水中。正如他說的，前面是大海，我們游過去。她笑著說好。破船終將沉沒，他們將游向何方，想必只有天知道。這就是一對無望男女的最終人生。

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影片營造的這種結局性的凄涼，讓人感到了人生窘困的悲哀。他們畸形的內心，來源于社會的不公。姑娘明明知道小峰是一個混蛋，她還是甘心地上一當。如同她說過的見到你，我才知道我為何活到了現(xiàn)在。她唯一的奢望就是有一個人真心的對她。這對于她說，小峰這樣的對她好，以前從沒有過。

這也是我們常常在現(xiàn)實中看到的，往往人們不理解，為何一個漂亮女孩，會愛上了一個看起來不怎么樣的男人。其實，誰經歷了什么，誰感受到了什么，沒有人真正愿意設身處地的去想。人們只相信他們所看見的，至于這背后的事，他們也不想知道。人們的武斷，往往來自于自我的臆測和惡習。他們見不得別人可能得到的幸福。而當別人真的遭到不幸了，他們又幸災樂禍。這就是詭異又不可揣度的人性。

但我所想的是，難道一個社會轉型，所有的負重都要由最底層民眾去承擔嗎。一個陳舊的體制，只有從制度積弊本身去著手，而非頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳這種無關痛癢地局部診治，讓平民無辜地去承受不應承擔的代價，決不能重蹈拉美經濟發(fā)展陷阱的覆轍。但看看現(xiàn)實，這顯然不容樂觀。隨著城市化的發(fā)展愈演愈烈，外來打工者的生存空間將越來越小，這些收入極低的“低端”人，他們最終的選擇，大多只有拖家?guī)Э诘胤祷匾鸦氖彾嗄甑募亦l(xiāng)，難道他們還有別的選擇嗎。

2018、1、3

日本是亞洲第一個發(fā)達國家，然而在50～70年代經濟騰飛的時候依然有電影里這種在底層掙扎的小人物。

兩個幾乎家徒四壁的年輕人的偶然相遇，通過一天偶然的相處兩個相同命運的人最后走到了一起，其在一天的約會游玩里不斷閃回出現(xiàn)兩人生活里各種艱辛的故事。

實際上整體上敘事還是很流暢，在哪個年代日本也很多的廠妹，還有很多矮騾子，他們都來自于社會的底層，在時代里艱苦的掙扎。密集勞動這條路這幾乎是任何國家現(xiàn)代化的必經之路。

PS：女主是拍高中純愛電影出名的關根惠子和導演高橋伴明結婚后就改名叫高橋惠子了，這個電影也是她早期的作品，所以還是叫關根惠子。