宮崎駿總是不避諱的把人類的邪惡殘暴丑陋擺在人面前，用一種看似溫柔的方式。
譬如拉普達王輕輕掀一掀開關，幾百人就那么瞬間從千米高空墜落，甚至來不及做出驚恐的表情。

好在他也總是不保留的把向善的期望放在孩子身上，仿佛他們是可以拯救未來的力量。

其實這個故事最讓我念念不忘的是拉普達的那兩個機器人。
一個在經(jīng)歷了長久的沉睡之后在陌生的國度醒來，唯一想做的就是保護那個小小的女孩，拉普達的公主。
另一個孤獨的守在早已荒無人煙的拉普達，跟森林小鳥松鼠為伴，與世無爭，也許早已忘了戰(zhàn)爭，自己存在的意義。

他們就那么靜靜站在那里，在不同的時間和地點。不能言語，不能表情，只有兩個小小的指示燈掛在臉上，發(fā)出滴滴的鳴聲。
他們什么也不能訴說，更無意訴說，卻好像在訴說著一切。關于本應屬于這個世界的平和安寧。

而那些叫囂著的人類，卻只是在增加噪音。

拉普達崩壞了，卻讓人感到解脫。那些先進的科技就像巨大的負累，讓拉普達上的大樹喘不過氣。
科技會在瞬間消亡，但樹不會。樹的根扎的太深太久，她將一直枝繁葉茂的漂浮在空中，自由的呼吸。

昨日有一個朋友說，他看不懂宮崎駿的電影，看不到感動的地方，這讓我很吃驚。

因為一直以來，我都覺得宮崎駿的電影是最簡單的電影，他在說的永遠都是愛，勇敢與堅守。

這難道不是人性中最干凈最本真的部分嗎？

不知道從何時起，這些東西卻成了所謂“深沉”，到底是世界太荒謬，還是我們太荒謬。

無論如何，我都想開始說一說宮崎駿的電影。

而第一部就是大家耳熟能詳?shù)摹短炜罩恰贰?br>
 

耳熟能詳這個詞，是說天空之城的配樂實在優(yōu)秀，在國內(nèi)恐怕絕大部分大片都沒有這樣一個原創(chuàng)的拿得出手電影配樂，而在日本這樣的音樂卻是配給一部年齡層定位為十歲的動畫片的。

實在令人感慨。

但我卻又認為，其實也只有十歲的孩子，才能懂得天空之城的美麗。

 

在影片開始又是典型的宮崎駿似的灰色背景時代，典型的歐式的建筑，典型的日式人文理想，典型的軍政霸權(quán)。

但自少女希達從飛行器上墜落，因為那藍色的小石頭而漂浮起來的時刻，電影的夢幻便開始了。

故事實在單純的無需贅言。

飛行石蘊含著巨大的能量，更是通往天空之城的鑰匙，無論是空中的海盜還是軍隊首領，都想通過飛行石的擁有者希達來滿足財權(quán)之欲。

我想換絕大多數(shù)人拍攝這樣一個故事，《天空之城》都可能變得乏味而正義凜然。

但宮崎駿就是有那樣美好的童心，他在動人的背景音樂之上，給我們創(chuàng)造出了一座真正的只屬于天空的城市。

這個城市有著美麗的樹木花朵，有著奢侈的巨大城堡。

但這個城市沒有人。

只剩下一個遲緩的，老舊的，身上已經(jīng)長出青苔的機器人在守護著天空之城上那些弱小的鳥獸。

當我們親眼見到天空之城的時候，無需任何說教，即便是最愚蠢的人也會明白，它最珍貴的地方不再是它所潛藏的科技秘密和一箱箱的寶石。

而是已經(jīng)把城市包裹住的那顆樹，而是機器人守護這虛幻世界的堅持。


 

動畫片存在的的意義就是給孩子純粹的快樂，給成人喚醒自己單純感動的機會。

除此之外，哪里需要什么看不懂的深奧？

或者，我們究竟有沒有問過自己，我看不懂的到底是什么。

 

如果還有下輩子，你想做什么？

我說過很多次，我想做一棵樹。

但如果讓我生在《天空之城》的世界里呢？

我想我愿意去做那個守護著它的機器人。

面對天空之城中的小鳥小獸，它不再是令侵略者驚駭?shù)某芪淦?，它不再會使烈火摧毀生命?br>
恰恰相反，脫離了人的欲望，它是守護生命的天使。

它是我們最后的美麗。

時至今日依然經(jīng)常想起的，還是小時候那個傻呼呼的夢想：

相信自己雖然平凡，卻具備足夠的善良、勇氣與潛能，并一直期待著奇遇會在不經(jīng)意間降臨——就像《天空之城》里那個在礦山小鎮(zhèn)生活的孤兒巴斯，某天邂逅了從天而降的少女希達，發(fā)現(xiàn)希達祖?zhèn)鞯娘w行石項鏈里隱藏著她自己也不知道的驚人秘密，而軍隊的追獵與空賊的窺伺正齊頭并進，孩子們的周圍險象環(huán)生……

于是冒險就此展開，少年與少女一起抵達了沉睡在云海風暴深處數(shù)百年的失落文明——滿藏著寶藏與高科技、如今卻只剩下曾被用作兵器的巨大機器人與樹木花鳥為伴的天空之城laputa（典自《格列弗游記》），最后憑著智慧與勇氣挫敗反派BOSS的野心，看著laputa石崩土潰，只余城中那顆大樹，懷抱著飛行石，搭載著機器人先生與陪伴它的動植物們，越飛越高，越飄越遠……而自己則在千鈞一發(fā)之際帶著城中寶藏逃離，從此過上了快樂幸福的生活。

最典范的冒險動畫，就該是這個樣子的。探險，飛翔，寶藏，陷阱，陰謀，愛情，最好還要有一座無論燦爛依然還是傾頹灰暗都極其美麗、美得讓人禁不住要反思的失落文明遺跡，與超乎想象的不思議風景。

由這些元素與其種類繁多的變體，可以衍生出無數(shù)出色的故事，壯闊如《風之谷》的青衣圣者傳說，親切如《龍貓》為小梅和五月帶來的貓巴士狂想或是《懸崖上的波妞》與宗介手拉手進行的海底探險，深邃如《幽靈公主》阿珊所居住的山獸神森林，浪漫如九十歲的少女蘇菲與移動城堡里的任性魔法師之間的愛情……一直以來，吉卜力所奉獻給我們的都是最正統(tǒng)的動畫電影：顏色明亮飽滿，敘事流暢易懂，故事老少咸宜；從不獵奇，絕不跟風，毫不故弄玄虛。

“正統(tǒng)”可以說是一部規(guī)范、一種原則，換個角度來看，也無疑是一具枷鎖，一座大山。然而負擔越重，限制越多，想像的翅膀卻也會因此而揮得越用力，越用心。真摯的心意，樸素的情感，才是經(jīng)久不衰的永恒主題，也總能毫不刻意全無造作地感動得你眼眶微酸，頭皮發(fā)麻，也許還會起一身雞皮疙瘩——就在沖出云海沖出森林沖出城市沖出日常，看見自己晝思夜想夢寐以求的那個未知美麗世界的一瞬間——

是的，你一直以來都朦朦朧朧地懂得，自己想要去那樣一個地方，只是云遮霧掩難以盡述，或者不敢細想害怕沉迷。然而那一瞬間，就在那一個瞬間，它明確無誤的存在讓你聽見了內(nèi)心的聲音，無可回避地知道了有更大的世界，更加的精彩，更多的冒險在等待。

——這就是為什么，在暴風云海的電閃雷鳴中，巴斯的父親要冒死拍攝天空之城的照片。那份比吹過撒哈拉沙漠的熱風更灼烈的冒險魂代代相傳，穿過原野，穿過森林，穿過云海，穿過看似靜寂的腐海之森、laputa的巨樹、喧鬧的油屋澡堂、翱翔著紅色飛機的亞德里亞海，還有宗介和莉莎的懸崖小屋與藤本爸爸的潛水艇……盡享長路漫漫，立誓永不停息。
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PS：應該不會還有人不知道“撒哈拉的熱風”是指啥吧？

前天凌晨看了宮崎峻的代表作《天空之城》，英文名是Laputa: Castle in the Sky。即“天空之城”的名字叫Laputa，按日文的讀法就是“拉普塔”。暫時還沒有去查閱，這個Laputa到底有無西方神話之淵源。

在作品中，Laputa不僅僅是一個城市的名字，也是一個失落文明的稱呼。故事對Laputa的表現(xiàn)，只有一個廢棄的城市，不過，如果仔細觀察片頭字幕的配畫可以發(fā)現(xiàn)，浮動的城市群。就是此文明的主要特征。關于失落的文明，據(jù)我所了解的不多的動漫和游戲作品，倒覺得是經(jīng)常被使用到的。比如我所玩過的兩代Final Fantasy，七代和八代：七代中有一個失落的文明，即“Ancients”，古代人；八代則由時空交錯表現(xiàn)出一個失落的文明，即“Esthar”，埃斯塔。另有韓國沿襲日本風格之游戲作品《星塵物語》，也講述了文明先進而又衰落的故事。

在《星塵物語》中，先前的先進文明為了少數(shù)“精英”逃脫末日審判，造就了“方舟”，在“方舟”中，“精英”們自詡為神，用一臺稱為“伊麗莎白”的電腦模擬出了另一個世界，或者說另一個文明?！熬ⅰ迸c模擬世界中的人類發(fā)生了愛情。最后兩個文明交叉，“方舟”墮落了，無論是哪個文明的人類都同樣受到了上帝的懲罰。在這里，《星塵物語》解釋和運用了《啟示錄》，但并不成功，整個敘事結(jié)構(gòu)異?；靵y，出場人物眾多卻沒能幫助敘事。

相比之下，風雷時代的《圣女之歌》對《舊約》的解釋要令人舒服得多。已出的兩代《圣女之歌》（人魚的新娘、撒雷母天使），以北歐神話為框架，以人類與上帝懲罰的抗爭為主線，高度頌揚了人類的奮斗精神。在這里，過去的先進文明（懲罰開始之前的文明）若隱若現(xiàn)，但生活在懲罰過程中的人們并未對過去的文明產(chǎn)生任何崇拜之情。而主角Edda對命運的抵抗（盡管她的命運不能說不好）更易使人動情。從奴隸向人魚公主，這一身份的轉(zhuǎn)變，Edda毫不猶豫地不屑一顧，但她對她的親人是如何地寬容和理解，特別是對她的妹妹。有人說Edda不斷尋找妹妹麗芙的線索是《圣女之歌》的敗筆，但恰恰是這一感情基礎，使得Edda更具人情味，更有人性。因為到了二代中，Edda雖然擔負起了拯救撒雷母文明的重任，雖然她在撒雷母也能享受榮華富貴（繼人魚公主后的第二次），但她還是向東方踏上了不歸之路。既然在撒雷母都沒有她妹妹的消息，那么難道東方的通古斯更有希望能找到妹妹？不是更有希望，而是Edda已經(jīng)無處可去。Edda沖破了海底的虛幻世界，在家鄉(xiāng)留下深深的遺憾，拯救了水之精靈和風之精靈，在亞薩城顯露其不凡的身世（指人魚身份暴露），最后拯救了整個海域。她不知道下一步該做什么。是繼續(xù)沿著宿命所規(guī)定的路線拯救人類，最后吹響末日結(jié)束的號角，還是尋找她心中唯一的寄托？二代故事末尾，唯一的懸念只有神秘的東方了，也是Edda活下去的唯一意義。東方人對她產(chǎn)生了威脅，對她有無法估計的需要，相比起來，亞薩城對人魚的需要已經(jīng)無足輕重了，但除了東方，Edda無處可去（亞薩城已經(jīng)找過了，沒有妹妹，所以不可能去那里）。所以，即使《圣女之歌》不再出續(xù)集，我們?nèi)匀荒軌蝮w會到生命的意義。停留在原地接受命運的安排沒有意義，必須不斷地朝前走，朝著一個目標走，不管這個目標是否遠大。因此與其說《圣女之歌》在解釋《舊約》，不如說它為我們的生活樹立了信仰的燈塔。

回到《天空之城》上來。這部作品可以說是割裂了文明與人類的關系，這不是缺點，而是很謹慎地提出：人類自己無法控制永無止境的欲望。人類很聰明，但只是技術(shù)上的，他們能在技術(shù)上成就偉大的文明，但文明到達一定高度之后，人類便面臨一個選擇：是維持當前的技術(shù)和財富，并尋求在精神上沖破世俗的藩籬呢，還是通過物理來擴張文明的影響，從而獲得一種支配的滿足感？支配是一種比獲得財富更為可怕的欲望。我們看到，Laputa文明的后裔之一Mooscar（那個戴墨鏡的男子），對文明所遺留下的財富毫不動情，可是當他指揮軍隊（那時他只是擁有政府特務的特權(quán)）和運用技術(shù)毀滅軍隊（這些軍隊對他已經(jīng)無法構(gòu)成任何威脅，他們在撤退，可是Mooscar還是大張旗鼓地派出了幾乎所有機器人，簡直是高射炮打蚊子）時，他獲得了空前的滿足。如果Mooscar只是喜歡安逸地躺在Laputa的財寶中睡覺，那么我們可以慶幸了，并且得出一個有些荒謬的結(jié)論：財富無害，權(quán)力有害。

我們應該注意到，獲得財富是不需要那顆關鍵的飛行石的——軍隊僅僅用普通炸藥便轟開了寶庫大門。飛行石在全劇中的作用有：

　　1、摔不死；
　　2、指揮機器人保護自己（但機器人不太受控制）；
　　3、給出Laputa的位置；
　　4、Laputa權(quán)力之開啟；
　　5、Laputa權(quán)力之運用。

實際上，Shita在喚醒那個損壞的機器人時，就是在運用Laputa的權(quán)力，因為機器人是Laputa權(quán)力的組成部分。而“給出Laputa的位置”是為了能讓飛行石的擁有者去開啟Laputa權(quán)力，進而運用權(quán)力。所以，除了讓人摔不死可以歸結(jié)為飛行石的本身屬性以外，我們可以說，飛行石就是權(quán)力的象征。

另外，看天空之城的構(gòu)造，底層為權(quán)力層，中間層為財富層，上層則象征著精神。劇接近尾聲時，Shita讓Laputa自毀，當時我以為整個天空之城都會成為灰燼，但最后只有權(quán)力層和財富層消失了。樹根是何等脆弱的東西。Mooscar剛進入權(quán)力層時曾表示了對樹根的不滿，揚言要燒掉它們。而且，劇中在表現(xiàn)Pasu的英勇時，多次描寫了樹根的脆弱，很多是一拉就斷。可是在自毀過程中，樹根被完整地保留了下來，男女主角也因此得救。這時鏡頭再次轉(zhuǎn)向Laputa頂層，我們看到，唯一幸存的機器人（它并不屬于權(quán)力的一部分）的“生活”絲毫沒有受到影響。作者也許想借此表明，只要文明的精神常在，文明即使沒有權(quán)力和財富都是可以存在的。Laputa自毀權(quán)力和財富之后向上升至衛(wèi)星軌道，從而具備了永恒的意義。這時的Laputa，不需要風暴和云霧來保護自己，就能獲得不滅的狀態(tài)。我們的最美麗的家園，就是由和平與愛之精神構(gòu)建而成的。

網(wǎng)上某Blog的一個帖子說，《天空之城》給帖子作者留下最深印象的就是，身上布滿花草的機器人與小動物和諧生活的情景。這個場面確實很經(jīng)典，以致我一開始認為，寫到這個場景，那此篇帖子就無甚新意可言。但那天晚上入睡前，我又靜靜地想了一遍《天空之城》的全部情節(jié)，認為全劇的中心就是那個場面：曾經(jīng)作為恐怖魔鬼的機器人，竟然能夠以另一種面貌出現(xiàn)在鳥語花香之中，而且被觀眾所接受，甚至感動了觀眾。這不容易。要是不被那個場面感動，那這部作品還會有什么意義呢？這讓我聯(lián)想到也是這幾天看到的關于評論《小偷》DV的帖子。我曾經(jīng)對作者鋪陳情節(jié)的寫法嗤之以鼻，可是正是這些情節(jié)才能讓《小偷》震撼人心。

網(wǎng)絡給了人們一個新的交流和發(fā)泄空間，即使不具備很高“文學水平”和“學術(shù)水平”的人也能讓自己的意見展現(xiàn)在數(shù)以萬計的面孔之前。所以，我們何必對老百姓要求那么高呢？要求老百姓，從某種意義上說，就是滿足發(fā)出要求人的支配欲望?！缎菈m物語》中，人的支配欲膨脹到了要代替神的位置；《天空之城》中，人的支配欲能夠勝過拜金欲?！缎菈m物語》說，是上帝造了人，人無法背叛上帝；《天空之城》說，只有滅去權(quán)力和財富，才有永恒。階級是相對的，佛祖眼中的蕓蕓眾生才是絕對的，才是終極目的。這樣我們就能理解為什么Edda不愿接受自己的拯救世界的命運了。因為，“拯救”只有上帝和受苦的人自己才能做，要去拯救別人，其實就是一種支配。

2004年11月23日凌晨于成都第二寓所


參考資料目錄：
1、（韓國）Sonnori & GRAVITY，《星塵物語》（Acturus: The Curse and Lose of Divinity），依星軟件漢化、代理，浦東電子出版社2003年出版。
2、風雷時代，《圣女之歌》（Heroine Anthem），寰宇之星代理，北京銀冠電子出版有限公司2002年出版。
3、風雷時代，《圣女之歌II：撒雷母天使》（Heroine Anthem II: The Angel of Sarem），寰宇之星代理，方圓電子音像出版社2003年出版。
4、（日本）宮崎峻原畫、腳本，德間書店制作（1986年），《天空之城》（天空の城：ラピユタ），廈門音像出版社1997年出版。

今天又看了天空之城，還是很感動
有的時候很不愿意承認，自己很多夢想啊理念阿之類的東西在很小的時候就托生于一部日本影片了，但又不得不承認，每當心情煩躁的時候看看宮歧俊畫的云和樹，還有默默守護的機器人，一下子很多悲傷就都釋然了
斯威伏特筆下那個laputa是一個有關于高科技的飛島，是用來諷刺英國社會的無趣，而宮歧俊筆下的laputa卻是龍卷風背后人類的心靈家園——樹。不知道是因為太小的時候看這個片子留下了過深的印象，還是人類的心靈家園本身就是綠色的呢？我就是固執(zhí)的喜歡自然中的綠色……整個laputa就是一棵大樹，蓊蓊郁郁，蔭蔽著安安靜靜的一切，漂浮在龍卷風的風眼，一個最平靜的地方

城市的磚磚瓦瓦，金幣的摧殘光芒都在水下，蒙上一層暗綠色的青苔，似乎這片世外桃源并不在乎這些工業(yè)時代的豐功偉績。而在這之上，是綠草，是古樹，是史前遺留的三葉蟲……

而那些野心無限的人類們總是想著laputa的核心，那塊萬能的飛行石。他們天真的以為，只要征服了laputa就能擁有飛行石，就能有至高無上的能量，能像奧特曼一樣橫行宇宙，可是，一切不會是這樣的

如果人類在經(jīng)過幾千年之后還依舊不懂得什么是真，什么是善，自然就只好用自己的力量來教會我們什么是真諦——當上校驕傲的操控著laputa巨大的能量時，他以為他終于征服了世界

其實他并不是一個多么與眾不同的人，我們很多時候也會犯這樣的錯誤，我們在貪婪卻找不到借口的時候都會這樣，用野蠻的手段違抗自己的心靈，久而久之，有一天終于習慣于這樣的行為，得意洋洋的以為自己終于戰(zhàn)勝了自己，慶幸于自己終于有了被社會承認的進步，征服了自己的心靈家園。
而對于我們心底那最后一片凈土，征服是我們應該有的態(tài)度嗎……

我常常在思考，我是如何從看不懂天空之城到現(xiàn)在能寫出一些莫明其妙的讀后感，這個過程蠻有趣，雖然漫長，雖然思想有了很大的改變，但是我一直都會哭，哭得越來越難受……以前幻想自己是舒塔，后來，開始想成為機器人，身上披著厚厚的青苔，守護著laputa，沒有喧囂，沒有熱鬧……

我一直還是很喜歡《藍色生死戀》這部韓劇，很大程度上是因為恩熙說，如果有來生她想當一顆樹。如果有來生，我也想當一顆樹，雖然我們的原因不大一樣，但對于這種巧合還是很感動。一棵樹，一旦被種在一個地方就不會再挪動地方，還有那么多花花草草依附在四周，有小動物爬上爬下，我從不覺得樹是孤單的，樹有獨特的語言，神奇的吸收養(yǎng)分的方式，從光，從土壤，從雨露，從隨便很多地方都可以獲取生存下去的希望，他堅強的漂亮，獨立的威風，雖然他永遠是單一的綠色和棕色，粗糙的樹干，扁平的葉子，沒有變化，卻有這強烈的親切感，無論在哪個氣候帶，樹都是一個樣子，想看到老朋友，想拍拍他的面龐，很確定，那將是一種堅實的感覺……

陽光下，風吹過樹葉，那是我覺得自然間最簡單的美，在一個遙遠的沒有音響的時代，這可能是最原始的一種聲音了吧，風吹過海洋，風吹過樹葉，沙沙沙的，像laputa上，雖然有著極度發(fā)達的科技成就，卻也就如此心甘情愿的還原著自然地本質(zhì)，等著那些拼命發(fā)展的吐血的人們來發(fā)現(xiàn)，科技發(fā)展到什么時候才是頭呢

如果我是laputa島上的機器人
請教我如何忍受孤獨和憂傷
我知道，生活的喧囂可以派遣惆悵，卻更增加迷惘
而我更明白，喧囂不是真理常居的地方
只是我出生在這一片喧囂的市井小巷
會想念熱鬧的時刻大家其樂融融的景象

如果我能有個孩子
我一定會給他laputa一樣安靜的家鄉(xiāng)
讓他看著大樹生長，聽著溪流奔騰歡暢
哪一天他也必須走入繁華之地時
心底總會留有一片青綠
走丟了的時候只要朝著記憶中的青蔥歲月回溯
總能再次看到幸福綻放

我居然很認真的寫了一首詩，想笑自己也會如此卻感動而感傷，笑笑自己原來還沒成長，何必成長

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非常感謝各位在這里為我留下的每一條評論，這些評論都一一留存在我的心底，會在游戲進入下一個環(huán)節(jié)的時候作為我們相認的咒語，請允許我再走入一次宮崎駿的魔法時光夢境。
　　
　　截至現(xiàn)在已有17752位朋友看過這篇文章，有817位點了贊，非常感謝你們花費了人生如此寶貴的時光來閱讀我寫下的這篇并非條理十分清晰的文章，寫下這篇文章的時候，那個時候的我和現(xiàn)在如此的不同，那個時候的我還對世界存有很多不真實的幻想、不清醒的欲望，經(jīng)過了這7年，我感覺時光毫不留情的改變了我，讓我開始面對不能逃避的錯誤與失敗、去承擔因為自己的不理智與意氣用事所產(chǎn)生的各種后果，好的壞的都有，沉顛顛的都被我在一覺醒來之后扔到回憶的角落中。與此同時，我也發(fā)現(xiàn)，時光也如此溫情讓我更加清醒的意識到，我從未和我的精神家園分開。
　　
　　每次讀到這篇文章，我都會如此真切的感受到7年前那個簡單而盲目的自己，那個時候我的人生與理想，幸福與憂傷，一切的一切都有如青春的烙印在我20歲的人生里程碑上留下如此清晰的誓言。7年過去了，當初寫下的每一句話，現(xiàn)在看來從未改變，只是被埋藏的更深，信任的更真切，如同自己給自己種植的信仰，終于生根發(fā)芽再也無法移除，一片青綠而已，字句為何并不重要了。
　　
　　這篇文章從未上過豆瓣的任何首頁，也未曾在我寫文章最頻繁的時候被任何人贊揚抑或推薦過，這不過是我放在角落中一片毫無掩飾的美好的詩歌，是我對于自己一直羞于展露的浪漫而渴望美好的內(nèi)心世界唯一一次毫無保留的表白與曝光。一切的保留與回避是出于自保還是自卑也好，幸好有這篇文章，才得以留給現(xiàn)在的我一個值得參考真實的毫不裝腔作勢的自己。

      即使讀了萬卷書、走過萬里路，還是喜歡簡單的相處，牽手說笑，接吻玩鬧，只要是拉著你的手從何處墜落都無所謂，龍卷風背后的城市也好，移動的城堡也好，夜晚燈火通明的油屋，怎么可能不回首那些曾經(jīng)的時光，怎么可能真的放下回憶，放下時光，放下陪我一起這些寶貴時光的你。七年前是，七年后也是，如何才能把這些幼稚藏好，裝的好像一個成熟而智慧的人？真的感謝每一位誤打誤撞在這里找到我的你們。
　　
　　這七年我對于人生有了太多無關痛癢的新體悟，關于一切都可以長篇大論，卻總是在每一次張嘴之后留下并無精彩的靡靡之音而已。人生與時光幫助我成長，卻并未指明方向，于是我拿著一顆不會亮的飛行石，就以為這樣一定可以找到laputa的方向。
　　
　　我今天只是想簡單寫下我最近的一些點點思路，關于方向。在中國古代書畫作品中，我最喜歡的是，董源的瀟湘圖，與真?zhèn)螣o關，只因為那漫長的水與岸之間充滿了淡然卻又精彩的故事。故事的開始與結(jié)束常常難以分辨；迎來與送往常在同一個岸邊，進與出總是同一扇門窗。大多數(shù)時候，得到總是伴隨著失去，放開卻常常能守護擁有。 人生總是充滿悖論，即使是我最不喜歡的宗教佛理禪宗法門之類也依然不斷的再給予我各種啟示。一直如此回避各類哲學思想，不過是希望，這些高深的生活經(jīng)驗與總結(jié)，能夠是我自己總結(jié)與體悟而來。 別人的好，他事的壞，總是在受之發(fā)膚的時候才如此的真切與刻苦銘心。這無關于對錯，喜怒哀樂、悲歡離合都因為真實而如此深刻，而面對這份真實需要的是勇氣與智慧，信念和理想。
　　
　　我們每一個人面對時光都是如此的手無縛雞之力，即使是宮崎駿，也依然無法創(chuàng)造出能夠打破時光的魔法師。人生這場只能向前的旅程從未改變過其自身的步調(diào)，時光最為唯一的坐標告訴我們，只能向前。我們無法回到故事開始時的自己，更何況那時的我們可能并不美好也并不聰明善良。

        我只希望，時光能讓我們都變成更好的自己，接納時光的訊息，握住同行者的雙手，如谷之歌，扎根泥土，與風共存，與種子越冬，與鳥兒一起歌唱，此生要做時光的門徒。各位魔法師守護的朋友，共勉。