影片的動力推進(jìn)方式其實(shí)很無趣，家庭里的三個人，父親，母親，姐姐借著這個不愿出門的兒子展開自己的故事。三條線索交織行進(jìn)，工整經(jīng)典又無趣。直到看到結(jié)尾，母親在一種超脫敘事線索的時空里仿佛看到了在戶外自由穿行的兒子。這個兒子的符號化意味特別重，他是我們社會主流的反面，從另一個方面說，我們不了解他，不認(rèn)識他，不認(rèn)可他。但是他在自己的不自由里獲得最大的自由。他不需要我們的理解，我們也沒有能力理解，就像在雨中只能看見他飛馳而過的那個母親。

結(jié)尾這個場景瞬間拓寬了影片。三人的掙扎看似和這個最無力卻最有力的兒子毫無關(guān)系，結(jié)果在最后成為了兒子的解讀。導(dǎo)演對這個兒子的解讀和態(tài)度讓這部影片值得四星。

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作者：地主家的莉莉安（來自豆瓣）

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面對不出房門的孩子， 母親從為他做飯買衣服到在門前哭泣，到找到感情的替代品，到最后崩潰不回家不做飯…… 父親從在房門怒吼到把玩具燒掉，把注意力轉(zhuǎn)移到病人身上，到最后踢門泣不成聲…… 一家人從在房間門口哭泣到在房間門口吃飯、睡覺，到最后離開房間里開mike，感情從憤怒到心痛到崩潰到平靜又再次崩潰，直到最后接受現(xiàn)實(shí)，放下執(zhí)念。 喪的方式有一千種，為何你偏偏選擇了形容雨。 房間內(nèi)的mike已經(jīng)不重要，他是否會出來已不重要。重要的是父母和妹妹放下“強(qiáng)迫他們滿足自己期望”的執(zhí)念，我們以為的愛是否他人需要的愛，是否又用所謂的自私的愛綁架他人？ 故事以房間做為主線的索引，四散開的3個主角不同的故事支線都非常有意思，補(bǔ)充了主線略微單一的缺憾。

正如名字一樣：一千種方式形容雨=一千種方式傷害。在大家沒有經(jīng)歷過的事件中，認(rèn)知男主的做法僅僅是把自己關(guān)在屋子里什么也不做、不與人交流、不愛別人等等一系列很正常的事。但其實(shí)不然，之前一個正常的大男孩變成這樣，是對父母妹妹造成實(shí)質(zhì)性傷害的。對于如此珍惜感情的一家人來說傷害會翻倍。（這里指的傷害，只有懂的人懂。）傷害只會隨著時間的流逝不斷加深，日積月累。離開是最好的方式，要不會因?yàn)閭ψ罱K毀了這一家人。愛是相互的，才值得。傷害從來都是單方便的。

很多時候我們無法忽視一個概念，那就是單個和整體。比如以家庭來說，一個成員，是一個個體，整個家庭是一個整體。如果過分強(qiáng)調(diào)個體，那么整體的意義就會模糊，甚至于很多時候，整體就不復(fù)存在了。相反，如果過分在意整體，那么無形之中會給個體予以壓力。個體的個性就會被消磨殆盡。所以，當(dāng)個體與整體相逢的時候，我們需要把握一個度，在這個度的范圍內(nèi)，或許有一個平衡點(diǎn)來均衡所有人的利益。

有時候這個平衡點(diǎn)，叫做相互理解，互相尊重。通曉這個平衡點(diǎn)的家庭基本上都是非常和睦的。他們充分尊重個體的權(quán)益，同時對于整體的關(guān)系又會是無條件的捍衛(wèi)。長此以往，這也是一個家庭的以穩(wěn)定的根基。

不過今天給大家推薦的這部電影，講述的卻是一個消極的故事，這個故事里，這個根基被動搖了。一個處于風(fēng)雨飄搖中的家庭最終支離破碎。而造成這個結(jié)局的原因就在于成員們過分的強(qiáng)調(diào)了個體的權(quán)益，最終使得這個主體被忽視，被破碎。

《一千種方式形容雨》看似一個文藝的名字，但是反映出來的卻是一個社會問題。面對著某一個群體，我們應(yīng)該斥之以何為。一個德國的普通家庭，他們正在遭遇一次變故。哥哥不知為何變得非常自閉，整天將自己鎖在房子里不出來。不與外界交流，任何人都不能勸說哥哥逃離這個房間。父母對此毫無辦法。

這應(yīng)該是一個日本傳過來的社會現(xiàn)象，這種人被叫做“蟄居族”。他們仿佛對這個世界失望了，然后斷絕與外界的一切聯(lián)系。整深居簡出不同任何人交流。這本來是一個完整的家庭，但是因?yàn)楦绺绲倪@個舉動而變得風(fēng)聲鶴唳。家庭開始有了裂痕，每一個人都覺得自己很暴戾，但是那種憤怒卻無處宣泄。從此，父母以及妹妹開始各自敵對。

但是就這樣，父母每一天的耐心對待都不能喚起哥哥任何一點(diǎn)點(diǎn)的回應(yīng)。終于父親開始奔潰了。他燒掉了哥哥的一切，然后去照顧老人企圖發(fā)泄自己，母親亦是如此，他找到了自己兒子的一個好友，試圖在他的身上重新傾注母愛的力量。而妹妹則是與自己的閨蜜廝混在一起，試圖逃離自己的家的緊張的氣氛。

不過這三個人的努力最終化為了泡影，即使在外面看似很精彩的活著，但是哥哥一直是他們揮之不去的陰影。于是，妹妹與自己的閨蜜鬧翻了。因?yàn)楦绺绲呐笥鸦劐e了意，母親最終的母愛依舊是收了回來，父親某天夜里酒后砸了同事的車子。一家人重新聚在了一起，此時的哥哥依舊是沒有任何的言語。

絕望的父母終于妥協(xié)了，他們不再去理會自己的兒子究竟如何，轉(zhuǎn)而與自己的女兒重新組成了一個集體。父母最終決定帶著女兒搬離這個讓他們傷心難過的地方，重新開始。新的生活馬上就繼續(xù)了，但是某一天夜里，女兒看著窗外的落雨，心思又回到了那個讓她傷心的地域。

這是一個沉悶的影片，同樣沉悶的就如同那個蟄居族的哥哥一樣。一個人的情緒是會毀了整個集體的。影片從頭到尾都在驗(yàn)證這個問題。每一個人都在不斷地試探著自己所處集體的底線。父親處在與自己兒子相處極限的邊緣，一開始，他以為自己是有耐心的，但是后來漸漸的這種耐心就變?yōu)榱吮┝?，最終父親崩潰了。

母親覺得自己那些無處安放的母愛，可以通過另一種形式帶那些缺乏母愛的孩子，不過在這個過程中，他才真正體會到自己的兒子才是獨(dú)一無二的，任何形式，以及任何人都不能替代自己的兒子的地位。同樣的，當(dāng)你為別人傾注母愛的時候，你不知道別人是怎樣理解的。

而女兒則體會到，即使是一言不發(fā)地哥哥，才是陪伴自己最久遠(yuǎn)的親人，起碼他不會毫無底線的謾罵自己。這種家人帶來的感覺同樣是無可替代的。最后，妹妹同自己的閨蜜絕交了，即使她曾經(jīng)帶給自己無限的歡喜，但是這種看似美好的歡喜，其實(shí)是非常脆弱的關(guān)系。

明白了這一點(diǎn)的一家人，除了哥哥之外，重新走在了一起，他們彼此相依偎，彼此互相體諒，最終決定要重新開始。在話別的時候，只有妹妹稍作留戀，而成人世界的父母則是選擇了最優(yōu)解。他們毫不留戀的離開了自己的兒子，就像揮別昨天一樣。當(dāng)他們重新開始新生活的時候，與之對應(yīng)的只有妹妹真正的在乎曾經(jīng)的哥哥是不是在淋雨。

一人自閉，全家受罪。理解與尊重，從來都是維系一個家庭最好的紐帶關(guān)系。

因?yàn)榉N種原因，2月份的觀影量快趕上我以往幾個月的總和，大部分電影看過之后過幾天就無感了，有一部電影看的時候波瀾不驚，但是一直在腦海里揮之不去，它就是德國電影《一千種方式形容雨》。

這部片子在德國電影節(jié)上映，屬于比較小眾的電影，要分類的話屬于德國的室內(nèi)劇類型，圍繞房屋內(nèi)發(fā)生的故事展開，反應(yīng)德國家庭的真實(shí)生活。

（以下有劇透，慎點(diǎn)）

劇情概要

故事發(fā)生在一個平凡的德國家庭里，大兒子Mike突然選擇把自己關(guān)在房間里，幾個星期過去了，父母和妹妹依然無法接受他的古怪行為，開始用各自的方式去開導(dǎo)、自我排解，最終全家人放下執(zhí)念，選擇離開。

影片正常敘事線里從頭到尾沒有出現(xiàn)過Mike的正臉，連一句對白也沒有，偶爾閃過一道影子或者從房里迅速伸手拿東西，更多時候家人只能透過門下縫隙的影子來觀察他。但是影片里每個人都活在Mike的陰影下，有點(diǎn)像《蝴蝶夢》里那個從未出現(xiàn)的前妻麗貝卡一樣。

Mike跟家人的“溝通”只剩下一張張?zhí)鞖忸A(yù)告的小紙條，不管家人跟他說什么，問什么，他的答復(fù)永遠(yuǎn)是天氣預(yù)告，躲在房間里的他看著各個國家的天氣預(yù)報，唯獨(dú)對自己家的“暴風(fēng)雨”無動于衷。

不過生日，不理汪星人，活得像個空氣，會吃東西和上廁所的”空氣“。

第一個被Mike的“行為藝術(shù)”激怒的人是父親，一個嚴(yán)肅的德國人形象，中產(chǎn)階級，跟很多中國家長對待網(wǎng)癮少年的做法一樣，撬門、斷網(wǎng)斷電、大聲呵斥、帶去看精神科醫(yī)生，然而這些強(qiáng)硬的措施毫無效果。

第一個崩潰的人也是父親，他無計可施之下一把火燒掉了Mike的東西，把他坐過的凳子，玩過的滑板，小時候的玩具付之一炬，熊熊的火光沒有引出Mike，反倒是老父親心痛地直掉淚。

如果只是一般游手好閑的懶漢，看到這一幕應(yīng)該也有所觸動準(zhǔn)備“改邪歸正”吧（比如《家有囍事》里面周星馳看到父親流淚決定不再裝瘋賣傻騙家產(chǎn)）。然而Mike依然無動于衷，看來他是鐵了心不與其他人類發(fā)生任何交集。

在經(jīng)歷了忍耐、憤怒、絕望后，一家人紛紛選擇逃避現(xiàn)實(shí)，媽媽把對兒子的愛轉(zhuǎn)移到他同學(xué)身上。

爸爸變成工作狂。

最可憐的人是妹妹，面對同齡人的嘲笑和父母的冷落，她的青春期更加迷茫叛逆。

逃避解決不了問題，最后他們回來的時候，家里如同一個垃圾場，廚房的食物消耗一空，Mike的門口堆滿了他的“天氣預(yù)告”，看上去生活也不能自理的他，誰也不知道在房間里是死是活。

第一個下狠心離開的人也是父親，不能因?yàn)橐粋€人的選擇而影響全家人的生活，他準(zhǔn)備帶著另外兩個親人去東京（日本的蟄居者更多，我猜他是想去日本多了解下這個群體，更理解Mike一點(diǎn)？）。

蟄居族=啃老族？

Mike的表現(xiàn)很像近年來在日本流行的”蟄居族“，此詞源于日本，原文為“ひきこもり”或者“引き籠もり”（羅馬字：Hikikomori），日本對蟄居族的定義是幾乎不走出自家和自己房間以及除滿足愛好等以外不外出的狀態(tài)持續(xù)6個月以上。

2019年7月，蟄居族問題專家、精神病學(xué)家齋藤環(huán)聲稱，日本可能有大約200萬蟄居族，比日本政府官方估計的115萬還要多。齋藤進(jìn)一步警告說，隨著新蟄居族的出現(xiàn)以及年紀(jì)較大的蟄居族繼續(xù)隱居，放棄所有面對面社交的日本人的總數(shù)可能超過1000萬人。

日本某蟄居者

這股風(fēng)氣也彌漫到了其他國家，歐美國家還有中國都存在這樣的群體，有一個說法是蟄居族興起受經(jīng)濟(jì)影響，比如日本的蟄居族被解讀為80年代的泡沫經(jīng)濟(jì)后遺癥，80年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)大量的年輕人無法就業(yè)，深受打擊，到了四十歲依然一事無成，這些人的上一輩是50年代，再結(jié)合50后的老齡化問題也被統(tǒng)稱為8050問題。這些人可以說是時代的棄兒，算是被動蟄居。

然而還有一部分人是主動蟄居，他們的說法是：”我又不是自愿來到世界上的，父母就該為我的出生負(fù)責(zé)到底，直到死亡。“有這種想法的人大多因?yàn)槠涓改敢灿羞@個想法，無條件溺愛導(dǎo)致下一代沒有獨(dú)立人格，無法把自己看作一個獨(dú)立的個體存在，而看作是父母的依附品。所以有這樣想法的人就是典型的啃老族。

自由的代價

Mike留的最后一張字條里，對父母表示了感謝，張口閉口就是車子房子利率電費(fèi)這些冷冰的東西，除了錢以外他還提到了自由，感謝父母給他自由，可是他好像沒有為這份自由承擔(dān)代價，反而是父母在承受一切。如果沒有父母提供房子和食物的話，他只能做個自由的流浪漢，德國”三和大神“。

人當(dāng)然有自由選擇的權(quán)利，但是遵從內(nèi)心的前提是保持人格的完整，為自己所要做出的選擇負(fù)責(zé)，在這一前提的保證下，每個人所做出的選擇才是自由的。

Mike的”自由“離不開家庭的物質(zhì)支撐，如果父母不給他房子住，不給他零花錢，他能堅持多久？他的處境其實(shí)不算自由，大學(xué)都沒畢業(yè)，也沒有工作收入，如何能安安靜靜蟄居?

如果要做個有尊嚴(yán)的徹底蟄居者，應(yīng)該學(xué)習(xí)《葉落無痕》里面的威爾，寄身大自然，安營扎寨，自己捕食、搭帳篷、蓄雨水、做工具，哪怕需要買東西也是用等價勞動換取，跟他比起來，那些吃住都靠父母的人宛如一個寄生蟲。

葉落無痕（也翻譯為《不留痕跡》）

影片的結(jié)尾，一個背景很像Mike的年輕人跑出地下通道，沖進(jìn)了雨里，他究竟是不是Mike無從得知，不過如果他離開父母依然可以靠自己力量一個人在屋里好好活著，不傷害任何人，那我們也該尊重他的選擇。

一個人的缺席,一家人的奔潰。

然而奔潰又能怎樣，生活還得繼續(xù)才是啊。有雨的的天空沒有陽光，既然下雨了那就躲一躲吧。

導(dǎo)演選取“進(jìn)不去的房間”為空間基礎(chǔ)，對于缺失的長子Mike用過激的方式選擇逃避，周圍親密關(guān)系的三個人分別用三種過激的方式來彌補(bǔ)這種缺失。在前半段的發(fā)展中,父母和妹妹的耐心被逐步耗盡,父親一把火燒盡Mike的物品后,三人另擇出路。

偏心的母親選擇了另一個“Mike”寄托對兒子的愛,給他做早飯，給他買沙發(fā)，給他穿Mike的衣服，給他洗頭。除了面對Mike,母親總是贏家，在女兒吃了母親給Mike同學(xué)準(zhǔn)備的早餐時,母親將逆反女兒吐在她手上的早餐又抹了回去,她贏了。在母親與Mike同學(xué)充滿情欲的摔跤時，他將“假M(fèi)ike”狠狠壓制在身下，無論“假M(fèi)ike”如何拼命反抗，盡管母親無法斗贏Mike，但此刻，她贏了。

暴躁的父親將情感寄托在癱瘓在床的老頭身上，面對老頭，他總是平和充滿愛心，并用極端的方式為老頭謀求便利，但這里邏輯就有點(diǎn)令人不解了。

叛逆的女兒在母親眼里近乎透明，為了獲得愛，女兒與好閨蜜搶男友，在我理解她只不過是想獲得閨蜜的愛罷了，至于是不是真的喜歡閨蜜的男朋友，無從知曉。

本片作為導(dǎo)演的長篇處女作有很多亮眼之處，也有敘事斷裂的小遺憾，畢竟用相對平均的三個視角在90分鐘里講完整故事還是很難的。