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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 18:15
詳細(xì)劇情
邁克爾(湯姆?漢克斯 Tom Hanks 飾)是美國芝加哥一個(gè)黑幫老大魯尼的養(yǎng)子，他一直是魯尼得力的左右手――幫派中令人恐懼的殺手“死亡天使”。邁克爾雖然殺人不眨眼，但現(xiàn)實(shí)中卻是一個(gè)溫文爾雅，煙酒不沾的好丈夫、好父親。他的兩個(gè)兒子一直都不知道父親的職業(yè)，直到大兒子小邁克爾12歲了。一天他偷溜進(jìn)父親的汽車決定探知父親的職業(yè)。
小邁克爾目睹了一起殺人案，他的行為也被幫會知悉了。幫會怕他走漏風(fēng)聲，然而邁克爾卻以“他是我的兒子”為由保證他一定不會走漏消息。然而，邁克爾的妻子和他的小兒子卻遭幫會誤殺了，他們本來的目標(biāo)是他和小邁克爾。父子兩開始了亡命天涯和復(fù)仇之路!
長篇影評
1 ) 21分鐘至25分鐘視聽分析
《毀滅之路》一片視聽語言老練、沉穩(wěn)、卻有力道十足，是一部難得的學(xué)習(xí)范本?！都~約時(shí)報(bào)》的影評稱本片為一曲“視覺交響詩”。我選擇的是影片21分鐘至25分鐘處，加以分析。這個(gè)段落主要講述的是男主角邁克爾第一次清楚的明白了自己父親的職業(yè)，這也是他有生以來第一次親眼見到殺人的場面。
下面我想從這幾個(gè)方面加以淺顯的分析。
1， 視覺語言。
A：光影。本片的暗調(diào)攝影肯定是很多人過目難忘的?！稓缰贰芬黄?，影調(diào)大概分為三個(gè)層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調(diào)。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復(fù)仇之路后影片逐漸明亮起來。到104分鐘后父子完成復(fù)仇，影片進(jìn)入高調(diào)段落。而我分析的這個(gè)段落恰好處在暗調(diào)段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個(gè)下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒有運(yùn)用特殊氣氛）。我認(rèn)為這個(gè)冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個(gè)冰冷的雨夜能夠十分準(zhǔn)確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長為男人的一種洗禮？！這個(gè)我不懂，也不在視聽討論的范疇內(nèi)。言歸正文，這個(gè)段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個(gè)畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時(shí)候，倉庫內(nèi)都是頂光，極為像一個(gè)舞臺。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個(gè)男孩看到殺人過程這樣一個(gè)真實(shí)殘酷的故事，轉(zhuǎn)化為一種亦真亦假的夢幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機(jī)位的選擇都是以此為基準(zhǔn)的，在這個(gè)段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導(dǎo)演選擇了簡練的不能再簡練的，主觀和客觀相結(jié)合?？陀^鏡頭對準(zhǔn)邁克爾的時(shí)候，機(jī)器都是選擇長焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時(shí)候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個(gè)段落前面鏡頭運(yùn)用極為克制，導(dǎo)演沒有選擇戲劇效果更強(qiáng)的機(jī)位和鏡頭焦段，而是冷靜的運(yùn)用全景和遮擋這樣更加真實(shí)的鏡頭語言來向觀眾交代事情的進(jìn)展。但是當(dāng)邁克爾第一次看到槍殺的場面的時(shí)候，攝影運(yùn)用了高速攝影的手法和長焦距鏡頭，突出和強(qiáng)化了邁克爾的心理感受，而反復(fù)的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對應(yīng)剪接，讓觀者更能體會這個(gè)場面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時(shí)刻。
C：視覺元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺元素都在為整個(gè)影片增加厚重感。在這個(gè)段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機(jī)槍。這挺機(jī)槍在影片中被反復(fù)提到，這不是沒有來由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機(jī)槍的綽號叫“芝加哥打字機(jī)”。綽號的來由就是當(dāng)時(shí)芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機(jī)槍，據(jù)說30米之內(nèi)不需要瞄準(zhǔn)，因其槍聲像打字機(jī)一樣而得名。雖然在這個(gè)段落中，這支槍沒有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺標(biāo)志性的符號。
2， 聽覺語言
這個(gè)段落在聽覺處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機(jī)槍，而他感到異常的恐懼。這個(gè)地方導(dǎo)演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進(jìn)行處理。按常識，這種處理會讓人覺得不真實(shí)，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時(shí)片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會到那種時(shí)間凝固的感覺，這讓人很容易體驗(yàn)到邁克爾第一次看到一個(gè)人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機(jī)槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實(shí)中。這個(gè)段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個(gè)詞，說古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對于如今的恐怖片動(dòng)輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場面。但是導(dǎo)演在處理中運(yùn)用了其他的手段，如這個(gè)段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺到了那種“干燥的暴力”。
下面我想從這幾個(gè)方面加以淺顯的分析。
1， 視覺語言。
A：光影。本片的暗調(diào)攝影肯定是很多人過目難忘的?！稓缰贰芬黄?，影調(diào)大概分為三個(gè)層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調(diào)。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復(fù)仇之路后影片逐漸明亮起來。到104分鐘后父子完成復(fù)仇，影片進(jìn)入高調(diào)段落。而我分析的這個(gè)段落恰好處在暗調(diào)段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個(gè)下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒有運(yùn)用特殊氣氛）。我認(rèn)為這個(gè)冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個(gè)冰冷的雨夜能夠十分準(zhǔn)確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長為男人的一種洗禮？！這個(gè)我不懂，也不在視聽討論的范疇內(nèi)。言歸正文，這個(gè)段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個(gè)畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時(shí)候，倉庫內(nèi)都是頂光，極為像一個(gè)舞臺。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個(gè)男孩看到殺人過程這樣一個(gè)真實(shí)殘酷的故事，轉(zhuǎn)化為一種亦真亦假的夢幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機(jī)位的選擇都是以此為基準(zhǔn)的，在這個(gè)段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導(dǎo)演選擇了簡練的不能再簡練的，主觀和客觀相結(jié)合?？陀^鏡頭對準(zhǔn)邁克爾的時(shí)候，機(jī)器都是選擇長焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時(shí)候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個(gè)段落前面鏡頭運(yùn)用極為克制，導(dǎo)演沒有選擇戲劇效果更強(qiáng)的機(jī)位和鏡頭焦段，而是冷靜的運(yùn)用全景和遮擋這樣更加真實(shí)的鏡頭語言來向觀眾交代事情的進(jìn)展。但是當(dāng)邁克爾第一次看到槍殺的場面的時(shí)候，攝影運(yùn)用了高速攝影的手法和長焦距鏡頭，突出和強(qiáng)化了邁克爾的心理感受，而反復(fù)的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對應(yīng)剪接，讓觀者更能體會這個(gè)場面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時(shí)刻。
C：視覺元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺元素都在為整個(gè)影片增加厚重感。在這個(gè)段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機(jī)槍。這挺機(jī)槍在影片中被反復(fù)提到，這不是沒有來由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機(jī)槍的綽號叫“芝加哥打字機(jī)”。綽號的來由就是當(dāng)時(shí)芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機(jī)槍，據(jù)說30米之內(nèi)不需要瞄準(zhǔn)，因其槍聲像打字機(jī)一樣而得名。雖然在這個(gè)段落中，這支槍沒有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺標(biāo)志性的符號。
2， 聽覺語言
這個(gè)段落在聽覺處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機(jī)槍，而他感到異常的恐懼。這個(gè)地方導(dǎo)演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進(jìn)行處理。按常識，這種處理會讓人覺得不真實(shí)，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時(shí)片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會到那種時(shí)間凝固的感覺，這讓人很容易體驗(yàn)到邁克爾第一次看到一個(gè)人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機(jī)槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實(shí)中。這個(gè)段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個(gè)詞，說古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對于如今的恐怖片動(dòng)輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場面。但是導(dǎo)演在處理中運(yùn)用了其他的手段，如這個(gè)段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺到了那種“干燥的暴力”。
2 ) 《毀滅之路》--殺手文藝悲歌（導(dǎo)演評論音軌筆記）
再次重溫本片，一曲殺手悲劇的鋼琴文藝版，托馬斯紐曼和保羅紐曼分別用完美的配樂和演技征服了觀眾，湯姆漢克斯扮演的父親也擁有多重性格，父子情和黑幫內(nèi)斗展現(xiàn)的文藝抒情而又充滿張力，雨中兩場戲格外喜歡。
以下內(nèi)容摘自導(dǎo)演薩姆-門德斯對電影的評論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過片頭，展現(xiàn)了孩子獨(dú)立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內(nèi)，本片就構(gòu)建了由遠(yuǎn)距離觀察的鏡頭風(fēng)格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進(jìn)入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰有關(guān)，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對白，這與我拍《美國麗人》風(fēng)格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢幻的感覺，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進(jìn)入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進(jìn)入芝加哥時(shí)，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實(shí)的照片，大量窮人擠在里面看報(bào)紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對峙的爆發(fā)戲不用攝像機(jī)固定拍攝而改用手動(dòng)攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動(dòng)，但仍然保留了眾人的圍觀。
以下內(nèi)容摘自導(dǎo)演薩姆-門德斯對電影的評論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過片頭，展現(xiàn)了孩子獨(dú)立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內(nèi)，本片就構(gòu)建了由遠(yuǎn)距離觀察的鏡頭風(fēng)格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進(jìn)入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰有關(guān)，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對白，這與我拍《美國麗人》風(fēng)格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢幻的感覺，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進(jìn)入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進(jìn)入芝加哥時(shí)，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實(shí)的照片，大量窮人擠在里面看報(bào)紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對峙的爆發(fā)戲不用攝像機(jī)固定拍攝而改用手動(dòng)攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動(dòng)，但仍然保留了眾人的圍觀。
3 ) 《毀滅之路》暗黑之路沒有光明
你有什么樣的人生，是因?yàn)槟氵x擇了那樣的路。
我覺得湯姆·漢克斯的就是電影品質(zhì)的保障?！稓缰贰芬矝]讓人失望。
麥克是芝加哥黑幫老大的養(yǎng)子，從小被卡彭·魯尼撫養(yǎng)長大，他也是一直為魯尼家族效命。也就是說，麥克手中的一切，都是卡彭給他的。麥克有一個(gè)幸福的家庭，一個(gè)賢惠漂亮的妻子，兩個(gè)兒子，大兒子邁克爾，小兒子彼得。
好奇心害死貓這話果然不假。小邁克爾藏在他爹麥克的車上，麥克和老魯尼的兒子康納一起去麥高文家里。麥高文也是魯尼下面的人，他的弟弟被害了，在葬禮上麥高文有些憤懣不平，揚(yáng)言要查出真相。麥克一行主要是和麥高文聊聊，而不是真要刀槍相見。結(jié)果，康納早就不懷好意，他偷襲麥高文將其殺死，無奈之下，麥克只得開槍殺死麥高文手下眾人。兩人發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場還有一人，麥克追出去才發(fā)現(xiàn)是大兒子邁克爾。麥克以“邁克爾是我兒子”保證，邁克爾不會把事情說出去。可是，康納早已暗藏殺心。
悲劇發(fā)生了?？导{給了麥克一張條子，叫麥克去收帳，實(shí)際上條子上面寫的是要對方殺死麥克。幸好麥克及時(shí)發(fā)現(xiàn)，把對方全部干掉，趕緊回到家里。康納是一不做二不休，來到麥克家里，殺死了麥克的妻子和小兒子彼得。邁克爾外出回來，幸免于難。父子二人悲傷不已。麥克只得帶著邁克爾逃命，麥克一定要為妻子和兒子報(bào)仇，走上了毀滅之路。
麥克先是找到尼提先生，希望為他辦事，然后報(bào)仇，可是尼提和卡彭是一伙的。卡彭勢力太過強(qiáng)大，一個(gè)父親怎么會把自己兒子送上死路呢。麥克的復(fù)仇之路也正是開始?？ㄅ頉Q定讓尼提安排殺手殺死麥克和邁克爾。尼提找到了為四人拍照的頂尖殺手。
麥克先是殺死為卡彭傳話的手下，拒絕了卡彭的善意。接著麥克搶走了卡彭存在各個(gè)銀行的錢。麥克找到康納貪污偷錢的證據(jù)，交給了卡彭，卡彭早就知道了，勸麥克趕緊離開。在此過程中，麥克和殺手兩次交鋒，一次是麥克倉皇而逃，二次是收集證據(jù)時(shí)，打傷了殺手的側(cè)臉。
在一個(gè)雨夜麥克再次出現(xiàn)，他殺死了卡彭所有的手下，只留下卡彭自己?？ㄅ斫K于妥協(xié)了，他讓尼提告訴麥克，告知康納的地址，然后一切結(jié)束。于是，麥克來到酒店毫不留情地殺死了康納。至此，告一段落。就在麥克和邁克爾一起來到妻子的姐姐家里時(shí)，殺手不期而至，麥克被殺害，最后一口氣解決了殺手。
小邁克爾終究沒走上父親的那條路。
4 ) 有點(diǎn)自命不凡的復(fù)仇~
剛看完《毀滅之路》，情節(jié)還不錯(cuò)，但總覺得Mike 復(fù)仇的道路經(jīng)歷的有些輕易，搶錢 逃亡 反攻 一路上關(guān)于坎坷的情節(jié)有些少，對于冒險(xiǎn)和懸疑的標(biāo)簽有些牽強(qiáng)。但也許這部片子的主要目的是關(guān)于Mike心底對兒子Michale的父愛。12歲的Michale跟隨父親的六個(gè)星期卻經(jīng)歷了整個(gè)人生，人在年少的時(shí)候的經(jīng)歷總是會在以后留下很深的烙印。裘德.洛的反面角色看似神秘，但黑色的魅力卻不夠，PS 最后毀容后真是夠嚇人的。
老頭說：Sons are put on this earth to trouble their fathers.
老頭說：Sons are put on this earth to trouble their fathers.
5 ) 紐曼不是王莽
“兒子來到世上，就是為了給老子找麻煩”。
看懂了這句話，就找到了破譯這部電影的核心。
不過好像少了后半句，“一旦有了麻煩，老子就得負(fù)責(zé)到底”。
片中一切人物設(shè)定和故事情節(jié)，都從這句話開始。
片中核心人物有四個(gè)，漢克斯父子，和保羅紐曼父子。
兩個(gè)父親，都是高山仰止的人物，一是一呼百應(yīng)的瀟灑梟首，一是神出鬼沒的殺人專家。
紐曼將漢克斯視如己出，但，畢竟不是親生父子。
還記得那段“二手聯(lián)彈”的鋼琴合奏吧？美妙吧？正是非父子還要搞得像親生父子那么曖昧，把所有人送上了“毀滅之路”。
兩位演員都是美國的偶像。有了這兩座巍峨的山，便可點(diǎn)綴數(shù)座奇峰峻嶺其中，比如裘德洛，比如克雷格（克雷格那幾個(gè)007加到一塊兒也趕不上這部片里的力度），不一而足（就連地下酒吧那個(gè)被崩了的小老板都是演技了得）。
紐曼，不是王莽。
他明知道兒子是個(gè)混蛋，是個(gè)廢物，是個(gè)成事不足敗事有余的逆子，但他明知道仔是錯(cuò)的，也“必須”去維護(hù)。因?yàn)?，我是爹?br>這一點(diǎn)，在他和兒子那場邊打邊哭的戲中已經(jīng)一覽無余。留意一下那場戲的背景，耐人尋味。
紐曼知道，自己很可能因?yàn)閮鹤酉萑肴f劫不復(fù)，但是，不能退讓。
他與漢克斯的最后一場對話，說得明明白白。
他在雨中，死得從容典雅。
因?yàn)樗缇椭?，這一天遲早到來。
開槍的是自己視如己出的干兒子，欣慰，是自己培養(yǎng)的?？上?，是干的。
如果非要說這部電影哪里不完美，那就是，還可以再隱晦一些。
漢克斯的這個(gè)角色，對于他至關(guān)重要。他終于找到了一次展示黑暗面的機(jī)會。
這個(gè)人物厚重，立體。
他其實(shí)是很可怕的，如果你以前不認(rèn)識漢克斯。
從那些黑白老大們護(hù)著他，紐曼拿他沒轍，只能讓兒子躲開。就知道這個(gè)人物有多么不好惹。
還記得漢克斯進(jìn)那個(gè)地下酒吧前的報(bào)名嗎，那個(gè)胖子的表現(xiàn)也印證了這一點(diǎn)。
這個(gè)人物，看起來沒那么可怕，“漢克斯"多樸素厚道啊，但這恰恰印證了他有多么可怕。
漢克斯知道后果是什么，但他唯一的愿望就是，我入地獄不足惜，兒子不行，他要上天堂。
對此，紐曼也表示了友好的祝福。
“毀滅之路”的詛咒就像一個(gè)怪圈，讓上道的人身處漩渦，無法自拔。
如果最后大兒子向裘德洛扣動(dòng)了扳機(jī)，他也就走上了這條不歸路。
所以，兒子一定不能開槍，一定是老爸開的，老爸死了，這個(gè)詛咒才能破除。有點(diǎn)“死神來了”的味道。
裘德洛的殺手出場，是世界級的，放到影史上，這個(gè)“開臉”也毫不遜色。
大家回憶一下他掏出手帕捂死第一個(gè)被拍的“死者”，三個(gè)鏡頭連切，真令人不寒而栗。
這部電影里，裘德洛也找到了展示自己陰暗面的絕佳機(jī)會。
那個(gè)公路旁小吃店的對話，又是一出“影史”級的好看段落。
這個(gè)人物至關(guān)重要，沒有他，漢克斯就不會死，就不能完成“犧牲自己也要讓兒子上天堂”的閉環(huán)。
裘德洛讓這部電影上升到“可以傳世”的境界。
故事通篇講的就是父子，父親舍身護(hù)子的犧牲精神。
這與舍身飼虎的精神沒有本質(zhì)的區(qū)別。
如果結(jié)尾你落淚了，說明你已經(jīng)感受到了這股情感的力量。
托馬斯紐曼的配樂和康拉德大師級的攝影，都狠狠的參與了敘事，將此片徹底送上影史經(jīng)典的不歸路。
這是我第八次看，不同的，是在大銀幕。過癮。
整個(gè)影片的節(jié)奏，導(dǎo)演都牢牢的控制在一種”深藏不露“的狀態(tài)之下。
對了，如果還有人糾結(jié)為什么那么大的黑幫勢力愣是拿這對父子沒辦法，我只能送一句話：
”高手的事情，你不要管?！?/div>
看懂了這句話，就找到了破譯這部電影的核心。
不過好像少了后半句，“一旦有了麻煩，老子就得負(fù)責(zé)到底”。
片中一切人物設(shè)定和故事情節(jié)，都從這句話開始。
片中核心人物有四個(gè)，漢克斯父子，和保羅紐曼父子。
兩個(gè)父親，都是高山仰止的人物，一是一呼百應(yīng)的瀟灑梟首，一是神出鬼沒的殺人專家。
紐曼將漢克斯視如己出，但，畢竟不是親生父子。
還記得那段“二手聯(lián)彈”的鋼琴合奏吧？美妙吧？正是非父子還要搞得像親生父子那么曖昧，把所有人送上了“毀滅之路”。
兩位演員都是美國的偶像。有了這兩座巍峨的山，便可點(diǎn)綴數(shù)座奇峰峻嶺其中，比如裘德洛，比如克雷格（克雷格那幾個(gè)007加到一塊兒也趕不上這部片里的力度），不一而足（就連地下酒吧那個(gè)被崩了的小老板都是演技了得）。
紐曼，不是王莽。
他明知道兒子是個(gè)混蛋，是個(gè)廢物，是個(gè)成事不足敗事有余的逆子，但他明知道仔是錯(cuò)的，也“必須”去維護(hù)。因?yàn)?，我是爹?br>這一點(diǎn)，在他和兒子那場邊打邊哭的戲中已經(jīng)一覽無余。留意一下那場戲的背景，耐人尋味。
紐曼知道，自己很可能因?yàn)閮鹤酉萑肴f劫不復(fù)，但是，不能退讓。
他與漢克斯的最后一場對話，說得明明白白。
他在雨中，死得從容典雅。
因?yàn)樗缇椭?，這一天遲早到來。
開槍的是自己視如己出的干兒子，欣慰，是自己培養(yǎng)的?？上?，是干的。
如果非要說這部電影哪里不完美，那就是，還可以再隱晦一些。
漢克斯的這個(gè)角色，對于他至關(guān)重要。他終于找到了一次展示黑暗面的機(jī)會。
這個(gè)人物厚重，立體。
他其實(shí)是很可怕的，如果你以前不認(rèn)識漢克斯。
從那些黑白老大們護(hù)著他，紐曼拿他沒轍，只能讓兒子躲開。就知道這個(gè)人物有多么不好惹。
還記得漢克斯進(jìn)那個(gè)地下酒吧前的報(bào)名嗎，那個(gè)胖子的表現(xiàn)也印證了這一點(diǎn)。
這個(gè)人物，看起來沒那么可怕，“漢克斯"多樸素厚道啊，但這恰恰印證了他有多么可怕。
漢克斯知道后果是什么，但他唯一的愿望就是，我入地獄不足惜，兒子不行，他要上天堂。
對此，紐曼也表示了友好的祝福。
“毀滅之路”的詛咒就像一個(gè)怪圈，讓上道的人身處漩渦，無法自拔。
如果最后大兒子向裘德洛扣動(dòng)了扳機(jī)，他也就走上了這條不歸路。
所以，兒子一定不能開槍，一定是老爸開的，老爸死了，這個(gè)詛咒才能破除。有點(diǎn)“死神來了”的味道。
裘德洛的殺手出場，是世界級的，放到影史上，這個(gè)“開臉”也毫不遜色。
大家回憶一下他掏出手帕捂死第一個(gè)被拍的“死者”，三個(gè)鏡頭連切，真令人不寒而栗。
這部電影里，裘德洛也找到了展示自己陰暗面的絕佳機(jī)會。
那個(gè)公路旁小吃店的對話，又是一出“影史”級的好看段落。
這個(gè)人物至關(guān)重要，沒有他，漢克斯就不會死，就不能完成“犧牲自己也要讓兒子上天堂”的閉環(huán)。
裘德洛讓這部電影上升到“可以傳世”的境界。
故事通篇講的就是父子，父親舍身護(hù)子的犧牲精神。
這與舍身飼虎的精神沒有本質(zhì)的區(qū)別。
如果結(jié)尾你落淚了，說明你已經(jīng)感受到了這股情感的力量。
托馬斯紐曼的配樂和康拉德大師級的攝影，都狠狠的參與了敘事，將此片徹底送上影史經(jīng)典的不歸路。
這是我第八次看，不同的，是在大銀幕。過癮。
整個(gè)影片的節(jié)奏，導(dǎo)演都牢牢的控制在一種”深藏不露“的狀態(tài)之下。
對了，如果還有人糾結(jié)為什么那么大的黑幫勢力愣是拿這對父子沒辦法，我只能送一句話：
”高手的事情，你不要管?！?/div>
6 ) 門德斯時(shí)代
為什么有人可以在一個(gè)大起大落的苦難后面跟上一個(gè)如此富于希望和平靜的畫面。他老是說著那些殘酷的事，給人溫暖，再剝奪幸福，最后還要給人希望。邁克爾覺得那個(gè)1931冬天生活在路上的幾個(gè)星期，是自己一生的全部。他重生在一個(gè)農(nóng)場，別人這么認(rèn)為，他自己也這么認(rèn)為。
一個(gè)人在葬禮上說，you give, but you also take.
麥克在那場精美絕倫的雨夜屠殺后到旅店，兒子坐在床上，身旁的地上放著小紅箱，那畫面真是絕妙，又那么的美。邁克爾看著父親進(jìn)來，他們真心的擁抱。好像一切真的都結(jié)束了一樣，至少他們自己這么認(rèn)為。可是我知道薩姆門德斯根本就不會給人溫情的大結(jié)局，他一定會在最后十分鐘把所有看電影的人好好痛打一頓。所以我從這個(gè)進(jìn)門到擁抱的場景就開始忍不住的哭了。兒子將身子探出車窗，吹著美國大平原的風(fēng)，他們一起走到那所海邊的木房子，麥克站在雪白的房間內(nèi)看窗外的海景，看兒子在沙灘上與那只承載美好記憶的狗嬉戲。我一直哭到他被打死為止。
我永遠(yuǎn)都免疫不了那個(gè)人，覺得心絞痛，難受的哭個(gè)昏天黑地，弄得一桌子衛(wèi)生紙。我有時(shí)候真的很恨那個(gè)人，我不知道他心理究竟藏著什么樣隱忍疼痛的東西，究竟是什么讓他在生活里不斷的挖出那些最殘忍最美好和最無奈，到底為什么他要講一個(gè)個(gè)讓人希望絕望再希望的故事。同時(shí)又為什么能令所有人那么熱愛，或者說，贊嘆他的電影。
要想自我折磨，請看門德斯時(shí)代。
一個(gè)人在葬禮上說，you give, but you also take.
麥克在那場精美絕倫的雨夜屠殺后到旅店，兒子坐在床上，身旁的地上放著小紅箱，那畫面真是絕妙，又那么的美。邁克爾看著父親進(jìn)來，他們真心的擁抱。好像一切真的都結(jié)束了一樣，至少他們自己這么認(rèn)為。可是我知道薩姆門德斯根本就不會給人溫情的大結(jié)局，他一定會在最后十分鐘把所有看電影的人好好痛打一頓。所以我從這個(gè)進(jìn)門到擁抱的場景就開始忍不住的哭了。兒子將身子探出車窗，吹著美國大平原的風(fēng)，他們一起走到那所海邊的木房子，麥克站在雪白的房間內(nèi)看窗外的海景，看兒子在沙灘上與那只承載美好記憶的狗嬉戲。我一直哭到他被打死為止。
我永遠(yuǎn)都免疫不了那個(gè)人，覺得心絞痛，難受的哭個(gè)昏天黑地，弄得一桌子衛(wèi)生紙。我有時(shí)候真的很恨那個(gè)人，我不知道他心理究竟藏著什么樣隱忍疼痛的東西，究竟是什么讓他在生活里不斷的挖出那些最殘忍最美好和最無奈，到底為什么他要講一個(gè)個(gè)讓人希望絕望再希望的故事。同時(shí)又為什么能令所有人那么熱愛，或者說，贊嘆他的電影。
要想自我折磨，請看門德斯時(shí)代。
打仗親兄弟，上陣父子兵…那雪地里的單車，是我不再的童年！鏡頭緩緩向前，教堂里父親，海邊的兒子，攝影真心好，大愛導(dǎo)演的表達(dá)…加上安靜卻又充滿靈氣的配樂，天衣無縫！
本劇最為精彩的角色是裘德洛，此前此后再?zèng)]見他演過這么有存在感的角色，不耍帥，走心。湯姆漢克斯一直這么穩(wěn)，他也極度符合父親一詞在我心中的定義，寬厚的肩膀，有力的承擔(dān)。最后一幕美得讓人心碎。
重看，相互重疊又錯(cuò)位的父子關(guān)系是核心，場面戲極為殺人，康拉德·霍爾對雨雪、玻璃和鏡子的光影運(yùn)用出神入化；不過到最后還是顯得缺乏些許驚喜。
酷，利落，除了編劇，從門德斯到裘德洛到小麥克的所有其他人都能拿極高的分?jǐn)?shù)。紐曼對窗整理儀容、裘德洛拍照等處的光學(xué)原理有匠心。可惜故事本身漏洞太多，前后照應(yīng)也欠缺，比如漢克斯找會計(jì)那幕放過裘德洛、紐曼后半部分戲份的驟減。幾幕本可成為經(jīng)典的鏡頭（如殺光保鏢獨(dú)留義父）都差了點(diǎn)勁，可惜。
鏡頭節(jié)奏無懈可擊，弱在漢克斯，氣質(zhì)不對，或者說父親一面很成功，殺手一面很失敗。
有點(diǎn)文藝的黑幫片（配樂方面）。這電影給人感覺有點(diǎn)怪的原因應(yīng)該是劇本，這故事實(shí)在太不對勁了，該給力的地方不給力。要命的是，我覺得湯姆漢克斯沒有黑幫腔調(diào)，他還是適合演慈父（或者基佬，如果瘦）。。當(dāng)然整個(gè)影片還是可以的，保羅紐曼多帥也不用我多說了
溫情又熱血
大雨滂沱下的西裝革履，觀前觀后一樣的感官。攝影師Conrad L. Hall生命的最后一部電影，穩(wěn)重派攝影登頂學(xué)院技術(shù)部門。漢克斯完全不適合演這種苦大仇深的角色，死亡邊緣攝影師裘德洛的藝術(shù)創(chuàng)作絕對是可以全面展開的視角。
黑幫復(fù)仇父子殺手
資料館2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、遠(yuǎn)處噴射的火焰光點(diǎn)、周圍色彩各異的窗戶。2.玻璃上映出大海小孩與狗、父親倒地露出背后的攝像師殺手，堪比《公民凱恩》的三重景別。| 全片光線都比較暗，陰郁且抒情的氛圍貫徹全片，使得結(jié)尾段落的陽光燦爛變得危機(jī)四伏。農(nóng)場結(jié)尾也說的過去。
【A】門德斯真的是個(gè)非常精明的導(dǎo)演，尤其體現(xiàn)在他拍片的類型手法上。處女作《美國麗人》尚且可以配合奇情的劇本，但在《毀滅之路》中基本全靠復(fù)雜精巧而不囂張的炫技。各種設(shè)計(jì)更加刻意，所以也需要更加莊重的儀式感來讓觀眾相信。門德斯的目的極其純粹——好看，技巧的堆疊絕不乏味，光影魔術(shù)帶來感官愉悅，絕對實(shí)誠的show off。康拉德·霍爾的攝影更是無與倫比，自然光、剪影以及鏡像反射，每一個(gè)鏡頭都能帶來視覺歡愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
“我看見父親唯一的恐懼，就是兒子步上他的后塵”~~
父子關(guān)系，英國=對稱構(gòu)圖，用光，雨中大戰(zhàn)的攝影值得反復(fù)研究。Conrad L. Hall最后一部電影。帶子雄狼
“我很慶幸是你”演技是沒得挑的。
9.0/10 分。2018.08.22，重看，?？怂拱嫠{(lán)光。年輕時(shí)看過，劇情忘記了，還以為是老大下令殺男主的。今天重看，才發(fā)現(xiàn)眾星云集呀，老大是保羅·紐曼，蠢兒子是007丹尼爾·克雷格，裘德·洛是攝影愛好者。007還是有演技的，把個(gè)豬隊(duì)友坑爹貨演得很好。會計(jì)是《傲骨賢妻》里的殺妻狂魔，超搞笑。年輕時(shí)看黑幫片總以為是狂吼猛殺才好看，好像港片里老大的那種癲狂。本片就拍得極其克制，所有人除了那個(gè)蠢兒子，智商都在線上。劇情、剪輯、攝影、燈光、音樂，全都可圈可點(diǎn)，看似波瀾不驚，實(shí)則風(fēng)起云涌。韻味十足，值得細(xì)心品味，佳作！
不適合我看的電影，配樂真是…可能男生會更喜歡吧。殺手和父親怎么平衡，幾乎所有的電影都會回歸父親的身份。
雖然是一部黑社會電影，但對父子間的感情卻描寫深動(dòng)感人。不論是想保護(hù)做錯(cuò)事殺錯(cuò)人的朗尼，還是不希望大兒子走上不歸路的麥克，顯現(xiàn)出即使身在黑社會，即使殺人不眨眼，對自己的兒子卻有著無數(shù)的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段，令人感動(dòng)。
還行吧，總覺得有點(diǎn)東西過頭了
殺手的文藝悲歌。影片在劇情和人物塑造上略顯單薄，但視聽語言極其出眾，體現(xiàn)在攝影、美工和音樂上的風(fēng)格讓人感到主題外的震撼。ConradLHall大師的謝幕之作，他和薩姆門德斯繼《美國麗人》后再次合作，打造了獨(dú)具一格賞心悅目的光影世界。
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會背景，幽暗的攝影以及充滿質(zhì)感的美術(shù)設(shè)計(jì)，被譽(yù)為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導(dǎo)有意迴歸傳統(tǒng)黑幫片的處理，以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手，無疑是一種六十年代反文化的變奏，令人懷念《獨(dú)行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂，但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮（儘管兩者都是一樣沉默寡言），而是偏向美國人的沉默堅(jiān)強(qiáng)，因此本片也無舊式黑幫片對經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的憤怒，主流社會的叛逆以及資本主義的焦慮，而是脫離不了家庭價(jià)值的執(zhí)迷。儘管本片達(dá)不到《教父》那種史詩般的格局，但對這種身不由己，以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當(dāng)時(shí)美國社會的現(xiàn)狀。