（隨便起的標(biāo)題，不是向社會(huì)派開炮而是聊角色塑造www）

以前一直挺討厭看社會(huì)派劇情的，無(wú)論日本還是英國(guó)，但是日本的通常來(lái)說(shuō)都會(huì)更讓我煩一點(diǎn)的原因基本上在于主人公身上都放了一些讓我覺(jué)得哀其不幸怒其不爭(zhēng)甚至她/他本人馬上就走上歧途。社會(huì)派就是無(wú)非想要反應(yīng)這些人的異化是社會(huì)的縮影，人的選擇總有令人憐憫的地方，拍攝的劇情經(jīng)常給人以情感代入，但是我總覺(jué)得那同時(shí)也是一種責(zé)任逃避。起碼這個(gè)系列來(lái)說(shuō)，姬川后來(lái)確實(shí)就是無(wú)可救藥走上歧途了那么會(huì)兒，并且也受到了懲罰。她原本有比那樣好很多的自愈的方式在手邊，卻義無(wú)反顧地追著黑色的太陽(yáng)掉了下去，劇情希望讀者去理解她甚至和她感同身受一起掉下去，這大概就是它和絕大多數(shù)社會(huì)派一樣讓我無(wú)法忍受的地方。

其實(shí)這算是群像劇，多個(gè)角色塑造都很立體且層次豐富，不過(guò)這里還是想講的是姬川和菊田，因?yàn)檫@兩個(gè)人物處于中心的位置，反而是塑造最曖昧不清的，但是感覺(jué)似乎正是如此才造就了這部劇的魅力所在。

（1）

姬川在劇本層面不是一個(gè)討人喜歡的角色，如果不是竹內(nèi)結(jié)子的話，姬川玲子本應(yīng)該更讓人又愛(ài)又恨——原作者包括編劇其實(shí)都寫得很清楚，在很多很合理的邏輯下，她都很自以為是地提出了完全沒(méi)有邏輯支持的腦補(bǔ)推理：在推理小說(shuō)結(jié)構(gòu)層面來(lái)說(shuō)這是個(gè)挺好的設(shè)計(jì)，因?yàn)樗哪X補(bǔ)推理在推理作品的解答部分非常常見(jiàn)，事實(shí)上除非是逐一推敲可能性的邏輯推演，大部分作品的解答都依靠了一定程度的想象補(bǔ)充來(lái)讓整條邏輯鏈合理化，而“想象”在很大程度上取決于作者的意志（就像心中有數(shù)的人的解決方式），所以推理小說(shuō)才很快就走向了后期奎因問(wèn)題時(shí)代，它注定會(huì)變成一種娛樂(lè)，就像現(xiàn)在這樣被拍成電視電影一樣。

但是，這種方式放在現(xiàn)實(shí)中，在辦案流程里顯然是無(wú)法足夠說(shuō)服人的。整個(gè)系列其實(shí)自始至終都是這兩種判案方式在一個(gè)非常實(shí)際的環(huán)境中的博弈。我一直都覺(jué)得，那幾個(gè)同僚和上司無(wú)論出于什么私心，對(duì)她所感受到的憤怒和不滿在這上面都挺合理，因?yàn)槊鎸?duì)同一個(gè)案子姬川選擇的一直都是最少花力氣達(dá)到終點(diǎn)的捷徑（當(dāng)然也有組內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致她一開始手上的牌就很差的緣故，其實(shí)以日下所說(shuō)的那種腳踏實(shí)地的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，完全可以說(shuō)她省了很多力氣，而有時(shí)候省力反而確實(shí)會(huì)誤入歧途）。

當(dāng)這種想象力帶上了女性標(biāo)簽，就延伸出更加巨大的性別不平等的問(wèn)題。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)這部劇本身在這些個(gè)元素上把握得可以說(shuō)很精彩，且盡可能地在此基礎(chǔ)上讓觀眾能夠憐愛(ài)到這位多少有些自討苦吃的女主角，無(wú)論是她的黑歷史還是受到的不公平對(duì)待，甚至包括她跌跌撞撞的感情經(jīng)歷都是給她抓住更多觀眾和同伴的喜愛(ài)的砝碼。但是同時(shí)又呈現(xiàn)著她非常多的缺點(diǎn)和錯(cuò)事——最明顯的就是一直以來(lái)對(duì)日下的偏見(jiàn)，因?yàn)檫h(yuǎn)藤憲一精準(zhǔn)的表演，這種意識(shí)的落差甚至沒(méi)到今泉對(duì)姬川解釋日下的過(guò)去，就可以完全可以了解到了。

不過(guò)，這種做法最后的效果基本上都是會(huì)導(dǎo)致人們一味地喜歡主角，而自動(dòng)以她的利益為優(yōu)先去無(wú)腦地排斥其他因素，姬川身上最后就變成了這樣，所以我記得當(dāng)年追番的時(shí)候第一次看到第九集的劇情是姬川面對(duì)了家里的事之后回住的賓館，然后菊田主動(dòng)去找姬川抱住她，那個(gè)劇情鏈接給我有種很大的疑惑“哎怎么是這時(shí)候開始？現(xiàn)在開始的話案子怎么辦，而且這節(jié)奏的話最后他們也很難在一起吧？”結(jié)果在這個(gè)劇情后整整一集半，他們倆之間的故事就完全停住了，讓我覺(jué)得挺懵逼的——現(xiàn)在回過(guò)頭去重看，從頭到尾了解最后三集的案件結(jié)構(gòu)的角度，雖然說(shuō)這樣的劇情節(jié)奏安排多少有些不合理，因?yàn)閷?duì)姬川來(lái)說(shuō)這件事肯定挺讓她難以再面對(duì)菊田，但是實(shí)際上他們倆的事對(duì)整個(gè)劇要呈現(xiàn)的完整面貌來(lái)說(shuō)并不是那么重要，何況最后其實(shí)最重頭的部分并不是姬川，而是日下。但是對(duì)已經(jīng)完全接納了一路上來(lái)塑造出的女主角的觀眾來(lái)說(shuō)，cp戲就很容易變成大家最關(guān)心的問(wèn)題啊，從結(jié)尾開始一直到電影版持續(xù)的失望感就是從此而來(lái)的。

不過(guò)我還是覺(jué)得，cp戲在任何劇作中都還挺重要的，畢竟通常來(lái)說(shuō)最好的塑造角色的多面性的方式就是cp戲了，而且因?yàn)槭腔ハ嗉映?，其?shí)是1+1>2的效果，所以很讓觀眾喜歡。草莓之夜大概最讓我喜歡的地方就在于它和絕大多數(shù)劇相反，把cp戲的重任交給了男性角色而不是女性角色來(lái)做吧，而這種情況下，這個(gè)男性角色并不讓人覺(jué)得只是承載情感的工具，而是一個(gè)有自己三觀和打算的人，這點(diǎn)比小說(shuō)里的菊田實(shí)在寫得好太多了。

（2）

其實(shí)想講選角并不是為了cp才講的，是覺(jué)得對(duì)拍戲來(lái)說(shuō)cp最決定性的部分基本上都是在選角的時(shí)候就確定了，所以覺(jué)得選角很有意思……

當(dāng)初我突然想重看一遍草莓之夜的契機(jī)就是猛然發(fā)現(xiàn)竹內(nèi)結(jié)子演女強(qiáng)人和西島秀俊演忠犬男的設(shè)定其實(shí)很有層次。當(dāng)年播出的時(shí)候以為是俗套而且迎合主婦觀眾口味的女王忠犬，最近突然想起來(lái)，后面大概完全沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)他們倆這樣的女王忠犬了，因?yàn)樗麄儍蓚€(gè)人拿掉這兩個(gè)標(biāo)簽站在一起感覺(jué)更像那種苦大仇深的文藝青年cp。畢竟如果真要從演員氣質(zhì)就開始選女王忠犬，選角應(yīng)該是天海佑希和柳樂(lè)優(yōu)彌那樣的hhhh

草莓之夜這樣的選角造成的效果是（當(dāng)然首先這兩位在角色塑造上把握都做得很棒）給人一種“他/她并不是天生就是這樣的人，而是人生經(jīng)歷讓他/她變成了現(xiàn)在這樣”，在他們每天表面所呈現(xiàn)出的女王（公主）忠犬（騎士）的形象下能感覺(jué)到別的相似的東西，這種東西跟劇情是完全沒(méi)關(guān)系的，呈現(xiàn)的大概是表情舉止等方面的相似感。其實(shí)很多經(jīng)典的熒幕情侶都是這種效果，另一對(duì)成功案例大概是福山雅治和柴崎幸，在劇里是完全相反的性格，現(xiàn)實(shí)里居然合得來(lái)到可以組樂(lè)隊(duì)一起做歌。在選這樣的對(duì)手戲演員的時(shí)候，這種自身的氣質(zhì)會(huì)在劇情中給人一種暗示，感覺(jué)他們的這種潛在的相似性會(huì)在建立了親密的關(guān)系后彼此分享我們?cè)诒砻嫠床坏降墓餐c(diǎn)，從而成為只有他們之間保守的秘密，再?zèng)]什么比這更曖昧的了。

當(dāng)然，這種選角上的心機(jī)只是調(diào)料而已，真正要成立還是需要靠劇情和鏡頭設(shè)計(jì)，在第九集前幾乎沒(méi)怎么占用劇情篇幅就已經(jīng)做到了呈現(xiàn)出關(guān)系來(lái)。雖然其實(shí)菊田從一開始就對(duì)姬川抱有愛(ài)意，但是變化來(lái)自前面那集里姬川因?yàn)橛|及心理黑洞開始發(fā)飆的時(shí)候菊田從背后把她整個(gè)人抱住那個(gè)時(shí)候開始，那個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的鏡頭，姬川被制伏了的抱住的動(dòng)作，給的鏡頭一直都是菊田的臉，姬川只有一小部分出現(xiàn)在畫面里；菊田有些愕然地低頭看著被自己抱住了卻在渾身發(fā)抖的姬川，大概是第一次意識(shí)到她身上有巨大的陰影，而且很可能和異性有關(guān)，而且這個(gè)事情可能只有他自己發(fā)現(xiàn)了。這給了這個(gè)角色一個(gè)新的動(dòng)力。

菊田其實(shí)在劇情推動(dòng)作用上除了提出線索和解答方向外，在他處理和姬川相關(guān)的事情上——比如在居酒屋里新人質(zhì)疑姬川為什么不和其他組一樣帶大家去趕場(chǎng)子喝酒的時(shí)候，鏡頭給了他看著姬川，然后決定出手去打圓場(chǎng)，或者是在這邊他發(fā)現(xiàn)了姬川心中可能出現(xiàn)的陰影，思考著是什么，這就是我所想說(shuō)的，通過(guò)cp戲把角色立體化。整個(gè)劇集的居酒屋部分很多地方都通過(guò)菊田的表情反應(yīng)印證著他意識(shí)到她身上的很多黑暗面，無(wú)論是對(duì)異性的過(guò)度恐懼還是對(duì)親子關(guān)系的逃避。

（3）

其實(shí)姬川是個(gè)很脆弱的人，可以說(shuō)是我個(gè)人觀影經(jīng)歷里最脆弱的主角之一了，這種脆弱恰恰是從她努力要強(qiáng)的外表下對(duì)比出來(lái)的，而且無(wú)論是她的所有組員，還是日下那樣的對(duì)手對(duì)此應(yīng)該都早就有所察覺(jué)了。其實(shí)某種程度上我一直很驚訝于菊田一直安逸于和姬川這樣的關(guān)系，因?yàn)樵谖已劾锛Т◣缀跏且粋€(gè)隨時(shí)都在心里默默流著淚的小女孩，幾乎讓人忍不住想去抱抱她……悲傷幾乎是她的人生的底色。所有雷厲風(fēng)行的動(dòng)作和表情里都能看到她深處悲傷的影子，很有力的表演呈現(xiàn)出一個(gè)被長(zhǎng)期的陰影桎梏到自己已經(jīng)沒(méi)有知覺(jué)了的人。在天臺(tái)她接過(guò)菊田給她準(zhǔn)備的煙一面抽著煙一面笑著說(shuō)“有你這樣的部下真是安心”的表情是一種努力把自己放在這樣的職場(chǎng)和這樣的上司位置的人的狀態(tài)，而完全不是云淡風(fēng)輕自然舒服的感覺(jué)（所以覺(jué)得竹內(nèi)結(jié)子特別適合呈現(xiàn)這個(gè)角色的脆弱和悲傷）。這種狀態(tài)其實(shí)每個(gè)人都看得到，所以那么幾個(gè)人人人都來(lái)欺負(fù)她。

我一直覺(jué)得如果身處姬川所在的一課的感覺(jué)其實(shí)會(huì)是類似動(dòng)物園一樣看著姬川，每天在大家面前肆無(wú)忌憚地展露著自己的天才同時(shí)又把自己性格的弱點(diǎn)暴露無(wú)遺（而且這個(gè)弱點(diǎn)的設(shè)定恰恰真的非常直指“女性”），這種橫沖直撞地自我暴露讓習(xí)慣了互相保持距離且做足面子的異性看著心驚膽戰(zhàn)。另外來(lái)說(shuō)，其實(shí)這也是為什么會(huì)體現(xiàn)出小則剛來(lái)的時(shí)候做女性上司的手下很不習(xí)慣，因?yàn)樽鳛榧Тò嗟娜?，他們都得?duì)此裝聾作啞，裝作一切都很普通。

反過(guò)來(lái)，在互相適應(yīng)之后她手下的同事，尤其是菊田對(duì)她的信任和佩服，反襯出了她在偶爾顯露出的弱點(diǎn)有多么的脆弱易碎。菊田在小則的面前為姬川說(shuō)的是“忘掉她是個(gè)女人”以及“相信她的能力”，幫她鞏固她想要表露出的強(qiáng)悍的那一面，然而他本人明明已經(jīng)意識(shí)到了她身上的陰影和弱點(diǎn)的來(lái)源，想把這個(gè)秘密盡可能只保留給自己。然而，就算菊田對(duì)小則說(shuō)“忘掉她是個(gè)女人”，實(shí)際上就像我前面所提到的，就算撇開性別，姬川玲子的脆弱一旦被人意識(shí)到，依舊時(shí)刻都暴露在外面，默認(rèn)的偶爾需要去體諒她的情感模式只是逐漸被組員接受而習(xí)慣，并不代表他們就不再認(rèn)識(shí)到她的脆弱，就比如女高中生被她咄咄逼問(wèn)最后一拳打過(guò)去之后，班里的幾個(gè)男生都心照不宣地認(rèn)同著“主任真是個(gè)孩子”，然后年紀(jì)最大的告訴他，“別說(shuō)這種話”，就是很好的證明。

（4）

我一直覺(jué)得菊田這個(gè)角色也挺扭曲的，可能扭曲程度不比姬川少太多，所以才會(huì)有種一個(gè)蘿卜一個(gè)坑的感覺(jué)。菊田對(duì)自己對(duì)姬川的感情的壓抑并不是因?yàn)樾愿耢t腆，而是因?yàn)楹退墓ぷ麝P(guān)系不得不三緘其口，于是他找到了這樣的一個(gè)位置來(lái)保持自己和她的關(guān)系和感情都能一定地平衡，然而代價(jià)是自己得在一定距離外看著。這種完全柏拉圖式的曖昧關(guān)系首先絕大多數(shù)都不會(huì)以這樣的狀態(tài)長(zhǎng)久，其次它更像是菊田在用壓抑自己的感情保住現(xiàn)在的位置，來(lái)交換和她這樣的感情關(guān)系以給自己撫慰，這個(gè)樣子的感情關(guān)系在一定程度上對(duì)他自己更重要些，并不是兩個(gè)人平等且有效溝通的感情。而且“忠犬”說(shuō)到底是女性在上位，菊田（尤其是西島這樣本人其實(shí)相當(dāng)有氣場(chǎng)的演員）并不是那種天生享受這種關(guān)系的性格，我們可以看到的菊田所在的低位更大的原因在于他的保護(hù)欲而不是屈服欲，但是普通的保護(hù)欲都是蓋在上面的，所以從這幾點(diǎn)來(lái)說(shuō)感覺(jué)都挺扭曲的。

第九集他所走出那一步至今也讓我很疑惑，畢竟那場(chǎng)戲本質(zhì)上根本不是以兩人為基礎(chǔ)去寫的，而是單純從姬川的角度去寫她如何曲折地面對(duì)自己想要依靠他的愿望，所以菊田的臉上幾乎沒(méi)什么鏡頭，連說(shuō)“歡迎回來(lái)”都是鏡頭主打的姬川。其實(shí)到現(xiàn)在我都不太能想得通他到底為什么會(huì)在這里走出這一步，連那個(gè)時(shí)候他為什么會(huì)出現(xiàn)在那里都很讓人疑惑，劇情里也完全沒(méi)有解釋，連有跡可循都說(shuō)不上，我們所能知道的只是姬川在需要他反饋的時(shí)候他終于走出來(lái)這一步。而其實(shí)在這一步之前，姬川一個(gè)人喋喋不休，而菊田一臉面癱的表情（其實(shí)西島的表情從一開始就很深情，但對(duì)菊田之前的形象來(lái)說(shuō)挺不合理的）才比較像他們倆一如既的關(guān)系狀態(tài)。

但至少，哪怕菊田在壓抑自己的感情，在周圍也完全不是秘密了。甚至最后兩集里勝俁對(duì)小則說(shuō)的話說(shuō)，“不會(huì)有人在姬川班能做到在菊田上面”，原因并不是姬川對(duì)菊田的信任，因?yàn)楫吘惯@段對(duì)話里生瀨勝久都被排在了第二（哈哈哈），他顯然是從男性角度出發(fā)來(lái)談的：井岡對(duì)姬川已經(jīng)足夠走到哪惹到哪兒了，而菊田對(duì)姬川的占有欲顯然是所有人里最強(qiáng)的，你是不可能打過(guò)他而靠近姬川的，連他都門清的事實(shí)，想必其實(shí)已經(jīng)是一個(gè)范圍內(nèi)大家的共識(shí)了，而事實(shí)上小則一開始就被菊田給收編了。雖然菊田當(dāng)然不是懷著惡意這樣做，在他的潛意識(shí)里，能去保護(hù)她的顯然只有自己；但很重要的是這種保護(hù)欲不是下意識(shí)的而是其實(shí)有很清楚的姬川身上的理由才產(chǎn)生的，然后在故事的編排中，這種理由變得只有他一個(gè)人擁有，從而變得特殊起來(lái)。

（5）

所以大概我對(duì)電影版后續(xù)劇情最不接受的地方絕大多數(shù)都在菊田身上。起碼電視劇里這樣的塑造中的菊田完全不是所謂普通的男人，普通的男人怎么可能有勇氣看得上姬川那樣看起來(lái)渾身是刺的女人，不僅有看上的勇氣還打算一個(gè)人朝著她往前走，還想和她在一起，怎么樣都相當(dāng)不平凡了，這樣的菊田都很難想象會(huì)接受一個(gè)普普通通倒貼自己的女人娶來(lái)成家——如果他真的這樣變了的話，他人生的冒險(xiǎn)部分大概也就到此為止了。不過(guò)反過(guò)來(lái)想，小說(shuō)里的菊田根本沒(méi)有這樣的設(shè)定，所以大概才會(huì)變成這樣。

其實(shí)我單純覺(jué)得是創(chuàng)作導(dǎo)致這樣的結(jié)果，姬川那樣的傷口，以菊田的方式愈合起來(lái)實(shí)在太慢了，好好寫的話就會(huì)慢慢變成溫情脈脈的言情小說(shuō)，作者才粗暴的用這種方式給她把這個(gè)傷口強(qiáng)行縫合起來(lái)了。最近我經(jīng)常覺(jué)得在所有這些劇情中，暴露著自己不斷被傷害到還不斷站起來(lái)，一直到藍(lán)色謀殺里墜入深淵的姬川才是最可憐的人。害，所以我一直都不是很喜歡譽(yù)田哲也，說(shuō)到底大家都是劇情的工具人，包括小說(shuō)里的菊田完全就是為了塑造姬川設(shè)計(jì)出的工具人似的。所以電視劇的結(jié)局其實(shí)已經(jīng)足夠好了，雖然菊田似乎有些壓抑扭曲，但是能和姬川一起去吃飯的時(shí)候只是普通的像戀愛(ài)的男孩子一樣興奮地去打電話，大概是編劇給他們?nèi)烁袼茉焐献畲蟮臏厝崃?，原作者可沒(méi)有這么溫柔啊。