《一無所有》講述了一個(gè)底層家庭里發(fā)生的故事，電影中的女主彭妮是一個(gè)憤怒焦慮的母親。男主菲爾是一個(gè)沉默寡言的父親，女兒瑞秋同樣少言寡語，兒子羅尼則繼承了母親焦躁的脾氣。飯桌上的常年?duì)幊呈沁@個(gè)家庭的日常，母親和兒子總是爭(zhēng)鋒相對(duì)。面對(duì)兩人的激烈爭(zhēng)吵，父親并不站隊(duì)，永遠(yuǎn)是退縮到一旁，逃避這無休無止的紛爭(zhēng)。每當(dāng)看到菲爾的退縮，彭妮心里難免失落。日復(fù)一日的緊張生活，讓大家時(shí)刻處于神經(jīng)緊繃精神壓抑的狀態(tài)。

每個(gè)人都試圖找到出口，可面對(duì)家人又難以訴說。彭妮心中苦悶，時(shí)常會(huì)在半夜獨(dú)坐在陽臺(tái)喘口氣。沉重不如意的生活，讓彭妮看不到未來，而明天只是重復(fù)著昨天的生活，毫無生氣。而在養(yǎng)老院做清潔工的女兒瑞秋，每天所見全是病態(tài)衰老的孤獨(dú)老人。家庭氛圍又如此緊張，沒有半點(diǎn)溫馨可言，家人之間形同陌路。瑞秋并不參與家庭紛爭(zhēng)，只是承受著將這一切，記在腦海中。失業(yè)在家的兒子羅尼，每天無所事事，剩余的精力都用來和母親抗?fàn)?。他沒有出路，只想要一個(gè)人靜靜地呆著。菲爾是出租車司機(jī)，每天掙著微薄的薪水，回到家也沒什么話語權(quán)。索性就閉口不言，任憑妻子如何嘮叨，他表面上都無動(dòng)于衷。而實(shí)際上他已經(jīng)內(nèi)傷多年，只是他受傷的一面，從未在家人面前表現(xiàn)出來。

鄰居家也各有各的煩惱，有懷孕后和男友大吵大鬧的，有醉酒后瘋瘋癲癲不管不顧的。她們也都彼此的生活環(huán)境中苦苦掙扎，沒有誰比誰過得輕松坦蕩。

直到羅尼病倒的那天，這才暴露出這個(gè)家庭的所有隱藏的病癥，彭妮怎么都打不通菲爾的電話時(shí)，她是恐懼的，她是需要他在身邊的。而此時(shí)這個(gè)頹喪肥胖的中年男人抬眼迷惘地望向大海時(shí)，他的眼中分明寫著絕望?；蛟S是子女的牽絆，他最終回了頭，接通了電話。來到醫(yī)院，他意識(shí)到孩子對(duì)于他來說是無比重要的。

也是此次契機(jī)，他終于敞開心扉和妻子溝通。多年來他感受不到妻子對(duì)于他的愛，甚至感到自己一再被輕視。常年在妻子的高壓下生活，他苦不堪言。而彭妮被菲爾的話震驚到了，她的確感受不到光明，但沒想到這一切竟是自己一手促成的，讓大家難受的源頭竟然是自己。彭妮幡然醒悟，和菲爾重新找回昔日的美好感情，病床上的羅尼也被感染到，露出了久違的笑容。

中譯者定是沒有看懂這個(gè)電影才取了這個(gè)名字 nothing是全篇主要表現(xiàn)的 all才是內(nèi)核 全部和一切盡失只在視角的不同

疏離 這是電影給人最大的感覺 雖然親人之間都在坐在一起 但是給人的感覺就是在互相疏離 鏡頭的拍攝角度也能體現(xiàn)這一點(diǎn) 好像他們?cè)谂懦庥^眾 每個(gè)人好像都困在了屬于自己空間內(nèi) 不知道要什么 不知道要去向哪里 不斷地在墮落 每個(gè)人都感覺到被疏離 同時(shí)也在疏離他人 向別人發(fā)泄內(nèi)心的焦躁不安 每個(gè)人都不開心 好像他們心中的喜悅死掉了

特別喜歡父親這個(gè)角色的演出 他非常的低沉自卑 即便是爆發(fā)的時(shí)候你也能感覺到他在壓抑著 有些話不敢說出來 就轉(zhuǎn)到了下一句 他總是低著頭 眼神閃躲著 隔著屏幕你都能感到他的極度壓抑

但也是在他低沉的爆發(fā)中說出了片名all or nothing的含義 “我們剛見面時(shí) 我不敢相信 像你這么漂亮的女孩會(huì)跟我這胖子走在一起 人們看著我 我感覺拽爆了” 我相信那個(gè)時(shí)候他感覺他自己擁有全世界 “我們擁有的不多 但是我們擁有對(duì)方 但那就足夠了 但是如果你不要我了 我們就什么都沒有了” 一個(gè)人感覺自己是擁有一切還是一切都沒有 很可能只是視角不同 你看電影里男女主剛認(rèn)識(shí)的時(shí)候和現(xiàn)在都在一起 但是感覺完全不同 一個(gè)是很滿足一個(gè)是感覺喪失了一切 所以就看你如何看待你自己的生活的 你可以感覺自己的生活像屎一樣 你也可以感覺自己擁有了一切 沒有什么實(shí)際上的物質(zhì)改變只是你的視角是否專注于好的那一面 就像電影中說的裝滿一半的水桶 你專注于空的一半 你就會(huì)感覺一切糟透了 專注于有水的那一半 你就會(huì)感覺一切都有希望

值得一提的是 兩個(gè)主角相擁的那一長鏡頭表現(xiàn)的很好 鏡頭以極慢的速度推進(jìn) 特寫兩個(gè)人的親密無間 這一瞬間好像驅(qū)散了之前一個(gè)半小時(shí)的疏離與絕望 在情感爆發(fā) 兩人再度找回愛之后 一切都變了 雖然兩個(gè)人實(shí)際生活狀況沒有任何改變 實(shí)際上因?yàn)閮鹤拥募膊「懔?但是他們比之前開心了太多 整個(gè)攝影風(fēng)格都明亮了起來 男主發(fā)型更帥了 女主臉色更紅潤了 男女主也是第一次在影片中笑了起來 他們知道生活中還有很多困難 但他們開始相信一切都會(huì)好起來 不再是得過且過 所以影片的主要表現(xiàn)的不是一無所有 而是告訴大家是的生活很艱難 會(huì)被瑣碎磨損 但是我們只要擁有對(duì)方 我們就擁有一切

典型的邁克·李式的社會(huì)底層家庭圖景。家庭成員間的隔閡、疏離、爭(zhēng)吵，冷漠以及愛，愛與恨交織，溫情與冷漠共處一室。影片故事以三個(gè)互有關(guān)聯(lián)的，住在同一棟樓里的家庭為背景，描繪了三個(gè)家庭內(nèi)部壓抑的生活狀態(tài)和疏離的家庭關(guān)系。三條線交互進(jìn)行，互有交集。

　　一個(gè)是四口之家，父親是一個(gè)肥胖，慵懶，沉默，無趣的出租車司機(jī)。母親是每天過著機(jī)械生活的超市收銀員。肥胖的女兒在養(yǎng)老院做清潔工作，整日面對(duì)一群將死之人，聽著將死之人說著一些緬懷時(shí)光，頹廢沮喪的話語。肥胖的兒子整日只知道躺在沙發(fā)上看電視，吃飯也是吃不了一會(huì)兒便罵罵咧咧的躺到沙發(fā)上看電視，面對(duì)母親的教導(dǎo)，兒子常常臟話滿天飛，毫無教養(yǎng)可言。而父親對(duì)此卻毫無表示，他的冷漠旁觀也體現(xiàn)了他早已逝去的愛，對(duì)家庭的愛，對(duì)妻子的愛。而妻子也對(duì)懶惰的丈夫頗有意見，兩人早已貌合神離，勉強(qiáng)過日。丈夫在開車?yán)顣r(shí)，與后排的女乘客談?wù)撝彝?，伴侶，孩子，這兩個(gè)不同階級(jí)的人共處一車，卻有著相同的生活困擾。但由于兒子突然發(fā)作的先天心臟病，讓本來分崩離析的家庭關(guān)系和疏遠(yuǎn)的夫妻關(guān)系拉近了距離。當(dāng)嗅到死亡的氣息時(shí)，才能找到生命的意義。丈夫詢問妻子是否還愛他，為什么這么多年來他感到的愛意越來越少，取而代之的是責(zé)備，冷漠，厭煩，嫌棄。丈夫曾經(jīng)因美麗的妻子愛上肥胖，難看的自己而沾沾自喜，但如今的疏離似乎才是更真實(shí)的狀態(tài)。這是丈夫的告白，是多年壓抑下的傾訴，這樣的毫無保留換來了妻子留在手背上的吻以及和解的擁抱。而臥病在床的兒子也不再出口成臟，而是珍惜著父母陪伴在病床邊的時(shí)光。這樣的結(jié)尾與《秘密與謊言》有異曲同工的地方，敞開心扉，揭示秘密，彼此和解。

　　另一個(gè)是母女兩人生活的家庭，女兒與母親整天像說相聲似的打嘴仗，吵個(gè)不停，很有節(jié)奏感和喜感.......女兒有個(gè)脾氣暴躁，不負(fù)責(zé)任，出口成臟的痞子男友。女兒意外懷孕后，男友要求她打掉孩子，但女兒堅(jiān)持要留下孩子，于是男友罵著街拋棄了她。而當(dāng)男友找上門來時(shí)，平日與自己吵來吵去，互不待見的母親挺身而出與男友對(duì)峙，并將男友趕走。在最危急，最脆弱的時(shí)候，母親是最后，最值得信賴的依靠。并且母親也支持她生下孩子，母女兩的關(guān)系也慢慢得到了修補(bǔ)與改善。同時(shí)母親也是將第一個(gè)家庭里因心臟病發(fā)作而倒地的兒子送到醫(yī)院的人。

　　最后是一個(gè)三口之家，父親是出租車司機(jī)，和第一個(gè)家庭的父親是同事。母親則是一個(gè)癲狂，孤獨(dú)的女人（邁克·李的電影里總會(huì)有這么一個(gè)角色）他們的女兒則風(fēng)騷浪蕩，整天穿著性感的衣服，揪著頭發(fā)，站在外面，對(duì)男人搔首弄姿，暗送秋波。比如用言語和表情挑逗第二個(gè)家庭里女兒的男友，并最終在車?yán)锎蛄艘慌?。?duì)總是站在樓下，暗戀并跟蹤自己的瘦弱男人獻(xiàn)吻，但又拒絕男人的求愛?？娠L(fēng)騷的她在看到第一個(gè)家庭里的兒子突發(fā)心臟病病倒時(shí)，她急迫的給醫(yī)院撥打了電話，愛心與責(zé)任心在此時(shí)無比耀眼，比她不中用的母親要靠譜得多。人的多面性在這三個(gè)家庭中都有充足的體現(xiàn)，他們都在破碎的家庭關(guān)系中自我放逐，而在放逐的過程中也會(huì)找到釋放善意的出口。

延續(xù)邁克·李的一貫風(fēng)格

盛佳藍(lán)光標(biāo)注

這無疑是一部看完很糟心的電影，一個(gè)糟心的社區(qū)，一個(gè)互相折磨也許也會(huì)互相成就的家庭，就像影片的名字，all or nothing 。

可以看出菲爾是個(gè)有智慧、幽默的人，但是他很細(xì)膩，很軟弱。妻子被生活和兩個(gè)懦弱的男人折磨得焦躁不安，背負(fù)起了家庭，這潛移默化地改變著她說話的語氣和方式，生活摧殘著她。兒子在醫(yī)院時(shí)，她說著關(guān)心他的話，但傳達(dá)出的全是負(fù)面和焦慮，作為一個(gè)患者哪怕是觀眾聽了都覺得窒息。兒子越逆反，她越焦慮，她越這樣傳達(dá)情緒，她兒子越逆反，這是一個(gè)死循環(huán)，相互折磨……

因?yàn)樯詈图彝ィ畠鹤兊脙?nèi)向，才會(huì)有老頭不斷地，越來越過分地騷擾。

最后一場(chǎng)談話是一場(chǎng)賭博、一場(chǎng)拯救，契合片名，成功了可以復(fù)合一個(gè)家庭，就像片尾一樣對(duì)未來有無限遐想。如果菲爾獨(dú)身一人離開，得以解脫，獲得自由，但可以想象他會(huì)在短暫的快樂之后陷入對(duì)這段人生的無限悔恨中，因?yàn)樗數(shù)暮軓氐住?/p>

全片略顯正常的是單親母親和酒鬼的女兒?？梢韵氲胶芏嘣騺斫忉屵@一切，什么“貧賤夫妻百事哀”等等，但越是這樣才看到人性的光輝：救贖。

All or nothing ，往往都在一瞬間。