本文首發(fā)于公號：緣葉二次元（yydacg）

英國首相特拉斯只執(zhí)政了44天，英國有部分網(wǎng)友對此進行了嘲諷。因為一天的時間是24小時，44天就是1056小時，而阿宅喜歡玩游戲那是出了名的，你們看：英國玩家們紛紛曬出自己超過“特拉斯”的游戲記錄。

什么《守望先鋒》《盜賊之?！贰睹\2》《怪物獵人 崛起》《星際戰(zhàn)甲》《英雄聯(lián)盟》等等……你有哪些游玩時間超過“特拉斯”的游戲嗎？我想應(yīng)該會有很多人能拿得出手吧，比如《原神》、《英雄聯(lián)盟》、《公主連結(jié)》等等。

再比如阿宅喜歡看的動畫《我的英雄學院》、《海賊王》、《哪吒傳奇》、《斗羅大陸》等等都是我們看得較為多的動漫作品，自然也比她花得時間更長。

就比如緣葉來說，玩《英雄聯(lián)盟》就已經(jīng)很多年了，雖然一直都是坑爹的存在，也沒什么硬實力，但是玩游戲比她更強啊，所以如果你也玩過一款游戲能超過特拉斯的話，那么也可以“嘲諷”一下她咯，當然也可以來分享一下你玩得最多的游戲或者追過較長的動漫作品呀。

就比如最近出了《死神千年血戰(zhàn)篇》，就是一部更新了很多年的動畫作品，當初《死神》播出來之后，就一直追了300多話。而這次更新的10月新番就是一部讓人十分在意的好作品，不然也不會有那么多《死神》粉就在網(wǎng)上評論，爺?shù)那啻河只貋砹搜?。從這里也可以看得出來，能追那么多年的作品那是真的愛啊。

就算到了各種新番常出的現(xiàn)在，也依然追動畫的阿宅看，肯定也比她追番或者玩游戲的時間更長呀，不然的話，也不會出現(xiàn)歐洲網(wǎng)友們的“嘲諷”了。畢竟作為英國歷史上任期最短的首相，我們阿宅玩游戲、看番都比她長的話，確實會讓人覺得特別搞笑呢。當然拋開這段時間不談，就拿我們?？吹男路瑏碚f，各位追番那應(yīng)該（剛?cè)肟樱┮灿行U多了吧？那你喜歡哪些呢？

那就趁著這個時間來推薦一下《孤獨搖滾》這部特別搞笑的、社恐的貼貼番吧。那為什么要推薦？因為特拉斯是女性嘛，自然要推薦貼貼類型的比較好的呀。雖然這次的10月新番貼貼的還有幾部，但是《孤獨搖滾》這番看著有趣的地方就是各種類型的表情包，當我們在看番的時候，雖然能看到后藤獨的喪，但是那萌萌噠的表情包、可可愛愛的樣子，真是讓人羨慕不生女兒真的好心塞啊。

同理，在看《孤獨搖滾》這部新番的時候，緣葉也覺得特別有趣呢。雖然社恐讓人覺得不正能量，但是CW（CloverWorks動畫制作公司）增加的各種萌噠噠、呆毛等有趣的點也有蠻多，導致這番的好評率異常高。就比如剛剛更新的第三話，那演出、作畫效果真是神了，各種各樣的表情包、gif圖多如天際，這一話的經(jīng)費可謂是將CW公司的經(jīng)費（能力）全部都用完了吧2333333。

好了，不管是英國首相特拉斯只執(zhí)政了44天，被網(wǎng)友“嘲諷”也好，還是對于喜歡的游戲或者動漫超過她也罷，最重要的是開心啊~只要開心就足夠了呢，你們說呢~

本文為原創(chuàng)動漫評論，緣葉二次元公號，做一個特立獨行的動漫人，歡迎點贊和推薦，禁止轉(zhuǎn)載。

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這里有更豐富的ACG內(nèi)容。

從第一季每集必追到現(xiàn)在都懶得看，一把好牌打的稀爛

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

水、尬、煽情、一直看不到主角，這幾個理由夠不夠

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《間諜過家家》并不是我今年看過的最好的動畫作品，但卻是最輕盈也最有“享用感”的一部。

如果要討論一部作品主要是靠什么“立住”的——或者說，其最耀眼奪目的所在，我想，在我看來，對《十二國記》《奇巧計程車》而言，是其主題與內(nèi)涵；對《莉可麗絲》而言，是其人物特質(zhì)；對《永生之酒》而言，是其故事手法；對《工作細胞》而言，是其在不同的語意空間間的映照；對《少女終末旅行》而言，是其歌詩般的“末日”“旅行”感；而對《間諜過家家》而言，則是其對于“家”這種特殊存在的呈現(xiàn)——及探索。

以“家”為主題的作品，我其實也還看過一些，比如《小謝爾頓》與《倫敦一家人》。

在《小謝爾頓》中，平凡中帶著特殊的六口之家是故事的溫暖背景與素材來源；《倫敦一家人》則主要側(cè)重于家長Ethel與Ernest間的看似平淡卻篤定得令人安心的相濡以沫與細水長流。

在對“家”的呈現(xiàn)與探索上，《間諜過家家》無疑是比它們走得更遠的一步。它將一個東拼西湊而成的三口之家鄭重其事地放在了舞臺正中央，隨著故事的追光燈的打下，組成家庭三個重要角色及其兩兩之間的關(guān)系被賦予了近乎同等的注意力，俱是清晰可見。

此外，不同于其它帶有探索性的作品對“家”的探討中自帶的嚴肅感與對“問題”的側(cè)重，《間諜過家家》對“家”的呈現(xiàn)是輕松而理想的：父親是間諜，母親是殺手，女兒是有讀心術(shù)的超能力者，整個家的成立建立在一次終將告一段落的間諜活動之上；戲劇效果拉滿的同時，故事敘述的節(jié)奏又意外地舒緩，一集接一集的，皆是流水般溫柔而熱鬧的日常，使觀眾完全忘記要為這個家的虛無而擔心，反而一不小心就沉醉于這個家所呈現(xiàn)的完美與溫馨之中——而這或許就是這部作品最大的魅力所在——它不可思議地用一個空中樓閣之上的虛假的“家”，演繹出了一個理想的、完美的“家”；同時，也讓人于沉醉之余忍不住思考——倘若剝離了所有戲劇化的成分，這樣完美的家是否還能穩(wěn)固地存在？如果可以，那么，能成就這樣理想的“家”的，又會是什么因素呢？

寫影評是一件很有意思的事情。起心動念于一次難以捉摸的內(nèi)心觸動；第一天晚上順著當時的思路寫到受阻擱筆，第二天便不自覺地開始在腦海里進行似有若無而隨時隨地的分析。而最終的靈光則仿如一場分布式思考的水到渠成：不記得是怎樣的場景下，我突然意識到，這個不真實的家庭所展現(xiàn)的超越真實家庭的完美與“真實”，或許恰恰是成就于其“不真實”。

——正是這一場“假戲”，讓這一三口之家的各個角色也好，場外的觀眾也好，都得以“退后一步”，來審視一個家的“要素”、“含義”，與——“經(jīng)營”。

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雖然整個劇集從黃昏、約爾與Aniya正式組建成為三口之家的伊始，就在不遺余力地展現(xiàn)這個家庭給人的溫暖觀感，然而，或許一個真正緊密聯(lián)系的家終歸是需要靠著時間與事件的推進來慢慢生長，它第一次作為一個整體讓我被深深地打動，還是在十五集。

那是在恐怖襲擊事件告一段落后，一家三口終于在一個路口相聚。等到狗狗的去留也塵埃落定，黃昏自然地對約爾和Aniya說：“回家吧?！?/p>

約爾高興地說：“好~感覺今天好漫長，我都累了?！?/p>

Aniya一本正經(jīng)地表示：“回到家之前都是遠足，不能大意。”

黃昏笑道：“你是在學校學的嗎？這可不是遠足哦?！?/p>

約爾牽起Aniya的手：“沒事的，Aniya，案件已經(jīng)解決了?！?/p>

聽著黃昏和約爾溫和而篤定的聲音，畫面里的一家三口走上了輕快的歸家之路。

Aniya的緊張兮兮讓人忍不住吐槽：被世界上最強大的兩個人帶回家的感覺真的是不要太安心好嘛。

一邊吐槽，一邊看著三個人回家的畫面，忍不住會心一笑——這種在結(jié)束了緊張的一天后一家三口一起安心地回家的場景真的是很難不讓人沉醉——戲內(nèi)是輕松愉快，戲外則是憧憬、眷戀，與滿心柔軟。

大概就是在這段劇情左右，我忽然發(fā)現(xiàn)約爾的音色很特別。

是怎樣的特別呢？在腦海中無意識地尋摸，驀地捕捉到一線靈感——就像是圣誕節(jié)的熱紅酒。

思路一旦落在一個答案上，便忍不住延伸追問其因由。

于是，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來腦回路清奇而粗線條的約爾，看似與心思縝密、十項全能的黃昏形成了巨大的反差，卻也給人帶來了近乎同等的安心感。

約爾無疑是與傳統(tǒng)的母親形象背道而馳的，也正是因此，她所展現(xiàn)的安心感，才格外地值得玩味。

巧合的是，這一點也是我在動筆的第二天的“分布式思考”中才抽絲剝繭地逐漸意識到的——雖然約爾的人設(shè)是本作武力天花板，但正如故事情節(jié)本身也并沒有在這一點上過多地做文章，約爾給人的安心感，其實也更多地來源于別的地方——與約爾的氣質(zhì)一致，她所展現(xiàn)的安心感，其實更多地是來自于一種“心無雜念”的感覺，一種“對這個家庭感到深深地依戀與滿足”、“一家人的目標一致”的真摯、關(guān)切與毫無保留。

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如果說《莉可麗絲》里的千束是我今年看的新番中最有魅力的女性角色，那么黃昏便是當之無愧的最有魅力的男性角色。

從故事一開篇，他便是技能樹點滿的頂尖間諜。不過，對于我而言，他的魅力其實并不完全來自于其事事周全的強大，又或者密碼直讀的優(yōu)雅，而是更多地來自于他遇事時分析問題冷靜而直擊要害的思路，以及其中所透出來的心底的溫和與柔軟。

有趣的是，由于整個故事都是圍繞“梟”任務(wù)而展開的，黃昏分析或看待問題的內(nèi)心獨白便自然而然地成為了故事中骨架般的存在，其中更是不乏高萌或令人擊節(jié)的金句：

領(lǐng)養(yǎng)Aniya的伊始，迅速地定位自己與Aniya的之間關(guān)系的本質(zhì)：“為了完成任務(wù)，我必須和她保持良好的關(guān)系。我必須要了解這種生物。與外交同理，了解對方是通向和平的第一步。”

帶Aniya上街，發(fā)現(xiàn)為了安全起見這么小的孩子必須牽著走，下意識的想法是：“一只手被占用了，遇到敵人的時候無法迅速地作出反應(yīng)?！?/p>

和Aniya上街逛了一圈回來的路上心力交瘁：“不行，理解不了。她的行為太不合常理了?！薄缓罅⒖倘ベI了一堆參考書。

一邊嚴肅地翻閱參考書AKA“為人父母指南”，一邊感慨：“原來不能審問啊?！保?..這恍然大悟的感覺是怎么回事？）“世間的父母們，原來一直在做這種高難度的任務(wù)嗎？”

在任務(wù)受阻之時，沉靜下來思考“梟”任務(wù)的本質(zhì)：“如果只需要暗殺德斯蒙一個人，那我有的是方法。但這樣無法真正解決問題。凡事都不可能一蹴而就，要想知道對方的想法和需求，就必須獲得其信賴，深入腹地，仔細觀察。只有經(jīng)住這平淡又艱苦的工作，才無愧間諜之名。（為此，需要從了解Aniya開始。）”

…

在這場從新手父親一路穩(wěn)扎穩(wěn)打地成為資深父親的旅程中，黃昏最動人的一場思考，便是我之前在《ALIVE》中寫過的，他在面對Aniya的厭學情緒時，在任務(wù)可能因此而宣告失敗的沉重壓力之下，所發(fā)生的一場極富智慧、同時亦令人得以窺見其骨子里的強大與溫柔的自我反思——“首先應(yīng)該是我成為理想的父親，我必須演好父親的角色。這才是這個任務(wù)的根本?！?/p>

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跟隨著黃昏的內(nèi)心獨白走進這個故事，我每每一邊為他各種應(yīng)對問題的思路而擊節(jié)，一邊忍不住笑著吐槽是不是這部劇的精髓之一便是跟著頂尖間諜黃昏學習如何做任務(wù)/項目（比如，在解決“結(jié)婚”這一任務(wù)時的策略是事先收集并記住了全城的潛在結(jié)婚對象的信息…）。

直到看到第十九集的結(jié)尾——約爾排除（自己的腦回路所創(chuàng)造的）萬難為Aniya送去運動服，卻驚訝地得知原來今天并沒有體育課，只好帶著自責從學校黯然離開。此時，假托去上班實則在學校查看任務(wù)進度的黃昏制造了一場偶遇，來打探約爾出現(xiàn)在學校的因由。了解情況后，看到低落的約爾，黃昏的第一反應(yīng)是“（作為母親，）要是約爾小姐一直心情失落，會影響到任務(wù)的”，于是便一邊體貼地開解，一邊靈機一動，語帶輕松地邀請約爾一起去附近的餐廳吃午飯。在這種自然而松快的邀請與對話之中，約爾的情緒也很快明朗起來。

——這是個很“間諜過家家”式的結(jié)尾，卻讓我一瞬間有些恍然——黃昏此時所說的“任務(wù)”自然是劇中的“梟”任務(wù)，而維系好偽裝的家庭是這個任務(wù)必不可少的一環(huán)；然而，倘若我們做一些語意空間間的移花接木，將這個語境的背景代換到真實的家庭之中，將他所指的“任務(wù)”代換成真實家庭的“任務(wù)”呢？

任務(wù)的最終目標暫且不論，完成任務(wù)的關(guān)鍵路徑卻有著令人驚訝的一致性，那就是——“維系好家庭”。

由此外推，分析問題的邏輯——如此處黃昏對約爾的心情低落的看待與應(yīng)對——亦未嘗不可借鑒。

此時，我才后知后覺地反應(yīng)過來，作為觀眾的我們其實確實是在跟著黃昏學習，但我們能學到的遠比“如何做任務(wù)/項目”更有價值。

黃昏給我們親身演示的其實是——如何用經(jīng)營工作的思路經(jīng)營家庭。

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最后，大約是因為遲鈍，我真正地“看到”Aniya在這個家庭中的角色，還是在看完第十八集之后，意外地邂逅了片尾曲的一句歌詞之時。

這句歌詞是這樣的：“看清每一個日子 / 大人定會故作體面 / 因此我們只好 / 全力去觀察”。

這句“大人定會故作體面”直指Aniya作為孩童的身份，同時又將觀眾的意識從理想化的戲劇之內(nèi)驀然拉回了普遍認為在“大人”與“小孩”之間存在結(jié)構(gòu)化沖突的現(xiàn)實世界，讓我忍不住想到——或許，Aniya的讀心設(shè)定正是在暗喻小孩子所特有的敏銳？

如果是這樣，那么，這部作品中所展現(xiàn)的Aniya憑借其讀心的超能力對大人們進行溫柔地理解與力所能及地輔助，是否也是在啟發(fā)性地暗示著一種孩子主動地參與家庭的維護與經(jīng)營的家庭面貌/可能性？

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至此，“經(jīng)營”作為這個家庭的關(guān)鍵詞，已逐漸浮出水面。

而我的思緒之所以最終會落到這個關(guān)鍵詞上，想來還要追溯到前段時間在《心流》里看到的關(guān)于家庭關(guān)系的討論。作者在這一章的討論中，指出家庭其實也是需要投入精力來經(jīng)營的存在：

“我們這個時代最根本的一個錯覺就是，以為家庭生活可以自給自足，處理家庭生活最好的策略就是聽任其自由發(fā)展。 …不集中注意力，復(fù)雜的活動就會陷入混沌。家庭又怎么可能幸免？”

在同一章中，《心流》的作者還極富洞見地從心流的理論出發(fā)，點出“共同目標”對于一個家庭的重要性——或者說，在對家庭的“經(jīng)營”中的重要性：

“家庭要能提供心流，必須先有存在的目標?！彝ト粢惯@些目標變成助長家族成員復(fù)雜性的互動關(guān)系，必須通過獨特化與整合的過程。所謂獨特化，就是鼓勵家庭中每個人發(fā)展自己的特質(zhì)，發(fā)揮最高的技巧，并建立個人的目標。整合則正好相反，它確保一個人身上發(fā)生的變化也能影響到其他人。如果孩子以自己在學校的表現(xiàn)為自豪，家中其他人也會表示關(guān)切，并以他為榮；如果母親覺得疲倦沮喪，家人會試著鼓舞她。在一個整合良好的家庭里，每個人都把彼此的目標放在心上?！?/p>

在《間諜過家家》里，這個由三個自帶身份而各有目的的主角所組成的臨時家庭，恰好成為了關(guān)于家庭的“經(jīng)營”及“共同目標”的一個優(yōu)秀注解：

間諜黃昏的目標是順利完成“梟”任務(wù)；殺手約爾的目標是能不受社會輿論的壓迫地繼續(xù)安安靜靜做一個殺手；而一年中輾轉(zhuǎn)換了四個領(lǐng)養(yǎng)家庭的在逃超能力者Aniya的目標，則是不要再被拋棄。

這三個個人目標通過一個因緣巧合組合而成的臨時家庭糅合在一起，戲劇化地導向了一個共同目標——維系這個家庭的完整與美滿。

而這部劇的巧妙還在于它并不止步于此。它還通過黃昏的清明睿智、約爾的真摯單純、以及Aniya的讀心技能，將這個已然一致的共同目標，更進一步地升華成了“將他人的目標也看作自身的目標”，亦即《心流》中所說的“把彼此的目標放在心上”。

于是，Aniya不遺余力地試圖在暗地里幫助黃昏完成“維系世界和平”的任務(wù)，約爾發(fā)自內(nèi)心地以黃昏“想要盡力實現(xiàn)的妻子的遺愿”（讓Aniya能在伊甸公學就讀/不被開除）為己任，而黃昏則是竭盡所能地去了解并關(guān)注家庭成員的內(nèi)心與狀態(tài)，以身作則地學習成為理想的父親與丈夫，以經(jīng)營好一個健康而理想的家。

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從”家的經(jīng)營”的角度，再來審視這個故事，不難發(fā)現(xiàn)，除了“共同目標”與“合力經(jīng)營”之外，故事中的家庭還展現(xiàn)了其它幾項有關(guān)于“經(jīng)營”又超越于“經(jīng)營”的要素。

其一，是相似的觀念。這一點是故事的戲劇化元素之一，倒是可遇而不可求。從“經(jīng)營”的角度來看，這或許應(yīng)當看作一個最理想的基礎(chǔ)。

其二，則是各個角色的底色中的溫柔——正是這種人與人之間相處時的溫和與柔軟，給了“經(jīng)營”以空間，讓這個萍水相逢的家庭，能通過彼此的經(jīng)營，迅速地生長成故事中的樣貌。

《間諜過家家》其實是一部極會展現(xiàn)溫柔的作品。

為了“創(chuàng)造孩子不會哭泣的世界”而成為間諜的黃昏，閑暇時喜歡去公園散心、“一想到我做的工作對這里的人們有益，就又充滿干勁了”的殺手約爾，其內(nèi)心的強大與溫柔自不必說。他們在家庭中的行止，對彼此的照應(yīng)與顧念，更是溫和與柔軟的典范。

而喜愛冒險故事、思維上確然還是一團孩子氣的Aniya，她的看待事物及處事的溫柔，從她對黃昏的間諜任務(wù)的理解與上心就可見一斑。

除此之外，令我感到驚喜的，是這部作品對看似標簽化的普通人的處理。

比如，在第二集中，我們可以看到，約爾的同事卡米拉有著普通人的無傷大雅的“壞”——極強的嫉妒心。但在之后的料理大作戰(zhàn)的劇情中，劇集卻又絲毫不帶偏見地向觀眾展現(xiàn)了這個“普通人”的另一個面：擅長料理；嘴硬心軟地為約爾姐弟探索出了他們記憶中的母親的料理的食譜；此外，在探索食譜的過程中，在所擅長的領(lǐng)域里游刃有余的卡米拉也是讓人感到閃閃發(fā)光的。這種對普通人的復(fù)雜性的觀察與承認，無疑是一種溫柔。

再如，在第十九集中，故事為我們展現(xiàn)了Aniya的同學——一個自以為家里要破產(chǎn)了的陰沉小孩的略討人厭的“作”，但卻也讓我們意外地看到了這場本以為會被非黑即白地收場的胡鬧是如何得到了伊甸公學的孩子們的溫柔地承接。這里的溫柔，是一種對普通人的復(fù)雜性與可能的出格行為的包容的溫柔。在這里，人與人之間的關(guān)系像是一場探戈——你示以鋒利，鋒利下是無助；我回以舞步，舞步下是涵容。

最后一個要素，則是“松弛”。

黃昏這個父親因為靠譜與內(nèi)省而松弛；約爾這個母親因為真摯與粗線條而松弛；而本就富有孩童天性的Aniya，則是因為安心而松弛。

來自于三個主要家庭角色的松弛，賦予了故事中這個家庭一種特有的溫和而松弛的魅力，也讓人對此心馳而神往。

從“家的經(jīng)營”的角度來看，此處問出的問題是——這種“松弛”，應(yīng)當看作是“因”，還是“果”？

不過，無論是因是果，不可否認的是，這種令人神往的松弛感，與引人入勝的戲劇感一道，輔以前述的關(guān)于「家」的「經(jīng)營」的醍醐灌頂、作為故事底色的人與人之間的溫柔的春風化雨，共同成就了這部作品極佳的“享用性”。

——借用之前對約爾的聲音的比喻，不妨說，這整部作品其實也便像是一杯冬日里的熱紅酒，令人感到溫暖、安心、愜意、沉醉。

22.12.03-06

part2前期邦德狗狗挺可愛的，合家歡感拉滿，本來一個家庭日常番，人設(shè)都那么可愛，無論是家庭線還是阿尼亞的學校線都非?？蓯?。偏偏要給貝姬這個才上學沒多久的小女孩安插戀男主人設(shè)，這點我都忍了，夜帷出來純純惡心人好吧。本來白毛高冷女間諜形象多討喜啊，結(jié)果腦子里全幾把是戀愛，然后還跟約爾搞雌競，什么我比約爾更適合做男主的妻子，能力這么強結(jié)果夢想是當人妻給人做飯洗衣，絕了。約爾也是，呆傻可愛人設(shè)就算了，還勉強能有戲劇感，夜帷出來就開始擔心自己是不是一個合格的妻子，搞清楚你是王牌殺手OK？能力這么強，結(jié)果格局比針還小，也點同樣可以用來形容夜帷。

說白了，這里面有戲份的女角色出了小孩阿尼亞全他媽在喜歡男主，搞雌競，我的天，全是刻板印象，太惡心人了！整部劇人物的設(shè)定，東西德冷戰(zhàn)感的背景，我天真的以為這會是一個合家歡表象，內(nèi)核嚴肅的番，還研究分析小舅子、約爾、男主、次子、貝姬幾個人的立場，學校里雖然都是小孩子但背后是各大政治集團的博弈，明明題材這么好，明明可以打開一點點格局，結(jié)果，給我整雌競這一出，惡心！

首先說這一星給誰：給阿尼亞，給跟阿尼亞交好的朋友貝姬，給豆瓣這不能打0分的機制。

根據(jù)戲份和劇情主線等等，女性角色一番應(yīng)該是阿尼亞。但我認為阿尼亞這個角色幾乎不受性別屬性的影響（作為兒童或者孩子或者讀心者的屬性都比女性要明顯得多），加上黃昏是無可爭議的男主，約爾作為他的妻子與他有更高的對稱度。所以在我這里，約爾是更為占據(jù)女主位置的角色。于是我稱約爾為女主。

以下是我觀看過程中產(chǎn)生的嚴重不適，僅代表我個人觀點。

1. 女性20多歲還未結(jié)婚會被說很過分的閑話。甚至約爾很草率地找一個完全陌生的、聲稱喪妻的帶著孩子的男性結(jié)婚，甚至弟弟尤里都很著急地催她戀愛、想要將姐姐“托付”給別人。而且尤里算得上是超級姐控，后來在與黃昏見面時敵意十足，但仍然有此種態(tài)度，讓人不能不意識到整體環(huán)境對女性的壓力。

2. 約爾的傻白甜人設(shè)讓她一直處于被蒙騙的狀態(tài)。約爾是技術(shù)過硬的殺手，從劇里她做任務(wù)時的殺伐果斷以及后來救阿尼亞和邦德、給阿尼亞送運動服等等很多情節(jié)可以看出她身手了得。彈幕和評論戲稱她為“本劇武力天花板”，也很能說明問題。超強的戰(zhàn)斗力和相當天真溫和的性格形成鮮明對比，很有反差感。但是在這個所有人都過于精明的劇里她格格不入。黃昏一直在向目標努力，對全局有明確的把控；阿尼亞雖然是孩子但作為有讀心能力的特異功能者，一直非常清楚黃昏和約爾的心思和計劃，她甚至比黃昏還要清楚局勢，持有與觀眾幾乎等同的上帝視角；尤里成為秘密警察，追蹤代號為“黃昏”的間諜。如果說所有人都在演戲，那被最多人都演的就是約爾：黃昏、阿尼亞、尤里、菲奧娜。為什么要將女主設(shè)定成這樣一個處于思想或者是智商上的劣勢的形象呢？

3. 約爾在將自己與黃昏和菲奧娜比較時極度自卑。她又漂亮又溫柔、對待阿尼亞也帶著很大的耐心和愛意、做殺手很強做公務(wù)員也不賴。但就是因為廚藝不好要讓黃昏做飯和認為自己不如菲奧娜美而擔心黃昏拋棄她。我不理解為什么女性要這么反思自己而男性就不用？

4. 自從約爾結(jié)婚之后再也沒有關(guān)于她殺人的鏡頭。約爾殺人并不在主線內(nèi)，所以有較少的描寫可以理解，但每次讓她出場，她都在做家庭主婦，不是在家里就是陪阿尼亞和邦德出去玩，絲毫不能體現(xiàn)角色魅力，殺手的設(shè)定接近于沒有。而如果連殺手的名頭都沒有則角色配置更加失調(diào)。

5. 兩女搶一男既惡俗又無聊。而且一個精明一個傻，最后讓精明的那個弄巧成拙，讓不明所以的那個不知道怎么就俘獲了男主芳心。男主也并沒有意識到菲奧娜的心意，后來感覺出約爾對自己動心還是因為聽了約爾醉酒后的勇敢發(fā)言。兩個女性在莫名其妙的方面的競爭就這樣在當事男性莫名其妙的根本沒發(fā)現(xiàn)之時展開了。我的評價是想拍宮斗劇就拍，別套這種皮。

6. 男主在知道女主對他有感覺之后想的是利用女主的感情。劇中原話是這樣的：“既然約爾小姐有這個意思，那何不利用她的感情?！遍L椅上他回憶自己小時候和母親，但期間沒有明顯的心意轉(zhuǎn)變的跡象，所以在那之后說的類似于“以后一直做阿尼亞的母親”“一直做我的妻子”的話也全是順水推舟地利用罷了。這更令人作嘔了。我想象不到阿尼亞在現(xiàn)場的話能讀到多么丑惡的心理了。兩人一開始都是演戲的話，又讓女主先陷進去，男主發(fā)現(xiàn)之后繼續(xù)欺騙。作者其心可誅。

這部要跟靈能百分百爭所謂霸權(quán)，我真是佩服它的勇氣了。同時也覺得某些觀眾的品位亟需提高，給了它這個勇氣。

這兩集太驚喜了，前面的劇情讓我略有失望之際，這兩集直接峰回路轉(zhuǎn)，重回巔峰，牛逼！

起點在兩國之間的矛盾，落點在夫妻之間的矛盾，以一場小三扮演夫妻的網(wǎng)球賽開始，到與約兒女人間的直接對壘，再到事實是兩國間的矛盾也只是另一對夫妻矛盾引發(fā)的一場誤會，層層反轉(zhuǎn)，又緊靠主題，編劇功力之深厚，令人折服。

中間的網(wǎng)球大戰(zhàn)，仿佛重溫少林足球，最終折服假賽父子，也恍若有了功夫里周星馳折服火云邪神的影子。

牛逼！

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由于肥宅沒有看過原著，所以我從純動畫黨的角度結(jié)合已有作品分析，說得不好見諒（求了）。

從世界觀來看

以國家之間的信息戰(zhàn)為起點，又是世界和平要我維護，又是政治斗爭，經(jīng)典龍傲天輕改式世界觀（超人高中生？)，主線就是調(diào)查東國國家統(tǒng)一黨總裁多諾萬·德斯蒙，這一威脅東西和平的危險人物的戰(zhàn)爭計劃組建一個家庭，進入學校想辦法鯊了。

為此一名高級間諜就要玩過家家游戲，從這就可以看出明顯的反差了，但是畢竟日漫競爭嚴重，要整點花哨設(shè)定才有人看嘛，題材新穎，設(shè)定也好玩，作為世界觀來說，甚至比較有趣。但是這是一個很大的枷鎖，既然套上了一個過家家的標簽，那么就整不出啥花活了，這么宏大上世界觀的作用，也只是開始有個噱頭，而且從整部番來看，這設(shè)定也沒有什么大用途。

除了前期能寫男主多么的有專業(yè)素質(zhì)，可以冷酷無情地對待這個家庭（只是標準養(yǎng)娃番都有的矛盾罷了)，可以說起了一點作用，屬于是格局小了。

從人物看

黃昏

高級特工男主，外表是公務(wù)員的暗殺者女主，和超能力女兒。這三人湊出的家庭，人物也確實新穎，感覺三人拉出去敵國能預(yù)防世界大戰(zhàn)都沒毛病，同時男主為精英間諜，女主從目前看也是最強戰(zhàn)力，存在感拉滿啊，這標準龍傲天配置，放在其他番，可不就主角團。可惜這部番沒有，也是我覺得這部番雖然題材新穎，但是十分一般理由。

新穎的人物設(shè)計的作用何在？寫出間諜和殺手養(yǎng)娃養(yǎng)得好？那么我換成異世界公爵和公主養(yǎng)娃養(yǎng)得好可以嗎？差不多，畢竟人物做的行為只是為了服務(wù)于標題的“過家家”，大部分行為看起來是只有間諜和殺手能做到，但是最終結(jié)果還只是花式養(yǎng)娃。

我不是貶低這部番，畢竟人家過家家?guī)讉€大字都寫在臉上了，觀眾也都知道這就是養(yǎng)娃番，但是太過于突出過家家這個主題了，你好不容易寫得好人設(shè)，用用不好嗎？

例如《就算是哥哥只要有愛就沒問題吧》這部番，兄控妹妹、爽朗大姐頭、三無實則傲嬌的金毛雙馬尾。人物完全服務(wù)于劇情，全文就以各種對男主的理發(fā)店和妹子的殺必死鏡頭為主，雖然爛但是看得爽，人物人設(shè)寫出來確實是有作用的。

而不是和《間諜過家家》一樣，將所有的設(shè)定服務(wù)于過家家，就簡單寫寫間諜之前的勾心斗角，殺手世界的殘酷等等。除了黃昏沒事用自己特工的身份搞這搞那，算是能看出確實是個間諜，其他人如此好的人設(shè)基本上大部分都浪費了。

約爾

女主是這個番最沒有存在感，也是最沒用的角色，如果說男主主要靠自己的間諜身份，用激光炮打蚊子的操作，營造反差感，人設(shè)算是起了作用，那么女主的作用呢？大部分時間的作用，就是前期當個空氣人，后面出問題了，直接一個飛踢出來開無雙，阿妮亞要成長了，直接化身小番茄，兩眼一閉就開始急了，后面也只是弟弟來了，咱不能暴露人設(shè)，這個作用也是一大浪費。

我猜測作者內(nèi)心是這樣的：“咱要整就要整霸權(quán)，現(xiàn)在父親和孩子之間有碰撞了，那母親必須不能少，必須加強家庭的牢固程度！要是開始就無腦養(yǎng)娃，和寫小題大做，借這個框架寫反差，那不就證明我沒活了，和垃圾龍傲天輕改有什么區(qū)別！”作者內(nèi)心肯定是這樣想的。

阿妮亞

而這部番的女兒阿妮亞，也是問題比較大的，女兒有個超能力什么的或者很強啥的，是很常見的，畢竟很好圓回來。如果有個啥問題，爸媽不在，我女兒直接出來開無雙，這波女兒的成長可大得很，前期阿妮亞沒什么毛病。

從相遇第一集和黃昏有小矛盾，到入學制造笑點，到學校暴打小少爺，棒球賽，都可以看出阿妮亞這個角色前期還是有很大作用的，但是到了后期就出現(xiàn)問題了，也是許多廢萌番的問題，大量的篇幅用來干嘛，美少女賣萌和吃癟，各種表情包是看爽了，awsl也刷爽了。

但這寫了什么伏筆了沒有？或者推動劇情了沒有？都沒有！只是哭了哭了，賣個萌甚至根本沒有成長，不會堅強了說不會再哭了什么的，遇事不決就開始哭，賣萌，顏藝這是什么，這是廢萌番的尿性啊。這種身份的表示手法，完全和垃圾輕改一樣，角色服務(wù)于事件，人物成長和人設(shè)都可以忘。

從劇情看

前兩集介紹世界觀，引出家庭里的另外兩個人物母親和女兒，第三集家庭的撮合，也開始主線了，送女兒上學。前幾集沒什么毛病，就是普通番劇都有的，同時也是開篇就寫了主線了，比大部分較為長的作品來得早的多了（我相信大家都看過不少，到了中間或者結(jié)尾才有一點點主線的番劇。)。

但是不得不說這部番劇情寫得是真好，第四集貴族學院里動物開團，這一集的“優(yōu)雅”也隨著這部番的出圈而出圈了，可以說寫得很好也很有笑點，小黑胡子老師的蠻橫不講理也和優(yōu)雅老師形成對比。第五集黃昏動用特工力量，讓阿妮亞在城堡里化身小公主，約爾喝醉酒暴打黃昏，反正我是看爽了，確實可以，但是看完后感覺就是花式養(yǎng)娃，并無多大亮點，也就是突出一個反差。

后面主要也是圍繞阿妮亞學院生活，主線清晰，中間插入一個約爾的弟弟來訪?；钚U多，阿妮亞戲份也足，約爾偶爾賣萌。我想這也是這部番火出圈的原因之一，新穎的人設(shè)，好玩的梗，劇情也有意思，如果是對于不怎么看動漫的泛二次元，這部番可以說是十分不錯的。

做個總結(jié)

這番從世界觀到人物，都是服務(wù)于劇情和過家家這一賣點的，本身人物不算重要，你就是換成異世界貴族也沒毛病。作為一部養(yǎng)娃番來說還是比較優(yōu)秀的，制作也好，op也是的美術(shù)風格很喜歡，歌中規(guī)中矩，只不過作為一部人設(shè)如此有趣的番劇，完全浪費了這么好的人設(shè)屬實是可惜了。

如果多多突出人物作用，不只是為了養(yǎng)娃，人物去干什么，沒活了就去賣萌，做個魔性的人物水劇情。制作也相當好，如果更能突出人物的重要性，再養(yǎng)娃啊，賣萌什么的，那就是一部好番。

不過養(yǎng)娃這個標簽也沒有什么牛比大作，如果和《少女終末旅行》或者《妖精森林的小不點》一樣治愈和溫馨，人物成長也明顯。那將封神?？上КF(xiàn)在來看，這部番也只為一部樂子番，看搞笑和養(yǎng)娃的番劇。

本文為原創(chuàng)動漫評論，緣葉二次元公號，做一個特立獨行的動漫人，歡迎點贊和推薦，禁止轉(zhuǎn)載。

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