即使不受奧斯卡的待見，卻依舊是我最喜愛的影片風(fēng)格之一。
不曉得是敘事方式還是翻譯的問題，電影顯得有些凌亂。但主線還是明確且精彩。我定義它是一部“風(fēng)騷懸疑版的HELP”。電影似乎想要表達(dá)的東西太多，一方面想要告訴我們60年代的黑人所受到的不公待遇，一方面在性的表現(xiàn)上果敢而大膽，而另一方面又在揭示人性的矛盾面。妮可基德曼在兩個小時里制造了一波又一波的高潮，奉獻(xiàn)了她目前為止最風(fēng)騷外放的熒幕形象。電影里，妮可基德曼濃妝艷抹而玩世不恭，卻對想要的愛情堅定不移。她努力拯救那個與她僅有書信往來的男人，滿足那個男人一切想要的性的需求，最終下場悲涼。ZAC一如既往帥得一塌糊涂，不功不過的表演在他如花似玉的外表下顯得不值一提。馬修此次大膽挑戰(zhàn)性取向不同的角色，令人咂舌，卻也僅僅是咂舌而已。庫薩克驚喜不斷，在他作為所謂反派的表演上，卻最是電影想要揭開的人性對立面的關(guān)鍵--被栽贓的未發(fā)生的殺戮和為了私欲而作出的傷害。
電影里ZAC的小褲衩，NICOLE的胸罩和CUSACK露臀做愛等等這些毫不掩飾的赤裸戲碼，私以為并非單純?yōu)橹圃爨孱^，更多是想要告訴觀眾電影正在把人性的丑惡善良一覽無遺顯露出來。
影片里每個角色都顯得放浪不羈，不對好壞作出明顯的區(qū)分。這樣一部探討人性的電影，也許雜亂的過程才是最接近真實的作品。

美國南部風(fēng)情，弗洛里達(dá)州69年夏天的hot。在懸疑的線索中，性的表達(dá)更多，黑人的隱喻也比較多，反而到底是誰殺了警長本身不是重要的了。
    首先是該片的時代背景。
    一。 69年夏天，美國最南端的弗洛里達(dá)州，天氣炎熱。躁動中夏天午后那種煩躁，慵懶，潮濕。片中的短吻鱷，大沼澤，泥漿的濕漉漉氣氛烘托了懸疑和神秘感。
    二。 69年對美國是個特殊的年代——越戰(zhàn)，加劇了美國國內(nèi)的種族問題，民權(quán)問題，1967年經(jīng)濟增長率降到2%。1970年美國經(jīng)濟增長則完全陷于停頓。事實上，美國從1969 年12 月爆發(fā)經(jīng)濟危機。所以那個時代的美國人心中都是如片中，郁悶之極。而且在壓抑的氛圍中必然要釋放某種情緒，隨之而來的就是性解放革命運動。
    三。性解放的出現(xiàn)有其深刻、復(fù)雜的社會根源和特定的歷史背景。美國的“性解放”運動就開始于越南戰(zhàn)爭時期，口號是“要做愛，不要作戰(zhàn)！”。這場運動是20世紀(jì)60年代美國女權(quán)運動在性權(quán)利方面的具體表現(xiàn)。它是美國青年男女勇敢的追求個性自由和解放，反對世俗偏見的偉大斗爭。自由主義者堅信任何人都應(yīng)該享有不妨礙他人自由的一切自由。這場運動的影響極其深遠(yuǎn)，保守的性觀念受到了不斷地沖擊，此后出現(xiàn)的“開放式婚姻”以及現(xiàn)在的同性婚姻的合法化都是”性解放“運動的延續(xù)。

在警長一開頭去查看黑暗中汽車的狀況，車內(nèi)有人嘿咻（第一處性暗示鏡頭，比較直接。），車內(nèi)人發(fā)現(xiàn)有人偷窺，開走后，警長隨后被殺。這里有個特寫鏡頭，是路上的標(biāo)識牌，Moat County（地名） extends a welcome hand to Yankees and Niggers！ 簡單意思是歡迎白人(北方佬)和黑人（黑鬼），貌似“不管您哪來的，北京歡迎你！”這樣的口號，但Yankees和Niggers是帶有明顯種族歧視的口氣在里面的，以至于片中很多小細(xì)節(jié)都在體現(xiàn)白人和黑人的社會地位以及對立情緒。

片中的60年代的電視機節(jié)目的女權(quán)演說：“..get all that we have recieved in return, is just another smooth exercise in political manipulation. Deceit and deception callousness and indifference to our individual problems and the disgusting playing of divisive politcs, pitting the young against the old, labor against management, north against south.”也都在反映著時代。
譯文：“把我們得到的都拿回來，只是另一個圓滑的的運動在政治操縱。謊言和欺騙的麻木不仁，和對我們的個人問題無動于衷，漠不關(guān)心，還玩弄那些令我們作嘔的政治手段使我們分裂，離間年輕的一代對付我們年邁的一群，工人反對管理層，北方對立南方?！弊屓擞X得那個電視機保養(yǎng)得可真好。

下面有部分劇透：

      片子實際上是以ward為首報社記者的幾個人想通過對一個案件的翻案來獲得轟動效應(yīng)。

        馬修麥康納（Ward）出場嘴角就帶著傷疤，就是JACK（小白男）的哥哥。會讓人想這個傷疤怎么來的，也是伏筆。片子后面揭曉，很可能是以前被同性戀人打的。女傭在洗碗的時候叫了Ward，對白有說“你該離那些粗俗的人遠(yuǎn)些，你忘了上次發(fā)生的事吧?！倍襑ard對他助手Yardley也有那層關(guān)系。以至于后來Ward帶著尼克和JACK去調(diào)查罪犯（庫薩克）是不是有不在現(xiàn)場證據(jù)，去求證的途中經(jīng)過酒吧，晚上被幾個同性戀SM，打到瞎眼面目全非。他的性取向本身就是gay。Yardley后來對jack說一次他喝醉了讓ward給他kj，ward做了，而且他也痛恨這點，又不能直面面對，那種黑暗扭曲的心理很痛苦。另外有個細(xì)節(jié)，在大沼澤，他問jack是不是有喜歡的女孩，說道他自己時，他欲言又止，臉上滿是尷尬神情。

       JACK對nico的那種感覺，有點兒類似《畢業(yè)生》里的達(dá)斯丁霍夫曼。那種對母愛缺失的一種戀母情節(jié)，在少年荷爾蒙的作用下的釋放。母親給他的戒指，用他自己的話說，“這是我唯一的東西了?！保▽λ麄兊母赣H宣布邁阿密時報主編要給他們繼母做，從他準(zhǔn)繼母手上搶回戒指。）和Nico的對手戲完全不是對手。

      Nico是片中精彩所在，把一個頭腦有點兒執(zhí)拗，又愛幻想，但對jack很善良的妓女演的很到位。與其說她對嫌疑犯John庫薩克的那種愛是妓女對殺人犯這種同樣社會地位的同情，不如說是自己在書信交流中的一種不切實際的幻想，好比原來筆友那種想象對方的信任，純粹的精神文字交流的快感，一種虛無的感情寄托，好像只有這樣才能獲得認(rèn)同。哪知在最后真的見到恢復(fù)自由身的John后，得到的卻是很暴力的變態(tài)沼澤男。在幻想破滅后，又寫信給純純的jack，說fucked it up。以至于最終被變態(tài)john殺害，nico是悲劇的，但是她對jack的那種關(guān)愛確實給jack一種溫暖。很多細(xì)節(jié)說明這點，在海灘，說要給jack打手槍；jack被水母蜇傷，用尿幫他解毒；在雨中陪jack跳舞；在哥哥受傷后，用ML來安慰jack。

       John 庫薩克這斯演變態(tài)還是差了一點點，不夠神經(jīng)質(zhì)，而且太秀氣了那張臉。不過貌似很對nico的胃口吧，不能搞個太粗俗的演員來演這個角色，那Nico的粉絲要抓狂的。到底是不是他殺害了警長，真的不重要了，前面女仆也說了，警長害了很多黑人，甚至白人也怕他。就算不是john殺的，他也在那種壓抑的生存環(huán)境下也會暴怒殺別人，Nico，Ward都被他干掉了。也是因為這點，他被判死刑。

     Ward的助手Yardley，這個角色有點特色，是片子中2個重要黑人之一，一開始在jack家介紹自己來自倫敦，jack爸問來自倫敦哪里，他找了個借口岔開了話題。且強調(diào)自己是個記者，而不是寫手，寫的都是事實，而不是杜撰的故事?？珊竺嫠约赫f帶nico去找john不在場證據(jù)來自圓其說，可都是自己瞎編的。向jack坦白那句“你以為哪個來自倫敦的黑人能坐在這里得到這份工作，除非是他媽的黑人版的James Bond 007?！眳s真實反應(yīng)了黑人社會地位的低下，以及種族歧視對美國黑人的生存所帶來的壓力。
    
     還有就是女仆，也是片頭被問話的那位，起了旁白的工作。一直是jack家的女傭，也是看著ward和jack長大的人，對他們的感情是真摯而且友愛的。ward和jack也一直把女仆當(dāng)作朋友和母親留下的記憶。但是他們的父親卻不記得女傭有沒有孩子，真是很悲催的時代。

     最后想說，Nico的熟女演技不全是看點，該片很多細(xì)節(jié)都想表達(dá)導(dǎo)演對那個時代的一種情緒影射，也可能是小說想反映那個時代的那種壓抑而躁動的心理。驚悚程度上來說其實只是一般，時代細(xì)節(jié)感和戲骨們的演技上值得稱贊。

   或許美國人拍電影就是注重邏輯，就是這么大膽，就是這么豐富，就是這么不動聲色地震撼人心。不管這部電影在別人的眼里被歸為什么類別，但是在我看完之后，我無法找到一個合適的詞將它歸為一類。因為它蘊含的東西實在是太多了。
一、親情
故事中的親情雖不是本片所重點所要表達(dá)的，但卻貫穿始終。它不像那些用親情來賺取觀眾眼淚的電影，矯情的表現(xiàn)出父母子女、兄弟姐妹之間的愛，而是通過對比，凸顯出了一個女傭與其雇主家小孩之間的親情。電影中，主人公杰克的爸爸是一個貪圖女色，對自己的孩子漠不關(guān)心的報社老板，杰克的媽媽從未在劇中出現(xiàn)，但通過介紹可以得知這個拋下孩子和家庭離開的母親，不論她的離開是出于何種原因，她仍是一個不負(fù)責(zé)任的媽媽。而黑人女傭安妮塔卻在這個家里任勞任怨，為杰克收拾狼籍的房間，為他做飯，洗衣服，為他做了一個母親應(yīng)該做的事。杰克和他的哥哥華德可以說是被安妮塔拉扯大的。安妮塔兢兢業(yè)業(yè)地打理著這個家，卻連給自己的孩子做一頓飯的機會都很少?；蛟S正是因為她自己本身就是一個母親，因此她把對自己的孩子的愛轉(zhuǎn)而寄托在了這兩個孩子的身上。而這兩個孩子也把她視為家里的一份子，待她如自己的母親。片中杰克向安妮塔道歉時的那個擁抱，杰克在父親的婚禮上為在廚房工作的安妮塔奉上的那杯酒，都是這個孩子對這位黑人母親愛的表達(dá)。在親生父母的不聞不問與女傭的無微不至的鮮明對比下，這份傭人母親和雇主孩子之間的親情顯得更加珍貴。
二、愛情
愛情一直以來都是電影中經(jīng)久不衰的主題。電影中表達(dá)愛情這個主題的方法也五花八門。有用青春的少男少女之戀來表達(dá)愛情的，有用耄耋老人的相濡以沫來表達(dá)愛情的，當(dāng)然，更多的是用成年人之間的激情和性來表達(dá)愛情。這部電影也不例外。重口味的性愛鏡頭在這部片中并不少見，影片一開頭就是一個性愛的畫面，中間還有各種人物的YY以及性暴力鏡頭。但與其他很多包含這些內(nèi)容的電影不同的是，這些性的畫面留給人的印象，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及杰克對夏洛特那勇敢與執(zhí)著的愛來得深刻。雖然，從一開始杰克就對夏洛特存在著一些性幻想，但這些幻想并不是出自于肉欲和獸性，而是出自于真切深沉的愛。這個涉世未深的少年，可能是由于存在著戀母情結(jié)，喜歡上了這個被稱為“bitch”的風(fēng)騷女人。從一開始他就知道她是別人的情人，并且還是一個罪犯的情人，他仍決定要愛她。到后來她親眼目睹這個女人和她的罪犯情人希拉里在監(jiān)獄里調(diào)情的惡心場面，仍然堅持愛她。再后來得知這個女人為了救出自己的情人而和華德的同事利亞德睡過之后，依然不拋棄不放棄，還將自己珍藏的媽媽的結(jié)婚戒指送給了這個女人。作為一個觀眾，我很難理解劇中人物的心情，但是能對一個女人做到這般包容，并能這般堅持，想必這份愛是足夠深沉的。最后，這個男孩，為了救自己心愛的女人趕赴“虎穴”，失去了自己的親生哥哥，自己也險些送命，卻只得到了這個女人的尸體。我們不能說杰克在這場愛情中一無所獲?？吹浇Y(jié)局的人都能發(fā)現(xiàn)，這個少不更事的孩子，因為這份沉甸甸的愛，長成了一個有勇有謀的男人。當(dāng)然，聰明的導(dǎo)演也沒有忘記用另一份畸形的愛來襯托一下這段勇敢而執(zhí)著的愛。在夏洛特寫給杰克的最后一封信中，她說：“希拉里很愛我，只是他以自己的方式愛著我。”希拉里自己的愛的方式是什么？這個殺人兇手變態(tài)狂愛的方式就是不停的騎他的“小母馬”，就是滿足自己野獸一樣的性欲。這中變態(tài)的愛所造成的悲劇，或許也是這部影片對觀眾的告誡與警醒吧。
三、司法公正
除了情，這部影片也從某個側(cè)面表現(xiàn)了法。影片圍繞著解救被判死刑的殺人犯希拉里展開?？勺屓似婀值氖?，從一開始，故事中的主人公就不是用法律手段來解決這個問題，而是請來兩名報社記者來調(diào)查這個案件。調(diào)查案件，為犯人平凡不應(yīng)當(dāng)是通過司法途徑來解決的嗎？為何卻輪到由兩名小小的報社記者來出面？理由是顯而易見的。當(dāng)時的美國的法律環(huán)境想必沒有辦法解決這樣的問題。從華德和利亞德去找希拉里的辯護(hù)律師，我們可以看到的是這個被告的辯護(hù)人，這個資深的法律人士都沒有想過要盡力幫他的代理人平反。并且在他人介入的時候儼然一副不配合甚至抵觸的態(tài)度。這種行為放在現(xiàn)在的美國來說肯定不僅違反律師的職業(yè)道德也將違反律師法?？墒窃诋?dāng)時的環(huán)境下，卻沒有辦法去制裁他。不知道是幸運還是不幸，這個罪犯最終因為兩個記者的一篇披露該案情的報道而獲釋。這又一次揭露了當(dāng)時美國司法制度的漏洞——輿論對司法的干預(yù)過大。僅憑一篇報道，在證據(jù)還沒有完全查清的，無法形成完整的證據(jù)鏈的情況下，一個被判死刑的殺人犯就得以重獲自由，這對法律的威嚴(yán)是何等的打擊？司法公正在那個時代，那個地點是無從談起的。
這部電影給我的感受就如同這篇評論一樣，有些雜亂。電影中還有很多可挖掘的點。雖然如此，但它們卻沒有讓我覺得不知所云，電影沒有因為要表達(dá)的東西豐富而變得散亂，而始終圍繞著一根主線展開。這是一部好電影所應(yīng)該具備的基本品質(zhì)。

首先我想說，這個片名，還能翻譯的再直白再傻逼再無關(guān)主題一點么？（看人家逃離德黑蘭，刺殺本拉登，對仗多工整。。= =）

第一遍看，無字幕外加濃重的南方口音給我?guī)砗芏嗬_，前半小時一直有點云里霧里進(jìn)入不了狀態(tài)，后來翻過來再去想，好多地方就都說的通了。嗯。有種想去讀原著的沖動。。。

說實在的我挺喜歡看這種片子。好的片子，故事情節(jié)，拍攝手法，主題意義，襯托的配樂云云，至少得有幾項算得上出色才說的過去吧。說到底，懸疑還是主線，雖然看起來所有劇情都偏離了初衷，但誰還會去在乎那個警長的死因呢。電影以Jack家的女傭自述的形式，回憶了一個她生活的世界里真實的故事。不能簡單歸納為Jack的情感發(fā)掘，Charlotte的放蕩和不幸，Hillary扭曲的愛和殺戮，Ward的追逐真相到自我放逐，或是Yardley為了生存的掩蓋事實，這些都不夠。但是他們卻以一種很奇特的組合呈現(xiàn)出來，自我感覺敘事還算緊湊，沒什么太拖沓的地方，所以也讓我越來越有興趣看下去。

除了幾個主人公內(nèi)心的變化，最吸引我的應(yīng)該還是片中濃重的復(fù)古色彩。70年代的美國南部，本就是各種社會運動的源頭。內(nèi)戰(zhàn)，黑人運動，女性解放運動的影子總能從中略見一斑。想想最近看了兩部以美國南部為背景的片子，一部是所謂的受意式通心粉西部片影響的通心粉南部片囧...，劇本的改編和導(dǎo)演的個人色彩濃重，個人英雄主義幾乎成了這部片子最大的亮點。不過本片，倒是另一種口味。美國南部，印象里最深刻的就是陽光，以及大批移居這里生活的候鳥。不知道為什么，想到南部，總不免讓我和加州延綿的海岸線，Malibu海灘的性感，傳奇的一號公路混淆起來。可這片陽光明媚的土壤，卻見證了無數(shù)貧窮，黑暗與骯臟，不知道這算不算某種程度上的諷刺呢。呵呵，突然想發(fā)掘更多南部題材來看。曾經(jīng)落后的制度下掙扎的人們，能以最獨特的形式呈現(xiàn)自己的生活，壓抑的人民除了反抗，還能創(chuàng)造出影響美國文化乃至世界文化的偉大音樂和文學(xué)，單是這一點就值得贊賞。

最近看電影會更加關(guān)注配樂部分。前陣子在火車上看的一部肥皂片壁花少年（again，名字能再XXXX點么。。）也有不錯的原聲（e.g. David Bowie-Heroes）。本片配樂，個人認(rèn)為真心不錯。大學(xué)時熱衷研究美國本土俚語的起源，不可避免的追溯到黑人文化，繼而就會接觸更多的符號，如藍(lán)調(diào)，如爵士。菲茲杰拉德曾把那個年代稱作jazz age，可想而知爵士樂在那個時期的輝煌與深刻。在這樣一部社會風(fēng)格典型的影片中，自然少不了爵士的影子。也許是因為音樂上的契合，散發(fā)出更誘人的味道，沒辦法，我總是更愛這些恰到好處帶給我更多新鮮資訊去刺探同時期社會光景和文化底蘊的影片。

其余的，因為很多老面孔，就簡單說兩句：

Zac Efron已漸漸離我腦海中那個在泡沫青春歌舞片里，穿緊身褲甩劉海表情夸張表演更夸張的少年越來越遠(yuǎn)了。盡管有人說在這種片子里看到他不習(xí)慣，我還是覺得，人都有成長和蛻變的過程，更何況演員，至少在這個燈紅酒綠的圈子里，他沒走下坡路已經(jīng)很不容易。

John Cusack很少出演反面形象，但就是這種一臉老實人的樣子演起變態(tài)來才看的格外過癮。不算突破，因為他本身也是算挺會演戲的一類。整體感覺，我只是更希望最后看到他有個更清晰更刺激的了斷。

一直對Nicole Kidman沒太大好感，打出道基本就是當(dāng)個南半球運來的紅發(fā)白膚的花瓶而已。很長時期我都把她視為票房毒藥（當(dāng)然這不代表我認(rèn)可票房=演技，否則她就是雙料毒藥了）。那時候演冷山，雖然還算真摯，但是還是很。。中規(guī)中矩吧（奧獎至愛，木有辦法）。本片中算是有所突破么（不是所有的大尺度都算突破吧同志們）。。至少我是這樣認(rèn)為的。。

Matthew McConaughey，雖然眼熟，但就是想不起來到底演過什么，他很適合海盜的形象。呵呵。本片中我個人認(rèn)為他的人物最為出眾，雖然最后死的挺慘，不過其實看電影后半段他的人物走向，這樣的結(jié)局也能猜個差不多了。

其他的，不熟，沒得說，就略過了。。總體感覺，四星一個加號。。

青春是一張寶麗萊相片，愛人位于正方形的中心，天氣無論陰晴都讓景致呈現(xiàn)低飽和度，偏色的主體強化著不真實的夢幻感，周遭其他一切不安和危險都藏于邊緣的暗角。而那個愛人，可以是同齡的那些年一起追過的女孩，也可以是散發(fā)著成熟誘惑滋味的小鎮(zhèn)上那個最風(fēng)騷的尤物。

和《西西里的美麗傳說》一樣，讓佛羅里達(dá)《送報男孩》晝思夜想的，也是這么一個活脫脫跳了出來就讓整個社區(qū)居民成為其衛(wèi)星繞著轉(zhuǎn)的騷貨。這是男孩枕頭下那本《花花公子》的確實顯影，讓嫩牛迫不及待想要品嘗的老草。這番青春的沖動，被佛羅里達(dá)的潮熱天氣憋得實在太慌，汗滴和夜夜自己動手的體液在叢林和沼澤中蒸騰開來，需要一場及時雨來解渴。

于是，妮可.基曼帶著1960年代庸俗的金發(fā)和濃烈的眼影來了，她扮演了殺警嫌犯維特的情人夏洛特，一個持鞭而立駕馭小鎮(zhèn)注意力的女王。20歲的小鎮(zhèn)送報男孩杰克（扎克?埃夫隆飾）不可救藥的愛上這個年長自己兩倍的尤物。這么一來，彼得?德克特那本作為懸疑偵探小說的原著，就徹底被導(dǎo)演李?丹尼爾斯改編成在性幻想與性冒險間收放情緒的愛情片。

那是種族和偏見尚有巨大影響力的時代，警長之死的最大嫌犯鎖定于本就有反社會傾向的維特（約翰.庫薩克飾），他那遠(yuǎn)超筆友關(guān)系的情人夏洛特不但不愿相信，還竭力找來邁阿密日報的調(diào)查類記者瓦德?詹姆斯（馬修?麥康納飾）以及合作伙伴——強調(diào)自己是英國人以免受歧視的黑人記者雅德里 (大衛(wèi)?奧伊羅飾)。瓦德也想就此回老家完成一篇重大調(diào)查類稿件以爭取普利策獎，而他那20歲的游泳運動員弟弟杰克也成了最好的幫手。

影片沒有去糾結(jié)于罪案和調(diào)查細(xì)節(jié)，而直接讓夏洛特的風(fēng)騷蔓延開來。探監(jiān)那段大膽到匪夷所思的對手戲（由妮可.基曼和約翰.庫薩克奉獻(xiàn)），直追莎朗.斯通在《本能》中留駐的情色影史經(jīng)典鏡頭。這還不夠，導(dǎo)演還為在海中被水母蜇傷的杰克準(zhǔn)備了一場惡心又獨特的治療，躺在沙灘上被上面的夏洛特來了一泡騷尿——就像要急著救活一只即將干死的魚一樣。其實，導(dǎo)演卻熟諳著鏡頭，讓那些渴望看到妮可芳體的賊眼徹底落空，只是在一個汽車旅館，讓狼虎年紀(jì)的熟母給予了渴望甘露的正太“一次性回報”，妮可剛一爬上床去扒下衣服，牽動影片敘事的杰克家傭人以畫外音宣布：“現(xiàn)在你們看夠了吧！”簡直如20年前國產(chǎn)電影隱晦的床戲一樣討厭，那時的鏡頭組接如此：農(nóng)舍的稻草堆前，男人將女人推倒，黑場，次日清早，池塘里的荷葉上一滴晶瑩的露珠滾落。

畢竟原著是罪案故事，把它徹底變成青春性喜劇不大合適，但導(dǎo)演又不愿讓暴力元素在時間上占主導(dǎo)地位，就干脆發(fā)狠的，將為數(shù)不多的幾場暴力戲以最直接最血腥的方式表現(xiàn)，倒霉蛋是馬修.麥康納扮演的記者瓦德，至于暴力是如何在他身上炸開了花，這里就不劇透了。總之，這些血與骨，讓寶麗萊般的初戀染滿了血色。

不知那么多人怎生打上驚悚的標(biāo)簽，本片全然不是驚悚、懸疑片，而是一段敘事，帶著反叛和親情、求索和燥亂的血色青春。

有點像小武、任逍遙的那種調(diào)調(diào)，只是背景不是殘破的發(fā)展中國家三線小城。主線也比《小武》還上進(jìn)點：小武是破敗的人生，這片的兩兄弟還是積極上進(jìn)的，兼著必有的轉(zhuǎn)型期迷茫而已。——記錄兩兄弟的69年一段采訪和破案經(jīng)歷。故事情節(jié)里的獵奇性并不突出，對案情的交代連副線都算不上，編劇精力主要在于繪圖式的敘事。

殘破的青春往事，一地雞毛的凋殘。夾雜著暴力、性亂、種族歧視等配菜，最后少年的一時狂躁害死了他名記哥哥。雙尸歸府。

不算差的片，但我絕不想看第二遍的，沉悶壓抑。只有兩兄弟對黑保姆的溫情還算是一亮點。