真正的家人，是什么？是愛(ài)，是家的輕松愉快的氛圍，是不開(kāi)心的時(shí)候能說(shuō)出來(lái)，即使?fàn)幊骋彩墙鉀Q問(wèn)題的一種方式，是 印象最深刻的是小男孩因?yàn)樵谟H身爸爸的的壓力下，沒(méi)有向其坦白是自己想拿下媽媽的畫像的，后來(lái)母親和男孩生氣，男孩向母親道歉，這孩子已經(jīng)是一個(gè)大人了，而現(xiàn)在多少成人能做到，父母最早給孩子的行為模式就是像個(gè)人一樣，對(duì)自己的言行負(fù)責(zé)，做的不對(duì)就要為自己的言行負(fù)責(zé)。而多少成人的溝通是意氣用事，都不知道什么是傷害別人，什么是愛(ài)的表達(dá)，真的是很好的反思家人，親密關(guān)系的片子。

北影節(jié)搶過(guò)票算是合格的文藝?yán)夏炅瞬唬?好看的。今年法國(guó)本土的院線電影，allociné觀眾得分拿到了4 .1/5，口碑很不錯(cuò)。 親測(cè)后個(gè)人評(píng)分也很大眾（快樂(lè)著自己的平庸～ 里面充滿了法國(guó)人對(duì)中產(chǎn)家庭的刻板印象，住在巴黎遠(yuǎn)郊富人區(qū)（似乎是Lafayette），獨(dú)棟的房子，全職媽媽？能干果決心態(tài)超剛，爸爸重視原則快樂(lè)帶娃無(wú)任何障礙。夏天去山間露營(yíng)，冬季到遠(yuǎn)鄉(xiāng)滑雪。 不過(guò)沒(méi)有臉譜化，會(huì)讓你覺(jué)得生活中遇到這樣背景的人就該是這樣。 幾點(diǎn)私人感受: 香餑餑小男孩長(zhǎng)得好可愛(ài)，長(zhǎng)大不得了；會(huì)玩幽靈勺子和光劍的爸爸也太酷了；血緣真是奇妙；一句媽媽破大防，讓人想起n年前的《媽媽再愛(ài)我一次》可還行，哈哈哈。 很值得看，哦，對(duì)了，這場(chǎng)字幕有點(diǎn)小問(wèn)題，我可以聽(tīng)原音和看英文字幕，但是對(duì)非英語(yǔ)者，比如我麻麻，有些影響觀影體驗(yàn)。 嗯，就這樣，愉快的電影愉快的晚上。

真正的家人 (2021)

8.3

2021 / 法國(guó) / 劇情 家庭 / 法比安·古爾吉特 / 梅蘭尼·蒂埃里 萊耶·塞倫

今天有幸觀看了法比安·吉爾吉特導(dǎo)演拍攝的《真正的家人》在北京電影節(jié)獲獎(jiǎng)后的首映，相比于其他電影來(lái)說(shuō)，這部片子更多的給觀眾傳達(dá)的是生活的真實(shí)感，不論是從并不是大起大落充滿巧合的劇情，還是片中以大人孩子不同角度的鏡頭，或是并不過(guò)多的音效，都讓人們可以切身理解到“哦，這確實(shí)就是在身邊平淡日常卻又充滿挑戰(zhàn)的生活”

（下面含有劇透，選擇觀看喔）

在片子一開(kāi)始，便是媽媽帶著西蒙其樂(lè)融融的場(chǎng)景，看得出媽媽真的很愛(ài)西蒙，隨著故事發(fā)展知道了西蒙其實(shí)是被收養(yǎng)的孩子，他的爸爸想要回?fù)狃B(yǎng)權(quán)，雖然大家很不愿意，但在“法律”面前，誰(shuí)又能說(shuō)“不”呢？片中媽媽雖然為了西蒙做出了反抗，按照孩子真正的想法帶他去滑了雪，可這換來(lái)的代價(jià)卻是讓他們永遠(yuǎn)失去了西蒙的撫養(yǎng)權(quán)，甚至是見(jiàn)面的權(quán)利。對(duì)于孩子來(lái)說(shuō)，他并不明白那么多條條框框，但在他幼小的內(nèi)心里也明白自己要面對(duì)的是什么，看起來(lái)讓孩子和對(duì)自己視若己出的養(yǎng)父母分開(kāi)很是殘忍，但“法律”選擇了具有血緣關(guān)系的“real father”養(yǎng)父母一家雖都十分傷心，可就算在商場(chǎng)里見(jiàn)到，也不能光明正大的上前打招呼。

他們確實(shí)是被分開(kāi)了，一下子，沒(méi)有預(yù)料的被分開(kāi)的徹徹底底，那種情景讓不少觀眾落淚，自始至終除了西蒙的養(yǎng)父母，沒(méi)有人關(guān)心西蒙真的在想什么。所以電影名字中“真正的家人”意在如此吧，他們會(huì)關(guān)心你心中所想，你也會(huì)在心中默默愛(ài)著他們，正因如此在一個(gè)溫暖的家庭被強(qiáng)大的外力掰開(kāi)之后，每個(gè)人的傷痛都無(wú)法被撫平。結(jié)局雖不是觀眾最想看到的，但這就是生活，真正的生活哪有那么多巧合，風(fēng)浪過(guò)后，只剩下努力生活的我們，珍惜眼前人，過(guò)好每一天。

介于領(lǐng)養(yǎng)與寄養(yǎng)之間的模式，生活中更像是領(lǐng)養(yǎng)，但關(guān)系上傾向于領(lǐng)養(yǎng) 安娜作為領(lǐng)養(yǎng)人（姑且這么稱呼）為西蒙帶來(lái)了溫暖與家人，雖然后面行為上有不符合規(guī)則之處但都是以西蒙的角度考慮，因?yàn)檎湟暋凹胰恕倍粍儕Z成為家人甚至朋友的可能是何其諷刺 西蒙的父親同樣可憐，并非因?yàn)檫^(guò)錯(cuò)只是從情感上無(wú)法走出喪妻之痛不得已把兒子寄養(yǎng)出去，希望等自己有能力時(shí)重新盡到父親的責(zé)任，何錯(cuò)之有呢？ 機(jī)構(gòu)從程序上沒(méi)有過(guò)錯(cuò)，但也正是無(wú)過(guò)錯(cuò)的行為導(dǎo)致了最后的悲劇。西蒙1歲半的時(shí)候來(lái)到安娜家，可以說(shuō)對(duì)于親生父母是沒(méi)有記憶的，而5年來(lái)父親的從未出現(xiàn)讓他一直把安娜一家當(dāng)作家人 。5年后父親突然出現(xiàn)想做回父親，沒(méi)有問(wèn)題，但是讓他成為和普通父親一樣，這才是最大的矛盾。5年的缺位是日后多少經(jīng)濟(jì)與陪伴都難以彌補(bǔ)的，同時(shí)第一次在沒(méi)有伴侶的情況下作為父親也是不合格的，所以他才是應(yīng)該融入西蒙生活的一個(gè)，而不是讓西蒙把過(guò)去切斷

試問(wèn)讓一個(gè)幼年喪母的孩子再度失去兄弟與家人是他成長(zhǎng)最優(yōu)解么？顯然不是，但領(lǐng)養(yǎng)的生活寄養(yǎng)的關(guān)系讓這種好心變成了悲劇。規(guī)則制度制定的本意是不想讓孩子失去融入親生父母的可能，而不是血緣高于情感，程序上的正義違背了程序制定的本意，這可能是推動(dòng)制度改革必不可少的痛苦吧

本片講述了安娜及其家庭領(lǐng)養(yǎng)了西蒙，雙方建立了深厚的感情，幾年后，西蒙的生爸恢復(fù)，來(lái)拿會(huì)撫養(yǎng)權(quán)的故事。借此反思了法國(guó)粗暴的領(lǐng)養(yǎng)制度和何為真正親人的定義。 片中的安娜理性上認(rèn)為應(yīng)該讓西蒙回歸原本的家庭，但是感性上又十分不舍，她也能將西蒙照顧的很好，最后在領(lǐng)養(yǎng)機(jī)構(gòu)對(duì)安娜進(jìn)行了評(píng)估，認(rèn)為安娜不能夠接受有一天西蒙會(huì)離開(kāi)，采取了必要的手段，西蒙不得不被送到兒童寄宿中心，面對(duì)分別，西蒙哭著沖出寄宿中心想讓安娜帶他走，但是兩人被拉開(kāi)。所以到底什么是家人呢，生你的是家人，難道沒(méi)有血緣關(guān)系卻建立了深厚牽絆的不是嗎，我想導(dǎo)演想表達(dá)的和我的觀念是一樣的，家人不是社會(huì)意義上的最小生產(chǎn)單位的成員，也不僅停留在生養(yǎng)關(guān)系，而是人與人之間無(wú)條件的親密和愛(ài)。 視聽(tīng)語(yǔ)言方面，本片大量采用了中近景呈現(xiàn)身體景觀，大量動(dòng)作語(yǔ)言展現(xiàn)角色間的親密，在情感流露的生活時(shí)刻多用長(zhǎng)鏡頭讓其自然流動(dòng)。 映像最深的段落是一家人去白雪皚皚的山間過(guò)圣誕節(jié)，安娜和扮演的圣誕老人給孩子們準(zhǔn)備圣誕禮物的長(zhǎng)鏡頭段落，鏡頭跟隨人物從入口來(lái)到圣誕樹(shù)下，安娜和大人們乘孩子不注意迅速擺放好禮物，此時(shí)領(lǐng)養(yǎng)機(jī)構(gòu)的人打來(lái)電話，安娜拿出手機(jī)神色稍有黯然，轉(zhuǎn)而又迅速恢復(fù)過(guò)節(jié)的姿態(tài)。這個(gè)段落里安娜盡力維持美好，但是危機(jī)已然涌現(xiàn)，但導(dǎo)演并沒(méi)有切特寫給手機(jī)或去表現(xiàn)安娜的神態(tài)，而只是順從生活流動(dòng)正常跟拍，但恰恰是這樣的設(shè)計(jì)，將我們生活中共同的，在享受即將消逝的美好事物的過(guò)程中，不愿被露出水面的冰山尖尖打擾的心態(tài)刻畫了出來(lái)，攝影機(jī)就像是站在安娜一方，只是默默地跟隨，讓著似乎也不愿意打碎這美好。

平靜的注視比聲嘶力竭的告別更讓人心痛。情與法的矛盾，我們?nèi)绾味x“家人”，血緣是家庭的維系嗎…… 在孩子的世界里，暖色應(yīng)是主色調(diào)，讓他們承載這些沉重的情感是不合適的，而這部電影維持了平淡且富于細(xì)節(jié)的情感張力，火候把握得恰到好處。比起大人，孩子更像是《放牛班的春天》從窗口紛飛而出的紙飛機(jī)，曲折漂浮的輕盈里蘊(yùn)藏著炙熱，但終究會(huì)隨風(fēng)飄散。