時隔六年，冰雪奇緣第二部終于上映了。迪士尼動畫向來少有續(xù)集，得益于冰雪奇緣第一部的大賣，第二部依舊是制作精良的合格合家歡大電影。

我一般不對電影做太多政治解讀，更何況這是一部童話電影。所以這個童話里讓我忍不住想要多嘴的地方，就是本片，或者說整個好萊塢存在問題的地方——政治正確下錯誤的環(huán)保主義觀念以及可恥的族群刻板印象。聯(lián)系到最近瑞典小女孩刮起的西方環(huán)保風潮，這些問題顯得愈發(fā)嚴重了。所有這些放到最后說，先談電影。

一、劇情和技術(shù)

在看過第一部的基礎(chǔ)上劇透：

北境森林藏魔法，國王祖父起異心。

建壩虛情助北境，實則圖謀滅其國。

大戰(zhàn)一場精靈怒，封林閉境三十年。

國王夫婦航行遠，從此陰陽絕往來。

阿倫戴爾突遭難，姐妹齊心探緣由。

千難萬險情更癡，眾人分離各其途。

身世之謎終揭曉，父母結(jié)緣大戰(zhàn)中。

姐姐仙力天賜予，妹妹注定當國王。

毀壩保城神操作，北境解封人團圓。

阿姊北境常巡游，阿妹守土待姊歸。

整體劇情平鋪直敘，采用了典型的三幕劇：起因（國家遇難）——發(fā)展（出發(fā)探因）——結(jié)局（順利解決）。平穩(wěn)到?jīng)]有大的波折和真正意義的反轉(zhuǎn)，大概是因為寫童話故事給小孩子看確實不能太燒腦，所以在此就不作為其一項缺點了。這種“祖輩的陰謀和神秘的身世”題材如果按懸疑大片架構(gòu)進行打造，完全可以輕松超越第一部，然而它被童話的框架束縛，沒法做到。

男主角除貢獻了一首美國上世紀風格的情歌外依舊全程打醬油。其他路人甲乙丙丁全是功能性人物，重點劇情都落在兩姐妹身上，使觀眾可以始終關(guān)注她們倆，共情體驗不會被經(jīng)常打斷。

CG技術(shù)上的突破有很多，于是整部電影都很養(yǎng)眼，每一幀截圖可當壁紙不是假話。尤其是對“水”的表現(xiàn)，有一段姐姐在大海中馴服水元素的動作戲，水元素化身為馬與姐姐戰(zhàn)斗，其動作之流暢、質(zhì)感之細膩，目前市場上所有動畫成片無能出其右者，建議去電影院感受。

在所有黑屏字幕結(jié)束后有個彩蛋，意義不大，可以不看。

二、缺點

1.歌曲

其實本作的歌中規(guī)中矩，沒有難聽的，但缺少“Let it go”那樣出彩的。最重要的還是那四個字——審美疲勞。六年了，整個迪士尼的曲風幾乎沒有變化，今年阿拉丁的歌和冰雪奇緣的歌雖然不是一個人寫的，但居然能聽出同一種味道，只能說迪士尼的作曲家們守舊且同質(zhì)化嚴重。

全片最好聽的是片頭和片中的哼唱，這里做個特別推薦，在原聲專輯里分別是“Introduction”和“Iduna’s Scarf（第1分鐘到1分40秒的部分）”這兩首曲子。

2.錯誤的環(huán)保主義

本片劇情其實沒什么過失，甚至各方面都小心翼翼的進行著政治正確（比如毫不意外的，這個白人國家城堡里的將軍又是個黑人......），所以環(huán)保方面的政治正確也混了進來。毀掉自己祖父為北境建設的大壩就能拯救大自然的魔力這個設定，實在是太糟糕了。

雖說祖父建壩的目的不單純，但是設定這么簡單粗暴，很容易讓小孩子錯誤理解為：大壩不是個好東西，就是它破壞了自然生態(tài)，所以魔法四大元素才會生氣封鎖森林。如果我所料不錯，肯定有小孩子看完要問父母“三峽大壩好不好”這個問題，而很多父母回答不好這個問題（需要的專業(yè)知識太多了），然后小孩子們就會直接認定片子里肯定是對的，大壩就是個壞東西。這樣錯誤的環(huán)保主義，糟糕，太糟糕。

如果我來寫劇本，肯定不能直接毀了大壩。大壩在枯水季節(jié)能蓄水，多雨季節(jié)能防洪，多好啊，干嘛要毀了呢？直接加裝改造一個可以控制的水閘就好了嘛。四大元素不得勁，竟然全賴這個大壩，明明人心才是最壞的?。〖夹g(shù)無罪??！不要用錯誤的環(huán)保觀念一直誤導小孩子??！就算是動畫片，也請嚴肅設定好嗎？

3.可恥的刻板印象

那些一看就是披著印第安人馬甲的北境人民，高喊著他們只相信自然，不相信阿倫戴爾的軍人，似曾相識對不對？又是純潔善良的土著遇到良心未泯的白人的《風中奇緣》式設定。迪士尼特別善于一個模式在多部片子里反復套用。

套用沒問題，問題在于這些刻板印象早就該過時了。印第安人就該熱愛大自然？美國人沒踏上北美洲前，人家已經(jīng)燒了幾千年的森林，殺了成千上萬的當?shù)匾吧鷦游铮瑴缃^的物種一大堆。美國人搞殖民屠殺了許多印第安人不是東西，但為了贖罪，就在文化作品里到處把印第安人設定成熱愛大自然的小白兔，還通過強大的文化宣傳強迫全世界人民接受這種觀點，這根本就是顛倒黑白。而且事實上，美國還在逼迫印第安人按照古老的方式生活，這樣就顯得上述“贖罪”行為尤為可恥。印第安人也要現(xiàn)代化呀，憑什么給別人打老舊過時的標簽？

立幾個圖騰，有著薩滿教似的原始信仰就是和大自然緊密聯(lián)系、一刻也不能分割了？那最熱愛大自然的是我們中國人和非洲土著，甚至是太平洋島國食人族土著啊。用一些標簽化的刻板印象去定義各個種族，然后把這些標簽映射在全世界人的腦海里，這是好萊塢的一大罪狀，只是很多人到現(xiàn)在還渾然不覺。

大家都是人類，一些落后的民族住在森林里，只是沒有能力現(xiàn)代化而已，求求好萊塢不要再給別人貼什么熱愛大自然的標簽了。一旦有機會發(fā)展，人家立馬大面積焚燒森林，開墾荒地種玉米。你們沒給人家大部分祖先活下來的機會，卻要求他們少數(shù)活下來的后人繼續(xù)過這種森林原始社會生活，美其名曰幫助他們維持了熱愛自然的傳統(tǒng)，我可去你的吧，這種印象就是在阻礙其他民族發(fā)展，踐踏其他民族追求美好生活的權(quán)利。

憑什么別人就要按照你的設定老老實實呆在森林里茹毛飲血，怎么他們就不能和阿倫戴爾人一樣建立起大城市？如果這么設定了，故事會講不下去嗎？完全不會。就因為好萊塢主流意識形態(tài)潛意識里就喜歡設定這種熱愛自然的落后民族。還敢說不是好萊塢把刻板印象強加給普羅大眾嗎？能寫好故事的好萊塢編劇們?nèi)急贿@種充滿刻板印象的意識形態(tài)洗腦了。

本片沒有直接描述這些事情，但是這種刻板印象設定讓我無時無刻感受著那個高高在上、不斷給每個種族打標簽的好萊塢意識形態(tài)的壓迫。明明是人心攻伐、不能互信的故事，非要整這種印第安人的幺蛾子。要我說，大壩不僅該建，阿倫戴爾人還應該幫助北境人民現(xiàn)代化，而不是讓人家一直住帳篷。要傳達真正的真善美，不是把別人限制在所謂熱愛自然的刻板印象里，而應該幫助人家真正建立美好生活。

神仙姐妹倆，把阿倫戴爾統(tǒng)治著，把北境的魔法元素安撫好了，卻繼續(xù)讓北境人民過游牧生活？妥妥的美式價值觀。我們中國人不一樣，我們就是要在蒙古草原上建設大量呼和浩特、包頭這樣的大城市，讓游牧民過上現(xiàn)代化的好日子。還在把風餐露宿當成美好生活并向全世界散播的好萊塢價值觀，希望你們早日和這個世界說再見。

評論里有人告訴我影片中北境人的原型是北歐的薩米人，不是印第安人。那么，特此更正。不管他們參考的是哪個民族，我依然保留上述觀點：我反感用刻板印象去描述這些落后于現(xiàn)代的民族，并把他們和熱愛大自然強行聯(lián)系起來，還要求這些民族在現(xiàn)代繼續(xù)表現(xiàn)所謂的“熱愛大自然”。9102年了，還有薩米人在森林里過著原始社會生活，根本原因并不是因為他們多么熱愛大自然，他們一開始是被其他民族趕進森林的。

有人肯定反對我的觀點，為了避免一再浪費口舌，我就直接把已經(jīng)發(fā)生的對話放在下面。你們認同他或我都行，反正大家心里有數(shù)了，多余的廢話也就不用說啦。

（含二刷二次修改，玩梗居多，歡迎各位冰學家一起來玩）

1、一刷后：歌真的不如第一部（鄧布利多搖頭 二刷后：Into the unknown~~~~~~~~~~~~~~

2、olaf全場MVP

3、olaf：她平地起冰宮！她隨手換衣服！ elsa：我什么都沒聽到有事嗎沒事我先走了

4、olaf：她要和第一次見面的男人結(jié)婚！ anna：沒事我也先走了

5、和第一次見面的男人結(jié)婚這個梗在第二部被elsa、kristoff、olaf輪番吐槽真的是過不去了（anna：我太難了

6、重演第一部劇情時，Olaf說到艾倫戴爾有兩位公主，姐姐Elsa有魔法，妹妹Anna沒有，這個時候Anna還不滿地皺了一下眉頭

7、除了OLAF小劇場，片中也有不少致敬第一部的細節(jié)，會讓粉絲們會心一笑。第一部在山上開溫泉旅館的奧肯出現(xiàn)了好幾次，艾倫戴爾獲救的時候還興奮地把身邊一男的攔腰抱起。Anna一如既往的口頭禪“Wait，what”。Olaf一如既往地喜歡warm hug，然后還是會迷之說出和小Anna一樣的臺詞，把阿塔霍蘭念成“ATA WHO WHAT？”。開頭游戲結(jié)束后Anna去找心神不寧的Elsa，敲房門的節(jié)奏是第一部Do you wanna build a snowman的前奏，第一部里小時候小Anna每次找小Elsa堆雪人都是這樣敲的門，最后結(jié)局的時候Elsa也再次邀請Anna“Do you wanna build a snowman”（說實話當年磕第一部的時候已經(jīng)把堆雪人的行為磕成造人了現(xiàn)在看到這個梗還是會忍不住自動變色

8、Elsa則是本片表情包擔當。聽到爸爸去過魔法森林，小Elsa（攤手）：EXCUSE ME？出發(fā)前和anna爭辯，anna提到Hans，Elsa就是撇撇嘴一副disgusting的表情（后面還把Hans拍散了是真的很討厭Hans了）說不過Anna則是鼓起臉抿著嘴吃癟的表情。遭遇北地人，Olaf突然冒出來把其他人嚇一跳，Elsa在后面又是扶額又是捂嘴的。制服火靈后，Elsa跟火靈對視的時候，還隨著火靈的動作歪頭，簡直不要太可愛

9、開頭姐妹倆在一起用雪人玩魔法森林的冒險游戲。

Anna：王子和公主親親~

Elsa：ewwwwww（真實嫌棄

Elsa：小動物們和精靈女王一起拯救了森林

Anna：然后大家都結(jié)婚了?。‥lsa就在旁邊很無奈地笑

10、小Elsa聽爸爸講故事時的表情超認真投入，Anna就一直鼓著嘴賣萌各種搗亂

11、Anna：救了爸爸的那個人好厲害，我愛死她了！那個人就是正在抱著你的媽媽啊Annaaaaa?。ǘ⒈?/p>

12、kristoff幾乎比上一部還工具人，從頭到尾基本就是游離在主線之外完成他“求婚→結(jié)婚”的功能，把這個角色挖掉對整部片毫無影響

13、比起來姐妹倆才更像是熱戀中的情侶吧，什么抱著一起睡互唱搖籃曲，各種情話+摟摟抱抱牽小手，看到后面都開始覺得“這才沒過幾分鐘你們兩個怎么又抱在一起了？？”

14、anna依然是個不折不扣的姐控，而且感覺比第一部更嚴重了。前期滿腦子只有elsa，對于一直在旁邊蹦跶著想求婚的男朋友完全無視，回頭就是“我姐姐呢！”“我姐姐去哪了！”“我要去找我姐姐！”

15、Elsa在海里大戰(zhàn)水靈那一段的畫面、配樂、節(jié)奏真是絕了。FROZEN系列一直都沒有設置需要戰(zhàn)勝的邪惡反派，這一戰(zhàn)可以說是相當于本片的BOSS戰(zhàn)了

16、Elsa跟火靈說話的時候（她能跟小動物說話！是迪士尼公主了?。f什么“你看到其他人看我們的眼神了么”“有什么好的建議嗎？”，莫名有點心疼

17、劇情bug還是挺多的，很多設定和劇情點基本就是含糊地一筆帶過。 比如回憶部分只含糊地講了國王見證北地人和艾倫戴爾人產(chǎn)生誤會的過程，但是和母后有關(guān)的情節(jié)卻基本沒有，以至于揭曉母后是北地人的情節(jié)顯得有點突兀（能猜到但突兀）。模糊母后的劇情導致elsa魔力來源這個情節(jié)點變得含糊，像母后是怎么救下國王的？自然之靈怎么就判斷母后是個可以解開誤會的關(guān)鍵人物？elsa具體又是怎么被賦予魔力的？這些基本上就是被一筆帶過了。迪士尼：只要我把劇情推進得夠快觀眾就不會發(fā)現(xiàn)我邏輯有問題。

不要問，問就是天選之子。

18、elsa一群人一路向北闖進迷霧森林后發(fā)現(xiàn)了在里面宅了幾十年的北地人和艾倫戴爾人。剛登場的時候兩邊好像是水火不容打得你死我活的狀態(tài)，后面被elsa她們一通鬧，最后居然莫名其妙地就和諧地圍著篝火唱起歌跳起舞了？這幫人在迷霧森林那么多年到底是怎么生存和相處的？

認親那一段就更隨意了。前面elsa用魔力大殺四方，然后說一句這是我媽的圍巾，北地人圍著elsa一頓呀呀呀嘿就算認親了，看得人相當尷尬，第一部經(jīng)典的大地之歌不帶這么亂用吧

19、自然之靈的真實面目作為最終謎底也講得很含糊。一開始以為elsa算是水系的，結(jié)果最后說本身就是除了水火土風之外第五種元素，而且是可以指揮另外四種元素、類似領(lǐng)袖一樣的身份。那么是這五種元素都算是自然之靈？elsa作為第五種元素所具備的魔力屬性又是什么呢？（聽說國語版配音直接說了第五種元素就是冰，這一點準備二刷的時候注意一下

另外水火土風這四種元素的設定也是挺隨意的，風沒有形體，土是巨人形態(tài)的，水是匹馬，然后火就是個蜥蜴小萌物？？？

二刷：片中第一次出現(xiàn)第五種自然之靈，是在北地人的營地，在赫妮莫拉和Elsa的對話中，有提到第五種自然之靈是連接人類與自然的橋梁。

Elsa和Anna發(fā)現(xiàn)沉船遺骸后，Elsa認為父母是為了追尋自己魔力來源才遇難的，認為他們的死是自己的錯而悲痛不已，再次陷入自己的魔法只會給身邊人帶來不幸的自責中。Anna安慰她說，Elsa是自然之靈給母親的饋贈，她的魔力源自自然之靈對母親的善良的褒獎，不是什么災厄。

而在阿塔霍蘭時，Elsa將風火水土四種自然之靈的魔法石點亮，拼成一朵雪花的形狀，自己踏入雪花中央，和四種自然之靈合為一體，最終找回歷史真相、解開自然之靈的謎底，尋找到真實的自己。

因此光看影片細節(jié)和臺詞，電影并沒有很明確地賦予第五種自然之靈類似于風火水土那樣具體的魔法屬性。五種自然之靈作為一個整體，象征著這個世界的魔法力量。而Elsa雖然有冰屬性魔法，但她作為第五種自然之靈所起到最主要的作用是作為連接的橋梁。

最后Elsa復活，從海面上騎著馬回到Anna身邊后，告訴Anna自己已經(jīng)找到了答案，Anna恍然大悟地說“第五種自然之靈就是你啊，你就是連接人與自然的橋梁！”而Elsa回答說“一座橋應該有兩個橋頭，而我們的母親有兩個女兒?！?/p>

讓人不由得聯(lián)想，同樣作為Iduna的女兒，Anna或許和Elsa一樣是第五種自然之靈的化身，只不過Elsa作為連接自然的那一端擁有冰雪魔法。而Anna作為連接人類的那一端，擁有的魔法或許就是永恒不變的愛吧。

20、可以看得出來迪士尼是絞盡腦汁竭盡全力讓elsa美炸觀眾，一部戲給elsa換了三四個造型七八套衣服（爸爸媽媽們的噩夢），怎么蘇怎么來，還給配了個日行千里的坐騎（那匹馬還留了elsa式發(fā)型笑死。最后anna看到elsa從天際線上騎著馬奔來的場景真的就是天降夢中情人白馬王子（女王www 迪士尼真的很努力了呢wwww

21、相比第一部天不怕地不怕橫沖直撞的樣子，第二部的Anna不知道是不是在第一部的時候被姐姐嚇出毛病了，基本上時時刻刻都在擔心姐姐要跑掉，擔心姐姐去冒險，擔心失去姐姐。（微博上有人說是有某種姐姐PTSD wwww

艾倫戴爾大亂時，Anna不是埋怨Elsa怎么又魔力暴走了，而是埋怨Elsa有心事卻不跟自己說。前面反復勸阻Elsa不要去冒險，但聽到Elsa堅稱那個聲音是善良的、堅定地要去尋找聲音源頭，就馬上改口說那我跟你一起去（順便逼迫男友當車夫）

面對森林外的重重迷霧，Anna明顯有些害怕甚至不由自主地往Elsa那邊縮了縮，但依然緊緊牽著Elsa的手跟著她走進的迷霧中。進了森林后，聽到Kristoff瞎逼逼什么再也回不去了可能會死，第一反應就是Elsa呢Elsa在哪里，然后頭也不回地扔下Kristoff去找Elsa，見了Elsa第一句就是“Are you OK？”。（情話小王子 first kill

Elsa大戰(zhàn)風靈，Anna和Kristoff在暴風之外被吹得連站都站不穩(wěn)，依然一個勁要往風圈沖，Kristoff阻止她說危險，Anna：“THAT’S MY SISTER！”（情話小王子 double kill

Elsa大戰(zhàn)火靈時，Anna依然是明明自己面對大火毫無抵抗力，走兩步就被熏得跪倒，還堅持要一步步往Elsa的方向走。后面Elsa埋怨她不要跟著自己犯險，Anna：“那你自己先別犯險！”（情話小王子 triple kill

發(fā)現(xiàn)沉船遺骸后，Elsa愈發(fā)堅定要前往北海找到真相的念頭，Anna這個時候應該也知道再往北走會越來越兇險，但也沒有阻止Elsa繼續(xù)前行的念頭，只是提出自己要同行。這個時候Anna對Elsa說的，大概是自己內(nèi)心最真實的恐懼也是最真實的表白：“我不是要阻止你去做真正的自己。我只是不想失去你。”（Annd真的太小天使了我暴風哭泣（然后Elsa下一秒就把人推開了（Elsa你好狠心吶?。ㄋ院竺鍭nna才說自己是真的生氣了，連帶著雪寶都開始生氣（Elsa你看看你

22、山洞里雪寶消散后，Anna抱著挎包（從后面得知里面裝的是雪寶裝飾用的樹枝胡蘿卜小石頭）哭了一晚，整個人縮成一團，可以說是從第一部以來，從未在Anna這個角色身上見過的絕望消沉姿態(tài)，讓人不由得想起第一部Elsa聽到Anna死訊時那一瞬間靜止的風暴和雪花。后面Anna雖然堅強地站起來，破壞了水壩解除詛咒，但在走出迷霧森林的那個場景，相比于Kristoff和北地眾人重見藍天的欣喜，Anna看起來依然情緒低沉，連肢體語言都是畏縮無力的，直到看到Elsa變出來的雪花才整個人瞬間明亮了起來。最后當看到Elsa騎著馬從海平面上出現(xiàn)時，Anna更是仿佛自己獲得了重生一樣（迪士尼太會了（Elsa你又把你妹妹弄哭了

23、總之a(chǎn)nna確實比第一部成熟可靠了很多，更懂得怎么關(guān)注elsa的不安、安撫elsa的情緒，而且在每一個環(huán)節(jié)都幾乎對elsa可能的想法和行動了如指掌（然后拼命拉住姐姐的韁繩（anna：我真的太難了

更重要的是，在以為elsa和olaf犧牲的時候，anna悲痛之余最終還是能堅定地站起來，即使只剩自己一個人也要繼續(xù)完成elsa的使命，揭露真相彌合誤會，去做正確的事，可以說不愧是一國公主。也正因如此最后elsa才認為可以放心地把國家交給anna。

24、elsa最后選擇把女王繼承給anna，自己留在森林，大概會是個挺有爭議的結(jié)局。個人倒覺得這恰恰是elsa個人選擇的結(jié)果。電影開頭，elsa深夜在城堡的獨唱有幾句歌詞，大概意思是我不屬于這里、我想去尋找自己想要的生活；電影中段elsa不顧anna的百般勸阻，也一門心思要冒著危險前往北海，不找到最后的答案不罷休，看起來幾乎有種著了魔的狀態(tài)，但其實不如說其實是她自己內(nèi)心在渴求著發(fā)現(xiàn)真正的自己。

就像電影打出的slogan “ture to yourself”“l(fā)ive youe truth”一樣。如果說第一部elsa是在學會接受自己、認同自己，那么第二部elsa就是在找尋真正屬于自己的生活。第一部里有說elsa是個非常合格優(yōu)秀的女王。但或許對于她來說，女王的身份繼承自家族，是一份責任未嘗不是一種禁錮，過去面對父母驟然離世、妹妹年幼（又野）的時候她別無選擇，必須要背起這個重擔維護好這個王國。而現(xiàn)在elsa已經(jīng)不再自我恐懼和壓抑，anna也變得更加成熟可以托付，她才有了終于機會去選擇自己想要的生活，才算是真正的解放自我了。

25、Into the unknown被定位為對第一部let it go 的回應。歌中，Elsa一方面對聲音呼喚感到抗拒，擔心追隨聲音會讓自己失去身邊所愛的人，會辜負王國人民對女王的期待，指責聲音的呼喚“只是想讓我犯錯”；另一方面又忍不住與聲音產(chǎn)生共鳴，“或許你也像我一樣，深知我不屬于這里”。

而從show yourself中可以知道，一直以來Elsa聽到的聲音某種程度上講正是來自她的內(nèi)心，“You are the one you’ve been waiting for”，與其說是聲音呼喚Elsa，不如說是Elsa自己內(nèi)心深處就在渴望，不僅是渴望發(fā)現(xiàn)真相，更加是渴望尋找到自己真正所屬的地方。如果說let it go是Elsa在接受“我是什么樣的人”，那么Into the unknown大概就是Elsa在追尋“我想要成為什么樣的人”。

Into the unknown作為本片主題曲，很多人都感覺有點名不符實，或者覺得似乎show yourself更適合做主題曲。確實unknown在整個影片中登場的時機較早，情緒鋪墊遠沒有后面show yourself那么深刻，更何況show yourself還有跟all is found的炸裂合唱，真的是實力搶C（合唱這一段在電影院里看的時候真的鳥肌，再次吹爆兩位作曲家

作為女王的腦殘粉，當然要去看首映零點場。帝都IMAX影院的效果絕對值他的票價，所以第一遍的時候基本上處于被視覺和音樂效果震撼催眠的狀態(tài)。當時就覺得這個故事有些奇怪，但絕不是網(wǎng)上很多人所說的“劇情很水”的奇怪，而是覺得故事里有什么東西被漏掉了，而這個“東西”和她們的母親有關(guān)。

看第二遍的時候能稍微從視覺效果里分心注意故事的走向了，所以先瞎寫一點感想。

對我而言，13年《冰雪奇緣》故事里最大的驚喜并不是王子變成了反派的反轉(zhuǎn)——拜托，這要不是迪士尼的公主電影，漢斯出場10分鐘大家也能猜到這貨特么的怕是個反派吧！所謂的反轉(zhuǎn)并不真的存在。

最大的驚喜，是其中表現(xiàn)出的反父權(quán)的思想：最大的“反派”其實是Elsa他爸，是他讓Elsa“藏起來”，不要表現(xiàn)出真實的自我。最后是Anna對她的愛和無條件的信任促使她接受自我，不再躲藏，而Anna也重新贏回了她姐，從此兩人帶著孩子在阿倫戴爾幸福的生活著。（克里斯啥？啥豆腐？）

這本來是一個完整并且完結(jié)的故事。眾所周知，迪士尼的公主系列從來沒有拍續(xù)集的先例（電影之后的DVD系列不算真正的續(xù)集），但迪士尼自己也沒有想到冰1在全球范圍內(nèi)取得爆裂式的成功，所以在資本的需求下冰2就被正式提上日程，問題是冰1是一個完整的故事，根本不存在給續(xù)集挖坑做準備的條件，所以續(xù)集怎么寫，相當于女王平地起宮殿，基本上得要“無中生有”。

其實我一開始是比較抵抗“尋找魔法的起源”這個線索的，冰1里說的很清楚了：“天生如此”，然后Elsa也接受自己的魔法，我覺得完全就夠了，如果再去尋找起源反而畫蛇添足。尤其是預告片剛出來的時候美是被美到，但其實心里是很擔心冰2會變成一個這些年流行的黑暗系冒險故事的，但是看完電影我才發(fā)覺還是自己格局太小。

冰2里加重了母親的角色的分量，但遺憾的是并沒有很好的展開/說清（整條父母線的故事說的都不是很清楚）。父親的角色在一開始就很好的表明了父權(quán)的身份：歷史的講述者。母親明明也是故事的經(jīng)歷者，但是在講述歷史這一事件上基本上是失語的，只能通過兒歌傳遞一些信息。（兒歌在童話里的作用很重要的，基本上暗含了整個故事的真相）而這首歌貫穿了電影的始終，表明了母親才是Elsa以及Anna最根本的淵源。

冰2里很大膽的設置就是，去掉了傳統(tǒng)意義上的反派角色。這在敘事上是很考驗編劇的能力的，換句話說，是很吃虧的方式。當然，故事的完成度大家見仁見智，但是這種選擇本身說明了團隊的野心。

當年冰1的let it go一出來就被稱為出柜歌，這幾年網(wǎng)上對冰2猜測最多的就是會不會給女王安排女朋友，但是一來迪士尼向來是保守的代名詞，打打擦邊球就算了，他最優(yōu)先考慮的還是世界市場；二來如果真的局限在性取向上女王也就成不了所有人的女神了，因為Elsa最大的魅力之一就是這種模糊曖昧的“無性”性。

當冰1已經(jīng)結(jié)束了“接受自我”的討論，冰2要如何擴展？最安全的方式應該還是在既有的世界觀體系下由外界產(chǎn)生“危機”/反派來推動故事，這時候在定一個“成長”，“離別”之類的主基調(diào)，片子就穩(wěn)了，誰也說不出個不好來，比如深受廣大皮克斯迷愛戴的XX1234，就是一個很安全的選擇。但是冰2的大膽和野心就體現(xiàn)在完全打破了冰1的世界觀體系，冰1其實還是一個比較傳統(tǒng)的童話故事，只不過增加了女性覺醒和女性聯(lián)盟。但是冰1的聯(lián)盟其實很牽強，雖然我是女王的腦殘粉，但也不得不說女王的每一步基本上都是她妹推動的：被她妹逼的暴露魔法，跑去北山當一個孤獨的女建筑師結(jié)果又被她妹逼的魔法失控冰封了全國，被漢斯控制差點被殺，然后被及時趕到犧牲了自己的她妹救了，大家看看，全是被動句啊?。?！女王你不可能不是受?。ㄕl寫的劃掉！）所以冰1只能說有女性覺醒，還談不上女性聯(lián)盟。

但是到冰2，主創(chuàng)們完全推翻了童話設定：本來女王現(xiàn)在已經(jīng)“接受自我”，每天老婆孩子熱炕頭各種舒適（啥），但主創(chuàng)們不厭其煩的天天發(fā)出靈魂拷問：但是你又是誰？！你在這個世界的定位到底是什么？！這一聲聲拷問吵的Elsa天天晚上睡不著只能出來唱歌，（女王好慘！心疼女王?。┍緛沓枋菫榱说挚箍絾?，各種“我不聽我沒有憋瞎說”！結(jié)果唱著唱著就不小心暴露內(nèi)心真正的渴望，回應了遠方的呼喚，再次造成王國的災難。

但是這次Elsa沒有逃跑，而是主動承擔起追溯呼喚來源的責任，Anna小天使當然要bia著她姐啦！一行人挑著擔子牽著馬(鹿)開始的新的冒險。但是觀眾其實很快就發(fā)現(xiàn)了，這里的“冒險”水分很大，因為基本上沒有什么險，我Elsa女王武功蓋世腳踩祥…冰，打怪就和玩兒似的，這時候我就覺得，應該不是之前想的那樣打怪升級套路，還好還好。

然后就是發(fā)現(xiàn)父母的失事船只，逼迫Elsa決定只身去北方那個什么胡辣湯島（抱歉，實在沒記住名字…），自此兩姐妹正式分離，開始各自的旅程。

全劇的高光時刻之一，就是Elsa的過海以及海中馴馬鏡頭，看看女王勇敢無畏的姿態(tài)哪還有第一部受里受氣的樣子！??！看她跳上馬背疾馳向彼岸的樣子當時眼淚就忍不住了好嗎?。?！這時的Elsa才是真正自由的，而不是做人類世界的女王正襟危坐小心翼翼壓抑自己的樣子！You go, girl ?。。。ㄆ埔簦?/p>

如果第一部里女王唱let it go的時候是一種暫時的解放和欣喜的心情，那么當她在冰宮里唱show yourself的時候才得到真正意義上的自我認同，let it go是她接受了她的魔法/缺陷，show yourself才是她找到真正的自我，隔著時空和她母親的對唱，才是她真正“回家”的一刻。

與此同時，Anna也只有在和Elsa分離中才能得到真正意義上的成長。在地洞里她的歌詞說的很清楚：“我一直追隨你，你是我唯一的啟明星，當我不是為了你奮力拼搏，我要如何振作。”（這特么簡直沒眼看…），所以只有當Elsa真的離開（死亡），Anna才有可能去做完全是自己獨立愿望并且目的不（完全）是為她姐。

結(jié)尾Elsa封神——通過母親的指引找到自己力量的根源并回歸自然，并且是一個母系社會的自然，然后將（人類）王國傳位給Anna，不是因為她是順位繼承人，而是因為她在一系列事件中體現(xiàn)出可以獨當一面的女王特質(zhì)。女神傳位給女王，故事完全和父權(quán)社會體系解綁，這才是冰2設定里最大膽的一面：女王和父系社會的完全決裂。（當然周五她妹叫她回家吃飯除外）

但是。

設定的野心有了，完成度稍有欠缺。其實冰1的故事在節(jié)奏和發(fā)展上就有問題，遺憾的是這些問題在冰2里依然存在。最關(guān)鍵的是大壩的設定，顯得簡單粗暴，怪不得好多人在吐槽說冰2講了個五毛錢的環(huán)保故事，活生生把本來女性找尋并回歸自我的主題沖淡了。其實我覺得冰2不是在講環(huán)保，而是在說人與自然的和諧關(guān)系，而當代女性主義的一個分支就是女性和自然之間的關(guān)系（生態(tài)女性主義），父權(quán)體系代表發(fā)展和（對自然和女性的）破壞，母系社會代表了和自然的和諧統(tǒng)一。時間太久記不清了，但《幽靈公主》里似乎也有相同的表述。

另外感謝豆友祥瑞御兔的那篇《本片重要情節(jié)原型：北方人與大壩》，學習了！那些說電影里是映射三峽大壩的人可以閉嘴了。真正的干貨，推薦閱讀 !

再說一下歌曲，好多人說這一部里音樂沒有上一部洗腦。拜托，迪士尼可是寫出《風中奇緣》《獅子王》《let it go》各個年代金曲的大佬，如果目的真的是想搞個爆款歌，我覺得難度真的不大。主創(chuàng)應該是很聰明的就沒打算再出一個let it go一樣現(xiàn)象級的爆款，而是把音樂回歸到音樂劇的功能性里——展現(xiàn)角色內(nèi)心，推動情節(jié)發(fā)展。再說了，這里面All is found, Show yourself, Into the unknown, The next right thing哪一首不是后勁十足？！(啊啊啊啊~)

至于說結(jié)尾大團圓幼稚，誰也沒死不說連阿倫戴爾都沒被淹之類的，求求你們給小孩子留個活路吧！現(xiàn)在的動畫大家都知道受眾已經(jīng)不僅僅是兒童了，得顧忌到長大的兒童和兒童他爸媽們，恨不得從里到外都成人化黑暗化。就讓小孩子們看一下大團圓結(jié)局怎么了！反正過不了兩年他們就會自己體會到成人世界的殘酷了，再說我們成人嘴上不說心里難道真的不喜歡不向往一個大團圓結(jié)局嗎？?。ǚ瓷鐣烁竦娜水斘覜]說）就讓迪士尼幫我們做一個夢怎么了？?。ㄒ粋€痛心疾首的大媽口吐白沫的呼喊）

片子的技術(shù)和服裝什么的就不用說了吧，打一星的人都不敢在這上面吐槽！

還有什么沒說呢，哦對了，說一下男主吧。

Olaf在這一部里除了是搞笑擔當以外，一直在說的就是關(guān)于“長大”的各種困惑，小朋友觀眾應該更有共鳴吧。另外也是吐槽擔當，除了吐槽故事，結(jié)尾還各種暗示冒險夠了吧拿我們掙錢掙夠了吧冰3應該是不拍了吧？??！

哦對了還有男三鹿男（男二是馴鹿Sven大家應該沒意見吧），冰1的鹿男角色是有必要性的，但是冰2里的鹿男只要沒瞎的觀眾都應該發(fā)現(xiàn)毫無必要性，但是又不能讓這個角色憑空消失，只能在戲里仁至義盡的給了他一個solo后讓他消失了，結(jié)尾又仿佛不經(jīng)意間若無其事的回歸了，媽呀我簡直笑死了。

總之吧，我覺得《冰雪奇緣2》是一部非常優(yōu)秀的續(xù)集，雖然在故事上有一些缺陷，但是瑕不掩瑜，作為腦殘粉一本滿足！??！應該會再去三刷四刷??！

（媽媽我當年寫論文學的胡編亂造能力終于派上用場了！?。?/p>

《冰雪奇緣》是繼《玩具總動員3》之后，第二部全球票房突破十億美元的動畫電影，影響力巨大。若說是迪士尼本部動畫工作室最成功的作品也不為過。作為續(xù)集的《冰雪奇緣2》自然萬眾期待。但看完之后，觀感實在不過爾爾。倒不是說畫面普通、特效不行、技術(shù)平庸，此類重點項目，必然集行業(yè)頂尖力量打造，在視覺上至少是賞心悅目的。問題就出在劇本上，故事沒能講好。

雖然皮克斯已招至迪士尼麾下，但和迪士尼本部動畫工作室仍是相對獨立。說起來很怪，盡管近年來出品了《無敵破壞王》《冰雪奇緣》《瘋狂動物城》這些口碑力作，但本部從頭到尾幾乎沒拍過質(zhì)量上乘的動畫續(xù)集。這和旗下皮克斯的“玩具總動員”系列形成鮮明對比。

《冰雪奇緣2》的故事是完全成立的。前作顛覆了安徒生童話，講述了一個對內(nèi)尋找自信、對外建立信任的故事。續(xù)作在此基礎(chǔ)上，試圖更深刻地探討其中背景和緣由。一旦成功，冰雪世界的宏大世界觀將自成體系?？上У氖?，整部電影的表達過于簡單、討巧，同時也削弱了情感力量。

影片的故事驅(qū)動，可算是闖關(guān)類，但缺乏懸念和層層遞進的危機感。這對于故事的表達來說，幾近致命。想想同一年上映的《玩具總動員4》，在完美的《玩具總動員3》之后，并不敢過多期待，但成片一出喜出望外，一個并不復雜的故事被述說得波瀾迭起、動人心弦。同樣是簡單情節(jié)，同樣是延續(xù)經(jīng)典，《冰雪奇緣2》缺乏太多的氛圍營造。別人闖關(guān)，總是先努力拿下第一關(guān)，才有了理由，有了線索，然后披荊斬棘，一路到底，最后的結(jié)局也更激蕩人心?？伞侗┢婢?》完全不是這樣的感覺，闖關(guān)的成功不是主人公拼來的，更像是導演贈送的。

艾莎女王擁有魔力，在其身后，也有一雙無形的導演之手，同樣擁有魔力。因為只要艾莎想要什么，導演就給什么。遇風降服，遇火則滅，完全不需要依靠智慧摸索解決之道。魔法一出，注定結(jié)局。劇情不是通過劇情本身去驅(qū)動，統(tǒng)統(tǒng)是劇本和導演安排好的。幕后意圖過于明顯，讓人嚼之無味。

電影原聲音樂比影片先行，從反響來看，注定不再有前作的火爆。歌曲與劇情的結(jié)合也實在令人失望。就像酒桌上，人們?nèi)栽诤形淳七^三巡，有人就已大吃大喝、大喊大叫，一副散席之態(tài)。這就是《冰雪奇緣2》中大多唱段強行高潮帶來的副作用?？v使恢宏大氣、余音繞梁，仍免不了不合時宜之嫌。

好在，以迪士尼今時今日的地位，強大的宣發(fā)能力和品牌號召力自是不言而喻，再加上前作的深入人心，《冰雪奇緣2》勢必將獲得商業(yè)上的成功。只是， 折煞 了這樣一個本該可以拍出史詩氣質(zhì)的故事。迪士尼動畫從2D手繪轉(zhuǎn)型到電腦CG，不過短短十年，卻已經(jīng)擁有了鬼斧神工的功力。阿倫黛爾那動人的碧海藍天、錦繡山川，都被技術(shù)之手描繪得明麗清新。然而，華麗的外衣無法掩飾內(nèi)核的蒼白，更無法成就一個新的史詩。

《玩具總動員4》是佳作，是一眼難忘的童話，但注定不是史詩?！侗┢婢?》原本可以是。因為它跨越天地、種族、時代，有家國情懷，也有感情的牽腸掛肚；有生離死別，也有瑣碎的家長里短。它具備了成為一部史詩的先天條件，卻缺失了過多的后天努力。史詩與童話是必然不能共存的嗎？未必吧。《冰雪奇緣2》浪費了一個證明的機會。

當然，影片也借由一句臺詞喊出了迪士尼的口號——“我就是喜歡大團圓結(jié)局”。其實，有迪士尼還是挺好的，至少在成人世界的殘酷和無奈之外，我們能進入一個童話，享受兩個小時的純真美好。只是，希望下一次，下下一次，同質(zhì)化、流水線生產(chǎn)這些故事的天敵能被擊退。畢竟，真正的史詩不僅僅要描繪出風火水土、四季交替，更需要解答風中落葉為誰揚起、低頭吟唱緣何潸然。

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五味雜陳，有太多槽點不知道先說哪個好……

首先是劇情和發(fā)展節(jié)奏真的……只能說幾乎所有大IP續(xù)集都難逃越編越爛的結(jié)局。跟第一部比起來，差的不是一星半點。全程故事發(fā)展真的讓人一臉懵，云里霧里的，每個人都好像拿了劇本一樣，知道自己該去哪里該做什么，這就勢必導致故事邏輯性的缺失。但是觀眾不是傻瓜，是不是誠心之作一看就知道，用美輪美奐的精致畫面也掩蓋不了糟糕的劇情。

可能全片最出彩的臺詞是那句“如果看不到未來，就做好眼前的事”，這句還是很有感觸的，但是這句話全片重復多次，實際行動卻沒怎么拿出來，只能淪為蒼白的說教。

音樂也不如上一部讓人印象深刻，勉強還算可以，最出彩的服裝了，三分都給它。Elsa變裝驚艷，這第二部做了幾年，可能全部錢都花在畫面和服裝制作上了?？梢曰c錢在劇情上該多好。但是有一點還是挺好，人設沒有崩，在同一個鏡頭下，姐妹同框的時候，明顯可以從表情就可以看到兩個人性格不同，Elsa性格沉穩(wěn)，老是心事重重的樣子，一開始小時候的那幕就是如此，Anna就總是樂觀的樣子，滿臉笑容。這點我覺得制作人員的把關(guān)還是很厲害的。

但讓我非常困惑，摸不著頭腦的是安娜和男友的感情線，簡直像陌生人一樣，男友完全淪為道具，全程臺詞可能不超過二十句，中間一整段全程掉線，不知在哪里，只在安娜受傷，千鈞一發(fā)之際出現(xiàn)（這點讓我非常失望，以為冰雪奇緣系列掙脫了傳統(tǒng)的男性拯救女性的套路，其實并沒有）安娜也像個小尾巴一樣全程要跟著姐姐，可以理解她的心情，因為和姐姐和好實屬不易，姐妹之情確實非常感人，但是如果全片是要寫姐妹情深的話，為什么還要安排個若有若無的工具人克里斯托夫在旁呢，只能說這部片子的感情線也是重點不突出，沒有處理好，一塌糊涂，讓人看的非常尷尬。（中途我還以為克里斯托夫會和那個幫他籌備求婚的小哥哥在一起？？？那個小哥哥真的太gay了）

不管怎樣，我覺得這部片子誠意不大，對它之前報的希望有多大，失望就有多大，質(zhì)量讓人懷疑這只是一部賣情懷，圈錢的電影（片子確實挺多關(guān)于上一部的回憶），只能說等了好幾年的電影是這個樣子，實在是不應該啊。

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導，就為看看編劇的名字是誰。我認為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎（女性）是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應自然。

后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。

另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王（父系人祖父）破壞了與北地人的盟約導致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導下的自然運作。

安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。

在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思。可以說劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則。可以將冰雪奇緣兩部作品連續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇（毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔責任）而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系（真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系）。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無（其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致）。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己（女性聯(lián)盟），這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場（女性傳承），從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始（太美了這首歌），重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達了世界的真相（女性的法則生命的自然根源）。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應該視為一個整體，這也是我認為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。

電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。

可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。

每一個覺醒的女性就是活著的女神。

祝福女性。

（直接搬來的零散評論，改了幾個字。請讀者諒解。）

第一次看的時候完全在關(guān)注情節(jié)，而且有主觀帶入的想法，第二次看就發(fā)現(xiàn)了許多有意思的東西。

1.歌詞：每次詞唱的都有人物心理遞進。選幾個重要的

艾莎：into the unknown那一段

前面先說自己有妹妹過得很好生活很好不需要探險-精靈呼應-想要探險

安娜：山洞歌唱

心如死灰-沒有姐姐和雪寶無法生活-陷入迷途-想起戒言“當未來未知的時候，先做好眼前的事情?！?/p>

當艾莎在“記憶殿堂”想要走到最底端看祖父和北方人的秘密時，安娜的告誡音樂響起“不要走太遠”。

2.四大精靈

在開頭父親的回憶里全數(shù)出場

在艾莎城堡里歌唱的時候，黑暗里舞動的那段全數(shù)出場召喚艾莎，有飛躍的馬，大石怪，還有小蜥蜴。。

結(jié)成冰晶落地后，起大風，路燈里的火滅，瀑布消失，大地涌動，艾莎用魔法控制的城堡岌岌可危，表示艾莎喚醒了自然之靈。

雪寶在森林里唱歌的時候全部出場（雪寶照鏡子：水里的馬嚇壞了雪寶）

火精靈和艾莎同時聽到了呼喊，艾莎就知道火精靈可以帶她找到源頭

3.水的記憶：

冰雕的來源很像第一部最后安娜冰封后的樣子

艾莎是第五元素的設定，個人猜想冰是魔法的源頭，冰是水瞬間凍結(jié)而成（凍結(jié)的水里就有生命的記憶--源頭為冰川），而艾莎擁有凍結(jié)水的能力，就相當于人能透過記憶看到生命。

4.魔幻森林的介紹，開頭兩姐妹小時候在堆雪人的時候有說。

5.船：

在船上找地圖時，媽媽的筆記暗示艾莎來源于冰封之河。

雪寶分析：爸媽其實進不去迷霧森林因為他們進不去，所以船上可能沒有人------艾莎用水的記憶發(fā)現(xiàn)爸媽在--------說明媽媽有魔法，可以帶爸爸進來

大膽腦洞：導演俗套的話完全可以將歌聲歸結(jié)為媽媽還活著，在記憶殿堂里利用神力召喚艾莎。

艾莎得知真相的時候，其實有心里反應，覺得爸媽為了自己犧牲了，當時猛一跺腳，捂臉哭泣，安娜一秒鐘安慰了她。

7.記憶殿堂：

四元素集合在一起她站中間----形成了一個雪花圖案。

艾莎引發(fā)大霧突然清澈的時候，殿堂穹頂上全是過去的片段，第一副好像是北方人還是媽媽的記憶。

8.場景呼應：

開頭四人大合唱的時候，有一個站在廣場旗子下的畫面，那個墩子后來變成結(jié)尾做雕塑的地方

開頭雪寶和安娜躺在城堡旁的綠地上聊天的畫面，雪寶平躺看天的鏡頭，在第一部中出現(xiàn)了。而且鋪在地上的方巾和第一部一模一樣。（參考第一部雪寶歌唱：老子也要過夏天！那段；安娜第二部問他也是你現(xiàn)在享受過夏天的生活嘛。。hh）

四人歌唱結(jié)尾部分：阿倫黛爾里有個夜晚小鎮(zhèn)鏡頭畫面中出現(xiàn)的鐘樓，在第一部漢斯和安娜唱情歌的時候出現(xiàn)了。

9.小細節(jié)：黑人守衛(wèi)在開頭國王回憶的時候出現(xiàn)了。

前男友大吐槽就不說了。

艾莎在冰宮看到記憶時里面有漢斯，姐妹小時候，爸媽一起乘船，北方首領(lǐng)。。。

第一部大地之歌竟然是源自北方人，當時聽感覺震懾，后來想有點隨意。

雪寶結(jié)尾s脫伴郎裝，還說“不熱嘛，為了真愛犧牲成這樣”，哈哈哈，笑話蠻冷的。

暫時想到這些，歡迎補充。

先補一句，百合無限好，保命。

依據(jù)影片地圖，阿倫黛爾在于大陸板塊的西面，海拔偏低，典型西海岸國家。而魔法國度在阿倫黛爾的北部，西海岸高海拔地區(qū)。

根據(jù)影片北部有強烈的潮汐反應，而南部河流平靜。可以推斷，世界觀水流方向定為由北往南。（不排除自東向西）。（愛莎一隊一直往北部行走，愛莎將安娜由北往南冰推，安娜右轉(zhuǎn)變道，在中部遇到了石精靈看守的溪流，由此可判斷 溪流 是由西北往東南方向流動。）

那么施工方（阿倫黛爾）不應該修建弧形拱壩，而應在適宜地區(qū)修建垂直重力壩或是蓄水庫來解決北岸人民的飲水問題。原因如下：

1.弧形拱壩會將力散發(fā)到山體兩側(cè)，這對于臨海地形并不理想。

2.安全原因，大壩下游是不宜居的。所以大壩的選址不當。如要建設，應遷都或者做相應的河道引流預防措施。

3.魔法國度屬于高海拔地區(qū)，如果無水流通，則主要的水資源是降雨供給，選建受水面大的水庫收益要大些。如有水流通，理應在低谷區(qū)建湖修壩來維持供給。

4.影片的選址地沒有合理的導流工程選地，以當時的施工條件應該很難順利施工。還不如讓魔法國度他們自己建設。