鄭秀文憑借《流水落花》在本屆香港電影金像獎捧起最佳女主角獎杯，是遲來的肯定，也是實至名歸。我們總是記得《孤男寡女》《瘦身男女》等都市喜劇中的她，但《流水落花》呈現(xiàn)出一個新的鄭秀文——現(xiàn)在的她已經(jīng)能毫不費勁地演活一個與自己相距甚遠的角色了。

在《流水落花》里，她飾演一個居住在香港城郊的底層女性陳天美，與丈夫何彬（陸駿光飾）申請當上寄養(yǎng)家庭，由此發(fā)展出與數(shù)名寄養(yǎng)兒童的故事。與人們更加熟悉的領(lǐng)養(yǎng)家庭不同，寄養(yǎng)家庭相當于一個中轉(zhuǎn)站：原生家庭出了問題的兒童，在找到最終落腳點之前，會交由寄養(yǎng)家庭照顧。

大多數(shù)電影都把親情當作不證自明的先驗知識，《流水落花》卻通過寄養(yǎng)家庭這一設(shè)定來拆解親情。誰說血緣是親情的必要充分條件？來到陳天美家的孩子們，大多有一個不幸福的原生家庭，他們反而從毫無血緣關(guān)系的陳天美身上找到愛。陳天美給予這群陌生的孩子依靠和照料，不是母親，勝似母親。

《流水落花》的動人之處，更在于沒有把陳天美處理成刻板的母親形象。她的性格不算好，堅毅、固執(zhí)，甚至有點不容易親近。面對大部分寄養(yǎng)兒童，她很少噓寒問暖，只是重復(fù)著接送上下學、照顧一日三餐等固定動作，你甚至不明白她給自己的定位到底是母親還是保姆。但她會跟孩子一起在陽臺吃冰棍，為他們在學校遭受的不公而不平，她的愛滲透在日常的一舉一動中。

隨著劇情的推進，觀眾才知道陳天美堅持照顧這些陌生孩子的原因：她的兒子在幼年時因遺傳性心臟病離世，這成了她一直難以愈合的傷口。那些無私的舉動，其實源自這個“自私”的出發(fā)點。

電影的主題非常明確：一個承受了喪子之痛的女性，在往后的生命里要如何面對這件事？很難說清楚，對陳天美來說，成為寄養(yǎng)母親這件事到底意味著治愈還是自虐？“寄養(yǎng)”這件事本身就有溫柔和殘酷的兩面性：雖然可以一起度過一段幸福時光，但離別卻是注定的。陳天美全身心投入對孩子的照顧，而后一遍一遍經(jīng)受著分離，近乎偏執(zhí)。這正是片名《流水落花》的其中一層含義：孩子如落花，落在陳天美這條河流上，她終將把孩子送往別處。而另一層含義或許是，時間如流水，落花無痕，那些痛苦和怨恨終將消解。電影里，陳天美當了13年的寄養(yǎng)母親，最終在寄養(yǎng)兒童和丈夫的關(guān)愛中找回了幸福。

有人覺得《流水落花》一點都不“港式”，電影細水長流的風格的確與港片一貫的過火和癲狂截然相反，連取景地都在相對地廣人稀的城郊，而非觀眾熟悉的狹仄市中心。但誰又規(guī)定香港導演應(yīng)該拍什么風格的影片呢？《流水落花》不貪心，它只是本本分分地講好一個普通人的故事，讓這個人物的每一個舉動都盡量合理和真實，擯除刻意的煽情。

這部電影與鄭秀文稱得上互相成就：因為鄭秀文恰到好處的演繹，陳天美得以更加鮮活，而這部新導演處女作也因此吸引更多觀眾；另一方面，鄭秀文在合適的時間遇上了這樣一個合適的故事，對作為演員的她而言，也是幸運的。這一次拿獎，她的確值得。

恭喜Sammi,終于拿下金像獎! 獲獎那天剛好看了《流水落花》很喜歡! 電影故事如小橋流水般的平靜，春去秋來，花開花落。在香港，有一群特殊的兒童，他們因為種種家庭原因被分配到寄養(yǎng)家庭，天美與丈夫當初就是為了能領(lǐng)政府補貼當起了寄養(yǎng)家庭的臨時監(jiān)護人，每一個小孩他們也都盡心照顧。特別是天美，她還沒有走出喪子之痛，她很害怕再生一個又會有先天不足的病患，所以沒有再要小孩，而這些寄養(yǎng)兒童就是她的全部精神寄托，以至忽略了丈夫的感受，但她仍然堅持當寄養(yǎng)母親13年，在迎來送往中當好每一任的家長，故事結(jié)尾充滿淡淡的憂傷，天美就像窗臺的那束素雅的圣心百合，不嬌不艷，小橋的流水依然，但花落春已逝，生活還要繼續(xù)。 片中的Sammi是一個一直打著散工的小市民，她拖著手推車送菊花茶一出場就令人代入其中，走姿動作市井十分貼角色?？释瞿赣H的眼神一直是克制的，她渴望被叫媽媽，但她又不是他們的媽媽[哭惹R] 再次恭喜Sammi，多年的表演看到質(zhì)的飛躍

心中最真切的感受，兩個字：感動，這部作品令我感受到了導演滿滿的誠意；感受到了演員賦予故事的美好心意；感受到了作品偉大的善意。每一分每一秒都深深戳痛了觀者的心。 鄭秀文飾演的天美姨和陸駿光飾演的彬彬叔，給予了每一個臨時寄養(yǎng)的小孩家庭的溫暖，因失去家庭的關(guān)愛，性格抑郁、不愛說話，被學校訓導主任和同學欺負的啞口無聲的森仔；因外婆住院，被生母拋棄，看見生母身邊有比她更小的妹妹，沒有哭泣，性格依舊堅強的箐箐；做過多次兔唇手術(shù)，在學校沒有同學陪她玩耍，親子運動會上失落的小花；善解人意，明事理懂禮貌的明仔；不受家人愛戴，喜歡玩鬧的李家希、李家郎兩姐弟，還有即將邁向高考，走向成人禮，卻怎么叫不上名字的孩子。幸好他們遇見了天美姨和彬彬叔，教會他們迎難而上，面對挫折和逆境勇敢站出來，走出陰霾，每一段故事都能真實的感覺到賦予了真感情。這是打動我之一。 結(jié)尾有場戲特別令人感動，情不自禁流下眼淚，當這些臨時被寄養(yǎng)在天美姨和彬彬叔家里的孩子回來找天美姨，瞬間眼淚繃不住了。是呀！人不是貨，他們都是有感情、有血有肉的動物，電影讓我最大的感受就是溫暖、善良、關(guān)心、愛護，就好比他們的孩子滔仔年幼因心臟病離世，卻換了另外一種“活法”留在了這個家，而不是變成星星飛向遠方。這是打動我之二。 電影名叫流水落花個人感受是十分很契合的，讓人感慨臨時寄養(yǎng)這項規(guī)則或制度為什么不能變成領(lǐng)養(yǎng)，沒有一絲人性化，對于孩子們的離開，對于這個家庭，這將造成多大的打擊和沖擊，深深戳痛了我的心。還有片中多次出現(xiàn)流水落花的場景，寓意極為深刻。這是打動我之三。 總的來說，故事的完整性是很高的，不過挺壓抑，敘事很“平”，但它又用一種“沉寂”的聲音給予社會“當頭一棒”！小編挺喜歡這種現(xiàn)實題材的作品。片中有兩點令我不太接受，一是片中臨時寄養(yǎng)一個孩子之后就會出現(xiàn)黑屏，給我感覺就像是故事完結(jié)了一般，緊接著又出現(xiàn)另外一個故事；二是強行加入彬彬叔“出軌”的戲碼，著實不太接受，如此善良的一個人，怎么希望他受到傷害。滿分10分，我會給電影8分，不錯的電影，難得鄭秀文能憑借此片提名今年香港電影金像獎最佳影后，不得不說，實至名歸！

Sammi鄭秀文憑借電影《流水落花》拿了金像獎最佳女主角。很多人說，她早該拿了。當時我不以為意，直到看完這部電影。

故事講述的是一個失去孩子的兩夫妻，為了補貼家用開始接受問題兒童的寄養(yǎng)，但最后鄭秀文飾演的天美卻從這一個個問題兒童身上，獲得了自身的救贖。

問題兒童的故事其實很常見，出沒于眾多親子類電影中。作為一個普通寄養(yǎng)家庭，對小孩子的態(tài)度又善良得不像真的——可能我沒太接觸過香港家庭吧，反正內(nèi)地是不可能這么溫柔的，哪怕親生的都做不到。

所以我想，真正打動觀眾的，是女主角天美從只為了錢，到付出愛，到救贖自己的過程。

鄭秀文演技肯定是沒話說的，她一直都很好。但為什么直到現(xiàn)在才拿獎呢？可能是因為這是跟她以前不一樣的角色吧。一個更內(nèi)斂、更靠表情和動作詮釋人物的角色。金像獎評委會看到了她更大的突破。

非常好的電影，溫柔、細膩，但不拖拉、不黏膩，比我近期看過那些很“爽”的港片要有意思多了。非常推薦。

《流水落花》未在內(nèi)地公映而打破我從不事先看評論的習慣，看過各路觀后感大相徑庭，卻也第一次讓我依靠想象“畫餅充饑”了一小段時日。 當它悄然點映，竟有如家人見面，提前假想過一千種預(yù)判，仍然料不到會被什么擊中。 意外的是，預(yù)知“評價”的觀影，比預(yù)想中好看。 人們太習慣“人物弧光”的感動，為“高潮”震撼，為“炸裂”演技叫絕，為“討喜”的角色共情。 這一切，鄭秀文飾演的天美姨姨身上似乎都沒有。不好不壞，半冷不熱?！翢o崇高人設(shè)。 一個寄養(yǎng)家庭的“監(jiān)護人”，不圓滑交際，待人硬邦邦，也不假裝“善意”與任何人客氣討好。面對聚散無常，心里會脆弱崩塌，也能很快放下，沒有苦大仇深。 天美甚至遠不及彬叔的角色討巧，更能與孩子良性互動，更有高光起伏。天美也像諸多母親，家庭中黑口黑面，玩樂風趣則交由父親。有觀眾覺得鄭秀文“演”得沒彬叔出彩，然而區(qū)分開“角色”與“表演”，“不討喜”的天美，正是我認為角色塑造成功的地方。 天美姨姨，真的孤單啊。 張叔平的剪輯歷來非我所喜，從《長恨歌》到《一代宗師》，反而《流水》令某些觀眾如鯁在喉的幾處黑場，出乎意料戳到我。尤其全片唯一情緒高點，小花在運動會努力奔跑，與天美相擁感動時陡然中斷，猝不及防后一陣雞皮疙瘩，想起王小波那句：似水流年才是一個人所有的一切……其余都是片刻歡娛和不幸。 《流水落花》故事通俗，沒有高明華彩，唯有蟬鳴雨落?？吹接腥速|(zhì)疑鄭秀文是否完成不了“長鏡頭表演”，不禁失笑，三十年戲劇生涯，這點“基本功”無需證明。只是三十多歲的我，倒想感謝剪輯避開了所有沖突起伏，把長鏡頭留給了景象與人物白描。 我亦不覺得導演賈勝楓模仿是枝裕和，構(gòu)圖其實有點像紀錄片，剝離時空局限，把人物重心放得很淡——場景是流水，人物只是不起眼的落花。 在快節(jié)奏的香港，格格不入的“慢”與“斷”，莫不更像天美的執(zhí)拗孤單。孩子們真摯可愛，又給了“硬邦邦”的天美額外的愛。 所有人生遺憾在結(jié)局處，以一幕想象的畫面，恍如返璞歸真的老電影橋段來圓滿告別。 即使結(jié)尾每個鏡頭都意料到，但藏在天美內(nèi)心深處那個孩子出現(xiàn)時，情理中的安排竟也害我莫名其妙淚崩。 沒有煽情，用“美好”代替永別的傷痛，這是我喜歡這部電影的原因。 ——————— 寫在41屆金像獎頒獎前 謝謝新人導演賈勝楓，沒有放大鄭秀文的“爆發(fā)力”。無論任何演員，超過情節(jié)邏輯的拍桌子摔板凳，于我總會不適，何況鄭秀文根本能量強大，過往被稱贊的某種爆發(fā)，我卻次次都想回避。 不明白究竟哪些聲音在告訴她劃分“正劇”與“喜劇”，哪些執(zhí)念迫使她總要追求突破，追求表演“進步”。如同一些影評認為“影后”應(yīng)該呈現(xiàn)怎樣的高光“飆戲”，舍本逐末。 硬說的話，鄭秀文從影之路還就是正劇出身，成敗皆因千禧年票房之冠，在大眾心里烙下“喜劇”印象。從那以后，誰在意她的“不同”。 一直以來我喜歡她表演的部分，恰是與對手行云流水的回彈，不去“夸張使相”扮喜劇，有獨特的節(jié)奏，微妙的情緒轉(zhuǎn)換。 比起爆發(fā)，我總被她不同層次的“沉默”打動——《長恨歌》有苦難言的沉默，《圣荷西謀殺案》心存歹念的沉默，《流水落花》不善表達的沉默。 她從起點就未被視為花瓶，開頭就站上高高的臺階，僅憑“喜劇”與諸多文藝演員共同提名。在那個臺階上，她卻不小心陷入求好心切的泥潭，丟失了一些平常心。 直到看過《流水落花》，我懸著的心也終于放下?？烧f是她喜劇之外，唯一讓我全程對每個細節(jié)都沒有產(chǎn)生“擔憂”的一次演出。這次她放下了。并且我希望，今后她都不要再因“自我懷疑”而放棄表演機會，與“戲劇”變得生疏隔膜。 觀眾們期待說“金像獎”該給她了，其實我想說，金像獎不欠她，也不需要所謂“補”給她。 如果今晚得獎，只因她這次整體成立，且角色反差相較其他女演員更大。即使沒有得獎，也祝福任何得獎的女演員，因為大家實力相當。 還是那句話，希望Sammi以后從容和松弛地，繼續(xù)熱愛“表演”這件事。 蟬鳴雨落，此刻又在我耳邊徘徊。

由賈勝楓導演執(zhí)導的《流水落花》，劇情描述 3 年前喪子的夫妻陳天美（鄭秀文飾）與何彬（陸駿光飾），困窘的經(jīng)濟狀況與無處發(fā)泄的母愛，讓天美決定成為寄養(yǎng)父母，重拾做母親的心愿。 雖然每個孩子注定都是過客，終有一天會離開，但天美仍在這樣短暫的相處時光中，心理重新獲得些什么。

一天天美發(fā)現(xiàn)老公在街上牽起陌生女子的手，回家后忍不住質(zhì)問老公，老公這才說出覺得自己被天美冷落的感受，兩人大吵一架后，關(guān)系漸形疏離，孩子也有各自的問題面對和處理，兩人要如何走下去，而這個家，又要如何才能維持不墜呢？

《流水落花》經(jīng)由片中 7 個孩子的來去，讓我們看到社會中相當繁復(fù)的面向。 首先是這些孩子并非生來無家人，而是他們的原生家庭失去屏障的功能，甚至對這些孩子的生存造成威脅，寄養(yǎng)制度就成了一道讓他們免于威脅也不致生活無著的防護網(wǎng)。

然而即便這樣的制度出于善意，凡是人為的制度依然有他的局限和盲點，電影中第一個孩子的母親怒氣沖沖前來要回兒子，進而與天美發(fā)生沖突，沖突后社工「決定」為了避免天美再被找麻煩，將孩子托給另外一個家庭照養(yǎng)。 這樣的決定看似為天美著想，其實依然是從現(xiàn)實的經(jīng)濟面去考量（對方的經(jīng)濟狀況較好），而少了從人的情感面出發(fā)的溫度，誠如天美對社工師說：

「你有問過孩子，你有問過我嗎？」

對于什么是好，依憑第三者主觀且理所當然的認定，去決定他者的幸福歸屬，未免太過專斷，但電影意不在批判，而只是靜靜地呈現(xiàn)給我們看，讓觀者自行去省思。

其次，《流水落花》不集中在一個孩子與天美夫妻的互動，乍看無法經(jīng)由更長時間的凝視、去匯聚他們彼此之間更深沉的情感，實則讓這個看起來是「無血緣關(guān)系的人也可以成為家人嗎？」 的命題，能因為個案的情況不同，有更多元不淪為單一面向的探討。

如片中一對姊弟，姊姊很不以為然地對弟弟說：

「你以為他們[天美夫婦]是真對我們好嗎？ 他們還不是收了錢的?！?/blockquote>

然后佯裝天美姨的聲音打去學校請假，帶弟弟出去玩卻不慎困于深山，最后仍須仰仗天美夫妻的營救。

很多電影都帶我們看到彼此無血緣關(guān)系的人也可以成為家人，但即便親生家人亦需相處磨合都未必能相親相愛，甚至時生嫌隙，何況是本來就無血緣關(guān)系的陌生人？ 《流水落花》中，姊姊起初認為天美的善意肯定非出于本意，這樣的設(shè)定反而更寫實，一如美片《速成家庭》被收養(yǎng)的女孩，即便被溫柔對待她依然搞破壞且泱泱盼著生母的歸來。

《流水落花》避免了過于溫情的設(shè)定，甚至最后天美前來營救姊弟后也沒一聲責罵，只淡淡地說了一句：「沒事了！」 兩造間隔閡消弭的可能反而更大了些，彼此的距離也更拉近一些，遠勝于慣常戲劇可能用「你在干嘛？」 「對不起，我錯了」的對白去炮制不必要的煽情和劇力。

《流水落花》雖然是賈勝楓導演第一部劇情長片，但已看出他敘事的功力和未來的潛力，尤其對片中七個小孩的引導和調(diào)教，更呈現(xiàn)出相當自然且真實的面貌，相當難能可貴。 一般電影可能會以事件的設(shè)計、或讓觀眾目睹事件的來龍去脈去凸顯張力，但與其在事件的全景上著墨，他更在想《流水落花》中描摹出一種狀態(tài)，呈現(xiàn)出人在失去生活中的事物后，要如何生活。

因此，他不用畫面去勾勒天美夫妻當年的喪子之痛，他以時間為媒介淡化夫妻兩人的瘡疤，將離別這件事所帶來的感傷降到最小，于是《流水落花》看到最后，我們能在孩子的目光上看到最真摯的反饋，天美這一生并未白活。

詮釋天美的鄭秀文憑著《流水落花》已拿到香港電影評論學會最佳女演員的殊榮，且今年第九度挑戰(zhàn)香港金像獎影后，可謂是來勢洶洶，她細膩自然，能收能放的演繹，確實饒富說服力，無論此次有無獲獎，我相信這次的演出都會是她表演生涯的里程碑。

而飾演天美老公的陸駿光，雖然未獲金像獎入圍，其不著痕跡、極其生活化的表演，更深植我腦海，尤其最后和躺臥在病床上天美的對話，佯作堅強又不住哽咽的面容，令人鼻酸不已，雖是第一次擔任電影的男主角，就已交出教科書級別的演出，更值得你入場觀賞。