哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點不談，單論這個故事，我一時間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個讓全世界觀眾都滿意的復仇故事？復仇實現得太簡單太輕浮，就顯得編劇弱智；費勁千辛萬苦復仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評價是如此牛逼，因為它把有史以來各種復仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復仇結局才會讓觀眾純爽。她利用了一個自始至終目標統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長不斷重生的強主角形象，把一個起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強共情下，觀眾內心產生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉變，簡直就是商業(yè)片教科書級別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進腦袋里——

“我操，太他媽爽了”

《黑暗榮耀》是一部高質量的復仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對手，高分是實至名歸。并且，它傳達出了一個不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報復了傷害自己的人，我就會獲得寧靜嗎？難道我不會成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們在原地打轉延宕，遲遲無法拔出復仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對暴力與罪惡本身的妥協？

“以暴制暴”不會讓人重新獲得心靈的寧靜，也不會化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結構性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團隊企圖在人性與理性之間尋找一個平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實的榮耀”。這是一個更加尊重人性，同時又不缺乏理性的概念。當我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實，壓抑自己憤怒的本能，這其實是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對自己的復仇有著清醒認知，她所追求的并非是善，因此一直否認自己是個善良的人，她背負著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧靜快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時又間接導致她被朋友排擠。編劇似乎也意識到了這個問題，為了強化主題的正當性（落實在劇情層面就是東恩復仇的正當性），給藝率安排了來自沒有血緣關系的父親的救贖，這算是一個補救之筆，當然從其他角度來說也算是個敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個完美的答案，它充分尊重人性的同時又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權力機構內部的腐敗黑暗，控訴了階級壓迫，但實際上這種對權力暴力和階級壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級壓迫，與權貴割席，那就不會出現周汝正這個人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會被轉移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復仇計劃中占據重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復仇該如何成功。可以說，周汝正是東恩復仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權力包括尹素熙遺體的支配權（借助院長媽媽實現），買下廢棄殯儀館所實現的孫明悟遺體的支配權（借助自身所有的金錢實現）。除此之外，他還開了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個普通出身的醫(yī)生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權力崇拜割席的失敗。當然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經歷的產物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習慣。當然，周汝正的存在也可以說成是一個調劑品，調節(jié)過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現實的，整場復仇當然也是不現實的，但這不妨礙我們去思考、追問現實。

《黑暗榮耀》難以割舍的權力崇拜還體現在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個“親切的狗崽子”，也通過種種細節(jié)刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對這個人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動于他對藝率的父愛。我曾經期待過河道英會站在東恩的對立面，從而戳破觀眾對階級和權力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場。

河道英是個太矛盾的人物，他一邊展示著對司機、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護女兒帶她出國，編劇和導演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個人物存在的目的到底是什么。編劇和導演想譴責這個人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當然有人可能會說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來的。它不是惡人團那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級屬性和父權屬性。他對司機輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現妍珍出軌之后是怎么對待她的。妍珍對待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當場破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因為“冷”往往伴隨的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權，這讓它更具毀滅性，因為我們尋求宣泄和共情的對象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結構性、制度性的惡，這種惡不僅在于個體對個體施加的暴力，更在于權力機構、意識形態(tài)等集體對個體施加的暴力。我們往往能夠反抗個體暴力，但我們卻很容易在結構性暴力面前敗下陣來，不僅會失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進一步推動了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結構性暴力變成個體暴力，制度問題變成個人問題，權貴死了，權貴階級仍然存在，個體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結構性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對文本意圖的否定，他解構著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權意識形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當然也被甩過耳光、扯過頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進脖子導致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯系。第四類上下級暴力，主要是職場霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對各自下屬的欺凌。

男性角色相關的暴力集中于肢體暴力和上下級暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭奪女兒撫養(yǎng)權失敗之外，其他男性相關的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個更痛苦，這不是一個容易回答的問題，但從暴力手段的設置上可以窺見主創(chuàng)團隊的潛意識。劇中對于女性設置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達到平衡，只能加重物理消滅的程度?？赡苤鲃?chuàng)團隊包括觀眾在內很難想象性暴力和世代間暴力會對男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對此加以忽視，但它承認的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應該遭受性暴力，對于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價值。樸李崔三人并沒有直接對受害者施加性暴力，但對她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會提到《黑暗榮耀》刻畫了動人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯手復仇，這當然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競”是很不恰當的，因為無論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實際上都構不成“競爭關系”，也沒有競爭的必要。實際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對準了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê韧猓缀跽也怀鰜硪粋€能和它對打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂的原因。

（公眾號：霧風誌，歡迎關注）

《黑暗榮耀2》在眾人期待中完美收官，恭喜東恩復仇成功！

這篇評論主要從文學和鏡頭語言兩方面分析，會盡量寫沒怎么被提及的角度，以及可能被忽略掉的一些鏡頭的隱喻。

溫馨提示：以下評論有劇透~

首先，《黑暗榮耀》的文學性，可以從德國作家赫爾曼·黑塞的《德米安》說起。

大嬸之前把《德米安》記錯為“萊米安”（韓國公寓名），結局時大嬸在整理物品時發(fā)現了女兒把《德米安》的書名改成了她曾記錯的“萊米安”。

眾所周知，《黑暗榮耀》是“細節(jié)怪”，幾乎沒有無意義的道具，為什么偏偏選了《德米安》這本書，還出現兩次呢？

我認為這本書中的一些句子隱喻著劇中人物的境遇和走向，金恩淑編劇寫作的深度，劇本的文學性、寓言性，似乎都有跡可循。

“鳥兒破殼而出，蛋殼即世界。人欲誕生，必先毀滅世界?！?/span>（《德米安》）

大嬸的家庭就是困住她的“蛋殼”，而最初她的目的是殺死家暴老公。老公的死亡，意味著破殼、毀滅原本的世界，大嬸終于重獲新生。

加上她總是隨身攜帶雞蛋的設定，與那句話更加適配。

“這些膽戰(zhàn)心驚聚在一起的人，其實都很恐懼，而且各懷鬼胎?！?/span>（《德米安》）

適用于霸凌五人幫的名句，東恩只是設好了局，幾乎沒有臟了她的手，就足以讓五人幫分崩離析，可見他們之間關系的脆弱。

而且他們都會“留一手”，以供在需要的時候互相捅刀子，比如孫明悟的錄音，莎拉舊手機中的妍珍霸凌視頻，惠廷發(fā)到群組的莎拉視頻。

這么看，妍珍和在俊真的有一點“清澈的愚蠢”~

“我們每個人都應該尋求自身的合理和禁忌。有人可能終其一生都不曾違背法則，但這并不阻礙他成為一個混蛋，反之亦然?！?/span>（《德米安》）

一看就很適合“很Nice的狗崽子”河道英的話。

第二季河道英的敘事并沒有展開，相較第一季，人物更加內收，編劇不再描寫他和東恩的感情拉扯（本來也不是重點），河道英的感情，被簡化成玄關前脫掉的一雙鞋子，看到疤痕時驚訝的一個眼神，或是干脆就著便利店飯團吞掉了吧？

直到他殺人之前，可以說河道英的形象都是非常體面，就像《寄生蟲》中說“因為有錢所以善良”那樣，是個傲慢但善良的有錢人，他真心愛女兒藝率，還主動給尹素熙付了18年的安置費，甚至，他給過妍珍選擇的機會，是要去向受害者遺屬謝罪，還是要和他分手。

結局推全在俊下樓毫不手軟，坐實“很Nice的狗崽子”，僅從人物塑造角度，而非現實道德角度看河道英的話，真的是個很有魅力的人物，當然還有演員的氣質加持。

“這只是一個勸善故事，試圖用語言打動你。如果讓我從兩個強盜中選擇一個當朋友，或者選擇更信任誰，我肯定不會選擇那個哭求悔改的人，而選擇另一個人。因為他比較有骨氣，自始至終都不轉變，因為轉變對他來說都是謊言。他一條路走到黑，沒有拋棄背后唆使他的魔鬼。”（《德米安》）

妍珍吶，你說不懂為什么窮人都相信勸善懲惡、因果報應，但是怎么辦，這就是一個勸善懲惡、因果報應的故事。

而且不是窮人才相信勸善懲惡，社會地位、聲望與財富都高于妍珍家的首爾周醫(yī)院院長，周汝正的爸爸，他也相信勸善懲惡來著。

東恩給過機會，河道英也給過最后的機會，而妍珍就是那個只看著前方，一條路走到黑的人，不知道什么是悔改、謝罪，最后只能落得被監(jiān)獄大姐霸凌的結局，也算以牙還牙，最適合妍珍的結局了。

也許《德米安》對于這部劇人物境遇的隱喻只是冰山一角，如果仔細閱讀這本書的話，或許還能找到更多與人物能夠對應到的內容，當然，金編并沒有引用任何一句書中的內容當做臺詞，《德米安》只作為道具出現，或許可以看作一個小小的提示吧~

金編的文學功底不是空洞華麗的金句，也不止于浪漫愛情的描繪，她作品中的文學性，一定跟她本人的內涵有關。

《黑暗榮耀》從主角到配角的人物塑造、整體的謀篇布局，對故事節(jié)奏的掌控，對爽劇題材的深化處理，無疑展現了她成熟的編劇技巧之外的一些高級內核。

今年的百想大賞最佳編劇獎，金編看來是勢在必得了~

除了作品的文學性，鏡頭語言也是成就這部劇的關鍵。《黑暗榮耀》的鏡頭語言、隱喻，我在第一季劇評中談過很多，看第二季時我也發(fā)現了一些很有意思，但是幾乎沒人談論的鏡頭。

房東奶奶摘掉爛掉的花時，特寫了一種長滿尖刺的球狀植物，不知道叫什么名字。緊接著下一幕就是東恩媽來糾纏東恩的場面，顯然這個長刺的、丑陋的植物象征的就是東恩媽。

像個刺兒頭，到處扎人，她是東恩最初、也是最大的加害者。其實第二季的復仇整體都很順，唯一的炸彈就是東恩媽，害東恩失去教師工作，烤肉觸發(fā)東恩的創(chuàng)傷記憶，那一把火更像是地獄之火。

還有一個和東恩媽有關的場面很有趣，她發(fā)短信騷擾周汝正，鏡頭拉遠，周汝正就坐在包間外，桌上的食物一口沒動，走時還幫東恩媽結賬了。似乎是女婿和丈母娘另類的“相見禮”，盡管丈母娘是瘋子，周汝正還是盡了禮儀。

第二季周汝正不再游離于主線，他的敘事更多地展開了，除了劊子手擔當與Melo擔當之外，這個人還挺有意思的，比如他裝作不小心差點撞到全在俊，下車后第一個動作是撿起在俊的傘給自己撐，說完自己要說的又把傘扔一邊走了，在俊全程淋著，莫名喜感。

第二季這種黑色幽默的情節(jié)還是挺多的，不過主要集中在妍珍和在俊身上，比起純粹耍狠的惡角，愚蠢和滑稽的惡角顯然更受歡迎。

周汝正和3724的仇恨關系也更加深入，有一個鏡頭非常驚艷！

就是周汝正在監(jiān)獄走廊遇見3724，從畫面上看3724的空間非常寬闊，他背著手，堂堂正正的、悠閑地站在天空之下，可是周汝正呢，他被擠壓到畫面最邊緣，還是在監(jiān)獄籠子里，視覺上，一邊開放舒展，一邊封閉壓抑，對比強烈。

加上仰角加傾斜鏡頭，可以看到3724變成了一個有些居高臨下的姿態(tài)，也是天平的傾斜和顛倒，怎么能，犯罪者很自由，受害者卻被禁錮呢？

而這鏡頭恰恰是這兩人權力關系的展現，3724從殺人中尋找快樂，沒有罪責感，一身輕，而作為受害者遺屬的周汝正卻活在內心的監(jiān)牢中。

3724還企圖PUA周汝正，就是為了想見見那愛吃泡面的院長兒子才殺人的······

結局時，在東恩的幫忙下，3724被移監(jiān)到周汝正工作的監(jiān)獄，這里的鏡頭，很明顯權力關系發(fā)生轉變了，周汝正站在光明處，3724臉上黯淡無光，前者雙手插兜，后者雙手被綁著。

畫面正中央位置，雖有監(jiān)獄的鐵欄桿分割畫面，卻并不是真正的分隔，有一道敞開的門連接了兩人。依舊是仰角加傾斜鏡頭，這次強勢的一方是周汝正了，暗示了他復仇將會成功。

第二季的莎拉這場戲雖然有一點爭議，但是不得不說布景很棒、鏡頭真的拍得很美。情節(jié)上其實也沒問題。

黃綠色調的廢墟神殿、虛幻的伊甸園，尤其是最后兩張截圖，以鐵架子作為前景，擋住了背景的十字架上端，突出了沒有神存在的、廢墟的感覺，而從兩邊窗戶伸出來的手機、閃光燈，則代替了神的審判。

為什么毒還不夠，還要給莎拉加上淫.欲之罪？可能因為我不久前才看完了Netflix最新紀錄片《以神之名：信仰的背叛》，幾個真實的案件最震驚的部分都是X犯罪，是邪教虛偽的最直接展現。

因此我覺得莎拉伊甸園禁果這場戲的設計，要從宗教的角度去理解，是為了更加強烈地諷刺她教會女兒的身份，為什么莎拉直播可以鬧那么大，因此在十字架面前，那是比毒更明確的、直接的，對神的褻瀆。

除了莎拉，另一個爭議就是惠廷，雖然用了替身和CG，事實是在韓國的影視環(huán)境下也沒那么影響女演員未來發(fā)展，還是有很多觀眾覺得是沒必要的裸露、是男導演的私欲之類的。

先說明，拿尺度當噱頭是Netflix老毛病了！《僵尸校園》第一集的加害者主觀視角明顯更加低俗，當時在韓網鬧得更大，但是被僵尸題材的吸引力蓋過了，現在第二季也在籌備了；還有《我的名字》和劇情無關的突兀船戲，論不必要、論男導演的惡心男凝視角，一抓一大把。

但是《黑暗榮耀2》惠廷的鏡頭，我覺得還能忍受的原因，是因為確實和人物塑造、情節(jié)有關，而鏡頭是為了服務人物和情節(jié)。

因此不能說情節(jié)需要是情節(jié)需要，即使情節(jié)需要，但鏡頭可以暗示或穿內衣拍就好，不可以直接展現。事實上，這不是分級制度的思維，而是某種異化的“自我審查”思維~

人物和情節(jié)需要的證據如下，臺詞多次強調了惠廷這個人物對“衣服”有特別的執(zhí)念。

還記得惠廷的原生家庭是做什么嗎？第一季莎拉和妍珍是如何用一件“衣服”侮辱惠廷的？

惠廷家是開洗衣店的，衣服對她來說是比較特別的存在，因為她雖然家里窮，買不起名牌衣服，可是因為她虛榮，經常偷穿客人送來干洗的名牌衣服。

于是妍珍和莎拉就故意放一件白裙子在那，知道惠廷一定會偷穿，然后揭穿并羞辱她。而且那件白裙子太小太緊，雖然很顯惠廷身材但是卻有種風塵的感覺。

但是她一直很執(zhí)念這件事，兩次說要付那件衣服的錢，最后還激怒了莎拉行兇，最后還要用衣服來侮辱惠廷。

惠廷總是那樣偷穿別人的，不合身的、不屬于自己的衣服。而她的虛榮心就像莎拉的毒癮，為此她不惜一次次付出身體代價。這個人物從一開始就是被物質、男權社會解構了的。

再看一個細節(jié)，高中時期，惠廷一開始看著妍珍薩拉的裙子和香奈兒包，她應該不是在羨慕兩人貼得緊、關系好，而是她們倆穿的是名牌、風格也比較像，都是格紋，而惠廷自己穿得和她們風格差很多，有種名牌經典款和當季網紅流行款的差別感？

注意當尹素熙迎面走來，原本有些悶悶不樂的惠廷馬上露出了笑容，是她敏銳地說出了“情侶裝”，一方面她對衣服敏銳，還是她深知妍珍霸凌其他女生的方法就是讓人家脫掉衣服。

如果不是尹素熙、文東恩、崔景蘭，脫衣的就是她崔惠廷了，因為她一直是她們的廉價玩具。

她只是比被迫脫衣的她們好一點，她是偷穿別人衣服只要忍受嘲弄，就可以假裝光鮮活著的人。

但是惠廷終于跟全在俊在一起后，她的虛榮感得到了最大滿足，可以不再忍受妍珍她們的羞惡了，她可以在妍珍面前驕傲地脫下衣服，露出她的武器，不屑地把衣服甩在妍珍身上，從妍珍轉身離開的表情上可以看到，終于，受到羞辱的是樸妍珍了，這確實是惠廷的高光時刻。

當然，惠廷失聲的結局也很適合她，也許她原本擁有的最少，所以失去的東西也相對少一些，比起死掉的孫明悟全在?。?span style="font-weight: bold;">兩個天罰），進監(jiān)獄的妍珍莎拉（兩個刑罰）來說。

失聲的懲罰，也許是叫她體驗受害者失聲的苦痛。尹素熙的媽媽是啞巴，文東恩和崔景蘭當年都曾對上一個受害者的苦痛閉口不言，自己遭遇過后也“說不出話”，喪失了話語權的被害者們，分明是“失聲”的。

從各種角度，《黑暗榮耀》都有說不完的解讀路徑，還有很多可分析的地方，看情況，有機會還可以再多寫一寫，我覺得好的作品至少是這樣的，不說多完美，至少也是2023年開年目前為止，完成度最高的韓劇。至于現實中導演的諷刺經歷也好，劇中的爭議也好，不管以什么方式被記住、被討論，都是這部劇本身的“黑暗榮耀”。

更新：

上篇從文學隱喻、鏡頭語言的角度切入，并從一些有爭議的場景和鏡頭分析了人物，比如莎拉的廢墟神殿、惠廷對衣服的執(zhí)念。

今天想繼續(xù)一些人物分析——全劇最出彩的人物之一，河道英。

金編說河道英是她寫到最后一幕才真正認識的人。

其實配角中占篇幅最大的五人幫，他們的性格和行動都很鮮明，簡單粗暴、表里如一，是外放型的。

但是河道英不同，河道英的人物是內收型的，他很少直接用說的表達真心，比起五人幫，河道英的性格和立場都是有些曖昧、沒那么明確的人物，編劇賦予他的情感象征物是圍棋。

還記得第一季海報嗎？東恩坐在樹下，樹上掛著高跟鞋和那些象征人物的道具。

在那張海報上，象征河道英的圍棋，是唯一不在樹上，而是在地上的東西。

現在想想，海報真的太妙，設計出海報的人是天才。那顆樹上掛著的物品象征的都是復仇者與被復仇者，河道英不在那里。

他雖然在東恩的計劃中，但最終并沒有直接參與東恩的復仇，他沒有選擇站在東恩一邊幫她復仇，也沒有包庇、掩蓋妍珍的罪行。

正如金編所說，他是仔細權衡事物的人。在劇中，他是相對中立的存在，也的確做出了相對中立的選擇。

因為第一季太搶眼，很多觀眾甚至以為他是男二（其實男二是全在?。荚诓潞拥烙⒌诙緯灸倪呹嚑I？做些什么？和東恩的感情又會如何發(fā)展？結果第二季河道英的敘事線整個往回收，對于復仇主線來說，變成了一個沒那么重要的人物。

真是個琢磨不透的人物啊。

但我這兩天看了最新采訪，鄭成日對河道英的理解真的很有趣！無論是他說他非常愛妍珍，還是“穿得少但都是迪奧”背后真正的理由，對我來說，是有點出其不意的回答。

原來河道英，也是我最后才認識的人啊······

盡管編劇創(chuàng)造了人物，但是演員的演繹是角色完成的關鍵，演員對人物是應該有“最終解釋權”的。鄭成日才是最了解河道英的人，而且他是帶著這樣的想法和信念去塑造人物的。

因此我又重新梳理了河道英的部分，對這個人物有了新認識。

我發(fā)現第二季河道英敘事線的回收是有跡可循的，可以追溯到第一季經典場面——棋館中東恩的臺詞（旁白）。

這里是他們下完一盤棋，河道英輸了，東恩拿了錢起身離開（鏡頭語言表現權力關系，東恩站著、俯視他，河道英坐著仰視她，無論是棋局，還是情感上，都是他處于下風。）

“圍棋是在沉默中表露欲望，在沉默中誘惑，被誘惑，扒光對方的外殼，對方要是不回應呢？那就變成···單純的下圍棋?！?/span>

這段旁白非常重要。因為“沉默中表露欲望”、“誘惑與被誘惑”、“扒光外殼”特指東恩針對河道英的定制方案。

圍棋本身哪是這樣曖昧的游戲？公園和棋館下圍棋的大爺們應該不是誘惑與被誘惑的關系吧，只是單純的下圍棋罷了。

至少在棋館那時，河道英確實是被吸引、被誘惑了，也是有回應的（5萬元的賭博、再見面）。

但是，后來他不再回應了。一旦他停止回應，就變成了“單純的下圍棋”。感情的拉扯結束了，回到了單純圍棋的本質，博弈。

圍棋本來就不是什么浪漫的誘惑游戲，而是理性的博弈。

為什么停止回應呢？直接原因當然是他知道了東恩是為了向妍珍復仇而有目的接近他。

他短暫失去理智、游離的心清醒過來，重新回歸理智，開始判斷、權衡——這個接近自己、自稱受害者的女人說的是真的嗎？戀愛2年結婚10年的妻子真是霸凌者嗎？

第二季開始，沒有繼續(xù)描繪河道英和東恩的感情線，因為河道英對東恩的情感沒有發(fā)展到更深的程度了，止于好感或好奇心。在還沒有到愛的程度時，就停止了。

第二季河道英和東恩在首爾的飯店見面，東恩露出雙臂疤痕，證據就在眼前，河道英不得不相信妍珍是加害者的事實。

這場戲兩人都是敞開天窗說亮話了，東恩直說自己的復仇計劃，希望河道英離開妍珍，讓妍珍身邊空無一人，讓他成為妍珍的“廢墟”，但是河道英拒絕，并表示不想離開妍珍。

這一段，其實某個層面可以看作“單純的下圍棋”，是不帶曖昧感情的博弈，也有點像在談判？不過這次，是河道英占上風。

這場戲可以明顯看到兩人之間不再有第一季的曖昧暗涌，變成了“單純的下圍棋”的關系。

不想離開妍珍是真心話，東恩聽到那句并沒有太驚訝，她可能料到河道英沒那么輕易拋棄妍珍，但是她聽河道英說“我們改天再見吧”這句后微表情有波動，很微妙。

就像是，之前被東恩吸引、牽著走，占被動地位的河道英拾起理智重新審視了這盤“棋局”，之前都是東恩贏，這次換他贏了一盤，他結束了這盤棋，在對方還未盡興（東恩沒能達到目的）的情況下，說改天再“下圍棋”吧，是權力關系的轉換。

不過這也改變不了河道英確實有游離于和妍珍的婚姻，他確實對東恩動過心，只是他們不是一個世界的人。

不知道看過這采訪的觀眾有沒有注意到鄭成日回答兩個問題的區(qū)別？

關于對妍珍的感情，鄭成日只說他（河道英）非常愛妍珍，回答很簡短，但是很確定，毋庸置疑的語氣。

關于對東恩的感情，他回答得很長，但是有點含糊，用了排除法。排除了同情，剩下好感、好奇和其他感情是承認的，好奇描述得最清晰且有理有據，可能好奇心占比更大一點。

演員本人理解的河道英對妍珍、東恩的感情，其實，這個人物對兩個女人的感情就是這樣，很準確。

對妍珍，是毋庸置疑的愛，這種愛本身就包含了現實因素，有經過權衡利弊的結婚選擇，也有情感、身體上的，包含熟悉、依戀、12年的夫妻情分、藝率媽媽的身份。

周汝正對東恩的愛真的太“韓劇男主”，忠誠專一，充滿迷戀但卻能克制，沒有情欲的、純粹的浪漫之愛，現實中，應該也是存在的吧？只是微乎其微。

但是河道英對樸妍珍的愛是現實向，是幫妍珍擋著不讓藝率知道她吸煙，是花錢給她所在的電視臺投放廣告，是在看到妍珍所有不堪之后還打算給她最后一次機會向受害者贖罪。

還有河道英遇到事會先尋找解決問題，分手是最后一個步驟?！胺质质亲詈笠粋€步驟”的臺詞看似很無情，說的好像分不分手根本就不重要一樣。

實際上，反過來才是最簡單的解決問題方法不是嗎？把分手當做第一個步驟，東恩讓他離開妍珍的時候就離開妍珍，妍珍的丑聞爆出的話，他們已經是陌生人，他的公司下半年股價大概都不會受到影響了。

我想說的是，人的感情，不是只有一種，愛也不是只有一份。隨著時間和事件，愛的名分、程度也會改變、也會停止，也會消失不見。

河道英對妍珍一條路走到黑的過程，表現出懷疑、憤怒、不可理喻，再到失望、寒心的一個轉變過程，河道英當然是愛妍珍的，不然他是在折騰什么？

還有尹素熙18年的安置費，我覺得也許河道英是抱著替妍珍贖罪的心態(tài)去交的，如果不是妍珍，他根本沒理由為毫無關聯的不幸的人做慈善，因為他并不是周汝正爸爸那種救濟蒼生的境界。

藝率的事又不同，即使不是他親生，但是有養(yǎng)育之情。這部劇其實有意在用不同的親子關系做對照、諷刺，有血緣關系的就一定是家人嗎？沒有血緣關系的就不能稱之為家人并真心愛護嗎？

是枝裕和的電影特別喜歡講一些沒有血緣關系的家人。沒有血緣卻像真正的家人一樣，他們之間維系的核心是“羈絆”。

河道英和藝率之間沒有血緣，但是有真心、有羈絆的。

東恩和媽媽，有血緣，可是媽媽卻是東恩的第一個加害者；妍珍和媽媽，也有血緣，最后她媽媽可以為了自保出賣女兒，監(jiān)獄相見頭也不回；還有大嬸家，爸爸喝醉了暴打女兒。這些有血緣的人，真的能稱之為家人嗎？

這世界上本來就有各種各樣的家人，為什么要用血緣去質疑河道英的父愛？

河道英是很Nice的狗崽子，親切但會殺人的好爸爸。很矛盾，因為人類本來就是充滿矛盾的，人性本來就是幽微的，非黑即白只有網絡世界。

影視中的人物越是復雜，越是將好的一面和不堪的一面緊密地交織在一起，人物就會越真實可信，在善與惡的交界處散發(fā)出不可思議的人性魅力。

霧風誌

??收藏的UU們，都收藏了，咋不點贊??？??

前接第一季劇評：

GQ17頁為什么讓人嗑上頭？還不因為高冷霸總愛上我、我卻只為復仇B(yǎng)E美學？

第二季

??EP10 & EP11 ??

16

16.1

酒店回去，文同恩沒梳洗便倒在沙發(fā)上，闔目而眠，無精打采，宛如失戀。

純粹因為這次交手失利，何道英沒如她愿離開妍珍嗎？

周汝正切菜聲吵起了她。

說著幫周汝正打下手，心不在焉到連燙都忘了驚怕，是周汝正按住了她的手。

“我的傷，好像別人看著比我本人還要難受?！?/p>

這個別人，正是指何道英。

何道英為她的心疼，文同恩知道，可她當時沒法接受他的憐惜，冷冰冰回絕?；剡^頭，卻上心間。

周汝正若有洞悉：“我可不是看見你的傷難過，而是：你見何道英，為什么穿這么漂亮？”

“我冷淡地結束。”（中文字幕翻譯不精準，什么我感覺冷？英文：I just ended up being cold. ）

她把見何道英的情況都告訴了周汝正，卻無情無緒地忘了要幫著做飯：“我去沖洗一下?！?/p>

“我給你去傷疤吧？”周汝正提議。

“沒有必要。”文同恩拒絕了。

16.2

何道英回去，沒理會妍道花蟹湯的討好，悶頭吃沙拉。

“我回了，回了沉默?！?/p>

妍珍氣得把買的花蟹全扔進垃圾桶里：“文同恩那種人，怎么會吸引你？”

“第一次見她，對她好奇。她不見，我便開始等她。再次見她，我想打贏她，卻因被她奪走主導權，而不知所措掙扎。感覺要窒息。既便如此，我仍希望能有那一刻，下圍棋時感覺要窒息的那一刻?！?/p>

直言不諱，他，愛上了文同恩。本該對文同恩愛的告白，卻是向妍珍說。

“再怎么美化，那是出軌?！?/p>

何道英嗤笑一聲：“被你指責出軌，我很冤，但沒異議?！碧ы淅淇村洌畾馍唬骸八晕也皇且矝]過問你和全在俊的關系嗎？”

———

分析：

（1)

鏡頭切得零散，但其實兩人回去的反應一定要對比著來看。

酒店相會，回去后，兩個人都有異常反應：

一個失魂落魄，沒梳洗就躺沙發(fā)上；

一個悶悶不樂，獨自吃色拉，不回老婆信息。

一個有人做晚飯給她；一個有人做蟹湯給他；兩個人身邊都有愛他們的人，要管好他們的胃，但他們兩個都沒有胃口，情緒低下。

為什么會沒有胃口？

一個問：為什么別人看見我的傷難過？

一個干脆就把心中的感情說出來了。對“出軌”直認不諱（我沒有異議）。

對比來看，明白嗎？

(2)

酒店這次相會，是兩人間一次極致的推拉，兩個人的底牌都亮出來了。

何道英對文同恩的感情，很明白無誤地傳給文同恩了。何道英扮演者鄭成日說：何道英對文同恩不是同情，是有好感和其他追求意思的。

所以無論怎樣，何道英愛上文同恩，沒有誤解和瞎腦補。比較玩味的是文同恩對何道英，有沒有好感和其他意思呢？

好感肯定有的，在看見何道英脫鞋那里就心軟了。至于“其他的意思”，要謹慎看，很容易會“想多了”。但從文同恩酒店相會回去的表現，那種失落。

不是光光因為何道英沒按她計劃的答應離開妍珍。她足智多謀，復仇的路上一計不成又生一計。豈會一個不順利就灰到這樣？

那是什么呢？

（3）

兩個人太相似，太聰明，太勢均力敵，太懂得對方。

兩個人都心動了！

雙方都明白，沒有任何可能。他是妍珍的老公，她高潔的復仇會變得不純。

兩個人都克制而清醒，所以，我們只能看到兩個人含情對視，言不由衷。（沒有錯覺，確實是有感情在流動。）

沒有開始，就結束了。

兩個人都清楚明白失戀了！

一個去向妍珍說愛上了文同恩，而且，后來也一直沒有離婚打算。（根本不重要，文同恩又不會跟他一起，兩人沒有發(fā)展的可能性。）

一個去向周汝正說人家難過她身上的傷。而且，不用治好她身上的傷。（女為悅己者容，她根本就沒有悅己者了，有傷疤無所謂。）

（4）

酒店相會表面上是以：一個拒絕了離開妍珍的要求；一個以冷淡的態(tài)度結束；

理論上，兩個的關系應該搞僵而交惡。

實際上正相反，酒店相會后，兩個人明白了上述第（3)點，那種道不清、言不明的默契更進了一步。何道英真正成了文同恩的人（同盟）；可以說，文同恩得到何道英的默許去報復妍珍，而且按他說的：可以手段更狠辣。

??EP12 & EP13 ??

17

巴西亞馬遜雨林里的一只蝴蝶扇動翅膀，引起美國得州的一場龍卷風。

文同恩把秋正浩拍的學生裙底照給全在俊，引起一場龍卷風，直接把藝帥生父之事擺上臺面。

何道英不得不去警署撈全在俊，和全在俊打了一架，回去，再和妍珍吵了一架。

“我全都知道。”他沖著她吼：“我是以什么心態(tài)來忍受？”

“藝帥是我的女兒，即便和你分開?！?/p>

文同恩放出的另一個蝴蝶效應，是網上匿名舉報妍珍校暴。

何道英去神婆處接回落魄的妍珍。在車里，妍珍道謝。

“先做些正常步驟，挽回股票。和你分手，是最后一步?！焙蔚烙⑹职阎较虮P，直視前方，語氣聽不出任何情緒。

車外，雨嘩嘩下。

————

分析

妍珍曾故意赤身裸體、披著浴巾，在更衣室等何道英。以色挑之。

何道英直直走過，不看她一眼。

也曾去買花蟹，打算煮給何道英。還說自己會出門，讓何道英自己在家吃。一副溫柔體貼嬌妻樣子。

何道英用沉默回復她。

直到何道英去神婆處接回妍珍。雖然，何道英跟她對質的最后一句話，總是提到分手，“即便和你分手”、“和你分手是最后一步”。妍珍感覺何道英畢竟念夫妻情，綠帽和喜當爹的打擊生幾天悶氣也就過去了。底氣又回來了。對著律師團頤指氣使，耍賴到底。

何道英在背后的眼神是被她超出底線的無恥和愚蠢震驚了，一臉嫌棄。放棄之念已生。

之前，何道英一直不肯放棄妍珍，因為他把藝帥的利益看得無比重要。妍珍是藝帥的生母，他怎么會讓孩子失去生母呢？

況且，文老師又不理他，離不離婚、單不單身，有什么所謂呢？

最主要的，他只要不離婚，還在文老師的棋局中。文老師把他當棋子，他難道不能把妍珍當棋子，來和文老師再對戰(zhàn)幾局？

18

河道英坐在圍棋廣場，愁眉不展。想邂逅的人沒見到，卻邂逅了另一個人，——周汝正。

兩個人又下了一盤棋。

這熟悉的棋風，莫非心想誰，什么都是誰？河道英不由蹙眉緊盯周汝正的落子。

“我的棋風跟你認識的人很像？”周汝正輕笑，說出他心中困惑。

“擅長貼，擅長拐，很沉穩(wěn)，很寧靜，令對方心醉神迷地追隨，追著追著，會突然發(fā)現自己的領地已被摧毀。我教給東恩，她說要打贏一個人?！?/p>

他親熱稱冰美人為：東恩，沒有Xi。

何道英隱忍不露，點點頭，問：“你在幫她復仇？”

“我沒有理由阻止。”

“我不知道你們倆是什么關系，”終于，他還是在意他們的關系，“你真正關心她，不應該阻止她嗎？糾結于無可挽回的事比復仇得益，損失更大。”

“有些人通過原諒，有些人通過復仇，才能找回失去的榮耀，才能回到原點，從新開始?！?/p>

想到文同恩身上的傷，何道英眼泛紅，由衷道：“不管你怎么理解我的話，我也希望文同恩幸福。”

“我能理解?！敝苋暾嘈藕蔚烙⒌恼嬲\。

———

分析：

（1）何道英為么要坐在圍棋廣場愁緒深深呢？辣么有身份而體面的人，在公眾場合唉聲嘆氣地，真的好嗎？

所以，他暗戳戳在等誰了。

酒店一別，好久不見。

（2）周汝正初次和何道英在圍棋廣場見，對弈，是作為文同恩的探子前去的。這第二次相見，對弈，有沒有文同恩的意思去呢？貌似是和朋友飯畢，溜達碰到。（又會這么巧？）

（3）對弈中，周汝正故意暴露了自己是文同恩的人。（不管文同恩知不知道），其結果反正何道英通過周汝正，和文同恩對話上了。收到沒有？

（4）何道英：“我不知道你們倆是什么關系，” 對照后面全在俊問周汝正：你果然是文同恩的人，你們什么關系？上床的？

問一男一女什么關系，就是問你們有沒有那種關系。沒人好奇朋友、家人的關系。

（5）有人把何道英這里計算報復的利益得失當作精致的利己主義、不愛文同恩的證明。

這里可以考慮兩點：1. 文同恩放的招，何道英是否束手無策了？要來說服文同恩饒了他（妍珍）？2. 何道英提到文同恩是否幸福時，眼泛紅了。

大家可有自己的思考。（周汝正是認可何道英的真誠。）

（6）何道英和周汝正都關心文同恩：

一個是質疑復仇的效用，復仇后幸福否，屬于良師益友擔憂和關心；

一個是認為復仇的必要，復仇可以找回榮耀，屬于無限支持忠犬性。

?? EP14 ??

19

何道英已無心做任何事，陷在這棋局里，走不出去。

他派崔律師去查周汝正。

其余的時間，坐在電腦前，一遍又一遍，反復看網上尹素熙媽寫的控訴書。

“我女兒是校園暴力受害者，他們用直發(fā)器、煙頭等東西往她身上烙?！?/p>

若不是親眼見，文同恩美好的身上一道道丑陋的傷，何道英幾乎不能相信，這陽光下校園里的罪行。藝術珍品毀在沒來由的惡上。

“加害者中有一個是氣象主播?！?/p>

妍珍是加害者。是他娶為妻的人，給她安逸、富貴、榮耀，間接的，自己似乎也成幫兇。

難辭其咎。愧疚、痛惜如巨大的漩窩席卷，深深的無力感，焚心似火。

———

分析：

（1）別因何道英夸張神情，以為何道英是第一次看到這種震憾內容。

在神婆處接回妍珍，召律師團開會時，律師印了這封信給妍珍，也就是說，何道英早讀過信了。現在是再次讀、反復讀。

這位老總已沒別的正事要干了嗎？

為誰、為啥要這樣呢？然后鏡頭一轉，就去見文同恩了。

（2）有人說何道英開始以為妍珍只是霸凌，可以原諒，所以包庇妍珍，直到發(fā)現她沙人，才割席。

這是觀劇不認真的童鞋，他一早看到妍珍沙人了，不過是我前面一直在分析的原因：妍珍是他女兒的生母。再說，他又沒要上位的三兒?！?span style="font-weight: bold;">男友／老公回來說什么性格不合只想靜靜要分手，不論裝得多清白，背后一定有要上位的三。切記切記。】

妍珍沙人仍包庇，可見此君的道德感了。如果不是對文同恩動心，誰把霸凌、沙人當回事兒??？！

又有人說何道英愛誰重要嗎？

當然重要，何道英愛誰決定了復仇的走向。

這劇都是白看了嗎？惡人五人團有什么戰(zhàn)力？復仇最大難關是何道英，文同恩學棋十八年，為什么？就為拿下何道英。

取下何道英的心，復仇才會成功。阿納蘇？

20

在圍棋廣場再見文同恩，何道英已經沒有了酒店里那種忿忿較勁之心。

兩個人都穿著深色大衣，頭發(fā)梳得一絲不茍。渾身上下沒有一絲多余，像是一個模板印出來的人。

他們圍繞著廣場，漫無目的，并肩而走。

夜色空廖。

她不知道，這是他為她建的廣場。

“爆料文章說：去補習的女兒，墜樓而死。是真的嗎？”終于，何道英沉聲問。

文同恩成竹在胸：“這取決于你想走哪條路，真相之路，還是相反?！?/p>

何道英停下步子，轉身問：“為什么辭職？因為妍珍？”

“不盡是，反正，我也當不了好老師?！?/p>

何道英聞言輕輕嘆息，兩個人或有心照地對視了一眼，有一瞬的忪怔。

文同恩遞上紙條：“這是你要的地址?！?/p>

何道英雙手自大衣口袋里伸出來，接過紙條，卻慢條斯理打探道：“尸體還在醫(yī)院里？在哪家醫(yī)院？”

文同恩眼眸明亮，防備又猜疑：“你打算移走？還是幫我？”

何道英沒有說話，定定看文同恩。

眼睛代表我的心。

文同恩沒等何道英表明立場，便把至關緊要的證據吐露給他：“在首爾周醫(yī)院。”

原來如此！

那個令他耿耿于懷的修長的年輕男子，周汝正。

她出現在周汝正世界里不是偶然，周汝正也是她的棋子。

同樣是她的棋子，自己卻敗在她另一個棋子手里。

真是不甘心吶。

那種被算計、失去主控權，還有，嫉妒？！

何道英幾乎是咬牙切齒地問：“你為什么守護藝帥？打擊妍珍最直接、最有效的途徑?！?/p>

“你也會痛苦，利用藝帥的話?！蔽耐魍鲁觥澳銜纯唷睅讉€字時，其聲嗚然，真情流露。

如雷擊頂，何道英最后奮起想拿回主動權的嘗試終于潰敗。

這是他第一次窺見她的真心，她對他的心意。

她居然在意他！

她知道，這是他為她建的廣場。

何道英微微頷首：“復仇完成后，你會幸福嗎？”

他執(zhí)著她的幸福。

文同恩頓了頓，眼眶紅了，美目瀲滟：“希望會吧，會幸福到死也甘心?！?/p>

何道英的眼也紅了。

相看淚眼，無語凝噎。

眼角藏不住愛意，和滿溢的思緒，在黎明前延續(xù)。

穿越人海茫茫，人海盡頭，是你依然在凝望。

———

分析：

（1）酒店不歡而散，兩個人爭奪主控權。再見面，已沒這種爭奪。兩個人都已有了答案而去的：

何道英問妍珍沙人了嗎？文同恩根本沒答。何道英有答案。

文同恩問你想知真相還是背道而馳？你想破壞證據還是幫我？何道英根本沒答。文同恩知道何道英的回答。

這里不是心照不宣的暗助，而是真正擺到明面上來的同盟了。

（2）何道英只在聯系到周汝正有一剎那爭峰之心，就被文同恩的真情流露告白而擊潰。

“你也會痛苦，利用藝帥的話?！保俏耐鞯母姘?。

我當時以為文同恩會說：藝帥無辜。不拿小孩子開涮什么什么，維持一下她良善的本性，也會令何道英接受和加分。沒想到她直接說：因為你會受傷。

文同恩對何道英絕對不是沒有感覺／感情的。

（3）文同恩接受何道英的關心：問她辭職，問她復仇后的幸福。

一直冷冰冰的文同恩破防（再也不是酒店回絕：不必社交問候。），有問必答。而且文同恩信任何道英，把關鍵證據告訴何道英，流露出復仇后會幸福到死也甘心。（看到這里，我心咯噔一下，感覺語句怪異，語氣不祥，何道英足夠聰明應該也會有感覺。）

兩個人在這里是真正交心的。

智力上的勢均力敵，秉性上的相似，三觀上的契合……到這里交心。

這種感情其實是超出男女之情。

男女相戀，會有可能成為怨偶。而知己的知，懂得的懂，關系不會因交往的情況和時間而起變化。他們永遠在對方的心中占一席之地，是心和靈的伴侶，是對方暗中后盾。

?? EP15 ??

只有文同恩和何道恩同框的，我才再描述場景。這里直接分析：

21

全在俊把孫明悟被沙前和妍珍一起的錄音，給何道英：你老婆又沙人了。（有人問：全在人俊愛妍珍嗎？問這種問題的人，應該和看出何道英超愛妍珍的人戴同款濾鏡看劇。）

“你要什么？”

“離婚后，放棄親權。不管藝帥姓何姓全，我們都不想她媽是沙人犯?！?/p>

“你敢拿我女兒要挾我？”

這里交待得明明白白，何道英為什么要沙全在俊。（太多人感到意外。）

首先，不管何道英愛不愛妍珍，被戴綠帽、喜當爹總是奇恥大辱吧？忍而不發(fā)。他和文同恩是同類，君子報仇，十年不晚。時機成熟動手，勢必一擊即中。

其次，這里也寫明了：全在俊以生理父親糾纏不休要藝帥。霸總人設傲慢強硬慣了，要錢有錢，要能力有能力，被你這暴發(fā)戶混子要挾？不要以為他被戴12年綠帽、在棋館迷失了就是弱，那是對女生好不？

最后，有為民除害的意思了。文同恩說了多次：（采用私刑的報復）我不是一個好人。我當不了好老師。跟文同恩同類的何道英，難道是好人了嗎？

文同恩未必告訴何道英全在俊在雨中猥褻她，全在俊親口說她衣下每寸皮膚我都看過。尹素熙遭凌辱而孕，何道英一直派崔律師背調這群人，難道不知道這些臟事？

文同恩說：這種人死不足。

何道英嫌文同恩手段不夠狠，示范了一把什么叫狠，什么叫干凈利索。

22

何道英叫崔律師安排藝帥出國，曖昧一句：“同監(jiān)護人一起?！?/p>

這個監(jiān)護人肯定不是指妍珍。他已打定主意要放棄妍珍了。鏡頭直接接到第15集，大嬸去扇回妍珍兩巴掌，何道英站在樓梯上，冷冷地看，木有一點護著、心疼。

一包錢扔地上，給替申副警監(jiān)的兩個嘍啰。錢是何道英向這兩個嘍啰買妍珍的情報（妍珍干壞事也用這兩嘍啰善后）。何道英把申副警監(jiān)要潤的事告訴這兩個嘍啰。點破、挑撥兩個嘍啰在雨夜開保險箱把申副警監(jiān)錘掉了。

不是何道英以那包錢下令叫兩個嘍啰去干掉申，而是挑撥。（手段同文同恩的復仇，讓狗咬狗。）

妍珍上樓梯假作不認得這兩嘍啰，何道英一包錢把背后事全清楚了，妍道這樣子，更加嫌惡。說再給一次選擇機會：1.去向受害者道歉，承受應該的責任；2.離婚。

上述兩個選擇，都不可能短期內出國的。（承受責任，接受調查，怎么出國呢？）

所以陪藝帥的監(jiān)護人打一開始何道英就沒想過是妍珍。

“你見到文同恩的那一刻起，就沒有我們了?！卞渲挥羞@一句話智商在線。

何道英沒有否認。但他的神情意料之中的失望，他曾經喜歡過妍珍，也期望妍珍有底線，還有得救，他沒有娶錯人。如釋重負，跟文同恩感謝她媽沒變一毛一樣，感謝妍珍惡劣到底，令他的放棄心里好受一點。（如果妍珍知錯能伏低，我認為她可以一直是何太太。除非文同恩向何道英勾小指頭……笑）

一見文同恩誤終身。他們回不去了。

“那你保重。這是我的選擇?！鞭D身絕決而去。

?? EP16 ??

23

圍棋廣場和文同恩交心之后，何道英馬不停蹄地做了幾件事：

23.1

收拾好藝帥行李，為保密，連保姆都沒事先通知。（當然賠足費用，看何道英不順眼的反正會說這該死的資本家）。關手機。去學校接藝帥，把她偷藏在一個不會被滋擾地方；

“我的公主在干嗎呢？”何道英向悶悶不樂、獨自發(fā)呆的藝帥伸開雙臂。

藝帥飛奔向親愛的爸爸，哭著：“對不起?！?/p>

何道英緊緊抱起女兒：“不關你的事，你沒有做錯任何事?！?/p>

全劇最無辜的就是藝帥，感謝上帝，藝帥的基因來自惡人，卻長成了天使。

總有人不相信何道英爭奪藝帥出于好意，我在第一季分析時就指出：何道英知道不是自己親生的，也一定會爭奪的，因為他就把藝帥當女兒養(yǎng)了8年，感情實實在在的（別說人了，養(yǎng)寵8年都有感情的）。再有就是他在意藝帥，就不會毀孩子，給妍珍和在俊，最后會長成什么樣子？

有人分析：何道英爭奪和保護藝帥，是令文同恩的復仇最大不公義的一點抺去了，文同恩的復仇令無辜的藝帥變得不幸，何道英盡力保護藝帥，減少了一點藝帥的不幸。

這視角挺有意思，也值得參考。

我倒是自何道英珍愛藝帥上看出文同恩和何道英之間的心有靈犀：文同恩明白藝帥是何道英珍惜的人，是何道英的軟肋。

23.2

去周醫(yī)院付了尹素熙的冷凍費；

這里就是直接的，我們《詩經》有寫：

投我以木桃，報之以瓊瑙。匪報也，永以為好也。

文同恩顧及何道英的感受，何道英直接把文同恩的賬單結付了。

永以為好也，接著，兩個人由相知到同謀（生死為依）。

有人說第二季，兩個人鏡頭不多，性張力消失了，沒么好嗑了。

沒有直接拍同框≠兩個人沒有故事。（最后金編也出來解釋：沒有直接拍，但背后是有同謀的）。

我在這兒解析，并木有腦補過度，大家放心服用。

23.3

和文同恩聯手做掉了全在俊。（金編沒出來解話時，我已推出背后文同恩和何道英聯手。文同恩根本不好奇全在俊在哪里，因為她知道。全在俊最后通話者是文同恩，明顯在約地方。然后就跑去找B座，眼睛又給眼藥水弄得視野不清晰，水泥車（何道英公司的）撞上，再建筑工地、水泥（何道英的建筑工地）。全部都是算準了時間、掐準了點的行動，不存在巧合。）

合謀策劃這樣的行動，兩個人背后不是沒有聯絡（再見面）的，只是沒有明拍出來。

而且，兩個的信任關系是最高級別的。最值得玩味的是：文同恩居然瞞了周汝正。周汝正一向不妨礙文同恩的復仇行動，不會阻礙她找何道英，誓死效忠，不會問女皇的命令?？晌耐鬟€是瞞他。

也就是說，文同恩為保守這秘密（保護何道英），連周汝正也不愿相信。

周汝正，被排除在她和何道英之外。想想這里面含義，文同恩和何道英的關系，還不高于男女關系？

24

何道英眼神復雜地看妍珍低頭在離婚書上簽名。

這個總是打扮得瑰麗的女人此刻素面朝天，套在寬大的粗布棕色囚服里。她喜歡用那胴軀取悅他，當她索求什么的時候，他們曾經有旖旎時光。

他曾經喜歡過她，寵愛過她，榮耀過她。第一次，何道英望向妍珍的眼神帶有復雜的情愫。妍珍簽完望向他時，他的眼神變得冰涼可怕，站起身，冷冷道：“找好律師。一世人最不能省錢的是律師費?！?/p>

“歐巴太殘忍了，我寄信，你會轉交藝帥嗎？”

何道英沒有作答，只說：“保重?！鞭D身離去。

———

分析：

一些愛霸總小嬌妻的非說何道英愛妍珍，又說不出所以然來。其實，全劇何道英對妍珍有感情的凝望在這里。

之前夫妻調情時也沒有什么愛，他根本沒尊重過妍珍，物化她，當她玩物。當然，妍珍也反過來裝扮著PUA他，得到各自所需。只有在這一幕，何道英流露出對妍珍復雜的感情：百感交集，畢竟喜歡過她的活色生香，可惜，覆水難收。

25

MSmart 365 便利店。

何道英買了紫菜包飯，一層一層開包裝。

人生若如初見。

第一次和東恩下完棋，她送給了他一個。他矜持，不吃碳水化合物，卻又戀戀地捏在手里，看著她三下二下地把紫菜包飯吃下。臨走又一把奪走了他手中的紫菜包飯。

明明給了他的。

后來他無數次回想當時的情景，應該和她一起吃的。

他慢慢細嚼，飯粒香糯，帶著一絲清涼，原來是這樣的味道啊。

他化了很長的時間來確認自己對東恩的心意，并不情愿承認自己的淪陷，只是好奇吧？只是不甘心失去控制權吧？

想念她的日與夜，開會中的忪怔，噙在嘴角因她而起的笑意，令人窒息的她的清冷和美，再到后來她的傷卻痛在他心，恨不得能做一切去彌補……一個人的兵慌馬亂。

這就是愛吧。

恢復了單身，名正言順，卻……

任由你，自由的， 耗在我苦中作樂

這城市那么空， 這回憶那么兇

這人海風起云涌， 能不能再相逢

我站在黑暗中， 心已經跳不動

————

分析：

全劇何道英和文同恩同框鏡頭在此完結。

沒有同框鏡頭，并不等于倆人之間沒有聯系，沒有情義流動。前面兩個人聯手干掉全在俊是隱筆拍法（金編親自解釋：兩個人是同謀，背后有合謀行為）。

另一樁可能的聯動，文同恩大仇得報，想自我了結。只向何道英透露過死也甘心。何道英不可能沒有察覺異樣而無動于衷，他去周醫(yī)院付尹素熙冷凍費時，有沒有遇到過周母，跟她說過什么呢？周母就及時出現在天臺，救了文同恩。這也必須24小時盯著文同恩才行。周母一院長，哪有功夫和能力去24小時盯梢？這里面也必定有人派了人24小時盯梢文同恩，并一路透風報信給周母，才能及時趕到。

申副警監(jiān)的兩個嘍啰收何道英錢時，說：以后有什么需要盡管找我們。

這里，有一個需要。跟蹤文同恩，他們熟手了。

金編沒有承認這里面的關聯，只說周母求文同恩，想彰顯有神靈。

最煩這種神神怪怪橋段，包括霸凌團對應七宗罪，李莎拉的夏娃和蛇，神婆之死，等等。如果有神，當初文同恩被霸凌時，神在哪里？

難道神認為文同恩該被霸凌，該受18年苦？扯它的淡去。

編劇擁有最終解釋權，所以，這里別聽我的，聽她的。笑～

我只能提請大家最后由文同恩的行為來看她和周汝正、何道英的最終關系：

她去自盡，壓根沒想到周汝正沒了她怎么辦？會不會痛？

她不忍傷害藝帥，因為何道英會痛。那她傷害自己，周汝正會不會痛？她沒有Care。

她感情的天秤還不清楚？

最后，她去學建筑了。

建筑系是她中斷的夢想，并不因為何道英而去學。但是，她當上建筑師，難道就和建筑龍頭公司老總何道英沒有交匯的一天？

所以，這不是一個BE。

我的標題起錯了，很高興出這種小錯。

【??劇終、劇評終??】

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看完這個大結局，你們滿意嗎？ 反正我不太滿意。 我不滿意的理由不是因為這個大結局不夠爽，反而是因為太爽了。 成熟的編劇擅長拿捏觀眾的情緒。他們總能輕而易舉地制造一些「爽點」。 但制造爽點本身沒有什么了不起。只需要遵循「先剝奪，后給予」的邏輯即可。 公平、正義、尊嚴、理想、親情、友情……這些被人們所珍視的價值，如果被剝奪了，他們就會耿耿于懷。 他們會一直惦記著，期待著，到什么時候才能夠把曾經失去的東西拿回來。 故事里的爽點，就是通過故意制造「匱乏感」，然后再找機會「滿足」來實現的。 你若想增強爽的強度，只需再加上一個「延遲滿足」的條件即可。 就像一個已經很餓的囚犯，你卻故意不給他放飯，拖延時間，等他快撐不住了，再給他放飯，他就吃得比以前更香。 作為觀眾，你代入劇中人物的視角，與她共情，你也會產生那種“餓”，期待的食物終于端上來的時候，你也會覺得很滿足。 所以，網飛把這部劇拆成兩季播出是很聰明的決定。 不同于其他劇，拍完一季后，要看播放量要不要預定第二季，往往這種劇每一季從立項、籌備、拍完、上架，都至少需要一年以上的時間。 而這部劇兩季播出間隔時間卻很短，只有三個多月。 我猜測這部劇可能早就拍完了，但就是留著復仇的大結局不給你看，偏要分成兩季播。 「延遲滿足」，算是被網飛玩明白了。 從爽點設置上來說，這部劇無疑是成熟的，全程無尿點，小沖突與大高潮相結合，精致的臺詞，無處不在的隱喻，做得都很到位。 例如劇中運用天氣預報暗示接下來要發(fā)生的事，烘托氛圍。 還有教堂里的壁畫，蛇象征著「誘惑」，「欲望」，與「罪孽」。 蛇騙亞當夏娃偷吃禁果，以及蛇身與男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。 這些蛇的隱喻都與那位吸毒女的劇情相呼應。 但我認為，爽點和細節(jié)再怎么精致巧妙，這個故事依然很老套。 當然，我們可以用一個比較溫和的詞來形容這種老套，那就是“類型化”。 復仇，就是一個非常類型化的題材。 如果復仇題材的故事呈現火爆趨勢，那就說明我們的現實社會確實不容樂觀。 因為現實社會真的「公平正義」的話，人們不會尋求「以暴制暴」，不會寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情緒，更不會有那么多人，對復仇故事如此趨之若鶩。 所以，《黑暗榮耀》雖然老套，但確實迎合了大眾情緒，甚至還幫助大眾宣泄了情緒。 而這，正是我覺得細思極恐的地方。 與中國影視的「和諧主旋律」不同。我們一直都在贊揚韓國影視的「敢拍」和「真實」。 似乎很多國人對此表示過羨慕，而曾經的我也這么認為。 但現在我卻產生了一個質疑：為什么他們這么敢拍，但韓國的社會環(huán)境卻沒有絲毫改善？ 為什么韓國影視如此勇于揭露苦難，展示苦難，但卻無法從根本上解決苦難？ 再看看《黑暗榮耀》的女主，真的算得上是“要素齊全”了。 「親情缺失」、「校園霸凌」、「性別暴力」、「父權壓迫」、「資本剝削」……恨不得把社會上所有的熱點議題都集于一身。 每個觀眾，都能從她身上辨認出自己的一點影子。這點影子不多不少，但足夠你與她共情。 是的，我們每個人都沒有她「慘」，而她卻集齊了我們所有人的「慘」。 女主角就是一個承載了我們所有人，所有情緒的工具人。 看她復仇，我們就會覺得爽，就好像她幫你出了口惡氣。 然而，一個健康的人，應當維持心態(tài)的自然平和，不會一味追求爽。 一個健康的社會，不會容許私刑泛濫，而是通過公正處罰給民眾以信心。 爽劇這類文化產品，說白了就是投喂給大眾的「奶頭樂」。 它提供了一些情緒宣泄的作用，也幫助暫時緩解了一點社會矛盾。但它絕不會真正解決問題。 也許，劇里的那些財閥，在現實生活中就是那些韓國影視工業(yè)的大股東，他們批量生產了一些看似在批判自己的文化產品，讓觀眾產生自己獲得勝利的幻覺。 實際上什么都沒改變，我們的勝利，只是別人精心設計出來的假象，我們一直活在一個虛假的「精神勝利法」里。 最后的大結局，以樸妍珍為首的頂層壓迫者受到了應有的懲罰，而現實生活中，由他們所象征的那個頂層階級卻紋絲不動。 就像前面提到的那樣，文化產品里的爽點，就是要「先剝奪，再給予」。然而現實情況是只有剝奪，沒有給予。 所以，現實不是爽劇。 當然，要說什么都沒給予，也不對。畢竟他們給予了我們這樣的文化產品，這樣的奶頭樂，麻醉劑。 我們是爽了，痛快了，但明天之后，還不是要回去繼續(xù)給他們當狗？ 那么，他們又得到了什么？ 這些影視工業(yè)的頂層人士，利用我們的情緒，贏了名氣，賺了錢，還繼續(xù)鞏固了他們的階級地位。 就像那些光鮮亮麗的明星，他們在劇中扮演了受壓迫的底層人民，騙取了我們的眼淚，得到了我們的認同。 而他們的實際身份，卻總是與他們扮演的角色截然相反。所以，不論哪個國家的娛樂圈，都不缺丑聞。 還是那句話，《黑暗榮耀》確實是一部很“成熟”，很“成功”的影視作品，因為它精準拿捏了觀眾的情緒，但我也不會因為它的“成熟”和“成功”而給它打高分。 我想說的無非是： 我們值得擁有比這種奶頭樂更好的作品。 我們的現實生活，也值得擁有比劇中給出的結局更好的結局。

【3.12更新】 我再補充幾句吧。 我這篇帖子發(fā)出來之后，收到了很多謾罵嘲諷，我基本都刪除拉黑了，還有那些罵得特別兇的，我直接點了舉報…… 我奉勸大家友善發(fā)言，意見不同不要緊，但你不尊重別人，也別怪別人不客氣，反正我是不會慣著你的。 說回這部劇。 我的觀點其實并非原創(chuàng)，如果你是一個搖滾音樂愛好者，或者是嘻哈音樂愛好者，你可能閱讀過一些剖析資本主義與音樂產業(yè)之間關聯的論文。 這些論文主要是批判資本主義對音樂行業(yè)的破壞和腐化。我只是借用了這些觀點來討論這部劇以及影視工業(yè)罷了。 畢竟，無論音樂還是影視，都屬于文化產品范疇。 你們是否產生過好奇：為什么音樂行業(yè)里總是年輕人最有活力，最有創(chuàng)造力？為什么一個歌手火了之后，就再難寫出更好的作品？ 我想先引用劉擎教授的一段話作為說明： “20世紀60年代的搖滾樂有一個醒目的特征，就是激進的反叛性。他們不僅抵抗傳統(tǒng)價值，追求個性解放，而且鮮明地針對政治，積極介入各種政治運動之中，包括民權運動、女權運動和反戰(zhàn)抗議，等等。搖滾樂有著廣泛的大眾影響力和號召力，又如此激進地反抗體制，照理說，應該會形成強大的反體制力量吧？ 但我們看到結果是什么呢，結果是資本主義體制把搖滾樂給商業(yè)化了。給你舞臺，給你排行榜，給你巡演，給你發(fā)唱片；搖滾樂手成了大明星，獲得巨大財富，進入上流社會，最終被這個體制吸納。而那些商業(yè)化失敗的搖滾樂手，則被邊緣化，慢慢消亡；有的人陷入頹廢和絕望，甚至自殺。 我們看到，資本主義體制的控制力量如此強大，它能夠靈活地應對任何尋求反抗和解放的挑戰(zhàn)，極其有效地“收編”反抗力量，把異端改造成主流，最終成為體制的一部分。 思考過搖滾樂的歷史，我明白了馬爾庫塞在《單面人》中的一個觀點。他說，在這種新的控制模式中，違背或超越主流的另類觀念、愿望和目標，只有兩種命運：要么被排斥消滅掉；要么就是按照主流世界的原則被轉化，轉化為現存體制能接受的方式繼續(xù)存活……” 通過這段話你應該明白了，年輕的音樂創(chuàng)作者曾經是底層無產階級的一員，所以他們的音樂才貼近現實，才有批判力，才能打動人心。 等資本主義察覺到這些人的力量可以摧毀他們的時候，他們就出手收買他們，讓他們成為大明星，讓他們也成為少數統(tǒng)治精英的一員，讓他們也住豪宅，開豪車，于是他們就腐化墮落了…… 正因為吃人嘴短，他們之后的那些作品，也從「批判」現實全面轉化為「歌頌」現實，就算是「批判」，也只是輕描淡寫，裝裝樣子。 有許多人給我留言說，文化產品主要是為了滿足「娛樂」，說我故意拔高它們的價值。 哦？既然文化產品是為了娛樂，同樣是「復仇」題材的《V子仇沙隊》為什么被封禁了？ 你在豆瓣上甚至都搜不到那部電影的詞條了…… 很顯然，無論音樂還是影視，它們的存在都不只是為了娛樂，它們還有很強的社會批判作用，對不公平的社會體制有極強的破壞力。 如果只是娛樂，政治和資本力量就不會這么想拼命介入了，因為他們也可以反過來利用文化產品給民眾灌輸，洗腦。讓你誤以為它們只有娛樂效果。 非?？杀氖牵F在的文化產品生產模式已經被資本和政治力量完全壟斷了，我們的文化創(chuàng)作者，也面臨要么被收買，要么被淘汰的命運。 像《黑暗榮耀》這種三流作品，就是資本壟斷收買之后的典型產物。 無論編劇，導演，演員……所有參與者的專業(yè)能力都是過硬的，但就是做不出好作品。 所以，我再重申一遍，我對這部劇的不滿，不只是對劇「本身」的不滿，而是對整個產出「系統(tǒng)」的不滿。 其實，《黑暗榮耀》里女主角遭受的苦難，實質上是頂層資本階級統(tǒng)治者對底層無產階級勞動人民的壓迫。 現在卻被轉化為以樸妍珍為首的壞人對好人的壓迫。 把「階級矛盾」轉化為「人與人的矛盾」，把民眾的仇恨轉移了目標。我只能說，這一招確實是高。 所以啊，同樣是復仇，與《V子仇沙隊》相比，《黑暗榮耀》簡直就是小兒科。而就這樣的小兒科，卻有那么多人喜歡，為它打了9.4的高分…… 我始終認為，以暴制暴，私人向的復仇行為，只能治標不治本。只有改變整個病態(tài)的社會系統(tǒng)，才能徹底終結病根。 現在倒好了，所有人的注意力都是女主角終于干掉了壞人，好爽呀，但依然沒人敢對那個「系統(tǒng)」說不！ 最后我想說，奶油蛋糕固然細膩可口，但粗糧面包才真的有益身心健康。 選擇吃什么，那是每個人的自由。無論是哪一種自由，我都不要那個看上去很美，實際上卻有害的自由。

文化產品存在的目的，不僅是為了提供娛樂，爽一爽就完事了。它們還可以是思想的武器，精神的食糧。 不是我對這部劇太苛刻了，而是我們確實值得擁有更好的。 以上。

PS:

我一共發(fā)了兩張截圖，也就是說上面那張截圖里的話，還有后半句，但剛剛豆瓣系統(tǒng)提醒我，那張截圖被移除了，可能是截圖里有V的臉所以必須移除？

看來我也只能理解并支持了……謝謝「系統(tǒng)」的告知！

后半句是：而思想是不怕子彈的。

黑暗榮耀 (2022)

8.9

2022 / 韓國 / 劇情 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

黑暗榮耀 第二季 (2023)

9.1

2023 / 韓國 / 劇情 懸疑 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

東恩在要跳下去的時候，我不想她如此輕易的就死去，但又一邊覺得如果這時有周汝正來救他太過偶像劇，又覺得誰有能救的了她，東恩能選擇的好像只有死亡…

“救救我兒子，求求你，救救我兒子”

汝正的媽媽，哀切地懇求她不要死，救救她地獄里的兒子….

我一直認為1、2季最大的bug是周汝正，也十分討厭感情線，認為如此如太陽般溫暖的人不應存在這部底色注定黑色的悲劇里….

哪怕第一季解釋了周汝正父親的死亡，以及他自身精神的不正常，我仍然覺得這個角色過于牽強，過于為了聽從“圣旨”而存在。

沒想到他就是為了圣旨而存在，他自我選擇跳入陷阱，燃燒自己，以至于我甚至覺得沒有遇到東恩的他早就死了。

周汝正 仍存在的意義是為了東恩

為了她的母親能喊出那聲“救救我的兒子”

這部劇真的用心到 此時的我無以言表…

相信看完這部劇的大家都會被感動的

不僅是優(yōu)秀的劇本身，

且是這么強大又細膩的制作團隊，

沒有一個人物多余，沒有一處場景累贅，

真是一部佳作。

2023/03/11 03:07肝完了第二部的八集，我只能說確確實實完全沒有爛尾，可以放心入坑，甚至編劇對于我之前一直質疑的男主設定都做出了令我十分滿意的解釋。

在看第一部以及第二部的前幾集時，其實我對男主的設定很不滿。我覺得周汝正出現得太湊巧，他的人設也太美好了。無論是外形、還是對女主無條件的支持，甚至是父親被害到與女主初遇的時間……這些種種讓我覺得男主的設定給這個現實題材復仇劇披上了一層甜得虛假的糖皮外衣，給女主本該戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰的復仇計劃開了金手指。

但確實啊，我忽略了，放在現實中，當一個人活著的意義就是為了復仇，當她活著的每天都要承受著被霸凌的那段黑暗記憶帶來的心理創(chuàng)傷，承受著發(fā)痛發(fā)癢的燙傷提醒著自己的人生已經被毀得破碎不堪，這樣如地獄、如廢墟般的人生，好像沒什么值得留戀的，大仇得報即是解脫之時，于是可以給自己的人生毫無遺憾地畫上句號了。

原來男主的存在，不是為了給東恩開金手指，而是為了讓她在復仇之后仍能找到活下去的意義。

整個黑暗榮耀最讓我拍案叫絕的場景，就是東恩在復仇后想默默離開這個世界，因為這是我看劇時代入東恩視角會想做的，哪怕周汝正真的很好，哪怕知道他也活得很煎熬，但這如地獄般的焯蛋人生啊，就結束在大仇得報這幸福到死的時刻吧，再活下去的每一刻都不會比這一刻更幸福了。

可以說編劇讓我們看到了沒有男主的結局——東恩會釋然地長舒一口氣，然后從樓頂躍下。甚至于男主的存在都不足以使東恩堅定活下去重建“廢墟”的意志——她只是在跳下去之前有些不舍。于是編劇又安排了一個妙手——讓男主媽媽請求女主救救她，救救她那正在走向自我毀滅的兒子。男主媽媽說的每句話，都太戳人了，而被大嬸的愛女之情感動過的東恩更會被深深觸動。

于是，十八年前被房東奶奶拯救的性命這次被男主媽媽所拯救，文東恩終于想通，終于接納了自己的人生，撐過了這個冬季，在春天綻放。

完全合理，我被編劇說服了。

一口氣追完2季，16集的上頭，追完卻只想說：就這？

爽劇，純粹的爽劇。

被霸凌、原生家庭迫害、腐敗的學校和司法體系，女主的復仇站上了絕對的道德高地，此一爽。十八年磨一劍，全靠自己逆天改命，此二爽。女性復仇聯盟，此三爽。有霸總、有奶狗，此四爽。壞得毫無懸念的敵人，此五爽。非常絲滑的，沒有動搖，沒有挫敗的復仇，此六爽。

但是看完就覺得，這個故事，很薄。

一起努力的女性聯盟，任務結束就結束了。女主復仇完也不想繼續(xù)活下去了。留住她的竟然只有對男主的救贖？？合適嗎？一起的奮斗不會讓女主對世界產生一絲留戀？認真重新活下去，不是才真正是對惡的顛覆和對抗嗎？

壞人壞得太空洞了，也太愚蠢了。霸凌5人組也都36歲了，不是18歲，作為占有更大社會資源的富人階級，毫無還手之力，甚至隨便挑唆幾句就從內部崩塌，實在不合理。霸凌5人組壞得太純粹了，簡直是類型化的假人。

作品把霸凌的仇只歸結到具體的作惡的人身上，但這些作惡的人是怎么產生出來的呢？又是怎樣的體制和社會環(huán)境縱容了這樣的惡呢？這些直指社會問題的方面沒有被探討，惡都是個人的，仇只是私仇，惡人遭到報應，心結就解開了。可是暴力真的結束了嗎？