（隨便起的標題，不是向社會派開炮而是聊角色塑造www）

以前一直挺討厭看社會派劇情的，無論日本還是英國，但是日本的通常來說都會更讓我煩一點的原因基本上在于主人公身上都放了一些讓我覺得哀其不幸怒其不爭甚至她/他本人馬上就走上歧途。社會派就是無非想要反應(yīng)這些人的異化是社會的縮影，人的選擇總有令人憐憫的地方，拍攝的劇情經(jīng)常給人以情感代入，但是我總覺得那同時也是一種責(zé)任逃避。起碼這個系列來說，姬川后來確實就是無可救藥走上歧途了那么會兒，并且也受到了懲罰。她原本有比那樣好很多的自愈的方式在手邊，卻義無反顧地追著黑色的太陽掉了下去，劇情希望讀者去理解她甚至和她感同身受一起掉下去，這大概就是它和絕大多數(shù)社會派一樣讓我無法忍受的地方。

其實這算是群像劇，多個角色塑造都很立體且層次豐富，不過這里還是想講的是姬川和菊田，因為這兩個人物處于中心的位置，反而是塑造最曖昧不清的，但是感覺似乎正是如此才造就了這部劇的魅力所在。

（1）

姬川在劇本層面不是一個討人喜歡的角色，如果不是竹內(nèi)結(jié)子的話，姬川玲子本應(yīng)該更讓人又愛又恨——原作者包括編劇其實都寫得很清楚，在很多很合理的邏輯下，她都很自以為是地提出了完全沒有邏輯支持的腦補推理：在推理小說結(jié)構(gòu)層面來說這是個挺好的設(shè)計，因為她的腦補推理在推理作品的解答部分非常常見，事實上除非是逐一推敲可能性的邏輯推演，大部分作品的解答都依靠了一定程度的想象補充來讓整條邏輯鏈合理化，而“想象”在很大程度上取決于作者的意志（就像心中有數(shù)的人的解決方式），所以推理小說才很快就走向了后期奎因問題時代，它注定會變成一種娛樂，就像現(xiàn)在這樣被拍成電視電影一樣。

但是，這種方式放在現(xiàn)實中，在辦案流程里顯然是無法足夠說服人的。整個系列其實自始至終都是這兩種判案方式在一個非常實際的環(huán)境中的博弈。我一直都覺得，那幾個同僚和上司無論出于什么私心，對她所感受到的憤怒和不滿在這上面都挺合理，因為面對同一個案子姬川選擇的一直都是最少花力氣達到終點的捷徑（當(dāng)然也有組內(nèi)競爭導(dǎo)致她一開始手上的牌就很差的緣故，其實以日下所說的那種腳踏實地的標準來說，完全可以說她省了很多力氣，而有時候省力反而確實會誤入歧途）。

當(dāng)這種想象力帶上了女性標簽，就延伸出更加巨大的性別不平等的問題。從這個角度來說這部劇本身在這些個元素上把握得可以說很精彩，且盡可能地在此基礎(chǔ)上讓觀眾能夠憐愛到這位多少有些自討苦吃的女主角，無論是她的黑歷史還是受到的不公平對待，甚至包括她跌跌撞撞的感情經(jīng)歷都是給她抓住更多觀眾和同伴的喜愛的砝碼。但是同時又呈現(xiàn)著她非常多的缺點和錯事——最明顯的就是一直以來對日下的偏見，因為遠藤憲一精準的表演，這種意識的落差甚至沒到今泉對姬川解釋日下的過去，就可以完全可以了解到了。

不過，這種做法最后的效果基本上都是會導(dǎo)致人們一味地喜歡主角，而自動以她的利益為優(yōu)先去無腦地排斥其他因素，姬川身上最后就變成了這樣，所以我記得當(dāng)年追番的時候第一次看到第九集的劇情是姬川面對了家里的事之后回住的賓館，然后菊田主動去找姬川抱住她，那個劇情鏈接給我有種很大的疑惑“哎怎么是這時候開始？現(xiàn)在開始的話案子怎么辦，而且這節(jié)奏的話最后他們也很難在一起吧？”結(jié)果在這個劇情后整整一集半，他們倆之間的故事就完全停住了，讓我覺得挺懵逼的——現(xiàn)在回過頭去重看，從頭到尾了解最后三集的案件結(jié)構(gòu)的角度，雖然說這樣的劇情節(jié)奏安排多少有些不合理，因為對姬川來說這件事肯定挺讓她難以再面對菊田，但是實際上他們倆的事對整個劇要呈現(xiàn)的完整面貌來說并不是那么重要，何況最后其實最重頭的部分并不是姬川，而是日下。但是對已經(jīng)完全接納了一路上來塑造出的女主角的觀眾來說，cp戲就很容易變成大家最關(guān)心的問題啊，從結(jié)尾開始一直到電影版持續(xù)的失望感就是從此而來的。

不過我還是覺得，cp戲在任何劇作中都還挺重要的，畢竟通常來說最好的塑造角色的多面性的方式就是cp戲了，而且因為是互相加持，其實是1+1>2的效果，所以很讓觀眾喜歡。草莓之夜大概最讓我喜歡的地方就在于它和絕大多數(shù)劇相反，把cp戲的重任交給了男性角色而不是女性角色來做吧，而這種情況下，這個男性角色并不讓人覺得只是承載情感的工具，而是一個有自己三觀和打算的人，這點比小說里的菊田實在寫得好太多了。

（2）

其實想講選角并不是為了cp才講的，是覺得對拍戲來說cp最決定性的部分基本上都是在選角的時候就確定了，所以覺得選角很有意思……

當(dāng)初我突然想重看一遍草莓之夜的契機就是猛然發(fā)現(xiàn)竹內(nèi)結(jié)子演女強人和西島秀俊演忠犬男的設(shè)定其實很有層次。當(dāng)年播出的時候以為是俗套而且迎合主婦觀眾口味的女王忠犬，最近突然想起來，后面大概完全沒有出現(xiàn)過他們倆這樣的女王忠犬了，因為他們兩個人拿掉這兩個標簽站在一起感覺更像那種苦大仇深的文藝青年cp。畢竟如果真要從演員氣質(zhì)就開始選女王忠犬，選角應(yīng)該是天海佑希和柳樂優(yōu)彌那樣的hhhh

草莓之夜這樣的選角造成的效果是（當(dāng)然首先這兩位在角色塑造上把握都做得很棒）給人一種“他/她并不是天生就是這樣的人，而是人生經(jīng)歷讓他/她變成了現(xiàn)在這樣”，在他們每天表面所呈現(xiàn)出的女王（公主）忠犬（騎士）的形象下能感覺到別的相似的東西，這種東西跟劇情是完全沒關(guān)系的，呈現(xiàn)的大概是表情舉止等方面的相似感。其實很多經(jīng)典的熒幕情侶都是這種效果，另一對成功案例大概是福山雅治和柴崎幸，在劇里是完全相反的性格，現(xiàn)實里居然合得來到可以組樂隊一起做歌。在選這樣的對手戲演員的時候，這種自身的氣質(zhì)會在劇情中給人一種暗示，感覺他們的這種潛在的相似性會在建立了親密的關(guān)系后彼此分享我們在表面所看不到的共同點，從而成為只有他們之間保守的秘密，再沒什么比這更曖昧的了。

當(dāng)然，這種選角上的心機只是調(diào)料而已，真正要成立還是需要靠劇情和鏡頭設(shè)計，在第九集前幾乎沒怎么占用劇情篇幅就已經(jīng)做到了呈現(xiàn)出關(guān)系來。雖然其實菊田從一開始就對姬川抱有愛意，但是變化來自前面那集里姬川因為觸及心理黑洞開始發(fā)飆的時候菊田從背后把她整個人抱住那個時候開始，那個相對長的鏡頭，姬川被制伏了的抱住的動作，給的鏡頭一直都是菊田的臉，姬川只有一小部分出現(xiàn)在畫面里；菊田有些愕然地低頭看著被自己抱住了卻在渾身發(fā)抖的姬川，大概是第一次意識到她身上有巨大的陰影，而且很可能和異性有關(guān)，而且這個事情可能只有他自己發(fā)現(xiàn)了。這給了這個角色一個新的動力。

菊田其實在劇情推動作用上除了提出線索和解答方向外，在他處理和姬川相關(guān)的事情上——比如在居酒屋里新人質(zhì)疑姬川為什么不和其他組一樣帶大家去趕場子喝酒的時候，鏡頭給了他看著姬川，然后決定出手去打圓場，或者是在這邊他發(fā)現(xiàn)了姬川心中可能出現(xiàn)的陰影，思考著是什么，這就是我所想說的，通過cp戲把角色立體化。整個劇集的居酒屋部分很多地方都通過菊田的表情反應(yīng)印證著他意識到她身上的很多黑暗面，無論是對異性的過度恐懼還是對親子關(guān)系的逃避。

（3）

其實姬川是個很脆弱的人，可以說是我個人觀影經(jīng)歷里最脆弱的主角之一了，這種脆弱恰恰是從她努力要強的外表下對比出來的，而且無論是她的所有組員，還是日下那樣的對手對此應(yīng)該都早就有所察覺了。其實某種程度上我一直很驚訝于菊田一直安逸于和姬川這樣的關(guān)系，因為在我眼里姬川幾乎是一個隨時都在心里默默流著淚的小女孩，幾乎讓人忍不住想去抱抱她……悲傷幾乎是她的人生的底色。所有雷厲風(fēng)行的動作和表情里都能看到她深處悲傷的影子，很有力的表演呈現(xiàn)出一個被長期的陰影桎梏到自己已經(jīng)沒有知覺了的人。在天臺她接過菊田給她準備的煙一面抽著煙一面笑著說“有你這樣的部下真是安心”的表情是一種努力把自己放在這樣的職場和這樣的上司位置的人的狀態(tài)，而完全不是云淡風(fēng)輕自然舒服的感覺（所以覺得竹內(nèi)結(jié)子特別適合呈現(xiàn)這個角色的脆弱和悲傷）。這種狀態(tài)其實每個人都看得到，所以那么幾個人人人都來欺負她。

我一直覺得如果身處姬川所在的一課的感覺其實會是類似動物園一樣看著姬川，每天在大家面前肆無忌憚地展露著自己的天才同時又把自己性格的弱點暴露無遺（而且這個弱點的設(shè)定恰恰真的非常直指“女性”），這種橫沖直撞地自我暴露讓習(xí)慣了互相保持距離且做足面子的異性看著心驚膽戰(zhàn)。另外來說，其實這也是為什么會體現(xiàn)出小則剛來的時候做女性上司的手下很不習(xí)慣，因為作為姬川班的人，他們都得對此裝聾作啞，裝作一切都很普通。

反過來，在互相適應(yīng)之后她手下的同事，尤其是菊田對她的信任和佩服，反襯出了她在偶爾顯露出的弱點有多么的脆弱易碎。菊田在小則的面前為姬川說的是“忘掉她是個女人”以及“相信她的能力”，幫她鞏固她想要表露出的強悍的那一面，然而他本人明明已經(jīng)意識到了她身上的陰影和弱點的來源，想把這個秘密盡可能只保留給自己。然而，就算菊田對小則說“忘掉她是個女人”，實際上就像我前面所提到的，就算撇開性別，姬川玲子的脆弱一旦被人意識到，依舊時刻都暴露在外面，默認的偶爾需要去體諒她的情感模式只是逐漸被組員接受而習(xí)慣，并不代表他們就不再認識到她的脆弱，就比如女高中生被她咄咄逼問最后一拳打過去之后，班里的幾個男生都心照不宣地認同著“主任真是個孩子”，然后年紀最大的告訴他，“別說這種話”，就是很好的證明。

（4）

我一直覺得菊田這個角色也挺扭曲的，可能扭曲程度不比姬川少太多，所以才會有種一個蘿卜一個坑的感覺。菊田對自己對姬川的感情的壓抑并不是因為性格靦腆，而是因為和她的工作關(guān)系不得不三緘其口，于是他找到了這樣的一個位置來保持自己和她的關(guān)系和感情都能一定地平衡，然而代價是自己得在一定距離外看著。這種完全柏拉圖式的曖昧關(guān)系首先絕大多數(shù)都不會以這樣的狀態(tài)長久，其次它更像是菊田在用壓抑自己的感情保住現(xiàn)在的位置，來交換和她這樣的感情關(guān)系以給自己撫慰，這個樣子的感情關(guān)系在一定程度上對他自己更重要些，并不是兩個人平等且有效溝通的感情。而且“忠犬”說到底是女性在上位，菊田（尤其是西島這樣本人其實相當(dāng)有氣場的演員）并不是那種天生享受這種關(guān)系的性格，我們可以看到的菊田所在的低位更大的原因在于他的保護欲而不是屈服欲，但是普通的保護欲都是蓋在上面的，所以從這幾點來說感覺都挺扭曲的。

第九集他所走出那一步至今也讓我很疑惑，畢竟那場戲本質(zhì)上根本不是以兩人為基礎(chǔ)去寫的，而是單純從姬川的角度去寫她如何曲折地面對自己想要依靠他的愿望，所以菊田的臉上幾乎沒什么鏡頭，連說“歡迎回來”都是鏡頭主打的姬川。其實到現(xiàn)在我都不太能想得通他到底為什么會在這里走出這一步，連那個時候他為什么會出現(xiàn)在那里都很讓人疑惑，劇情里也完全沒有解釋，連有跡可循都說不上，我們所能知道的只是姬川在需要他反饋的時候他終于走出來這一步。而其實在這一步之前，姬川一個人喋喋不休，而菊田一臉面癱的表情（其實西島的表情從一開始就很深情，但對菊田之前的形象來說挺不合理的）才比較像他們倆一如既的關(guān)系狀態(tài)。

但至少，哪怕菊田在壓抑自己的感情，在周圍也完全不是秘密了。甚至最后兩集里勝俁對小則說的話說，“不會有人在姬川班能做到在菊田上面”，原因并不是姬川對菊田的信任，因為畢竟這段對話里生瀨勝久都被排在了第二（哈哈哈），他顯然是從男性角度出發(fā)來談的：井岡對姬川已經(jīng)足夠走到哪惹到哪兒了，而菊田對姬川的占有欲顯然是所有人里最強的，你是不可能打過他而靠近姬川的，連他都門清的事實，想必其實已經(jīng)是一個范圍內(nèi)大家的共識了，而事實上小則一開始就被菊田給收編了。雖然菊田當(dāng)然不是懷著惡意這樣做，在他的潛意識里，能去保護她的顯然只有自己；但很重要的是這種保護欲不是下意識的而是其實有很清楚的姬川身上的理由才產(chǎn)生的，然后在故事的編排中，這種理由變得只有他一個人擁有，從而變得特殊起來。

（5）

所以大概我對電影版后續(xù)劇情最不接受的地方絕大多數(shù)都在菊田身上。起碼電視劇里這樣的塑造中的菊田完全不是所謂普通的男人，普通的男人怎么可能有勇氣看得上姬川那樣看起來渾身是刺的女人，不僅有看上的勇氣還打算一個人朝著她往前走，還想和她在一起，怎么樣都相當(dāng)不平凡了，這樣的菊田都很難想象會接受一個普普通通倒貼自己的女人娶來成家——如果他真的這樣變了的話，他人生的冒險部分大概也就到此為止了。不過反過來想，小說里的菊田根本沒有這樣的設(shè)定，所以大概才會變成這樣。

其實我單純覺得是創(chuàng)作導(dǎo)致這樣的結(jié)果，姬川那樣的傷口，以菊田的方式愈合起來實在太慢了，好好寫的話就會慢慢變成溫情脈脈的言情小說，作者才粗暴的用這種方式給她把這個傷口強行縫合起來了。最近我經(jīng)常覺得在所有這些劇情中，暴露著自己不斷被傷害到還不斷站起來，一直到藍色謀殺里墜入深淵的姬川才是最可憐的人。害，所以我一直都不是很喜歡譽田哲也，說到底大家都是劇情的工具人，包括小說里的菊田完全就是為了塑造姬川設(shè)計出的工具人似的。所以電視劇的結(jié)局其實已經(jīng)足夠好了，雖然菊田似乎有些壓抑扭曲，但是能和姬川一起去吃飯的時候只是普通的像戀愛的男孩子一樣興奮地去打電話，大概是編劇給他們?nèi)烁袼茉焐献畲蟮臏厝崃?，原作者可沒有這么溫柔啊。