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劇照
詳細(xì)劇情
本片講述了性格孤僻、垂垂老矣的魏大雪和她的狗生活在北京胡同的一個(gè)小四合院里，一切的起點(diǎn)和終結(jié)也都這里。日復(fù)一日的獨(dú)居生活平靜而乏味，魏大雪與人、與市井生活之間仿佛有一道透明的墻，觸之冰冷。突然發(fā)生的一系列沖突打破了她本來(lái)平靜的生活，在經(jīng)歷了 恐懼、痛苦、掙扎、釋然的過(guò)程之后，一切仿佛又歸于了平靜。然而，此時(shí)所有事情的真相才真正展開……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 在找到你之前，我需要有多勇敢--大雪冬至，一些打動(dòng)我的細(xì)節(jié)
沒有整理影評(píng)，就先胡亂都寫著。都是真實(shí)感受。
她出生的時(shí)候，下了好大一場(chǎng)雪，父親給她起名叫大雪，不久她的父親就去世了。
真實(shí)故事改編。這一點(diǎn)就足以五星。
比《我們倆》好看，不懂為何被差評(píng)淹沒。淡淡地看到最后，淚水止不住，但影片沒刻意渲染任何氣氛。影片細(xì)節(jié)特別多 可以再刷。匠氣是有，差點(diǎn)以為是女導(dǎo)演。
喜歡東子小狗實(shí)在太乖了還通人情。
有狗的老人不屑跳廣場(chǎng)舞的。失去狗開始漸漸離開自己的小世界小意識(shí)想要去嘗試融入其他圈子但是失敗。
沒看出來(lái)壽衣店老板是李金斗耶。
他說(shuō)，我懂 咱們老一輩的心思。
這一點(diǎn)在老人給女兒的電話里體現(xiàn)出：很思念，但開口就是你去婆婆家吧我不打擾你生活我要掛了不聊了。
十分不喜歡這樣的老輩思維，女兒嫁了就是給別人家自己不要了。
狗丟了怕孫兒不愿回來(lái)看自己就瞞著孫兒這個(gè)小心思又很矛盾。
我一開始以為是東子自己跑女兒家去了然后女兒一家來(lái)看望老人。但好像又不是。畢竟女兒是嫁在上海。
老人一生被迫失去的都在夢(mèng)魘中回來(lái)過(guò)卻在現(xiàn)實(shí)中得不到。
也可能是狗真的曾經(jīng)和家人一起回來(lái)了，也可能是以前東子丟了回來(lái)時(shí)的場(chǎng)景。臺(tái)詞里有 東子又丟了 這樣的話。
但是。反正。這次。一切都與世長(zhǎng)辭了。
懸梁自盡的丈夫，撇下她和女兒之后，生活就萬(wàn)劫不復(fù)。但老人仍然堅(jiān)持了這么久。
隔壁鄰居老爺爺在家去世三天才被人發(fā)現(xiàn)，家屬來(lái)了只有互相指責(zé)辱罵和分家產(chǎn)。最后由于是鼓樓地段所以房產(chǎn)用于出租。
老人愛用的手提袋上印著望京，說(shuō)明什么呢？
可能老人去過(guò)遙遠(yuǎn)的地方就是望京了，這是類似于旅行紀(jì)念品一樣地位的袋子。
老人慢慢地行走。慢慢地找狗。慢慢地印告示。慢慢地更改賞金。慢慢地補(bǔ)告示。偶爾也有年輕人來(lái)看望她。
細(xì)節(jié)滿滿
一想就傷悲。
為什么不是個(gè)好看的電影呢？
真的比 我們倆 好看多了。
2 ) 無(wú)關(guān)成本，只是動(dòng)人
在影院看見過(guò)電影的海報(bào)，但沒有去看。后來(lái)手機(jī)上也可以看了，于是隨手下載了下來(lái)，放了兩個(gè)星期，今天才打開看完。
開頭是沒有臺(tái)詞的，有一種刻意的煽情，并不是很打動(dòng)人，老人的性格也并不討喜，但看到后面，帶冬子玩，給小吳退房租，讓女兒在婆婆家過(guò)年，以及對(duì)丈夫的思念，都可以看出老人內(nèi)心的柔軟。
冬子很可愛，其實(shí)我有想過(guò)為什么它叫冬至（當(dāng)然是站在角色的角度），我想它可能是哪年的冬至來(lái)到魏大媽身邊的。
真的淚點(diǎn)是夢(mèng)里，丈夫、女兒和冬子在院內(nèi)玩耍，大雪卻怎么推門敲門也無(wú)法靠近，無(wú)人理睬的時(shí)候。那一刻感覺，這是比死亡還要可怕的東西，尤其是本身便接近死亡之時(shí)。
最后的轉(zhuǎn)折其實(shí)開始沒有看的太明白，后來(lái)看評(píng)論才知道，是說(shuō)老人在冬至夜便死去了，小女孩一直在墻上咒語(yǔ)一般寫著的“1221”，正是2016年冬至的日子。冬子并沒有丟，而是一直陪在她的身邊。
這是一部沒有一秒鐘讓你嘴角上揚(yáng)的電影，魏大媽也沒有笑過(guò)——除了看阿姨們跳廣場(chǎng)舞的那一瞬間。
老人和狗狗的故事，大概總是柔軟的。導(dǎo)演是從來(lái)沒聽說(shuō)過(guò)的人，應(yīng)該是個(gè)新人吧，影片的刻畫痕跡比較明顯，臺(tái)詞情節(jié)略顯單薄，很多地方還可以改進(jìn)。但的確是一部用心的電影。
其實(shí)在我看來(lái)，它比《神秘巨星》更打動(dòng)我（沒有踩后者的意思，之是對(duì)我而言），可能是因?yàn)樗託埧幔诱鎸?shí)，令我聯(lián)想到正在我隔壁房間睡覺的外婆，和我家已經(jīng)不在的狗。
無(wú)關(guān)成本，只是動(dòng)人。
3 ) 直擊人心的好片子
人至中年，看這部片子，感概萬(wàn)千，老人的堅(jiān)韌和無(wú)助，中年的忙碌與掙扎，通過(guò)一個(gè)普通獨(dú)居老人平淡的日常刻畫的入木三分，直擊內(nèi)心
親人就像空氣，往往在身邊時(shí)感覺不到，失去后才知珍惜，愿我們都能珍愛那些關(guān)愛你的人，避免子欲孝而親不在的悲劇
第一次忍不住在豆瓣寫影評(píng)，在這樣夜深人靜時(shí)分，大雪冬至打動(dòng)了我，感謝導(dǎo)演和劇組愿意用心拍出這樣注定沒有多少票房的作品，希望中國(guó)有越來(lái)越多用鏡頭記錄生活的導(dǎo)演
4 ) 這種孤單的表達(dá)是種固定語(yǔ)法
這大概是2018年初最動(dòng)人的小成本文藝片之一。朋友圈不少人力薦，但在文青老巢豆瓣網(wǎng)上，大部分觀眾顯然不太買賬。5.9分，感覺有點(diǎn)對(duì)不起祝奶奶。
主角是一人一狗。丈夫早在特殊年代“自絕于人民”，女兒定居在工作地上海，年邁的魏大雪獨(dú)自在北京生活，與她相伴的只有一條叫做冬子的狗。
四十年前丈夫的遺書。
座古老的四合院里日子如水般平淡，年復(fù)一年，看似波瀾不驚，日光之下，老太太的孤單總在試圖遁形。
她很介意院里的租客幾天沒回家卻不提前打個(gè)招呼，跟女兒通電話時(shí)總愛東拉西扯盡量多講幾句話，每天不忘在丈夫遺像前添碗飯，有時(shí)還對(duì)著那張無(wú)動(dòng)于衷的黑白照片絮叨個(gè)沒完……
大雪與冬子的日常。
電影有個(gè)出人意料的結(jié)構(gòu)。起初觀眾會(huì)誤以為是行云流水的線性敘事，等到接近尾聲才發(fā)現(xiàn)上了導(dǎo)演的當(dāng)，情節(jié)發(fā)生大逆轉(zhuǎn)，原來(lái)所有故事都是魏大雪孤單而死之后，一個(gè)類似第三者身份的全知視角對(duì)她人生最后經(jīng)歷的想象。
結(jié)局令人唏噓，甚至在2018年這個(gè)春天看這部片子時(shí)，我還莫名有些不寒而栗。就像目睹一根行將熄滅的蠟燭，在地凍天寒的歲末，觀眾們眼看著魏大雪身上活氣漸散，除了感嘆，別無(wú)他法。
祝希娟的演技沒有太大問(wèn)題，我感覺劇本的主題先行是值得商榷的原因，它讓原本可以成為清流范本的這部電影，有了明確的說(shuō)教嫌疑，比如胡同里的鄰居大爺死后子女互相指責(zé)那段戲簡(jiǎn)直不要太違和。
大雪的臺(tái)詞可以更少些，留白的地方更多些，完全可以放大她看人的眼神、走路的姿態(tài)、開門的動(dòng)作，掛下電話的嘆息等細(xì)節(jié)去勾勒孤單的細(xì)節(jié)。
很少認(rèn)真說(shuō)出口，卻在心里極度渴望家人的溫暖，孤單又倔強(qiáng)，很多老人都這樣。
80歲的祝希娟。
我在北京生活時(shí)，曾在一位八旬老人家里寄居過(guò)一陣子。是北大西門芙蓉里小區(qū)的一套三居室，朝北的一間光線最好，老人自己住著，朝南兩間其一做了客廳，另一間租給了我。
我叫他王爺爺，他的經(jīng)歷也確實(shí)有些像我爺爺。早年曾是海淀區(qū)基層干部，退休多年還保留著讀報(bào)習(xí)慣。每天下午送來(lái)的《北京晚報(bào)》一定要看的，他看完就放我房間寫字臺(tái)上，讓我晚上下班回來(lái)翻翻。
一兒一女，兒子是工程師，女兒條件差點(diǎn)，下了崗。當(dāng)然，北京土著就算下崗也不會(huì)差哪兒去。兄妹倆幾乎沒有同時(shí)探望，通常的情形是，兒子周末來(lái)陪老爸吃個(gè)飯，女兒往往在周中出現(xiàn)，幫老人做飯收拾屋子，在客廳的床上留下過(guò)夜。
兒女當(dāng)然早已成家，我印象里卻從沒見他們帶家眷來(lái)過(guò)。倒是王爺爺曾把家庭相冊(cè)翻出來(lái)，指給我看，孫子和外孫女小時(shí)候長(zhǎng)啥樣子。
我從只言片語(yǔ)中得知，他將來(lái)會(huì)把房子留給女兒，心疼她下崗女工，兒子這邊就多分一些現(xiàn)金，表面協(xié)商一致，兄妹間卻難免嫌隙。
他真的很愛聊過(guò)去，說(shuō)起幼年時(shí)被日本占領(lǐng)的老家，小時(shí)候?qū)W的日本國(guó)歌至今記得。起初我礙于情面不好婉拒，始終扮演著良好的傾聽者，后來(lái)久了，他似乎察覺到我不感興趣，漸漸不再多講。
我們確實(shí)并無(wú)太多共同話題。每天朝九晚五，回到房間我更喜歡一個(gè)人待著，安靜的看書追劇。有時(shí)晚上進(jìn)城看演出，回來(lái)已是深夜，他的房間一片漆黑，我躡手躡腳害怕把他吵到，他卻總在幽暗中冒出聲來(lái)，提醒把門關(guān)好。
畢竟八十多了，他走路很慢，講話卻中氣十足，老干部做派，尤其熱心公共事務(wù)。
有件事印象很深，他似乎為了什么公共糾紛想代表社區(qū)群眾托我?guī)兔?，?dāng)然我只能抱歉的給他解釋我服務(wù)的門戶網(wǎng)雖然全國(guó)第一但從媒體監(jiān)督屬性來(lái)說(shuō)與《北京晚報(bào)》毫無(wú)可比性，他一臉失望與不解。
我跟他住了大約半年，后來(lái)在蘇州街找到更合適的房子，便從北大西門搬去了人大西門。搬家前幾乎懷著迫切的欣喜，彼時(shí)心情近似勝利逃亡。我得承認(rèn)，他身上散發(fā)的寂寞某種程度上影響了我，那是一種骨子里的孤單，令人同情卻又無(wú)可奈何。
最后一次結(jié)算房租水電氣，他認(rèn)真的把數(shù)字寫在筆記本里，我才注意到他寫字的樣子，像是用盡了力氣握筆，仍止不住顫抖。自此我們?cè)贌o(wú)聯(lián)系。
比《大雪冬至》更早的《我們倆》里，時(shí)年80歲的人藝?yán)纤囆g(shù)家金雅琴，也曾詮釋過(guò)類似的孤單。她還憑借這部小成本文藝片加冕為最年長(zhǎng)東京電影節(jié)影后。
金雅琴是我進(jìn)京前對(duì)胡同老太的想象。
《我們倆》比《大雪冬至》提前約十年問(wèn)世，我覺得兩部片子的得與失，或許也在某種程度上可算影射中國(guó)電影十年變遷的鏡子。
然而無(wú)論電影或現(xiàn)實(shí)，這種孤單的表達(dá)已經(jīng)成為情感世界一種固定語(yǔ)法，越來(lái)越多人關(guān)注它、討論它。它似乎也在提醒，前進(jìn)的人們要不要放慢腳步，時(shí)過(guò)境遷，回頭看看，不忘來(lái)時(shí)路。
5 ) 《大雪冬至》觀后感
一開始是因?yàn)椤把┗ㄊ侨鼋o人間的紙錢”這句話讓我決定一定要看完這部電影。這種題材的電影在我眼里不會(huì)有低分，可能我淚點(diǎn)真的很低很低，看不了老人的孤獨(dú)和眼淚。大雪是個(gè)外表有點(diǎn)冷漠但其實(shí)內(nèi)心善良細(xì)膩，很有文化的老太太，她似乎有點(diǎn)孤僻，不大搭理人，可是她卻把三千塊的房租退給了喪父的辰泰，安慰的話她也并沒有明說(shuō)，而是天亮之前將要說(shuō)的話寫成一封信放在門口。大雪冬至是辰泰送給大雪的一幅畫的畫名。她也是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)又倔強(qiáng)的老太太，明明很想念女兒，明明很想團(tuán)聚，到嘴邊的永遠(yuǎn)都是隨你吧，我很好，忙就別回來(lái)了。最讓我難受的是夢(mèng)里大雪看著丈夫，孩童時(shí)期的芳芳和小狗冬子在院子里玩耍，她想出去可怎么也出不去，只能徒勞地拍打著門，而事實(shí)上丈夫早已去世四十年之久，女兒芳芳遠(yuǎn)在上海，冬子也已走丟多日。結(jié)尾真的，導(dǎo)演有心了，1221，原來(lái)大雪的生命早已定格在了這一天，原來(lái)走丟的不是冬子而是她自己，可是直到最后她也沒能跟女兒和外孫團(tuán)聚。那個(gè)去世多日才被發(fā)現(xiàn)的鄰居老大爺應(yīng)該是她自己吧?？赐赀@部電影感覺需要緩很久。子欲養(yǎng)而親不待，以后一定要多陪陪親人。
6 ) 大雪，冬至想您！
有幸在上映前提前觀看了這部影片，影片節(jié)奏很慢很細(xì)膩，描述了空巢老人魏大雪的晚年生活，很樸素的白描了老人孤獨(dú)的生活狀態(tài)，而這也正是目前中國(guó)很多家庭的一個(gè)縮影。
老人的愛人在40年前自殺，女兒遠(yuǎn)嫁上海，常年不回家，偶爾打電話時(shí)還很不耐煩。唯有她的愛狗冬至(東子)與她相依為命。
老人作息非常規(guī)律，每天清晨準(zhǔn)點(diǎn)出門，買回早餐先貢敬給他過(guò)世的丈夫，然后再食?？梢娝麄兏星橹辽?，更凸顯老人的落寞。
東廂房的租客在消失6天后回到四合院，老人有些生氣，心里怪他連招呼都不打，丟她一人在四合院，同時(shí)離開6天也著實(shí)讓人擔(dān)心。后得知他爸爸走了，這一次回來(lái)是把剩下的3000塊房租交清后離開北京，告別老人，回老家陪自己的媽媽生活。
老人打了一個(gè)電話給她女兒，這也是老人這世上最親的人。本想傾訴這3000塊錢，結(jié)果她女兒很不耐煩的沒聽老人說(shuō)上幾句。
第二天一早老人把3000塊錢連同一封手寫信悄無(wú)聲息的放在了租客的門口。老人雖倔但還是挺有人情味兒，老人把他當(dāng)成自己的孩子了。
這也是一種情感的對(duì)比，更凸顯了老人的落寞:租客的父親離開后，他意識(shí)到回家陪伴自己的母親才是重要的，而自己的女兒卻連話都懶得多說(shuō)幾句，這又不是多少年輕人對(duì)父母的一種現(xiàn)狀呢。
老人寫給租客的這封信不僅是對(duì)租客的祝福，其實(shí)也是她留給這個(gè)世界的一封遺書，隨著房客的離開，她也做好準(zhǔn)備告別這個(gè)世界了。(格式和內(nèi)容與老人丈夫40年前自殺的遺書類似。)
影片里多次出現(xiàn)了京劇唱段:平貴回來(lái)了，"平貴"三過(guò)家門而不入，東子每每大叫，動(dòng)物可以感知到我們感知不到的一些東西。這段京劇唱詞所唱的是薛平貴與王寶釧的故事，同時(shí)也預(yù)示著:離開了40年，孤獨(dú)落寞了40年，老人終于要和她最愛的丈夫相見了，最愛的那個(gè)人來(lái)接她了。
2017年12月22日20點(diǎn)20分老人在泡腳時(shí)被他愛人接走了，去到了另一個(gè)世界。
老人叫大雪，狗狗叫冬至。大雪冬至相依為命。大雪和冬至這兩個(gè)詞是連接在一起的，大雪已經(jīng)走了，所以狗狗冬至再怎么找也找不到了。大雪，冬至想您啊，冬至去找您了！
而后發(fā)生的一切，20點(diǎn)20分之后的一切，都是彌留之際的遐想，老人舍不得冬至的那場(chǎng)大雪，那個(gè)人！
其實(shí)我們很多人不就跟老人的女兒一樣，因?yàn)楦鞣N各樣的原因離開了家鄉(xiāng)，也許是嫁到外地，也許是為了夢(mèng)想。但請(qǐng)不要忽視最愛自己的人，子欲養(yǎng)而親不待！就算不能陪伴在身邊，請(qǐng)?；丶铱纯?，多打電話多關(guān)心，打電話的時(shí)候耐心一點(diǎn)，生活不就是一些瑣碎的小溫暖嗎？
后記:
這部電影適合二刷，很多細(xì)節(jié)，特寫都有特別的含義。就如同讀一本書，每一次讀都會(huì)獲得新的感受。
在這個(gè)物欲橫流，急功近利的年代，人們可能更容易選擇爆米花工業(yè)電影放松自己的心情，如觀看毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的綜藝節(jié)目一樣，看時(shí)確實(shí)荷爾蒙上升，但結(jié)束后即灰飛煙滅。
這個(gè)時(shí)代需要這樣能反應(yīng)現(xiàn)實(shí)給觀眾帶來(lái)思考的電影。感謝導(dǎo)演的選擇與堅(jiān)持，也感謝果果的組織與推廣！
遲早都有這一天，遲早都是一個(gè)人面對(duì)，其實(shí)心里都明鏡似的，偏要靠狗啊，人啊，夢(mèng)啊，回憶啊來(lái)求個(gè)意義。沒有意義就是意義。好走。
短片內(nèi)容擴(kuò)成長(zhǎng)片，表達(dá)過(guò)于直白。
節(jié)奏慢，臺(tái)詞多，慘。
生而不易，事也無(wú)常。文鄒鄒的那些字和最后的歌，以及這老太太，這片兒也真就挺好看了。
冷靜，克制，沒有胡亂煽情，喜歡這種冷峻的風(fēng)格，潘淑蘭的聲音辨識(shí)度太高，稍有違和感但無(wú)大礙……★★★☆
苦窮慘的片子票房堪憂
寡淡無(wú)味
其實(shí)劇本還是有問(wèn)題。從對(duì)著遺像獨(dú)白開始，就顯得不那么真實(shí)了。一個(gè)獨(dú)居老人，如果愿意和丈夫嘮嗑，就不應(yīng)該是突兀的一場(chǎng)戲。而一場(chǎng)戲，實(shí)際上嘮的就不應(yīng)該是這么日常的嗑。至于結(jié)尾，顯然也有問(wèn)題。而最重要的是，某種程式化的敘事，缺乏創(chuàng)新。不過(guò)還是應(yīng)該支持這種節(jié)奏緩慢的小成本電影。畢竟有難能可貴的電影意義上的真實(shí)感。
這部電影本身有個(gè)三星半的樣子吧，但是我是被朋友喊去看點(diǎn)映，結(jié)果到了影院發(fā)現(xiàn)需要簽到，還規(guī)定要去xxxapp寫影評(píng)，感覺被迫做了回水軍。然后還有一封導(dǎo)演寫給大家的信…故事本身沒什么特色，有點(diǎn)故弄玄虛，老太太舞臺(tái)劇范兒太足不太接地氣，雖然角度很有趣，不過(guò)營(yíng)銷方式真的有點(diǎn)…
《大雪冬至》除了反映空巢老人的孤獨(dú)，同樣也反映著北京這座城市的“孤獨(dú)”吧。
后面看得好難過(guò)
本來(lái)雖然寡淡，卻好好的反映空巢獨(dú)居老人的社會(huì)問(wèn)題……結(jié)局卻沒看懂……我就想知道，狗是什么時(shí)候丟的？人死了，狗丟了，然后找狗，卻發(fā)現(xiàn)人早死了……這是一個(gè)鬼片嗎？還有恐懼、痛苦、掙扎、釋然從哪看出來(lái)的？
使用了章回體的方式，拍出了空巢老人的孤獨(dú)，也拍出了導(dǎo)演邢瀟作為多年北漂的孤獨(dú)，按導(dǎo)演的說(shuō)法片中的人物是以一個(gè)位在拍攝期間獨(dú)自離世的空巢老人和他獨(dú)居在西安的母親為原型塑造。而扮演者是1961年《紅色娘子軍》中國(guó)首屆百花影后祝希娟老師，而大家可能更熟悉的是《大明王朝1566》中的海母。
理清時(shí)間順序 觀影感受大不相同 情感也就更深沈 題外：好怕自己以後變成空巢老人 要是還比老伴兒死得晚的話 獨(dú)自品味孤獨(dú)?
夢(mèng)一場(chǎng)？裝逼失敗了。應(yīng)該把<<我們倆>>反復(fù)觀看一百遍再拍
敘事很章節(jié)化 足夠的冷靜克制 這些都讓整個(gè)成片的情感用一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式傳遞了出來(lái) 足見邢瀟在敘事和指導(dǎo)上下的功力之深 全片臺(tái)詞不多 祝希娟老師塑造了一個(gè)平凡的獨(dú)居老人 她表演的非常生活化 接地氣 表現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的格格不入 也反映了內(nèi)心的孤獨(dú)與蒼涼 讓人用心感受它的用情之深以及表演功力
這是我們每個(gè)人的生命故事啊。雪天來(lái)看，更添幾份傷感，一個(gè)人包場(chǎng)的影院里默默流淚。
飛機(jī)上竟沒被催眠，雖遠(yuǎn)不至于動(dòng)人，但讓我上升的覺察到傳統(tǒng)文化的極其不讓人快樂的一面。
說(shuō)句實(shí)在話，拍攝構(gòu)圖都不錯(cuò)，臺(tái)詞劇本是硬傷。
唯獨(dú)應(yīng)該稱贊的表演被困于劇作之中。青年導(dǎo)演拍這種電影是另一種取巧。