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劇照
詳細劇情
故事發(fā)生在二十世紀九十年代的一座小城之中，接連發(fā)生的殺人案表明，有一個兇惡而又冷血的連環(huán)殺手潛伏在這座陰雨連綿的城市之中，而且此人極有可能是當?shù)匾蛔S里的內部人員。余國偉（段奕宏 飾）是工廠保衛(wèi)科干事，因為多次破獲了工廠里的盜竊案件而被人們稱為“余神探”。
殺人案發(fā)生后，余國偉感到自己有責任為了調查案件的真相而貢獻出一份力量，殊不知在刑偵隊隊長老張（杜源 飾）和李警官（鄭楚一 飾）眼中，余國偉只是一個笑話一樣的存在。余國偉決定憑借自己的力量調查案件的真相，并在一場意外中結識了名叫燕子（江一燕 飾）的女子。余國偉和燕子之間產(chǎn)生了壓抑而又微妙的感情。
長篇影評
1 ) 暴雪將至夢方醒
在影片《暴雪將至》中，夢境與現(xiàn)實交替出現(xiàn)，界限模糊，和《穆赫蘭道》一樣，影片對夢境甚至沒有一絲善意的提醒，一切仿佛都是真實的：當過勞模、有“神探”之稱的保衛(wèi)科長余國偉想進入體制內，做一名真正的警察。為此他開始調查一起連環(huán)命案，卻付出了慘重的代價。他的徒弟在與他一起追查疑犯的過程中不幸身亡，他甚至利用女友來作為誘餌，在追查案件的過程中越陷越深。最后女友自殺，自己也失手殺人。 這個故事看似合理。 但看過影片的觀眾都會有種撕裂感：有幾個場景銜接不那么順暢，關鍵人物的出場也很突兀。種種跡象似乎在暗示：我們看到的故事并不完全真實……
1997年，四冶的保衛(wèi)科干事余國偉做了一場夢。在夢里，他成了全廠的勞模，發(fā)表獲獎感言時，他說只要努力，就能活出自己的精彩。這時，舞臺上的設施壞了，恍惚中紙片像雪花般從天而降，這是影片中的第一場“雪”，也是十年一夢的開始。
燕子的出場很蹊蹺，余國偉在廣場追查線索時邂逅了一名舞女，不久后燕子就在影片中“突然”出現(xiàn)了，不少觀眾甚至一開始會把兩人弄混。燕子的人物原型就是那個舞女（因此她倆的工作性質也類似）。余國偉為了套取消息而與舞女發(fā)生關系，他內心中是厭惡的，因此夢境中他從不碰燕子。
余國偉幫燕子盤下了一間黃金地段的理發(fā)店，現(xiàn)實中余國偉只是個普通員工，他沒有這樣的經(jīng)濟實力。種種跡象暗示燕子這個人物是余國偉虛構出來的，兩人相處的場景是現(xiàn)實場景的二次加工。影片中他在和警局的張隊閑聊中得被害者都曾出現(xiàn)于小鎮(zhèn)的某條街道，而那兒恰好有一間叫做“小香港”的理發(fā)店，于是這個場景與燕子一起被深度植入夢境。
燕子與余國偉在一起的所有場景都沒有真實世界中的第三者見證。她在翻弄余國偉的包時發(fā)現(xiàn)了其中的勞模證，也只是余在夢境中對榮譽渴望的再一次確認。
夢境中燕子發(fā)現(xiàn)自己被利用而自殺，是因為現(xiàn)實中余國偉需要一個借口原諒自己的罪行——殺死疑犯是因為悲傷過度。
徒弟是真實的，但他并沒有命喪現(xiàn)場，否則發(fā)生了這么大的事故，廠里、家屬都不可能無動于衷，余國偉是難逃其咎的。影片的開始有個場景，余國偉看著徒弟在河中電魚，受此啟發(fā)，夢境中對應了徒弟觸電跌下鐵梯身亡。
徒弟“臨死前”說的那段話，實則是余國偉內心的困惑，借徒弟之口表達，是向觀眾暗示現(xiàn)實世界中他并不那么受歡迎，甚至在廠里都被人孤立。
現(xiàn)實中余國偉渴望進入體制內，做一名真正的警察，因此他希望在警方也無能為力的連環(huán)殺手案中一鳴驚人，但卻在自己的幻想中越陷越深。
影片中還有兩場雪，每一場都和夢有關。 第二場是張隊的收音機里傳出大雪的新聞，這時的余國偉坐在警車里，他因為殺人被捕，夢境開始崩塌。
十年后，出獄的余國偉滿懷希望找到張隊，要一個說法。而得知了令人啼笑皆非的真相后，他的神探夢也隨之破滅。他在老廠爆破前回到了當初夢中的那個頒獎禮堂。一位年紀比他更大的老人在看場，當他說自己是在保衛(wèi)科干過，當過廠里的勞模，老人笑了，他告訴余國偉：保衛(wèi)科沒有效益，從來就沒有過勞模，而且1997年（下崗潮），誰還有心思評勞模！
第三場雪是當余國偉親眼目睹老廠被爆破后，他在汽車站等車。這時2008年那場席卷全國的大暴雪即將來臨，就在自己夢開始的地方，余國偉徹底夢醒。曾經(jīng)的輝煌和遺憾，夢境也好記憶也罷，將永遠被這場暴雪埋葬。
傳送門：
2 ) 不僅僅是犯罪懸疑片，更是九零年代普通人的時代詩歌。
大時代的小人物，總有太多辛酸。97年的國企改制，如同時代長河的一支分流。人如浪花浮沉，后浪推動前浪。青春也隨著一浪又一浪，給了這個國家。而那些普通工人的前途，最后卻支離破碎?！侗┭⒅痢肪褪沁@么一個關于變革年代的犯罪題材小城故事，同樣是連環(huán)殺人案，同樣是犯罪人身份未知。堪稱大陸版的《殺人回憶》。
優(yōu)秀國產(chǎn)犯罪片，近年來叫好也賣座，捧出了數(shù)位影帝?！读胰兆菩摹肪L段奕宏與協(xié)警鄧超。相愛相殺，基情無限。高樓戲那段，為此片加分不少。他們的對手戲，是本片的重要看點。《解救吾先生》故事節(jié)奏快，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，敘事清晰。王千源這個反派舉手投足都有戲，充滿著邪惡的個人魅力?！栋兹昭婊稹肺乃嚻耐獗硐?，藏著國產(chǎn)劇的心，還有幾分模仿《白夜行》的痕跡，外形粗獷，卻氣質出眾的廖凡，精湛演技撐起了整部戲。而《暴雪將至》段奕宏在本片飾演余國偉，在工廠里是神探，破獲了很多盜竊案。在工廠外，卻什么都不是，被人所輕視。段奕宏的演技頗為老辣，深沉而壓抑，普通人的辛酸，噴薄而出。
這個故事，有種魔幻現(xiàn)實主義色彩。工廠保衛(wèi)科干事余國偉表面說著，寧做雞頭。不做鳳尾，
實則一門心思，想著通過破案，能夠進入體制內，成為一名警察。余國偉與刑警隊長老張的關系亦師亦友。這個細節(jié)符合時代背景，在80,90年代，我們那邊的工廠保衛(wèi)科基本上是警方去教他們，有很多工廠保衛(wèi)都是拜警察為師。余國偉穿個皮衣，騎著挎斗摩托車到處跑。風里來，雨里去。他一生的榮光，就是在1997年獲得了工廠頒發(fā)的勞模稱號?？稍?008年，工廠將要被爆破之前。余國偉重游舊地時，在廠里呆了20多年的看門老大爺，卻聲稱1997年工廠沒有辦過表彰大會，也沒見余國偉得過勞模。那么是老大爺胡說八道，還是余國偉記錯了？
我覺得是余國偉記憶錯亂了，他根本沒有得過勞模這個頒獎。原因有四：
①余國偉在片中，也是屬于下崗工人。不被保留，而被清退，說明他是屬于邊緣人員，并不是廠里的核心員工。對于一個邊緣人員，廠里怎么可能給他頒發(fā)勞模這個重要榮譽？
②在調查連環(huán)殺人案的過程中，老余經(jīng)常不去工廠上班。這并不符合他勞模的身份，有哪個重要員工，可以長時間不在崗位上的？唯一解釋，就是他知道自己可能會被下崗了，所以在積極謀劃新的出路。
③徒弟小劉意外死了，心愛女人燕子跳橋了。保衛(wèi)科干事老余下崗了。幾個打擊，讓老余徹底精神錯亂了，所以才會對疑似犯罪，實則無辜的嫌疑人大打出手。一個曾經(jīng)精神錯亂者的獲獎記憶，并不可信。
④老余回憶自己得獎的場景，正在臺上發(fā)言的時候，工廠機器出故障，棉花從天而降，就像下了一場大雪，臺下的工人對著臺上的領導和老余起哄。這個情節(jié)，很是魔幻，讓人覺得這個時刻，很不真實。
雪是貫穿全片的一條重要線索，雨雪連綿的湖南冬季，沒有暖氣，陰冷到骨子里。電影在我老家湖南衡陽拍攝，有著太多時代感和共鳴。開局在暴雪來臨之前的97年，下崗工人的壓抑之情，連環(huán)殺人案的緊張感。結尾的時間，則放在了2008年中國南方特大雪災，印象特別深刻，溫度太低，水管爆裂，電線桿倒塌，停水停電。公路封路，高鐵停運，飛機停飛。片中人物的命運，隨著雪而變幻，雪是代表人物命運的一個符號。導演董悅的院線電影處女作完成度很高，《暴雪將至》得東京電影節(jié)主競賽單元最佳藝術貢獻獎，段奕宏則獲東京影帝。國際A類電影節(jié)的認可，可謂實至名歸。
余國偉和燕子的情感線，則是另外一條線索。歌廳小姐燕子原本夢想去香港開理發(fā)店，卻因為老余，留了下來，一起在大街上經(jīng)營理發(fā)店，想組織一個甜蜜的家庭。余國偉是一個正常男人，和廣場站街女，有著露水情緣。而老余一邊深愛著燕子，卻不和她啪啪啪。想著利用她去引出連環(huán)殺手，完成自己進體制的夢想。燕子曾對老余寄予厚望：“賺點錢，我們就一起離開這個地方”。最后夢想和感情雙雙破滅，小人物的結局，讓人揪心。
破敗的工廠區(qū)，雨雪連綿的冬季，沒有暖氣的室內?！侗┭⒅痢返年幚浞諊?，讓人感同身受。這不僅僅是一部犯罪懸疑片，更是屬于九零年代的回憶，屬于老余燕子這樣的普通人的時代詩歌。身為湖南人，代入感太強，這部電影還原了你我成長的童年時代。
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3 ) 余國偉，哦不，老段有戲了
文/夏麗檸
管段奕宏叫老段，他一點也不冤枉。不說他面相顯老的事兒，就說他考入中戲時是班里年紀最大的學生，比印小天、高虎、陶虹他們差不多要大三、四歲。就是因為外在形象不好，別人上大學時都出去接拍青春偶像劇。只有老段，踏踏實實地在學校里學習。大學畢業(yè)的時候，別的同學成了明星，老段卻成了學霸。以至于惜才如命的老師們，最終為他求來了一個留京的名額，這個從新疆走出來的小伙子，成了實驗話劇院的專業(yè)話劇演員。
一個真正的演員，只有在舞臺上、鏡頭前，才能展現(xiàn)自己的魅力。雖然老段外型不討巧，但是只要聚光燈打在他身上，整個人馬上便光芒四射了，強大氣場迅速外擴。老段演過的話劇不少，可我最愛他在廖一梅的話劇《戀愛的犀牛》里扮演的馬路，一個癡情到癲狂的文藝男。他俯在郝蕾的膝蓋上，滿懷深情又無限懊惱地說，“明明，我該怎么辦呢？”那個時候，觀眾感同身受，他的聲音、表情、骨胳和肌肉都為這個受盡戀愛折磨的男人增添了無窮的魅力。我們不需要再去評判他的容顏，而是深吸一口彌漫男性荷爾蒙的劇場空氣，全神貫注地投入馬路的愛情悲喜劇，而忘了老段是誰？
然而，在觀看《暴雪將至》時，我再次遇見了同樣的感覺。我覺得老段就是影片中的余國偉，余國偉就是老段，合二為一。憑借這個角色，老段拿了第30屆東京國際電影節(jié)，主競賽單元的最佳男演員。他在片中的表現(xiàn)無可挑剔，名至實歸。之所以將片中男主角的名字記得很牢，是因為影片剛開始時，老段自我介紹：我叫余國偉，余下的余，國家的國，偉大的偉。平靜渾厚的聲音，令人覺得這個男人踏實穩(wěn)重，又有點小壞。
但接下來的鏡頭便搖到1997年的冬天，大雨如注的湖南小城，余國偉穿著件皮夾克，白襯衫，扎了條紅領帶。邁著兩條小短腿，急急地跑到了案發(fā)現(xiàn)場，滿臉堆笑，老遠就跟公安局的刑警打招呼：“需要我們怎么配合？”然而當刑警離開，他獨自面對女尸橫陳的現(xiàn)場時，雙眼射出了冷峻的光。瞬間，滿屏都被這個極具心機的小人物形象塞滿了。余國偉，哦不，老段有戲了！
余國偉在冶煉廠負責保衛(wèi)工作，因為工作認真負責，逢案必破，被人稱為余神探。多年的成績以及周圍人的奉承，令余國偉對未來充滿信心。他甚至幻象自己能當一次勞模，上臺戴一次大紅花，發(fā)一次言，對所有人大聲地說：“一定要活出自己的精彩！”就是這句話、這個理想、這種幻覺，成為生于六十年代的余國偉走向未來生活的動力和支柱。如今五十多歲的人可以想想，誰都有深具時代烙印的熱血青春。
有人說這部電影像韓國版的《殺人回憶》。但我覺得，從導演的視角來說，這部比韓國電影略高一籌。雖然這個案子被鎖定為連鎖殺人案中的一起。犯罪分子身上有四條人命。但顯然，導演董越的醉翁之意在酒，表面上他拍的是罪案，實際上他想說的是余國偉因此而改變的人生。起初，余國偉通過自己的經(jīng)驗一步步接近真相。但是，一次在鋼廠里的追蹤之后，犯人丟下一只鞋子。余國偉的徒弟卻失去了生命。案件在余國偉心里發(fā)生了本質的變化。一方面他與罪犯結了仇，另一方面他的理想被蒙上了陰影。
追蹤的這場戲拍得漂亮極了。罪犯、余國偉師徒二人在巨大的鋼架結構的煉鋼車間內攀爬、穿梭、追逐。嘩嘩的雨點聲，密集的腳步走，廠內小火車的鳴笛聲，以及車間生產(chǎn)的轟隆聲。在空曠的背景之下，三個人的生命顯得那么渺小。同時，此情此景也是對余國偉的人生側寫，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他掛在心上。在時代面前，他只是一個弱者。無論是他單身，還是后來成了下崗工人，都是他無力改變的。他只有頑強地，近乎于偏執(zhí)地追蹤兇案線索，他才覺得自己活得像個人！或者說，實現(xiàn)了理想，他才能肯定自己存活在世上的意義。
影片中有一條弱化的余國偉與“小姐”燕子的感情線。江一燕樂于顛覆自己的玉女形象來扮演，精神可嘉。不過，與老段演對手戲還是有點吃虧，幾場戲都是靠老段托著。但她懷疑老段利用她誘惑罪犯，逼問老段為什么不跟她發(fā)生關系的那場戲，眼里的盈盈淚光仍然彰顯了江一燕的表演功力。
余國偉在破案過程中發(fā)現(xiàn)，他離理想越來越遠了。失業(yè)、失戀以及理想的破滅，令他做出了極端的選擇。多年后，他重新走上社會，已經(jīng)是2008年的冬天。原來的工廠被整體爆破，將要進行房地產(chǎn)項目開發(fā)。當他坐上長途客車要遠走他鄉(xiāng)之時，大客車卻熄火走不了了。這意味著一個人無法那么輕易地走出過去，從頭再來，談何容易。有的人，一生都要被困在原地。一場暴雪，就能將過去的一切掩蓋無痕嗎？那只是期盼而已。
電影結尾，余國偉望著窗外散落的雪花笑了，他的英雄夢想徹底落幕了。他已經(jīng)知道罪犯是誰了，或者永遠也不會知道是誰了。但這對于他已經(jīng)不重要了。這部電影最精彩的部分就在結尾的二十分鐘，含義即廣泛深刻。莎士比亞說過，生存還是死亡？然而，對于人類來講，生存是第一要務。可對于人生，有的人早就死過了。
我相信，老段對余國偉這個懷揣理想的小人物的理解是徹底的。他也曾經(jīng)是這樣的人，向著“演員”的理想前進。只不過他成功了。余國偉失敗了。那么老段，與余國偉一起，繼續(xù)加油吧！
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4 ) 《暴雪將至》的野心和矯情
誤觸警報引發(fā)疑犯狂奔這個細節(jié)做得很好，自然而又突然：
疑犯遭遇車禍，越想越有味道：小人物舍生忘死的追擊，沉默的大多數(shù)的無私奉獻，都泯滅在歷史的長河里……
總體而言，導演的才華配不上他的野心。
不知道導演看了多少遍《殺人回憶》（2003），想講的東西太多，個體被時代遺忘的悲催，小人物于事無補的掙扎……
片尾還致敬賈科長《任逍遙》（2002）難以發(fā)動的摩托車：時間飛逝、時代大潮滾滾向前，公交車打不燃火，而今邁步從頭越的艱難：
對。太對了。如果奧斯卡有論文獎，《暴雪將至》的導演闡述極有可能入選。但，你先得把故事講好啊。
任何偉大的象征，都必須依附于故事及其堅實的細節(jié)。光有象征、隱喻，缺少細節(jié)的支撐，好比建立在沙灘上的宮殿。泡沫而已。否則，樣板戲反抗暴政的主題光芒萬丈，足以碾壓荷馬史詩、紅樓夢。
沒吃過豬肉，還沒見過豬跑？電影殿堂那么多經(jīng)典，致敬這個致敬那個，唯獨忘了藝術的魂魄：自然、真切。
什么時候，讓人物說人話，做人行事符合邏輯情理，對我們的編導都構成了巨大的挑戰(zhàn)？
雨夜飲酒一場戲，攝影很有質感：
老警察感嘆：“我有時候想啊，等退休之后，能夠忘記以前經(jīng)歷的那些案子，無憂無慮的坐在院子里曬曬太陽……”
矯情、太矯情了。
認識一些老戰(zhàn)士，也認識一些老警察。怕嗎，恐懼嗎？當然怕，當然恐懼。槍林彈雨、出生入死，誰不怕誰不恐懼？刺刀深入敵人身體反射回來的肌肉的痙攣，戰(zhàn)友絕望的呻吟，慘不忍睹的兇案現(xiàn)場……
但他們不可能這樣矯情，所有的血和恐懼都依附著他們此生最大的驕傲、榮耀，他們更不會當著晚輩這樣矯情，要忘掉什么，哪怕做噩夢、發(fā)夢癲，一覺醒來，該恐懼恐懼，該笑笑，該上還是要上。日子就是這么過的。哪有那么多矯情。忘掉這個，忘掉那個，忘得掉嗎？都忘掉了，你的人生，你的青春還剩下什么？
小刑警懟段奕宏：“以后，你記著啊，別沒大沒小的，要記著自己是誰?！?/p>
導演想表現(xiàn)體制內外的差別和小人物的卑微，但實在是太過火了，比老警察的感嘆還尷尬。
警察辦案，尤其是辦這個案子，很多地方都需要保衛(wèi)科的協(xié)助、配合，大家關系應該很融洽，以后打交道的時候多的是。而且，單位里待過的都知道，盡量不無謂地招惹是非，收發(fā)室大爺可能都是某領導的親戚。人家保衛(wèi)科招你惹你了，至于嗎？會說人話不？
要表現(xiàn)刑警鄙視保衛(wèi)科干事，方式多如牛毛，因為他們受過的訓練就不一樣，但導演選擇了最不近情理最讓人惡心的那一種。
燕子自殺直接導致余國偉行為失常，前者對自己被利用來破案，肯定會有些想法，甚至失望，但這就能嚴重到讓其自殺的程度？溫室里的花朵、皇家公主恐怕都沒這么脆弱，簡直不可理喻。
段奕宏、杜源實力雄厚，他們盡了自己最大的努力，如果劇本再講究一些……可惜了！
5 ) 生活在經(jīng)驗里 直到大廈崩塌
民警：叫什么？
余國偉：余國偉。剩余的余，國家的國，偉大的偉。
民警：姓什么？
余國偉：余，余下的余。
97年余國偉在接受完表彰的時候和保衛(wèi)科的同事們一起喝酒，同事勸余國偉像軸承廠的老馬一樣上調到公安局去。余國偉嘴上說著去什么去，我在這就挺好的，寧當雞頭不當鳳尾。但其實上調到公安局，做一名民警的愿望已經(jīng)在余國偉的心中發(fā)了芽。他只是不說而已。
于是余國偉拼了命也要破了連環(huán)殺人案，希望以此作為上調的資本。被民警警告自己掌握好自己的位置，不要越位時也絲毫沒有放棄。在暴雨的追逐中，就差一點點就抓到了兇手，兇手留下一只鞋跑掉。在追逐的過程中耽誤了送徒弟去醫(yī)院的最佳時機，徒弟觸電身亡。
燕子說自己想離開這里，去香港開一個理發(fā)店。這樣自己的手藝也能用得上。余國偉沒有說話，隔天去三廠交匯的一條街，工人們稱為“小香港”的地方給燕子盤了一個理發(fā)店?！薄皭廴税?，我只能給你這一方天地”。而“小香港”正是前幾名遇害者共同出現(xiàn)過的地方。余國偉心里也有拿燕子當誘餌的想法。余國偉過于自負，像是他在被燕子發(fā)現(xiàn)有這個想法，質問他：“你這個想法多久了？”的時候他的回答：“我能保護你”時那樣。燕子以為的“小香港”，一定程度上是余國偉的“狩獵場”。燕子倒身一躍墜入“嗚嗚嗚嗚”的鐵軌。終于離開了這個她一直想離開的地方。
至此，余國偉的生活徹底崩塌，無路可退。他僅憑那只兇手遺留下來的鞋與一名無辜的人的腳適配就將其定罪。余國偉將這名無辜的人帶到此前的兇殺案發(fā)現(xiàn)場，用廠里配給他的武器電棍敲死了這個無辜的人。
張局逮捕余國偉的時候說：這個世界究竟是怎么了？這是第二次張局說這句話，第一次是在一個殺妻案里，工廠沒效益，失業(yè)幾年毫無收入的男人因為口角殺了自己的妻子，張局對著這個男人第一次說了這句話。
這些生活在97年的鋼廠工人們并不知道這個世界是怎么了，他們只知道97年的暴雪將至，暴雨綿延不停，整個城市被暴雨籠罩，一片朦朧。工廠里的效益越來越差，時代變革的網(wǎng)籠罩在每一個人頭上。只是他們中的大部分都不知道，仍是每天準時到工廠報到，不管有沒有活兒干。下班之后喝酒，去燈光球場跳交際舞，生活在過去幾十年的經(jīng)驗里。
張局有退休離開這里的想法，他一直都不喜歡這里，退休后卻因病也沒有離開。燕子想離開這里，卻最終倒在鐵軌上。余國偉從來都沒想過離開這里，他只想做他的“神探”，卻在08年出獄之后坐上了離開的客車。而，暴雪終于落了下來。但其實，在97年他幻想的頒獎典禮上，棉花早已化作這場暴雪落在了他的頭上。而剩下的更多的小人物，被時代的洪流沖出這座內陸小城，沖向更為發(fā)達的遠方。
影片的最后也沒有告訴我們真正的兇手是誰，我們只知道真兇死于一場意外車禍。而這個車禍就發(fā)生在余國偉追逐真兇，真兇逃脫，跳下公路之后。是的，真兇是誰并不重要，余國偉的生活永遠不可能因為抓住真兇而回到最初。
這讓我想起來我之前聽人講過的一個發(fā)生在我生活的那個小縣城的故事。小縣城里有一個自行車廠，在九幾年因為效益不好花錢買斷了很多在這里工作了幾十年的工人的工齡，讓他們自謀出路。那些工人拿到這筆買斷工齡的錢的時候，紛紛買了最新款的摩托車。生產(chǎn)了一輩子自行車的工人用他們幾十年的時光換來的錢買了奢侈的摩托車。自行車廠下崗工人們倚靠在摩托車上抽煙聊天，是那個時代最荒誕最魔幻現(xiàn)實主義的故事。
微信公眾號：慘綠青年y，誠心祝福你，挨得到新天地。
6 ) 這個冬天有很多雨水，是為了等待暴雪“終至”
這是一個很完整的故事，這是一個今年華語電影里為數(shù)不多的好故事。
好的劇本是第一，在此基礎上緊接著的才是好的表演，所以段奕宏才憑此拿了東京國際電影節(jié)的影帝。整個電影看下來，實至名歸。
很明顯，《暴雪將至》屬于類型片里的文藝片。懸疑是主線，撲朔迷離的案情背景下，被連環(huán)殺人猥褻婦女的陰霾籠罩的讓人覺得壓抑的工業(yè)小鎮(zhèn)里，上演了一段“救人者最后殺人”的“殺人回憶”。
余國偉的“余”，是剩余的“余”，多余的“余”。這大概是十年監(jiān)獄生涯讓他不自覺悟到的一點對自己的認知。
但是就像片中多次出現(xiàn)的人物背部后腦勺特寫一樣，我們只能看到真相的一半。很自然聯(lián)想到《一一》里的洋洋，“你看到的我看不到，我看到的你看不到，所以我要拍下來給你看啊?！?/p>
看不到的、深藏在心底的是什么?
那是想讓心愛的女人留下來的愿望，那是自己從“余神探”到勞模的名聲滿足，那是自己的正義，那是自己的好奇，那是自己的守護，那是自己的“愛”和“怕”。
這是97年的冬天，工業(yè)重鎮(zhèn)上發(fā)生的多起荒野謎蹤事件。多個女人拋尸荒野，死狀慘烈，經(jīng)查是同一個神秘的兇手所為。97年是香港回歸的一年，是市場經(jīng)濟體制改革浪潮下的一年，是巨大變化的一年。
燕子想離開這里去心心念念的香港開一家理發(fā)店，老余秘而不宣的愿望無非是想讓她留下來，害怕她成為兇手下一個目標，也是為了早點達成愿望，遂私自“偵查”，將最繁華的三條街的交叉路口，號稱“小香港”的那家理發(fā)店盤下來，企圖給她一個“家”，企圖將兇手“引蛇出洞”。
他蟄伏等待，和以前穿著無異于別人的雨衣，在大街上迅速被人潮擠過，迅速被雨水拍打過的迷惘無奈和憤懣不同，這次他有了目標有了方向。
當找到的嫌犯那張臉第一次正面出現(xiàn)時，其實我就暗自覺得他不是了。
其實還是很有“套路”的敘事，后面順理成章。由于沖動，錯認嫌犯，憑只有一只41碼到處都合適的鞋的物證，憑他多次光顧燕子的理發(fā)店，和在街上對女人多看兩眼等，就一口咬定他是兇手。
但這都不足以成為殺人的直接動機。
導演很聰明，或者說，剪輯很聰明。將老余和燕子在高架橋上的那一段拆分成了兩段敘事。中間的時間給了老余殺人。
燕子，可以看出是喜歡紅色的姑娘，總是一身紅衣，她向往熱烈的都市生活。她是個神秘的女人，不知道來歷，胳膊上的疤痕肯定藏了不少故事。印象最深的是她無意中發(fā)現(xiàn)老余的“偵查”活動后的另一種“愛”與“怕”，長久的哭泣，她可能追求的是一種平靜，一種穩(wěn)定的美好。她沒有想到的是，這愛的背后的復雜性，如從來不曾停過的雨水，如看不透的黑夜，如在橋上俯瞰小鎮(zhèn)那綿延不知伸向何方的鐵路線，如下一個未知不明的受害者。
“希望在哪里呢？”
“我知道你的愿望了，你是想讓我留下來對吧?！甭斆鞯呐?，說著她坐在了橋墩上看著下面。
她會不會跳下去呢？我想。這個動作太像要跳下去的準備動作了。
接著，鏡頭一轉，老余把嫌犯拖到荒野，憤怒殺人。有目擊證人的一場殺人事件，烏云籠罩的天空下，墨綠色的雨衣，遠景里幾乎和真正的兇手一樣“殘忍”的施暴的老余。
結局可想而知，殺人就是有罪。
這時，被抓的老余抬頭看看天空。仿佛看到最后和燕子在橋上，燕子最后笑著看著他，然后一頭倒地。
那是真的。
作為觀眾的我，猜測也對了。
知道我想到了哪部電影？嗯，就是同樣有段奕宏的那部電影。一個叫李緹的姑娘也是那樣看著郭曉冬，然后一頭倒地；一個叫余虹的姑娘在昏倒后醫(yī)生問名字，她說自己姓余，多余的“余”。
多么像啊。
總是灰暗的色調的97年，不辨來處卻知歸途，以一種極端的方式留在此地的燕子，鋃鐺入獄的老余，不知去處的真兇，大批下崗的工人們。電影里的其他和主線無關的案子，如丈夫殺害妻子，也是那個變化的年代，一切暗流涌動，人心惶惶下的一個縮影。
你在那些巨大的職工家屬樓上抬眼望去，你看那一身身一模一樣的雨衣，那將帽子帶上就看不清楚誰是誰的雨衣下，掩藏了多少秘密，多少無奈，多少害怕，多少冤屈。
這樣的故事每天都會發(fā)生。
有多少人在行走，就有多少故事。
十年后。出獄的老余，即將爆破徹底拆掉的老工廠，已患疑似癡呆的警隊老張。
老張病前給他留的東西，在那么薄的一張紙片上，陳舊的新聞報道，那么輕的一個真相。
真兇已死，車禍而亡。
詭譎的是，他被人禍“繩之以法”的時刻，他提早離開，他的幾秒缺席，他的不在場的時刻，恰恰是一場錯過。
這就是反轉。這就是真相。電影里最有戲劇性的地方就在這里。
后來我看見了陽光。在老余在肇事者家里聽到真相后外面屋子里照進來的陽光。
這個時候，他可能才真正明白自己當年殺死自以為是的兇手后老張的那句潛臺詞:兇手馬上可以查出來了，你為什么要鋌而走險，做多余的事情?
你，為什么這么多余?
“我，為什么這么多余?”這一定是老余最想問的。
他最后去了那座老工廠當年頒獎的那個臺子，早已物是人非。一切就像一場夢一樣，正應了燕子死前說的“夢”。不該發(fā)生的，該發(fā)生的，都發(fā)生了。
最后一切的一切，隨著工廠爆破而倒塌。那些“浮城謎事”，那些悵然若失，那些無奈，那些悲劇，都可以蕩然無存了，一切都消解于這個巨大變化浪潮的時代。
大概也只有重新給自己一個新的“身份”，但是回家路上當汽車出故障，發(fā)動機遲遲發(fā)不起來，就像故事的最開始，自己的摩托壞了，警察的車壞了一樣，往事重現(xiàn)。
這時，窗外，終于下雪了。
為什么我會說“終于”，因為97年的冬天，已經(jīng)有了很多雨了。片名“暴雪將至”的這個“將”字，真是等了很久，有十年那么長。
冬天多雨，很反常；冬天下雪才是正道。
這里，廣播是個很重要的元素，不斷的天氣預報做環(huán)境渲染，以及另外的廣播里三次傳來像是學校里運動進行曲的聲音，暗示背景，烘托人物感情。
暴雪終至，仿佛我們一直在等待這一刻，仿佛暴雪終至后，就是晴天，就是希望，就是光明。
雖然，那曾經(jīng)似飛雪從工廠小禮堂天花板上飄下的飛絮已不在，那個黑暗的年代終究會過去，那些“錯過”的愛恨已消失。
這里是湖南。這是2008年。和現(xiàn)實背景的結合，那年受雪災最嚴重的地方。
“還是有希望的吧?”
“還會有希望嗎？”
這是導演最想表達的，也是導演最想問我們的。
很喜歡這部電影，短評寫不下才寫了長評。
如果老段要利用我查案我愿意每天都打扮得漂漂亮亮讓嫌犯上鉤被抓繼而幫助他成功破案評上先進轉正上調實現(xiàn)夢想。他喜不喜歡我，是不是深柜我都無所謂。
電影真的很像《殺人回憶》但像就像吧，起碼前半部分節(jié)奏氛圍都很棒，可是從江一燕角色正式上線之后就變了。偷看日記產(chǎn)生誤會，能解釋不解釋直接跳軌自殺，這么疼痛這么矯情，然后這就成了主角施暴的導火索了？我想看的是小人物為進編制，破案到癲，直至入獄的過程啊！
批判前 先把故事講好；起手勢很高 越講越平庸
@東京電影節(jié) 低配版《白日焰火》。想講太多導致故事浮得厲害，導演處女作值得鼓勵
廠里那段追趕戲拍的絕了，工業(yè)水平全程在線，故事太溫吞看到中間有點嫌長。另外一個還算嚴肅的電影在世界首映這場的Q&A，全是一些小粉絲兒在爭相表白偶像，求祝生日快樂的上臺自拍的還有要translate by myself的，感覺真丟面兒
女人的死亡方式，被男人拖到另一個地方，緩慢，殘忍，一刀刀殺死。男人的死亡方式，當他發(fā)現(xiàn)自己是個多余的人，在多余的國度，做多余的偉大夢想，余國偉。
從頭下暴雨下到尾這一點就值回票價……
他想在集體里留下自我，卻被時代率先拋棄，他想從正義里偷份榮譽，自己卻成了作惡兇徒，瘋狂的追兇路上他毀掉三條人命，暴雨連陰，其實正義早已生效，暴雪將至，可惜他的人生已經(jīng)失效。犯罪是殼，時代是肉，人心是核，一個癲狂小人物的1997，黑色又荒誕。
余國偉 釣魚的魚 多余的余 暴雪將至的時候 每個人的命運都跟余國偉那條不斷拉扯的夾克一樣尷尬
這個片子看完很憋屈，最大的感受就是，人吶，別太把自己當專家，越有人夸你，你就可能越成笑話，別總想著過去的榮耀，你以為的那些光榮搞不好最后都不存在，即便存在也是喂了狗。
段奕宏那個角色只能解讀為深柜了吧！雖然不想每次都用那么情欲的視角來看段奕宏主演的電影，可是看完以后在腦海中揮之不去的也就那句“跪下，撅著”了！
段奕宏影帝努力地扮演了一次宋康昊。40分鐘以后全面崩壞。江一燕在我心里還是隱藏極深的萬年爛片王。
前面給出的所有線索，到后面都是無用的，然后導演說：“算了要不我們還是談談時代吧?！薄R頭質感不錯。
導演把握社會現(xiàn)實和類型片的能力都相當可以了啊～很像曹保平風格，支持這種走向的國產(chǎn)電影～
雨一直下，氣氛不算融洽…
這電影看得我欲哭無淚。走出電影院，失魂落魄?？措娪皶r，我一會兒代入男主，一會兒代入女主。內心戲多得要死。我像男主一樣失去了十年，然后又失去了十年。也許我早就像女主那樣被轟鳴而過的時代列車撞死了，但我自己還不知道呢。一個人如何證明自己還活著？這是一個問題。
20171029 TIFF 全球首映。不差，作為處女作來說，廠房和筒子樓的全景空鏡還有工廠追逐戲真的蠻驚艷的。只是故事還是有些賣弄，導演QA的時候也顯得有些迷，估計自己也沒琢磨透。雨雪作為意象，操作得有些過。段奕宏超級棒！??！段奕宏本人超級帥?。。?！給段奕宏投五票?。。。。。ㄏ肓艘幌逻€是加一星
3.5 創(chuàng)作思路上有《白日焰火》的影子，全片都在營造暴風驟雨及被下崗潮裹挾的低壓氛圍，個體記憶被無情碾碎，并將兇手直指整個失意壓抑的時代。后半段剪輯有點崩，尤其是燕子的最后幾場戲，導致高潮部分劇情走向缺乏力度。無法幻想的日子里，我們都成了多余的人。
案發(fā)地點一年365天都下雨，可能兇手是蕭敬騰吧。
多余的余。一個被無情拋棄的年代。全片視覺風格是統(tǒng)一的，惡魔自有天收的想法執(zhí)行，變成了下個不停的大雨和上帝視角。但江一燕從頭到尾都不在狀態(tài)，令人難堪。后面一直想通過不斷往下掉的戲去補救，卻已來不及了。飛車粗暴，爆破造作。想玩點回憶似真似假的喂狗老人，也有點閃爍其詞，故作聰明。