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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：日本年份：2022
主演：坂口辰平 大塚弘太 遠(yuǎn)藤隆太 師岡廣明 宮部純子
導(dǎo)演：沖田修一
簡(jiǎn)介：暫無(wú)簡(jiǎn)介 詳細(xì) >
足夠真誠(chéng)的老套 = ??無(wú)限可愛(ài)（片尾咚醬彩蛋不要錯(cuò)過(guò)！??
（可惡，又在騙我生女兒啦??)養(yǎng)娃日常與演劇人生的相互交織，濃厚而松弛感十足的生活氣息（尤其水族館和露營(yíng)地兩場(chǎng)戲)，可愛(ài)的咚醬好似幸運(yùn)天使，把大家都帶到了順利的軌道上來(lái)。一些迷影梗令人會(huì)心一笑。喜歡的三處情節(jié):咚醬哭醒后四人一起看電影；第一次聽(tīng)見(jiàn)樓下咚醬的哭聲與尾聲看到咚醬從路口進(jìn)來(lái)；最后其中兩人搬家搞得“生離死別”一樣結(jié)果根本沒(méi)搬多遠(yuǎn)??
怪可愛(ài)的
很可愛(ài)溫暖的一部，在東京下高井戶(hù)電影院看的，還有沖田導(dǎo)演的映后談，開(kāi)心??
有很多《火花》和《橫道世之介》的影子。雖然看起來(lái)像用手機(jī)拍的家庭錄像一樣的東西，好幾個(gè)場(chǎng)景的處理讓人印象極為深刻。
三個(gè)男人一個(gè)娃，導(dǎo)演蠻喜歡PTA
可可愛(ài)愛(ài)女兒
普通に、のびのびと、優(yōu)雅に生きる。JFF+ independent cinema 2023
比起精心構(gòu)思的鏡頭 不小心拍到奇跡 對(duì)導(dǎo)演對(duì)觀眾都是如有神助的體驗(yàn)
4+ 林克是生完女兒找一幫人來(lái)演，沖田則對(duì)焦到自己女兒完成客觀到主觀的挑戰(zhàn)，在一切不可控（想起陳翠梅說(shuō)不用自己兒子是怕片場(chǎng)雙身份難控）、也充滿(mǎn)可能性的階段果斷出發(fā)，既是對(duì)三年時(shí)間的注視，也是家庭私影像。在赤子的領(lǐng)域里，沒(méi)有純粹的演繹，初接觸的慌張、換尿布和喂飯配合的熟練、去公園游玩的樂(lè)趣，外表下包裹著真實(shí)的時(shí)間流動(dòng)和親密變化，道夫的理念感染坂本亦如是，劇場(chǎng)成為一個(gè)注腳：故事登上舞臺(tái)，電影作為原型/“真實(shí)”實(shí)現(xiàn)后撤，宣告它真摯的感情內(nèi)核。遺憾是，或許作為沖田的取味，關(guān)于棄嬰/托兒?jiǎn)栴}、男性照料嬰兒的困難（照料者的時(shí)代變化）、三個(gè)父親的署名權(quán)，這些相關(guān)議題都被略過(guò)了，用咚醬一句“就這樣也挺好的”化解（道夫面對(duì)母親復(fù)歸的錯(cuò)位感也很有意思卻沒(méi)有深入），但作為現(xiàn)實(shí)遞進(jìn)線(xiàn)，觀看過(guò)程又避不免想到這些B面。
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足夠真誠(chéng)的老套 = ??無(wú)限可愛(ài)（片尾咚醬彩蛋不要錯(cuò)過(guò)！??
（可惡，又在騙我生女兒啦??)養(yǎng)娃日常與演劇人生的相互交織，濃厚而松弛感十足的生活氣息（尤其水族館和露營(yíng)地兩場(chǎng)戲)，可愛(ài)的咚醬好似幸運(yùn)天使，把大家都帶到了順利的軌道上來(lái)。一些迷影梗令人會(huì)心一笑。喜歡的三處情節(jié):咚醬哭醒后四人一起看電影；第一次聽(tīng)見(jiàn)樓下咚醬的哭聲與尾聲看到咚醬從路口進(jìn)來(lái)；最后其中兩人搬家搞得“生離死別”一樣結(jié)果根本沒(méi)搬多遠(yuǎn)??
怪可愛(ài)的
很可愛(ài)溫暖的一部，在東京下高井戶(hù)電影院看的，還有沖田導(dǎo)演的映后談，開(kāi)心??
有很多《火花》和《橫道世之介》的影子。雖然看起來(lái)像用手機(jī)拍的家庭錄像一樣的東西，好幾個(gè)場(chǎng)景的處理讓人印象極為深刻。
三個(gè)男人一個(gè)娃，導(dǎo)演蠻喜歡PTA
可可愛(ài)愛(ài)女兒
普通に、のびのびと、優(yōu)雅に生きる。JFF+ independent cinema 2023
比起精心構(gòu)思的鏡頭 不小心拍到奇跡 對(duì)導(dǎo)演對(duì)觀眾都是如有神助的體驗(yàn)
4+ 林克是生完女兒找一幫人來(lái)演，沖田則對(duì)焦到自己女兒完成客觀到主觀的挑戰(zhàn)，在一切不可控（想起陳翠梅說(shuō)不用自己兒子是怕片場(chǎng)雙身份難控）、也充滿(mǎn)可能性的階段果斷出發(fā)，既是對(duì)三年時(shí)間的注視，也是家庭私影像。在赤子的領(lǐng)域里，沒(méi)有純粹的演繹，初接觸的慌張、換尿布和喂飯配合的熟練、去公園游玩的樂(lè)趣，外表下包裹著真實(shí)的時(shí)間流動(dòng)和親密變化，道夫的理念感染坂本亦如是，劇場(chǎng)成為一個(gè)注腳：故事登上舞臺(tái)，電影作為原型/“真實(shí)”實(shí)現(xiàn)后撤，宣告它真摯的感情內(nèi)核。遺憾是，或許作為沖田的取味，關(guān)于棄嬰/托兒?jiǎn)栴}、男性照料嬰兒的困難（照料者的時(shí)代變化）、三個(gè)父親的署名權(quán)，這些相關(guān)議題都被略過(guò)了，用咚醬一句“就這樣也挺好的”化解（道夫面對(duì)母親復(fù)歸的錯(cuò)位感也很有意思卻沒(méi)有深入），但作為現(xiàn)實(shí)遞進(jìn)線(xiàn)，觀看過(guò)程又避不免想到這些B面。