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詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在1942年的河南，時(shí)值饑荒最嚴(yán)重的年代，年幼的郝玉蘭（陳小藝 飾）跟隨著父親加入了逃荒的隊(duì)伍之中，流落到西安小東門(mén)。盡管不至于餓死，但那里的日子依舊十分艱難，無(wú)奈之下，郝玉蘭嫁給了名為白老四（倪大紅 飾）的男人。白老四不僅年齡上比郝玉蘭大了二十歲，還帶著兩個(gè)兒子，就這樣，郝玉蘭還未經(jīng)歷過(guò)愛(ài)情，便已經(jīng)成為人婦。
盡管現(xiàn)實(shí)充滿了絕望，但郝玉蘭從未放棄過(guò)希望和夢(mèng)想，她替白老四生了五個(gè)孩子，靠著偉大的母愛(ài)和堅(jiān)韌的毅力將孩子們拉扯長(zhǎng)大。遺憾的是，孩子們并不能理解郝玉蘭為他們的付出，家庭之中大大下下的問(wèn)題和麻煩接連不斷，挑戰(zhàn)著郝玉蘭脆弱的內(nèi)心。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 真實(shí)
不明白為什么很多人因?yàn)閶寢屪屇档ぐ押⒆由聛?lái)，讓蓮花原諒長(zhǎng)安而打低分……
媽媽的行為有問(wèn)題，價(jià)值觀有問(wèn)題。甚至劇里的每個(gè)人都有或多或少的問(wèn)題，
可這不恰恰是這部劇最真實(shí)的地方嗎？每個(gè)人因?yàn)楦髯缘某砷L(zhǎng)經(jīng)歷決定了他們的行為，這種各自的不完美才是最應(yīng)該拍攝出來(lái)給大家看到，給大家討論的不是嗎？如果因?yàn)閷?duì)主角行為的不滿而打低分，那以后只能看到歌頌各種贊揚(yáng)，各種包裝后的“正能量”才好嗎？現(xiàn)在春晚的小品滿滿“正能量”，大家不更是在吐槽嗎。這部劇真實(shí)的拍出了那個(gè)年代人的行為那個(gè)年代人的想法，讓現(xiàn)代的我們有了討論，有了反思，這樣的真實(shí)不好嗎？
2 ) 《葉落長(zhǎng)安》：看姚曉峰打造草根階級(jí)的“傳奇”
■文/慕容天涯
對(duì)于觀眾而言，眼下正在四大衛(wèi)視熱播的這部《葉落長(zhǎng)安》放佛是歷歷在目的身邊人故事。真實(shí)、感人甚至由于平實(shí)的生活化處理代入感極強(qiáng)。
主演陳小藝扮演的角色玉蘭很是成功嗎，演活了一個(gè)再為質(zhì)樸不過(guò)的中國(guó)女性。作為少壯派導(dǎo)演姚曉峰，也很成功的打造出了一代人的傳奇。這批人的名字，叫做草根。是數(shù)以千萬(wàn)你、我、他的過(guò)去和今天，以及還未來(lái)到的未來(lái)。
這批草根來(lái)自河南，隨著逃荒的人群一路來(lái)到西安定居，回憶一下當(dāng)年熱播的《闖關(guān)東》和《走西口》這種故事我們熟悉無(wú)比，當(dāng)然，逃亡故事也更契合原著《逃亡1942》的名字。在特殊時(shí)期的大規(guī)模人口遷徙事件被搬上銀屏雖然并非特例，但這種被動(dòng)的走出去依舊給人深沉悲涼之感，并惹得人主動(dòng)去探尋這段歷史故事的真相。草根這個(gè)階級(jí)最怕的便是亂世，當(dāng)生存成了第一要?jiǎng)?wù)，一切都可怕與冰冷。但也就在此時(shí)，導(dǎo)演選擇了主動(dòng)將本劇的主題提前呈獻(xiàn)給觀眾，借片中老人之口道出了那句“天下有享不了的福，沒(méi)有受不了的罪”的箴言，給人點(diǎn)醒之余，更添溫暖人心之感。
接下來(lái)的故事依舊很是“傳奇”，當(dāng)然，這種傳奇與接地氣間并不矛盾，玉蘭作為家庭主婦，撐起了一個(gè)普普通通的家庭。大部分電視劇在選擇制造激烈戲劇沖突，打造頗多看點(diǎn)的今天，《葉落長(zhǎng)安》里的人物有些過(guò)平，倪大紅扮演的角色整日渾渾噩噩，一眾兒女跟在玉蘭后要吃要喝，初看你會(huì)覺(jué)得無(wú)趣，但是細(xì)品卻發(fā)現(xiàn)其中的精彩所在。只因?yàn)檫@就是生活的本來(lái)樣子。他們雖然年代久遠(yuǎn)，卻似乎是你的至親一般熟悉又親切，做著每一個(gè)中國(guó)百姓都會(huì)面臨的抉擇，過(guò)著平平淡淡的生活。
大部分觀眾和筆者一樣，極為欣賞玉蘭這個(gè)角色，陳小藝的演技不落俗套之外，更多的體現(xiàn)了草根一族的智慧與堅(jiān)韌。似乎導(dǎo)演姚曉峰也摸透了觀眾的脾氣秉性，給她安排了大量出彩的段落。比如當(dāng)面對(duì)貧困時(shí)，玉蘭選擇的是想盡辦法的主動(dòng)擺脫困境，這以參與河邊洗紗時(shí)的任勞任怨最為明顯。再者，這些外來(lái)人員落腳長(zhǎng)安后，沒(méi)有戶口一事深深刺痛了玉蘭，于是乎她竟然讓孩子代筆寫(xiě)信給毛主席問(wèn)個(gè)究竟，并很是神奇般地獲得了主席的親筆回信，這些情節(jié)很完整且真實(shí)，雖然在敘事手法上偏重于流水賬般的陳述，取舍不夠明顯，劇力稍顯不足，但卻正因?yàn)榇耍沟糜裉m這個(gè)人物逐漸的脫離了符號(hào)化和臉譜化的司空見(jiàn)慣之感。導(dǎo)演姚曉峰選擇回歸生活化本質(zhì)的處理，讓玉蘭這個(gè)人物在困難時(shí)期咬牙前行，無(wú)論對(duì)外還是對(duì)內(nèi)都“事必躬親”，這個(gè)小家庭更是在她的操持下與命運(yùn)不屈的抗衡著。
有了這一路的辛勞與堅(jiān)持，才有了角色的完美塑造和感人至深。當(dāng)然，其他的一眾角色更是給人留下了深刻的印象，比如闊別觀眾已久，此番在劇中扮演大女兒蓮花的劉濤，不僅扮相上極富東方之美，而且在同母親之間因?yàn)榛橐龅膯?wèn)題產(chǎn)生了隔閡。從此，兩代人的觀念因?yàn)檫@極為鮮明的對(duì)立演繹出了很多精彩的劇情，這也是故事得以在新時(shí)期延續(xù)的重要主線之一。
面對(duì)著眼下很多影視劇超越生活的一味拔高，這部《葉落長(zhǎng)安》似乎是一場(chǎng)平實(shí)不過(guò)的還原。也許對(duì)于觀眾們而言，茶余飯后并非愿意在娛樂(lè)與時(shí)尚快餐中打發(fā)自己，更多的只是需要一杯如沁入心脾綠茶般的溫暖好劇，當(dāng)細(xì)細(xì)品評(píng)，便會(huì)回味悠長(zhǎng)。
3 ) 好電視劇都看不過(guò)來(lái)了~
我家沒(méi)閉路，就能收6個(gè)臺(tái)，。不過(guò)很無(wú)敵，有三個(gè)臺(tái)的電視劇都很經(jīng)典~
4 ) 反抗塑造我的一切
年代劇是父輩的歷史，是中國(guó)近代的人民的歷史。尤其在40-80年代，距離今天也不過(guò)是80年左右。那個(gè)年代存在不斷地發(fā)生變化和變革，舊事物和新事物，舊思想和新思想彼此碰撞，人們的生活也因此存在著許多的戲劇性和悲壯性。這就是我在讀近代史后，對(duì)年代劇感興趣的理由之一。
《葉落長(zhǎng)安》就是這樣一個(gè)故事?！翱嚯y”作為全劇的一個(gè)關(guān)鍵詞之一，它告訴我們對(duì)待生活要永遠(yuǎn)保有一種敬畏苦難，忍受苦難，直面苦難的態(tài)度，即使在短暫的幸福生活面前也要警惕未來(lái)的苦難。苦難是永恒的，而幸福是短暫的。劇里的一個(gè)個(gè)故事將近代中國(guó)的我們父輩和爺爺輩那代的苦難表現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)轲嚮奶踊膾仐壟畠?、?0大洋賣(mài)女兒、為給家里人省一口吃的空腹去做苦力拉車(chē)、將無(wú)法養(yǎng)育的小兒子送往姥姥家養(yǎng)活、懷孕中為掙錢(qián)去做苦力拉車(chē)、為了一份穩(wěn)定的編制工任勞任怨的大女兒被迫輟學(xué)去給人家做保姆看小孩、昨天還是精英干部今天就被打成了走資派受盡侮辱、為了爭(zhēng)取一個(gè)大學(xué)名額又拉票又送禮最后還獻(xiàn)身給高官……因?yàn)檫@些苦難故事，就衍生出了許多的憎恨、憤怒、掙扎、叛逆。
“反抗”作為全劇的第二個(gè)關(guān)鍵詞，全劇不停循環(huán)著新生一代人對(duì)塑造自身的一切的反抗。大女兒反抗母親，她懷恨母親逼迫她輟學(xué)，還讓她去給親戚做保姆看小孩，她不認(rèn)這樣的媽，得到分配工作機(jī)會(huì)時(shí)候毫無(wú)猶豫地選擇了一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。小兒子反抗父母，他被送養(yǎng)在姥姥家，從小就感覺(jué)被父母遺棄，為此不惜自愿去上山下鄉(xiāng)，他憎恨不要他的父母。二女兒作為覺(jué)醒的知識(shí)分子，她憎恨這個(gè)家庭，憎恨命運(yùn)，為了擺脫像她姐姐，像她父母一樣的命運(yùn)，她不擇手段地掙扎著去追求她想要的。小女兒作為新生代的代表，她反抗著舊事物舊思想，追尋著一切新生的事物，她沒(méi)有太多苦難生活的根，所以不懂得敬畏苦難以及那些身處苦難中的人，或者從苦難中走出來(lái)的人。
如果說(shuō)還有第三個(gè)關(guān)鍵詞，那就是屬于守舊派的了。無(wú)論是姥爺念念不忘的大酒樓大師傅，還是姥姥的重男輕女，還是男主前期的家庭暴力，張俊童養(yǎng)媳的養(yǎng)兒子般養(yǎng)丈夫……這些形象作為時(shí)代的背景底色，告訴我們這是80年前的人們的命運(yùn)。而反抗還需要在下一代，他們會(huì)反抗塑造自己的一切。有些會(huì)尋得正確的道路，并且時(shí)代給予了他們機(jī)會(huì)，他們就走上正途獲得短暫的幸福。有些走錯(cuò)了路，并且時(shí)代封鎖了他們的機(jī)會(huì)和其他出路，他們就去走向新的困境。
最后要說(shuō)一點(diǎn)，就是在看待歷史的故事時(shí)候，最不能做的評(píng)判就是用現(xiàn)代的價(jià)值觀來(lái)批評(píng)過(guò)去人的行為。
5 ) 葉落長(zhǎng)安的演員
我看見(jiàn)評(píng)論說(shuō)。把那個(gè)河南姥姥換掉就好了
依我看。那位老演員演的真好。你們討厭他演的這個(gè)角色。才是對(duì)她演技的一種肯定。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
6 ) 感嘆槐花
槐花推薦上大學(xué)這一段拍的太勇敢了，取消了高考，推薦上大學(xué)，領(lǐng)導(dǎo)高高在上，窮人家的孩子真是啥辦法都沒(méi)有唉，說(shuō)實(shí)話我還挺理解槐花的，除了出賣(mài)自己，又能有什么辦法呢。文革的時(shí)候這種事情屢見(jiàn)不鮮，嚴(yán)歌苓的天浴表現(xiàn)的也是這一段，每次看到這種劇都好想哭，放到現(xiàn)在肯定是不讓拍了，那個(gè)年代，唉……
劉濤實(shí)在太美了！《天龍八部》的阿朱就整個(gè)美到不行，這么多年過(guò)去了，劉濤經(jīng)歷了結(jié)婚生子，反而變得更美了！好喜歡她?。?/p>
老媽觀劇單。那個(gè)時(shí)候還是比較敢拍的，很多地方非常真實(shí)。赫玉蘭從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)完整的母愛(ài)，哪怕后來(lái)成為家庭的頂梁柱，依舊不懂的如何去愛(ài)自己的子女；因?yàn)閷?duì)她來(lái)說(shuō)，她已經(jīng)做得比自己的母親要好了，還有什么不知足呢？
國(guó)產(chǎn)電視劇中的一朵奇葩，管你是窮是富。
有時(shí)間回來(lái)補(bǔ)完，感覺(jué)是部好劇。
前面可以 后面不是很好
槐花放在現(xiàn)在來(lái)看，大概會(huì)成為最受歡迎角色。
除了槐花讓我覺(jué)得無(wú)語(yǔ)以外其他都挺好。最難看的是演江小小的那個(gè)女人，額滴媽呀！簡(jiǎn)直是把臉削成鬼了??！
那個(gè)槐花真他媽的惡心死了
不錯(cuò)。苦情。
真心很不錯(cuò)的年代戲，橫跨幾時(shí)年的傳奇故事，演員都是實(shí)力派。故事情節(jié)飽滿，節(jié)奏明快，不可多得的佳作。
20230304在盧家樓上和奶奶、老爸一起看過(guò)一集。種丹妮蠻漂亮
誰(shuí)想到10年前左右還有這樣的好劇，然后這個(gè)導(dǎo)演多年以后就拍了《帶著爸爸去留學(xué)》這種爛劇，直接把孫紅雷拉到了無(wú)底線拍爛劇之流（不過(guò)演員也差很多，真的不能找愛(ài)豆演戲?。嘶钪褪遣粩嗾垓v，這是這類劇最讓人最大感慨的地方。
圣母白蓮花的養(yǎng)成之路。后半段沒(méi)了生活基礎(chǔ)，全是中學(xué)生意淫的作文。就像是前半段有個(gè)代筆
溫情，感動(dòng)，那年代的人就是淳樸善良。
真實(shí)故事改編，主角我爺爺奶奶都認(rèn)識(shí)，是個(gè)小人物，很真實(shí)
愛(ài)看~看著是「活著」的加長(zhǎng)版。?；钪菫榱耸芸嗟?。剛?cè)ミ^(guò)西安~喜歡那里陰雨綿綿的大背景~城市的古韻輕輕地鉆出地面~多少故事流淌在泛青的城墻下~是你曾經(jīng)的故事么？
誠(chéng)意之作。價(jià)值觀相當(dāng)正確。
大陸電視劇要避免狗血，最好的途徑是改編文學(xué)名作【7↑】
難得。題材獨(dú)樹(shù)一幟。玉蘭的娘演的真好。玉蘭，老四和其他幾個(gè)河南婦女也好。越來(lái)越逼近歷史的真實(shí)。幾乎沒(méi)有婆婆媽媽的感情戲和亂七八糟的家庭糾紛。如同真實(shí)的生活：大都是普通的好人，過(guò)平凡但獨(dú)特的日子。但化妝太粗糙。如果結(jié)尾不是搬遷就更好了。難道不搬遷這種劇就結(jié)不了尾嗎。
話不多說(shuō)，一個(gè)字————好