嚴重劇透！嚴重劇透！嚴重劇透！

1. 開頭一色先生和幾個熟人的攀談，都在祝賀他娶了一個這么年輕的夫人，說之前一直以為他要獨生一輩子。而亞紀子回答為什么會看上比自己大這么多的男人時，她也只是很開心的說：“第一眼看到，就覺得他會是我的丈夫”。沒看到結(jié)尾，我以為這只是個普通的大叔配嬌妻的設定而已，沒想到是在為之后天頭鬼做鋪墊。天頭鬼一句：“我為了讓你們不會結(jié)婚，好不容易把你們相遇的時間推遲了二十年?！蓖蝗幻靼琢艘磺?。

2. 亞紀子進入一色先生的儲藏室，被砸到頭的那幅畫，畫的就是前世，一色保護她的故事。

3. 片尾第一幅畫，看服裝，像是平安時代（？）的一色和她。也呼應了天頭鬼說，你們從平安時代就相愛了這一點。圖里，一色拿木劍的姿勢，真的跟現(xiàn)世一模一樣。

4. 一色是電車迷，所以他能準確無誤的在腦內(nèi)構造江ノ電的樣子。

5. 爸爸聽說搶走亞紀子的是天頭鬼，一副了然，并且對正和胸有成竹的樣子，爸爸應該在黃泉住了很久，知道一色和亞紀子在前世的故事吧。

6. 之前不知道在哪里看到一個科普，說日本文化里沒有生生世世這個概念，只有前世，但天頭鬼說，他們從平安時代，每一世都在一起。其次，黃泉的樣子，我記得沒錯，劇組是到重慶采風，基于洪崖洞的樣子創(chuàng)造的。加之亞紀子在黃泉著裝類漢服，所以這個黃泉的設定，是有中國元素在里面的吧。（以上內(nèi)容有待查證）想到以前看的十二國記了。（20190407更新。找到了一處文獻，算是能證明一下日本文化里沒有轉(zhuǎn)世輪回這個概念。以下內(nèi)容摘自《菊與刀》：“轉(zhuǎn)世不是日本人的思維模式。不僅大眾沒有涅槃的想法，僧侶們也對教義加以修改，使之不復存在。……一個人只要”頓悟“了，便已經(jīng)涅槃了。涅槃是發(fā)生在此時此刻的……日本人沒有興趣去幻想死后的世界” 時隔快一年，關于這一點，總算是給自己有所交代了）

7. 窮神，總讓我想到活佛濟公。還有他拿出的那個小雕塑，腳下踩的就是天頭鬼呀。

8. 亞紀子和窮神換碗那里，我真的看哭了。這樣的小細節(jié)，真的只有日本電影里能看到。

9.亞紀子是因為之前吃了會容易靈魂出竅的蘑菇，才會被天頭鬼的小弟暗算，丟了身體。（很喜歡這個電影每個小細節(jié)都有呼應的感覺）

10. 亞紀子知道在鐮倉，死去的人，可以和幽靈遞交申請、回到親人身邊之后，她特別安心的說，如果我死了，我還是要留在先生身邊。所以她發(fā)現(xiàn)自己變成幽靈了之后，很冷靜的留在一色身邊照顧他，直到一色發(fā)現(xiàn)異樣。（這樣的好姑娘，我也要生生世世跟她在一起?。?/p>

11. 同樣講死后的世界，但比起COCO我更喜歡鐮倉物語的設定。

對于離開人世的親人，他們?nèi)ネ肆硪黄瑯吠粒核郎駥σ簧f，生前沒有作奸犯科，死后就會來到黃泉，黃泉是一個按照你的想象隨意變換的世界。（人世諸多束縛，索性死后，你是完全自由的）

對于活在現(xiàn)世的人，好好活著，死后才能相遇：死神阻止了一色的自殺，告訴他自殺的人只能永遠束縛在死去的地方。一色在到達黃泉車站時，看到了很多在等待自己親人到來的人。

我有時至今日，在深夜突然想念都會鼻頭一酸的親人。所以黃泉車站一群迫切的等待親人到來的故人非常打動我。這個鏡頭像是告訴我：“沒事的，我和他們終究會再次相遇的。所以，現(xiàn)在一定要替他們再多看幾眼這個美好的世界…”

現(xiàn)世和黃泉

就像鏡子的兩面。生前你見過怎樣的世界，你對世界的看法如何，終究映射到死后的世界中去。這既是一種警醒，也是一種鼓勵。我覺得這是本篇，比起一色夫婦之間的感情，更加打動我的地方。

　看《Mix?！返臅r候，正好看到了本片的預告片，電車行駛在空中鐵軌的畫面讓我忍不住聯(lián)想到《千與千尋》，配樂也頗有《哈利波特》的風格，加上靠譜的主創(chuàng)團隊，實在是教人無法不期待。但或許是因為期待值過高，觀后感遠遠達不到期待。但粉絲濾鏡已經(jīng)讓我違心地多給一顆星。

　雅人叔扮演的男主是一位不太賣座的作家，和來取稿的希妹一見鐘情，雖然有著很大的年齡差，但相愛的倆人還是很快結(jié)婚，并開始在男主鎌倉的宅子里一起生活。

　故事里的鐮倉是一個與繁華都市完全不同的世界。因為歷史悠久，且多寺廟神社，故人與鬼怪也可和諧共存。不過幾天，女主就見到了河童，鬼怪們的夜市（盡管她以為那是在cosplay），以及已經(jīng)去世卻因延長申請通過而得以留在人間照顧身體不便的老伴的老太太。就連家里的幫傭也難說是人是鬼。

　這個故事的整體框架和世界觀的構成都很不錯，但就影片本身而言，前期鋪墊太長，略顯平淡，高潮部分也覺得差那么一口氣，如果能縮減半個小時的話，精彩度應該可以高很多。

　不過，拋開這些不談，本片的小細節(jié)和一些場景我還是很喜歡的。

【鐮倉】

開篇男主開車載著新婚的妻子，沿著湘南的海岸往家趕，沿途可見江之島，鐮倉大佛，還有因灌籃高手而格外有人氣的鐮倉高校前的紅綠燈。而劇中希妹給窮神配茶的點心鳩サブレ也是鐮倉代表性的點心之一。

【江之電】

江之電是連接鐮倉和藤澤兩市的電車，線路總長也不過10公里，但是因為沿途可以看海，并且會有一段線路是在路面穿梭，可以說是兼具交通工作和景觀雙重作用的湘南代表性存在了。故事也因此將江之電設定成了可以連接陰陽兩界的載體。每日凌晨，死神們會引領著逝去的魂靈們坐上只去不返的江之電初代電車，共赴黃泉。

【黃泉】

我最喜歡的還是本片黃泉的設定。這個故事里的黃泉，不是陰暗的陰曹地府，而是一個重逢的所在。江之電行至黃泉站，早已離世的人們，在站臺等待迎接剛剛離世的親人。男主也黃泉找到了早已離世的父母，解開了多年的心結(jié)。

同時，這里是今生和來世的一個過渡，是一個全憑想象而存在的世界，不同的人，所見所感皆不相同。而身為作家的創(chuàng)造力和想象力，也讓他一度得以在最后和天頭鬼相抗衡。

【死神和窮神】

本片配角中，最精彩的要屬死神和貧乏神。

安藤櫻真的是一個很好的演員，她就像一張白紙，畫上任何的色彩都毫無違和。盡管她這次的角色只是一個主角不知道該怎么辦時，提供線索的輔助角色，但是這個黑衣白發(fā)熱心腸的死神，真的是戳中我的萌點了。

貧乏神――窮神是一個名副其實的災星，粘上誰，誰倒霉。和男主斗嘴處被剪進預告片，也是最初吸引我的幾個點之一。這么個倒霉催的存在卻得到了女主的溫柔對待，當然女主的善意也最終得到了善果。

其實善有善報，這么簡簡單單的也挺好。

但最后有一點我實在是不吐不快，本片的原作我沒看過，而影片本身為了營造鐮倉的氛圍，時代背景也顯得比較模糊。但從男女主角推算幫傭年紀，以及游樂場的部分，隱約可以感覺出來，這是一個發(fā)生在現(xiàn)代的故事，最早也不會早過上個世紀末，既然如此，那女主聯(lián)系男主的時候，就不能用手機么？！實在不行，你打居酒屋的座機也可以?。。。。?/p>

想必不少小伙伴童年時都喜歡看志怪類的故事，《聊齋》也好，《子不語》也好，還有《搜神記》、《閱微草堂筆記》、《山海經(jīng)》等等。長大之后，我也看過一些日本的志怪類漫畫和小說，例如今世子的《百鬼夜行抄》、京極夏彥的《巷說百物語》和《魍魎之匣》、漆原友紀的《蟲師》、波津彬子的《雨柳堂夢語》、夢枕貘的《陰陽師》等等。 由此可見，《鐮倉物語》絕對是我那杯茶，看到豆瓣評分只有6.8，感覺有些失落，對于我來說，這是一部近乎完美的電影。

在日本神道文化中，有兩句俗語，一句是“舉頭三尺有神明”，另一句是“一粒米上站著七個神明”，他們相信神明數(shù)量眾多，足有“八百萬の神”。因此，信仰神道的人們對自然環(huán)境以及生靈都有著敬畏與親切之情。

與中國傳說不同的是，妖怪修煉多年之后，只要歷經(jīng)天劫，就能位列仙班，而在日本妖怪就是妖怪，神仙就是神仙，人類就是人類，這三者之間是不會轉(zhuǎn)換的。例如狐貍是稻荷神的使者，但是并不會有千年狐妖經(jīng)過修煉就變成了稻荷神，因為稻荷神只有一個。 《鐮倉物語》所描述的就是這樣一個人與神仙和妖怪和諧共處的世界。 讓我們來看看在《鐮倉物語》中出現(xiàn)了哪些神仙和妖怪吧！

貧窮神

村上健司《妖怪事典》中說道：“貧窮神的形象是一個身形瘦弱骯臟、愁容滿面、手持團扇的老者，據(jù)說潛入家中時喜歡躲在壁櫥里?！?貧窮神會使人家道中落，但是離開之后這戶人家就會財運亨通，因此一些貧困的旗本武士，在除夕夜以酒和米祭祀貧窮神，希望貧窮神離開，帶來好運與福氣。 哪怕是這樣的小神仙，也有著強大的法力，所以要好好對待祂，說不定在關鍵時刻能夠救你一命。

死神

死神在《鐮倉物語》中是類似公務員的一個職位，身穿統(tǒng)一制服，態(tài)度親切，公事公辦，帶領已經(jīng)離世的人的靈魂前往黃泉之國。有一個小細節(jié)，不知道大家有沒有注意到，一色正和稱死神為“死神小姐”，亞紀子則喊祂“死神先生”。聯(lián)系到黃泉之國所呈現(xiàn)的是你腦海中的造型，可能死神在不同人的眼中也會有不同的模樣。

這部電影中只出現(xiàn)了兩位神仙，妖怪倒是有不少。

這張圖從左到右分別是：蘑菇人、青蛙人、毛人、象頭鬼、不知道是誰、天頭鬼。前面正中三位是人類。在電影中還有各種象頭、鳥頭、豬頭的妖怪，名字大多數(shù)是“X頭人”或者“X頭鬼”，類似于中國的“牛頭馬面”之類的形象。

天頭鬼是人類的欲望所凝聚而成的妖怪，原型是日本國寶“天燈鬼?龍燈鬼立像”，這兩尊木雕于1215年由鐮倉時代著名佛師康弁創(chuàng)作，通常雕塑中的鬼都是被四大天王踩在腳底，這兩尊雕塑則是提著燈籠的站立形象。

天燈鬼?龍燈鬼立像

一目小僧/獨眼坊

玩過《陰陽師》的小伙伴們肯定對這個角色不陌生，這是一種可愛而無害的妖怪，據(jù)說喜歡吃豆制品。

河童

河童在電影中一閃而過，找不到合適的圖片，就用了一張動畫版的河童。河童可以說是最廣為人知的日式妖怪了，他們長著鳥的喙、青蛙的四肢、猴子的身體及烏龜?shù)臍?，弱點是頭頂?shù)乃?，喜歡吃小黃瓜。在古代傳說中，河童是危險的妖怪，會掏取人類的“尻子玉”，但是在近代文學或動畫作品中，河童成了形象可愛的妖怪，讓人們增強對河川環(huán)境的保護意識。

稻荷刑事

稻荷刑事應該不是妖怪，而是有著稀薄狐貍血統(tǒng)的混血兒。長出鼻子的那一瞬間我真是笑死惹哈哈哈哈哈哈哈哈哈

還有很多其他形形色色的妖怪，有不少查不到資料，在這里就不說了。

黃泉之國

在電影中，關于黃泉之國是這樣描述的：“這里是人們在轉(zhuǎn)世之前稍作休息的地方?！备杏X和《尋夢環(huán)游記》中死后的世界有異曲同工之妙，區(qū)別在于亞洲人相信輪回轉(zhuǎn)世。

黃泉之國的設計理念來自于張家界武陵源獨特的地貌，以及鳳凰古城密集的民居，而天頭鬼的城堡則從拍攝《英雄》的橫店影視城秦王宮中獲得了些許靈感。

需要注意的細節(jié)

大家千萬不要錯過片尾曲，你會發(fā)現(xiàn)很多之前的細節(jié)，瞬間都有了含義。

電影中還有很多有趣的設定，例如：通往黃泉之國的江之電、魔物夜市、魔物松茸、通靈探案……等設定，都真實而奇妙。對于我而言，這就是看電影最大的樂趣所在，那就是電影能讓現(xiàn)實生活中無法發(fā)生的事情呈現(xiàn)在你眼前。

片中有幾段高能淚目的劇情，為了免于劇透，就請大家看的時候自己體會吧！

看《鐮倉物語》的時候，好幾次偷偷拿出了紙巾擦臉。雖然說這不是一部悲情劇，但是讓人感動的地方深深切切地敲擊到心底某片清澈的湖面，依稀泛起了陣陣漣漪。

電影的前三分之二，我都在納悶，為什么豆瓣上這部評分只有6點多，明明就是8.5以上的影片啊？直到徹底看完，才漸漸懂了，原來影片被誤解為“打怪”片了。如果你是抱著爆米花，把這部片子當成奇幻動作大片來看，肯定會失望的，因為整體影片無論是奇幻色彩，還是惡魔地府，都只是影片對夫妻間生活態(tài)度的一個陪襯，真正影片所在乎的，僅僅是“已經(jīng)是夫妻的你和我”這件事。

故事的背景設定在鐮倉，片頭這個著名的鐮倉式海景，無數(shù)電影、動漫里都出現(xiàn)過。而片頭一開始男主就和新婚太太說起“鐮倉的時間和東京不一樣”，

是的，日本3大古都，鐮倉、奈良、京都。京都有寺廟、奈良有鹿，而鐮倉除了《灌籃高手》的熱血、《海街》中慢慢流淌的時間，還有，在《鐮倉物語》中可以和人類一起生活的妖魔鬼怪。

而這些只不過是一個背景設定而已。

真正的故事開始于－－我們結(jié)婚了。

無數(shù)人說到結(jié)婚，都會想到婚禮中“I do！”前面的那篇感人肺腑的誓言，

“無論順境還是逆境，無論貧窮還是富貴，無論健康還是疾病……直到死亡將我們分開”。

結(jié)婚并不是一個瞬間，而是一段持續(xù)很久很久的人生，是今后的一輩子！

而今后的一輩子中，可能會遇到很多人，很多事來動搖或者改變你我之間對愛情對婚姻的看法。

這里科普下，這部電影是漫畫改編的，原漫畫是西岸良平的長篇連載漫畫《鐮倉物語》。據(jù)說有30幾本。雖然也同樣是奇幻背景色彩的故事，但其實每篇故事相對獨立，故事基調(diào)更偏向《深夜食堂》類型的淡淡溫暖漫畫。故事套故事的講述了一色家的歷史以及夫妻倆結(jié)婚后人生中遇到的各種人（包括妖怪）和事。

其實何止電影里的人物，每個人的都會因為某些經(jīng)歷，或者見到周圍的人和事，對自己的人生重新審視或者產(chǎn)生懷疑。

比如，男主一色的獨身主義，就源自于對自己父母愛情的懷疑態(tài)度。

而遇到殺妻謀財?shù)恼煞虻陌讣?/p>

是他可以輕易對新婚的妻子說出類似于愛情很快就會褪色之類的話。

窮神到家情節(jié)的出現(xiàn)，剛好對應了婚姻誓言中的第二句“無論貧窮還是富貴”

而第三句

“無論健康還是疾病……直到死亡將我們分開”。

則不幸的應驗在了青蛙男身上。

青蛙男的故事是溫暖而無奈的。

為了守護妻女不愿離去的丈夫，拒絕減少妻女的陽壽，選擇變成不敢相認的怪物，

卻為了幫妻子偷偷交房租而拋頭露面在游樂園打工。

看到追求妻子的男人出現(xiàn)時，打翻五味瓶的嫉妒不安與最終面對事實把妻女的幸福拱手讓給更有可能性的人類，悲傷卻清晰的表達著作為丈夫為了守護妻子的幸?？梢誀奚约?。

相比之下，同樣陰陽兩隔借體還魂來達到夫妻團聚的這個家庭，就會讓人莫名感到不甘和氣憤。

一色父母的一段故事，雖然戲份不多，但整理看來其實九轉(zhuǎn)曲折。

老爸洋溢這小說家的才華卻不敢公開身份，作為賢內(nèi)助的妻子默默支持著丈夫完成不被家族承認的小說家事業(yè)。

這個是不是讓人想起婚禮誓言中的第一句“無論順境還是逆境”呢？

當妻子去世后，丈夫著手研究去陰間的方法，企圖把妻子“撈”回來，卻最終決定夫妻在那邊“定居”的情節(jié)，即解除了男主一色對父母的誤會，同時再次映出，一色家的婚姻觀。

就是那句“你不在，我也無法獨活”

最最讓人有內(nèi)心平靜感的是這對壽終正寢的老年夫婦。

雖然背景掛著“忌中”（中文大概就是“喪殯”的意思）

但當事人卻開開心心的跟著過來迎接的老伴，宛如出門散步一樣的輕松愉快。

一起坐車去黃泉之國的這一幕，也是讓人感動得偷偷摸紙巾的溫暖。

經(jīng)歷了完整的人生后，死亡并不是讓人不安的，反而是平靜的解脫。

特別是當你知道可以一家團聚的時候。黃泉終點站，團聚的熱鬧場面，也再次抵消了人們對死亡的恐懼。

一色領著妻子特意去見證這個車站送別的瞬間，雖然是生離死別，卻溫暖祥和。年老夫妻的離開反而能教給年輕夫妻如何看待對婚姻的理解。

然而，當生離死別真的到來的時候，沒有一對夫妻在那個離別的瞬間可以淡定從容。

面對跟著死神慢慢離去的妻子的背影，無法喊出“你別走，我不想你走！”

只能無奈的用力錘打自己。

暗夜中的一色老師的告別，是整個影片的一個燃點也是一個淚點。生離死別沒有人能從容淡定。

接下來入黃泉之國，救妻打怪的情節(jié)，我見到很多人認為過于簡單，情節(jié)不曲折云云，其實本來怪獸的出現(xiàn)就不是為了挑起“斗大惡，英雄救美”這樣的情緒的。

這次國內(nèi)上映的《鐮倉物語》，日文版配合電影發(fā)布的漫畫封面是這樣的，看到鐮倉兩個字上面的英文了嗎？“Destiny”，這個是命運安排的意思，

換句說：這部電影的中心思想是“生生世世你我有緣”！

黃泉之國出現(xiàn)的天頭鬼這個大情敵，僅僅是為了告訴男女主，你們是命運的安排。注定生生世世都是夫妻。

其實這個天頭鬼的登場，是個巨大的反襯效果。

因為在天頭鬼正式登場之前，他已經(jīng)用了很多巧妙而委婉的方式講述了多次男女主和天頭鬼在不同前世的故事了。

天頭鬼的第一次形象出現(xiàn)在倉庫的卷軸里。

注意看，畫中女主的服裝和頭飾

和黃泉之國中妻子是不是極度相似啊？

這里已經(jīng)第一次暗示了男女主前生的關系，

第二第三次出現(xiàn)是夜市里的古董。

這個時候和天頭鬼斗爭的男主已經(jīng)換成了日本武將的服裝。

時代不同了，但是這對夫妻和天頭鬼的斗爭卻在繼續(xù)。

第四次暗示是窮神爺爺?shù)陌賹毮抑械男〉袼堋?/p>

（看男主的服裝，和平安時代的貴族統(tǒng)治者服裝非常相似）

另外，題外話，說到大惡這個天頭鬼的名字和形象，倒不是平安時代而是鐮倉時代。（鐮倉時代是緊接著平原時代后面的。）

天燈鬼和天頭鬼日文發(fā)音是一樣的，是鐮倉時代遺留下來的佛壇前舉著燈的兩個小鬼中的一只。下面這個照片中，左邊的叫龍燈鬼，右邊的就是天燈鬼。

照片里的是天燈鬼雕塑的仿制品，原品應該在日本的某個博物館里，是日本國寶級文物。

換句話說，別看大惡出場打斗不多，根本不是打怪片，看看大惡形象的原型的來頭，再聯(lián)想下鐮倉妖魔平靜生活的背景設定，一切的安排，都是為了襯托男女主“命中注定”的婚姻關系。

婚姻中的愛情與恩情，那種“持子之手與子偕老”＋“即便死亡也不能將我們分開，我們生生世世都選擇在一起”的執(zhí)著才是影片通過眾多夫妻間的小故事而最后通過男女主的故事線所表達的。

所以如果當成單純的打怪動作片看吧，不給高分我能理解。但如果作為對人生、愛情、婚姻、甚至生離死別的痛苦有一些經(jīng)歷的人來說，也許看到更多的是妖怪背景設定后的更加深刻暖意。也能清晰的理解，從結(jié)果上來講，“救出女主的其實不是男主”這樣的安排。人生那么長，你我相伴會遇到很多事，有時候結(jié)果只是一瞬間，并沒有那么重要，更重要的是我們一起走下去。

好啦，文章完。

下面對日本妖怪沒興趣的，可以跳過啦！

抱歉，喜歡日本各種妖怪的我，實在是想話癆，給大家挖一些這個片片背后的妖怪科普哈。

日本的妖怪和中國的稍微有些區(qū)別，中國的很多妖怪故事中，神和妖怪都相當有法力，但日本的妖怪更多的是一些好像普通老百姓一樣的能力不大，卻有幾分可愛的類型。

小時候記得日本有個洗碗的妖怪，忘了叫啥名，躲在深山的破落小神龕里，如果有路人在神龕里放下吃的，或者錢什么的貢品，就會偷偷的跟著路人回家，然后半夜里把路人晚飯剩下的殘羹剩菜吃干凈，并幫忙把那一頓的飯碗給洗了。然后離開。

大概吧，日本有好多這一類溫和而可愛的妖怪。

先給一堆客串的妖怪哈！

這些妖怪基本上都在夜市里，還有黃泉之國走來走去，沒有太多戲份，但是人家都是影片中有名有姓滴，只是性格不是很明顯。

下面圖片來自日本的網(wǎng)站

（中文）食蟻獸爺爺

（中文）貼好多符咒的人

（中文）豬人

（中文）蘑菇人：

蘑菇人想多說幾句，蘑菇人大多數(shù)出場的時候都帶著購物袋，好像主要功能就是買菜。

不過和個人偶爾會YY下，不知道蘑菇人路過紅手怪賣蘑菇的攤位時，大概會是個神馬表情。

另外，在青蛙男賣氣球的游樂園旁邊的合影牌子上，蘑菇人的形象也出現(xiàn)了一小下。遠處圖右邊空中粉紅色的雕塑是獨眼仔。

也是經(jīng)常在一色家院子里和河童一起玩的小形象。

另外酒吧里總是坐在后面喝酒的那個尖鼻子的

名字叫“蚊君”（大概是蚊子變化而來的吧？）

接下來是日本比較出名的幾個精怪。

警察局的帥小伙叫：稲荷，估計聽說過京都的伏見稲荷大社的人都知道那里供著的稲荷的使者是狐貍。

而看水晶球的這位的發(fā)型，在歐洲叫修道士頭，而日本叫做“河童發(fā)型”

接下來戲份最多的這位“窮神”爺爺，也是日本幾乎家喻戶曉的。

甚至有雕像

和供奉窮神爺爺?shù)纳裆纭?/p>

窮神爺爺有丐幫標志性的服裝，甚至還有性格描寫，據(jù)說最喜歡吃烤味增。

據(jù)說沿海沿河的地方還有習俗就是把味增烤的香香的放在盒子里，順水漂走。

據(jù)說窮神會追著烤味增一起飄走的。而不靠海不挨著河的就修雕像或者神社，窮神爺爺頭上一般會多雕刻只猴子或者狗“日語猴子和消失是同樣發(fā)音，狗也是類似不要來之類的詞同音”。

某個意義上來說，日本人對窮神的態(tài)度還是挺好的，就像故事里妻子的話一樣：怎么說也是個神??！

國內(nèi)的話，歷史上從來沒聽說有給掃把星，瘟神修廟供著的。（當然也可能是我知識不夠哈，萬一有，知道的求點撥。）

另外，追隨天頭鬼的幾個小嘍啰分別是：紅手鬼，鯰魚精、象怪和豬怪，因為顏值實在不怎么好，性格也沒啥我就不放圖了。

好啦，科普完畢哈！歡迎各位喜歡日本妖怪的小伙伴多多補充。

不是飛行器，不是汽車，而是通過鐵道來逃離當下、憧憬遠方，這是日本人特有的鐵道情結(jié)。

江之電列車是古都鐮倉一帶的一道獨特風景線。

童年回憶里的《灌籃高手》，湘北籃球隊員們就是坐著江之電去陵南高校參加比賽的。

在講述生活在鐮倉的香田家四姐妹故事的[海街日記]中，江之電的身影也被是枝裕和拍進了其中。

山崎貴的[鐮倉物語]里，那一抹淺綠色江之電，即使在滿眼怪力亂神的鐮倉鬼怪世界里，也出盡了風頭。

因為，它是連接這里陰陽兩界的唯一交通工具。

?[鐮倉物語]劇照

當它行于海天交界的水上，駛過一座座依山而建的群落，載人到往神秘的“黃泉之國”時，有趣的故事才真正開始。

堺雅人扮演的作家男主一開始就告訴我們：鐮倉是個神奇的地方，數(shù)千年來，無論幽靈與妖怪，都像普通人一樣和睦地生活著。

但當妻子的靈魂被帶走，他選擇乘坐江之電前往“黃泉之國”開始拯救行動。

?[鐮倉物語]，男主乘坐江之電前往“黃泉之國”

其實，男主本來就是個鐵道宅，看他不僅收集了整整一屋子的電車模型，寫不出字的時候還是要靠電車找靈感。

反正，[鐮倉物語]絕對算得上是半部給鐵道宅的獻歌了。

日本人有很深的“鐵道情結(jié)”這件事，從看看他們有多少部與此相關的電影就知道了。

降旗康男的[鐵道員]，讓高倉健孤獨、又堅毅的老派鐵道員形象感動了一代人；

宮老爺子的[千與千尋]，千尋和無臉男乘坐海上列車的一段情節(jié)，在海天渺渺中美哭了所有觀眾；

[秒速五厘米]中，男孩子乘坐新干線去追求喜歡的女孩子，最終又在鐵道前彼此錯過。

晨間劇《海女》里，能年和橋本愛兩位小海女結(jié)成鐵道線上的愛豆組合出道，拯救家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)。

還有專門來描寫鐵道宅群體的[乘列車前行]，在松山研一和瑛太兩個“小鐵”的日常里，只有鐵道才是拯救生活的靈藥。

?[千與千尋]

?[秒速五厘米]

?《海女》

?[乘列車前行]

況且還有諸如《鐵膽火車俠》、《鐵子之旅》、《鐵路便當之旅》、《日本國有鐵道公安隊》等一系列的動、漫畫。

[末路狂花]、[德州巴黎]、[逍遙騎士]，比之美式風格濃重的公路片，公路和輪子永遠是西方文化的一個主題。

從騎著馬勇闖天涯的西部牛仔，到開車流浪的嬉皮士，西進運動之后的美國人似乎天生就有一種公路情結(jié)。

但日本人不是。

小津的[東京物語]里，家是主題，但火車轟隆而過的身影也是這個“家”的故事的一部分。

寺山修司的[拋掉書本上街去]，少年在鐵道上狂奔、尖叫，淺綠的鏡頭隨之晃動不止；

[死者田園祭]中的少年背著行李、踏著木屐走在鐵道，打算和鄰居少婦一起逃離小鎮(zhèn)。

鐵道是70年代想逃走又逃不了的一代迷茫少年的見證。

?[拋掉書本上街去]背景是70年代初，少年的家即挨著鐵軌

川端康成差不多一生都在旅程中，乘坐火車從一個溫泉鄉(xiāng)去往另一個溫泉鄉(xiāng)，也是在新潟縣山間的溫泉旅館里寫下了《雪國》。

《雪國》開篇即是：

穿過縣境上長長的隧道，便是雪國。夜空下，大地一片瑩白，火車在信號所前停下來。

可以說，比起汽車在西方文化里的地位，日本絕對算得上是一個“鐵道上的國家”。

從明治維新開始鐵路的發(fā)展，到而今密密麻麻的鐵道線路，鐵道、電車已經(jīng)成為日本人最常見的出行方式。

在東京都的核心圈，每500米就有一個地鐵車站，早晚高峰發(fā)車間隔甚至縮短到了一分多鐘。

而且，比起我們城市千篇一律、千站一貌的鐵路和車站，日本不論是樣式還是顏色都異常豐富而兼有趣味。

從日常出行的新干線到觀光游覽的主題列車、最古老的蒸汽機車，各式或復古、或現(xiàn)代風格的列車，已經(jīng)成了不同城市的獨特明信片。

?上圖柯南主題列車；下圖新列車開通時，人們前來拍照觀摩

這樣的文化，自然也培養(yǎng)了一群熱愛鐵道文化、沉迷于拍照或收集模型的年輕鐵道迷。

鐵道迷，日文稱之“鉄道ファン”，是御宅文化的一個分支。

雖然類型并不一樣，有的鐵道迷會熱衷于鐵路攝影、或乘坐列車去旅行，有的會研究機械原理和鐵路變革，有的則像[鐮倉物語]的作家一樣，沉迷于收集鐵道模型。

不論哪種，他們都用自己的癡迷抒懷著對鐵道文化的懷古式熱愛。

鐵道，不再僅僅是一種交通工具，也寄托了人們對機械、科技和科學幻想的一種工業(yè)浪漫主義情懷。

鐵道，作為人類20世紀最偉大的發(fā)明之一，可以說給人們的生活形態(tài)帶來了偉大的變革。

日本也是。

從19世紀60年代，當時還是幕府治下的封建農(nóng)業(yè)國，隨之遇到被迫打開國門的“黑船事件”后，他們才開始為工業(yè)革命的成果所征服。

幕府政權派出川路圣謨等人去與俄國人談判，他們在俄艦上第一次見到了蒸汽機車模型。

后來，他在日記中驚嘆贊揚道：

點燃酒精，蒸汽車立即轉(zhuǎn)動起來，從莫斯科到彼得堡，一日能行70公里，運送500人。

此后，歷經(jīng)把整個國家推向現(xiàn)代化的“明治維新”，鐵路這一“社會大動脈”才真正開始進入日本。

以東京到橫濱的京濱鐵路為代表的一系列線路很快就被建立起來，橫濱、神戶等最早鋪設鐵路的城市也快速發(fā)展起來。

?橫濱海邊的火車，是從英國購買而來

這些鐵路線，不僅僅改變了運輸方式、改變了人們的時間觀念，帶動起了人們的旅游狂潮。

而且大大加速了人口流通和商業(yè)貿(mào)易，一改幕府時代時的閉塞落后風氣。

鐵道部門中的報告中寫道：

由于鐵道開通，許多旅客沐浴著大城市的新氣象，每日接觸著新事物。

鐵路，自此成了日本社會現(xiàn)代化和工業(yè)化的一個象征，如果說日本鐵路史就是整個近代史，也毫不為過。

到1968年，“明治維新”百年之際，日本的國民生產(chǎn)總值已經(jīng)超過歐洲，成為僅次于美、蘇的第三大經(jīng)濟強國。

而舉世矚目的東海岸新干線，也自然成為了日本強大經(jīng)濟和國家實力的一個象征。

此前，日本國有鐵路新干線投入運營，從此，“光號”和“回聲號”便成為全世界跑得最快的火車，這一記錄一直保持到了1981年。

?新干線開通后，和富士山的合影，已成為日本的世界名片

其實，在戰(zhàn)后剛開始，一切百廢待興之際，人們并不相信鐵路能夠給社會帶來復興。

當時認為鐵路將被汽車和航空快速取代的一種聲音甚囂塵上，而且在鐵路行業(yè)，仍是以蒸汽機為主導，電力還沒受到廣泛應用。

是當時的國有鐵道公司總裁十河信二幾乎以一己之力，強硬地推廣和執(zhí)行了新干線這一創(chuàng)舉。

他因此也被譽為“新干線之父”。

現(xiàn)在，日本各地有很多鐵道博物館，因為對日本人來說，鐵道就是他們社會發(fā)展的一個活標本。

?日本鐵道博物館中的盛況

如同子彈頭一般充滿速度感與近未來感的新干線，代表了日本的科技文化與日常生活的完美融合，這是他們對未來的向往。

而更重要的，是他們的懷念，曾經(jīng)的高度繁榮，曾經(jīng)的輝煌和驕傲，培養(yǎng)了人們對鐵道文化的高度推崇。

日本大概是這個地球上最迷戀鐵道的國度了。

不僅是對機械和科技的迷戀，更是承載在鐵道上的一種浪漫幻想。

就像[鐮倉物語]里，那一抹淺綠色的江之電電車，就能載著人們穿越人間去到幽冥之地“黃泉之國”。

還有被稱為“國民童話”的《銀河鐵道之夜》，孤獨少年喬邦尼和康貝瑞拉的夢幻之旅，圓夢于那一席列車。

?06年全CG動畫《銀河鐵道之夜》中的景觀

星星節(jié)晚上，少年們在草地上遠望星空，卻意外乘上了一輛銀河列車，在轟鳴中駛向了美麗神秘的夜空。

那是如夢似幻的天上原野，鐵道兩邊，是絢麗的紫色龍膽花，是迎風飄蕩的芒草，還有壯麗的紅色火焰。

少年們獲得一張綠色通行證，便收獲了并肩前行的銀河鐵道浪漫之旅。

后來，松本零士的長篇漫畫《銀河鐵道999》就是受此影響，又畫出了一部銀河鐵道的經(jīng)典巨作。

?火車車廂上繪有的《銀河鐵道999》中梅德爾的角色形象

孤獨而漂流在宇宙中的少年，在行駛的銀河列車歷經(jīng)磨難和成長，也成了日本漫畫的一個經(jīng)典敘事。

不是飛行器，不是汽車，而是通過鐵道來逃離當下、憧憬遠方，這是日本人特有的鐵道情結(jié)。

就像寺山的電影里，所有的少年都住在鐵軌旁邊。

當想要離開時，只要一包行李，就是浪跡天涯，但少年們最終都從來不曾離開。

-

作者/卷卷毛

文章首發(fā)于微信公眾號「破詞兒」