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劇照
更新時(shí)間：2023-11-01 20:21
詳細(xì)劇情
安寧祥和的日本巖手縣釜石市，平常百姓過著優(yōu)哉游哉的生活?？删驮?011年3月11日的14點(diǎn)46分，世界地震觀測(cè)史上最高級(jí)別的大地震突然襲來，隨之引發(fā)的海嘯將熟悉的街道淹沒，放眼望去一片死寂汪洋。釜石市的另一半躲過災(zāi)難，當(dāng)?shù)匾蛔鶑U棄中學(xué)的體育館被用來臨時(shí)安放遇難者遺體。泥濘濕滑的體育館內(nèi)，原本鮮活的生命氣息斷絕，專業(yè)醫(yī)生下泉道夫（佐藤浩市 飾）和牙科醫(yī)生正木明（柳葉敏郎 飾）忍痛做著辨認(rèn)解剖工作，有的人則被嚇得呆若木雞。曾供職于殯儀館的退休老人相葉常夫（西田敏行 飾）悲痛交加，死亡已然如此殘酷，而逝者躺在冰冷骯臟地板上的場(chǎng)面更令他無法自已。相葉老人自愿擔(dān)當(dāng)志愿者，幫助消防隊(duì)員、政府人員們擺放遺體、安慰家屬、祭祀超度。對(duì)他來說，他們不是死者，是亟需關(guān)愛和尊重的遇難者。
坎坷泥濘，正是這條通往未來的道路……
長篇影評(píng)
1 ) 日本式的“歌功頌德”
“歌功頌德”這個(gè)詞自從在中國發(fā)生了幾次不可抗力的重大自然災(zāi)害以后，就自然而然的變成了一個(gè)貶義詞。
說回電影本身，電影定位為災(zāi)難片，但是卻沒有好萊塢般的特效。災(zāi)難來的時(shí)候只是在房間里面震幾下，一個(gè)電話告知災(zāi)難來了。導(dǎo)演把整部電影所有的重心全部放到了人和死去的人中。這點(diǎn)上和之前西班牙話題之作“海嘯奇跡”相比做到極致。
“遺體”貫穿了整部電影，他們才是這部電影真正的主角。當(dāng)你眼前出現(xiàn)遺體，你看的不管是孩子、老人、親人、朋友。這樣一具具源源不斷的出現(xiàn)在你面前的時(shí)候，觀眾的心靈也是在跟隨著這一具具遺體的出現(xiàn)而震抖。
電影中對(duì)于遺體的一些設(shè)定，牢牢的瞄準(zhǔn)了觀眾的眼淚，無時(shí)無刻的向你的淚腺進(jìn)行攻擊。從一開始的對(duì)遺體進(jìn)行按摩，懷孕的遺體，夫妻等在遺體上的設(shè)定在抓住觀眾淚腺的同時(shí)讓我們更多的讀懂了“尊重”。
本片如果要擴(kuò)展出來寫，我們所在的地方中國遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們的鄰國。先不說在突發(fā)事件政府的問題，就說人和人之間的關(guān)系。日本同樣是一個(gè)以集體為中心的國家，為什么他們可以做到人和人之間互相尊重。他們不是尸體他們是遇難者，他們就在剛剛還都是一個(gè)個(gè)活生生的人。還有日本那種百年來教育出來的社會(huì)責(zé)任感，在處理遺體的時(shí)候他們沒有把自己當(dāng)成是工作人員，他們把自己看成是神職人員，這也是最令我感動(dòng)的地方。看電影的時(shí)候感覺自己離死亡好近好近，看到電影里面的演員這樣的在為家屬處理著遺體好像又不怎么害怕死亡了?？捎忠幌胛椰F(xiàn)在身處的是中國，這讓我感到非?？謶?。（寫到這里告訴大家個(gè)秘密，在中國遺體火化后家屬是拿不到所有骨灰的，甚至你拿到的骨灰不是自己親人的，噓！）全篇靠西田敏行一個(gè)人催淚足夠了。這部電影其實(shí)是靠演員和BGM撐起來的。
什么是“歌功頌德”，民皆歌樂之，頌其德。
說回電影本身，電影定位為災(zāi)難片，但是卻沒有好萊塢般的特效。災(zāi)難來的時(shí)候只是在房間里面震幾下，一個(gè)電話告知災(zāi)難來了。導(dǎo)演把整部電影所有的重心全部放到了人和死去的人中。這點(diǎn)上和之前西班牙話題之作“海嘯奇跡”相比做到極致。
“遺體”貫穿了整部電影，他們才是這部電影真正的主角。當(dāng)你眼前出現(xiàn)遺體，你看的不管是孩子、老人、親人、朋友。這樣一具具源源不斷的出現(xiàn)在你面前的時(shí)候，觀眾的心靈也是在跟隨著這一具具遺體的出現(xiàn)而震抖。
電影中對(duì)于遺體的一些設(shè)定，牢牢的瞄準(zhǔn)了觀眾的眼淚，無時(shí)無刻的向你的淚腺進(jìn)行攻擊。從一開始的對(duì)遺體進(jìn)行按摩，懷孕的遺體，夫妻等在遺體上的設(shè)定在抓住觀眾淚腺的同時(shí)讓我們更多的讀懂了“尊重”。
本片如果要擴(kuò)展出來寫，我們所在的地方中國遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們的鄰國。先不說在突發(fā)事件政府的問題，就說人和人之間的關(guān)系。日本同樣是一個(gè)以集體為中心的國家，為什么他們可以做到人和人之間互相尊重。他們不是尸體他們是遇難者，他們就在剛剛還都是一個(gè)個(gè)活生生的人。還有日本那種百年來教育出來的社會(huì)責(zé)任感，在處理遺體的時(shí)候他們沒有把自己當(dāng)成是工作人員，他們把自己看成是神職人員，這也是最令我感動(dòng)的地方。看電影的時(shí)候感覺自己離死亡好近好近，看到電影里面的演員這樣的在為家屬處理著遺體好像又不怎么害怕死亡了?？捎忠幌胛椰F(xiàn)在身處的是中國，這讓我感到非?？謶?。（寫到這里告訴大家個(gè)秘密，在中國遺體火化后家屬是拿不到所有骨灰的，甚至你拿到的骨灰不是自己親人的，噓！）全篇靠西田敏行一個(gè)人催淚足夠了。這部電影其實(shí)是靠演員和BGM撐起來的。
什么是“歌功頌德”，民皆歌樂之，頌其德。
2 ) 遺體~面向明天的十日間~觀后~
首先，得承認(rèn)，我哭了，哭的有點(diǎn)稀里嘩啦的。
開始看時(shí)候?qū)τ谡Ｈ藗兩钌钆臄z，讓我覺得有些無聊，猜測(cè)著又是通過正常生活來突出災(zāi)難后人們的難受，但是把后來發(fā)現(xiàn)，好想真的沒有什么太大關(guān)系，只是告訴大家，災(zāi)難來臨了。
沒有普天蓋地的災(zāi)難描寫，連唯一拍攝到的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，那個(gè)被掩埋的隧道，也只是露出了一個(gè)還算完整的隧道口。似乎那么嚴(yán)重的災(zāi)難只是說說而已。
西田來到臨時(shí)停尸房，還沒進(jìn)門，我猜想著里面的場(chǎng)景有多么多么的慘烈，例如破碎的尸體，滿地的鮮紅，一具一具排列整齊露出猙獰面容的場(chǎng)景?？墒菦]有，就是人們搬運(yùn)這藍(lán)色運(yùn)尸袋，所有的東西上都粘上了黑色的泥垢，場(chǎng)面那么的狼狽，一眼望去似乎沒有那么多的人遇難，只是臟了而已。所以理解不了西田大叔那么難受的表情，那種無能為力的感覺。
看到這里真的，覺得沒有什么好看的呢。
但是不得不說，后面隨著大家努力的一點(diǎn)一點(diǎn)的改變著雜亂的現(xiàn)狀，隨著可以給遇難者的尊重越來越多，伴這西田大叔那絮絮叨叨的話語，我像一步一步爬上一個(gè)高不可攀的山峰，最后到達(dá)山頂，不知不覺的哭了。
從設(shè)置專門的遇難者搜索欄，從為遇難者蓋上干凈的毛毯，從把相關(guān)的遇難者放在一起，從為遺體做肌肉按摩，從打掃滿是爛泥的地面，到為家屬設(shè)置祭臺(tái)，到為遇難者超度，到為遇難者安排棺木，到最后送別遇難者。其實(shí)日本人也是普通人，沒有大家說的那么井然有序，他們也會(huì)慌亂，隨意跑到停尸房找尋親人，他們也會(huì)不聽從安排固執(zhí)的陪伴親人。只是他們?cè)跒?zāi)難面前更加注重災(zāi)后的心理干預(yù)。
那具孩子的遺體是最后狠狠戳中我淚點(diǎn)的存在。一開始的出現(xiàn)，不同于其他遺體有多人一起搬著，只是被一個(gè)人抱著，就這樣進(jìn)入的停尸房，然后未來醬哭了，說著“為什么我還活著”觸發(fā)未來醬的改變。等到有棺木來了，西田大叔詢問有沒有專門定制給孩子的，更加深入的體現(xiàn)了對(duì)遺體的尊重是細(xì)致到個(gè)人的。但是最后遺體要火化了，可是這個(gè)孩子還沒有家屬來送別的時(shí)候，西田大叔伏在棺木上，對(duì)著這個(gè)唯一小尺寸的棺木說著，“你要堅(jiān)持”完全戳中淚點(diǎn)了，眼淚止不住。似乎孩子還沒有遇難，似乎這個(gè)孩子是一個(gè)人在大街上迷路了，找不到家人了，西田大叔在安慰這個(gè)孩子等待家人的來臨。那句“他們也是人，也應(yīng)該得到尊重”就這樣深深的被刻入了腦子里，怎樣都忘不了。
遺體不是入殮師，入殮師展現(xiàn)的是人與人的羈絆，但是遺體展現(xiàn)的是對(duì)人的尊重。
開始看時(shí)候?qū)τ谡Ｈ藗兩钌钆臄z，讓我覺得有些無聊，猜測(cè)著又是通過正常生活來突出災(zāi)難后人們的難受，但是把后來發(fā)現(xiàn)，好想真的沒有什么太大關(guān)系，只是告訴大家，災(zāi)難來臨了。
沒有普天蓋地的災(zāi)難描寫，連唯一拍攝到的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)，那個(gè)被掩埋的隧道，也只是露出了一個(gè)還算完整的隧道口。似乎那么嚴(yán)重的災(zāi)難只是說說而已。
西田來到臨時(shí)停尸房，還沒進(jìn)門，我猜想著里面的場(chǎng)景有多么多么的慘烈，例如破碎的尸體，滿地的鮮紅，一具一具排列整齊露出猙獰面容的場(chǎng)景?？墒菦]有，就是人們搬運(yùn)這藍(lán)色運(yùn)尸袋，所有的東西上都粘上了黑色的泥垢，場(chǎng)面那么的狼狽，一眼望去似乎沒有那么多的人遇難，只是臟了而已。所以理解不了西田大叔那么難受的表情，那種無能為力的感覺。
看到這里真的，覺得沒有什么好看的呢。
但是不得不說，后面隨著大家努力的一點(diǎn)一點(diǎn)的改變著雜亂的現(xiàn)狀，隨著可以給遇難者的尊重越來越多，伴這西田大叔那絮絮叨叨的話語，我像一步一步爬上一個(gè)高不可攀的山峰，最后到達(dá)山頂，不知不覺的哭了。
從設(shè)置專門的遇難者搜索欄，從為遇難者蓋上干凈的毛毯，從把相關(guān)的遇難者放在一起，從為遺體做肌肉按摩，從打掃滿是爛泥的地面，到為家屬設(shè)置祭臺(tái)，到為遇難者超度，到為遇難者安排棺木，到最后送別遇難者。其實(shí)日本人也是普通人，沒有大家說的那么井然有序，他們也會(huì)慌亂，隨意跑到停尸房找尋親人，他們也會(huì)不聽從安排固執(zhí)的陪伴親人。只是他們?cè)跒?zāi)難面前更加注重災(zāi)后的心理干預(yù)。
那具孩子的遺體是最后狠狠戳中我淚點(diǎn)的存在。一開始的出現(xiàn)，不同于其他遺體有多人一起搬著，只是被一個(gè)人抱著，就這樣進(jìn)入的停尸房，然后未來醬哭了，說著“為什么我還活著”觸發(fā)未來醬的改變。等到有棺木來了，西田大叔詢問有沒有專門定制給孩子的，更加深入的體現(xiàn)了對(duì)遺體的尊重是細(xì)致到個(gè)人的。但是最后遺體要火化了，可是這個(gè)孩子還沒有家屬來送別的時(shí)候，西田大叔伏在棺木上，對(duì)著這個(gè)唯一小尺寸的棺木說著，“你要堅(jiān)持”完全戳中淚點(diǎn)了，眼淚止不住。似乎孩子還沒有遇難，似乎這個(gè)孩子是一個(gè)人在大街上迷路了，找不到家人了，西田大叔在安慰這個(gè)孩子等待家人的來臨。那句“他們也是人，也應(yīng)該得到尊重”就這樣深深的被刻入了腦子里，怎樣都忘不了。
遺體不是入殮師，入殮師展現(xiàn)的是人與人的羈絆，但是遺體展現(xiàn)的是對(duì)人的尊重。
3 ) 生者與死者
作品就是沖著賺人眼淚去的，雖然表面上或者說內(nèi)容上確實(shí)有所思考，并且有著日本傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，但這似乎改變不了此片的根本所在。
311地震是日本近年來遇到的最大規(guī)模的自然災(zāi)害，按理說我國也有著汶川地震的相同境遇，可是我一點(diǎn)都沒有為片中所感動(dòng)。
原因是什么，應(yīng)該是不日本的問題，我想根本原因是文化差異，我國其實(shí)也是災(zāi)害頻發(fā)的國度，加上歷史上連年的王朝更替和內(nèi)亂，事實(shí)上中國人似乎對(duì)于死者并沒有日本人那么看重。我認(rèn)為中國人比較尊重生命，但對(duì)于死者還是要放在生者之后。畢竟種族家族的繁衍都要靠生者。
而此片另一個(gè)現(xiàn)在看起來荒誕的是，面對(duì)著重大的災(zāi)難，根本看不到特別有組織的救援工作，只出現(xiàn)個(gè)幾個(gè)市政府工作人員。當(dāng)然此片不是表現(xiàn)救災(zāi)，可是看看近年來日本的災(zāi)民境況，不得不說，在日本也許死者比生者更“幸運(yùn)”。
4 ) 待你如生 賦你尊嚴(yán)
和死亡如此密切相關(guān)的電影 《入斂師》 卻是因?yàn)橐恢奔芍M這個(gè)話題的我一直不敢觸碰的存在 原本想要介紹《入斂師》的電影課老師因?yàn)榭吹搅恕哆z體》而決定把它作為推薦作品 而倘若不是老師的要求 我可能也不會(huì)這么輕易就點(diǎn)開它
105分鐘的悲憫 從無聲的片頭到整部片子少有的配樂顫抖著結(jié)束 我有好幾次鼻子酸的不行 卻依舊忍著沒有哭 總有一種情緒在阻止著我那么去做 整部片子中 彌漫的厚重感 更為強(qiáng)烈的是西天敏行扮演的相葉所一直供奉的對(duì)于遺體的尊敬 “他們不是尸體，而是遺體。” “感謝你們好好的活過?！币苍S在天災(zāi)之下突然離去的他們并不知道 然后生者卻極力給予他們最大的安撫 希望在前行的路上 體面而溫暖 擦拭 化妝 與妻子丈夫能夠安睡在一起 相葉總和安置站的工作人員說 要讓 家屬們看到不會(huì)更難過 內(nèi)心充滿悲憫的他 或許也希望 一切的一切 更多的 也是讓生者能夠更有勇氣的活下去
住持在誦經(jīng)時(shí) 厚重的聲音像深海下的海水 一陣陣無聲的涌動(dòng) 誦到“自我的佛來”時(shí) 幾次哽咽 幾次努力壓制自己 終于能夠繼續(xù)誦讀下去時(shí) 所有人 都雙手合十 彎下腰向逝者致敬 失去女孩的母親又一次流下淚來 也合十了雙手 仿佛抓到絕望中一點(diǎn)點(diǎn)的平撫內(nèi)心的稻草 而我的內(nèi)心亦是壓抑的難受 很難說對(duì)于死去的人是什么樣的情緒 祝福也好 傷感也罷 也許一切都是難以挽回的 或許最渴求的 是能夠讓所有悲傷的人都能好好的 安穩(wěn)的 勇敢前進(jìn) 讓災(zāi)難的動(dòng)蕩 快一點(diǎn)淡褪去
整部片子沒有華麗的構(gòu)造 沒有很煽情的配樂不時(shí)想起 沒有浮夸的表情式的對(duì)白 一切都是真實(shí)的 帶著低落的情緒 透出不刻意的真摯 西天敏行的表演 他臉上的溝痕滲出的哀慟和滄桑 略帶啞音的聲音下的與死者的對(duì)話 從骨子里透出來的尊重 是整部片子最打動(dòng)我的地方 想到老師提到說 導(dǎo)演想要讓一切都盡可能的回復(fù)到真實(shí) 電影也許本來就是一個(gè)謊言 然而 這樣的故事 確實(shí)真是更來得震撼
想到主持在面對(duì)苦苦求救卻不能相救的老人時(shí)的無奈 優(yōu)子在看到死去的小學(xué)生時(shí)的崩潰 “為什么像我這樣的人反而活了下來” 也許生生死死就是命運(yùn)無情的隨意構(gòu)造 我們誰都無法去控制 唯一能做的 就是代替他們更好的活下去 牙科醫(yī)生的談心朋友遺體旁 他的妻子說 “我一定會(huì)找到母親的” 活下來的人正是因此而背負(fù)了更多的責(zé)任 更厚重的生命
無數(shù)人面對(duì)突如其來的災(zāi)難和不知何時(shí)是盡頭的尸體時(shí) 驚慌失措 崩潰 痛哭流涕 難以自禁 也有人在頹廢和絕望之后終于成長 背負(fù)起了責(zé)任 開始給予別人希望 相葉說 他之所以會(huì)和死者說話 因?yàn)樗偸强匆姽陋?dú)死去的老人 他希望他們走的不孤獨(dú) 走的有尊嚴(yán) 也許經(jīng)歷過那些的人們 或者看過電影的我們 都能學(xué)會(huì) 在有生的世界里 在依舊有幸活著的現(xiàn)在 能夠珍惜更多人 愛你的人 你愛的人 還有對(duì)于別人來說 更珍貴的你自己
105分鐘的悲憫 從無聲的片頭到整部片子少有的配樂顫抖著結(jié)束 我有好幾次鼻子酸的不行 卻依舊忍著沒有哭 總有一種情緒在阻止著我那么去做 整部片子中 彌漫的厚重感 更為強(qiáng)烈的是西天敏行扮演的相葉所一直供奉的對(duì)于遺體的尊敬 “他們不是尸體，而是遺體。” “感謝你們好好的活過?！币苍S在天災(zāi)之下突然離去的他們并不知道 然后生者卻極力給予他們最大的安撫 希望在前行的路上 體面而溫暖 擦拭 化妝 與妻子丈夫能夠安睡在一起 相葉總和安置站的工作人員說 要讓 家屬們看到不會(huì)更難過 內(nèi)心充滿悲憫的他 或許也希望 一切的一切 更多的 也是讓生者能夠更有勇氣的活下去
住持在誦經(jīng)時(shí) 厚重的聲音像深海下的海水 一陣陣無聲的涌動(dòng) 誦到“自我的佛來”時(shí) 幾次哽咽 幾次努力壓制自己 終于能夠繼續(xù)誦讀下去時(shí) 所有人 都雙手合十 彎下腰向逝者致敬 失去女孩的母親又一次流下淚來 也合十了雙手 仿佛抓到絕望中一點(diǎn)點(diǎn)的平撫內(nèi)心的稻草 而我的內(nèi)心亦是壓抑的難受 很難說對(duì)于死去的人是什么樣的情緒 祝福也好 傷感也罷 也許一切都是難以挽回的 或許最渴求的 是能夠讓所有悲傷的人都能好好的 安穩(wěn)的 勇敢前進(jìn) 讓災(zāi)難的動(dòng)蕩 快一點(diǎn)淡褪去
整部片子沒有華麗的構(gòu)造 沒有很煽情的配樂不時(shí)想起 沒有浮夸的表情式的對(duì)白 一切都是真實(shí)的 帶著低落的情緒 透出不刻意的真摯 西天敏行的表演 他臉上的溝痕滲出的哀慟和滄桑 略帶啞音的聲音下的與死者的對(duì)話 從骨子里透出來的尊重 是整部片子最打動(dòng)我的地方 想到老師提到說 導(dǎo)演想要讓一切都盡可能的回復(fù)到真實(shí) 電影也許本來就是一個(gè)謊言 然而 這樣的故事 確實(shí)真是更來得震撼
想到主持在面對(duì)苦苦求救卻不能相救的老人時(shí)的無奈 優(yōu)子在看到死去的小學(xué)生時(shí)的崩潰 “為什么像我這樣的人反而活了下來” 也許生生死死就是命運(yùn)無情的隨意構(gòu)造 我們誰都無法去控制 唯一能做的 就是代替他們更好的活下去 牙科醫(yī)生的談心朋友遺體旁 他的妻子說 “我一定會(huì)找到母親的” 活下來的人正是因此而背負(fù)了更多的責(zé)任 更厚重的生命
無數(shù)人面對(duì)突如其來的災(zāi)難和不知何時(shí)是盡頭的尸體時(shí) 驚慌失措 崩潰 痛哭流涕 難以自禁 也有人在頹廢和絕望之后終于成長 背負(fù)起了責(zé)任 開始給予別人希望 相葉說 他之所以會(huì)和死者說話 因?yàn)樗偸强匆姽陋?dú)死去的老人 他希望他們走的不孤獨(dú) 走的有尊嚴(yán) 也許經(jīng)歷過那些的人們 或者看過電影的我們 都能學(xué)會(huì) 在有生的世界里 在依舊有幸活著的現(xiàn)在 能夠珍惜更多人 愛你的人 你愛的人 還有對(duì)于別人來說 更珍貴的你自己
5 ) 沉重的題材，雖冷門也有很多感動(dòng)
《遺體——面向明天的十天》觀后感我簡單的寫一下，當(dāng)然主要是關(guān)于閨女部分的，我就是沖著志田未來去的。
志田未來——照井優(yōu)子
這是一部很嚴(yán)肅的題材，所以注定是冷門的。君冢導(dǎo)演似乎很喜歡用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，之
前閨女那部《無人守護(hù)》，這部映畫也是。這電影是按地震發(fā)生前、地震中、地震后的幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)來切入，講述了這么天里發(fā)生的故事。
主角是一位善良的老人，這個(gè)后面再說。那先來說是閨女的角色吧。閨女在劇中是一名巖手縣政府小職員，鏡頭一開始她正在接電話，就是上班族很平常的場(chǎng)景。
地震的時(shí)候，辦公室里有很多人擠在一起，當(dāng)她聽說這次海嘯時(shí)，她眼神流露出來的害怕，
是每一個(gè)人當(dāng)時(shí)的寫照。他們是幸運(yùn)的，他們不在重災(zāi)地區(qū)。他們也很是痛苦的，因?yàn)樗麄兪チ撕芏嘤H人。
作為政府職員，面對(duì)從災(zāi)區(qū)運(yùn)過來的一具具遺體，能做的只是呆呆地站在旁邊無奈的看著。
這時(shí)候的照井還是很迷茫的，鏡頭也一直有給到她，是想反射出這種情緒吧。
后來主角相葉先生作為志愿者加入了處理遺體的隊(duì)伍。他會(huì)對(duì)每一具遺體說說鼓勵(lì)加油的話
，會(huì)對(duì)每個(gè)家屬安慰。
他的出現(xiàn)和舉動(dòng)漸漸地感染到了這個(gè)隊(duì)伍里的其他工作人員，也包括照井。
她開始打掃存放遺體的場(chǎng)地，因?yàn)橄嗳~先生說一定讓這個(gè)地方干凈整潔（PS：因?yàn)槭呛[，所以很多遺體搬過來都滿身泥土很潮濕，整個(gè)地方都是臟兮兮的）后來她還建議擺一個(gè)祭臺(tái)來超渡亡魂。
印象最深的是有一具小女孩的遺體，她的媽媽一直守著不離開她。閨女看到那孩子的臉時(shí)，
轉(zhuǎn)身蹲墻角痛苦。那一刻感情爆發(fā)了，讓前面有點(diǎn)昏昏欲睡的我頓時(shí)清醒過來?！盀槭裁催@么小的孩子都死了？我又有什么資格活著？” 照井嘶吼著問了這些。
活著的人，其實(shí)更痛苦。每天面對(duì)著不斷送過來的遺體，越來越多的堆積，情緒上的積壓，
讓人喘不過氣。
這部電影更偏向內(nèi)心細(xì)節(jié)描寫，痛苦、麻痹、絕望、悲哀等各種情緒夾雜在一起。或許這部
電影是沉悶的，它所描述的悲哀都是從人物的神情動(dòng)作內(nèi)心慢慢散發(fā)，并不是歇斯底里的痛
哭吶喊這樣。
所以這真的很考驗(yàn)演員的演技，我很慶幸閨女和這些實(shí)力派老將合作，看到了她有在電視劇
上看不到的表現(xiàn)。我相信以閨女這種性格，不斷磨礪自己的演技，會(huì)走的更穩(wěn)更遠(yuǎn)。
這部映畫真的不適合大眾，或許更適合年紀(jì)大點(diǎn)的老人。畢竟現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，我們年輕人很
難靜下心去慢慢品味一部電影。
志田未來——照井優(yōu)子
這是一部很嚴(yán)肅的題材，所以注定是冷門的。君冢導(dǎo)演似乎很喜歡用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，之
前閨女那部《無人守護(hù)》，這部映畫也是。這電影是按地震發(fā)生前、地震中、地震后的幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)來切入，講述了這么天里發(fā)生的故事。
主角是一位善良的老人，這個(gè)后面再說。那先來說是閨女的角色吧。閨女在劇中是一名巖手縣政府小職員，鏡頭一開始她正在接電話，就是上班族很平常的場(chǎng)景。
地震的時(shí)候，辦公室里有很多人擠在一起，當(dāng)她聽說這次海嘯時(shí)，她眼神流露出來的害怕，
是每一個(gè)人當(dāng)時(shí)的寫照。他們是幸運(yùn)的，他們不在重災(zāi)地區(qū)。他們也很是痛苦的，因?yàn)樗麄兪チ撕芏嘤H人。
作為政府職員，面對(duì)從災(zāi)區(qū)運(yùn)過來的一具具遺體，能做的只是呆呆地站在旁邊無奈的看著。
這時(shí)候的照井還是很迷茫的，鏡頭也一直有給到她，是想反射出這種情緒吧。
后來主角相葉先生作為志愿者加入了處理遺體的隊(duì)伍。他會(huì)對(duì)每一具遺體說說鼓勵(lì)加油的話
，會(huì)對(duì)每個(gè)家屬安慰。
他的出現(xiàn)和舉動(dòng)漸漸地感染到了這個(gè)隊(duì)伍里的其他工作人員，也包括照井。
她開始打掃存放遺體的場(chǎng)地，因?yàn)橄嗳~先生說一定讓這個(gè)地方干凈整潔（PS：因?yàn)槭呛[，所以很多遺體搬過來都滿身泥土很潮濕，整個(gè)地方都是臟兮兮的）后來她還建議擺一個(gè)祭臺(tái)來超渡亡魂。
印象最深的是有一具小女孩的遺體，她的媽媽一直守著不離開她。閨女看到那孩子的臉時(shí)，
轉(zhuǎn)身蹲墻角痛苦。那一刻感情爆發(fā)了，讓前面有點(diǎn)昏昏欲睡的我頓時(shí)清醒過來?！盀槭裁催@么小的孩子都死了？我又有什么資格活著？” 照井嘶吼著問了這些。
活著的人，其實(shí)更痛苦。每天面對(duì)著不斷送過來的遺體，越來越多的堆積，情緒上的積壓，
讓人喘不過氣。
這部電影更偏向內(nèi)心細(xì)節(jié)描寫，痛苦、麻痹、絕望、悲哀等各種情緒夾雜在一起。或許這部
電影是沉悶的，它所描述的悲哀都是從人物的神情動(dòng)作內(nèi)心慢慢散發(fā)，并不是歇斯底里的痛
哭吶喊這樣。
所以這真的很考驗(yàn)演員的演技，我很慶幸閨女和這些實(shí)力派老將合作，看到了她有在電視劇
上看不到的表現(xiàn)。我相信以閨女這種性格，不斷磨礪自己的演技，會(huì)走的更穩(wěn)更遠(yuǎn)。
這部映畫真的不適合大眾，或許更適合年紀(jì)大點(diǎn)的老人。畢竟現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)，我們年輕人很
難靜下心去慢慢品味一部電影。
6 ) 賺人熱淚的電影，紀(jì)念311日本大地震
今天這場(chǎng)很意外竟然導(dǎo)演也岀席，而且還剪短的回答了幾個(gè)問題~
翻譯很差，后來還是主持人翻譯的好一點(diǎn)~
安排工作人員冒充觀眾給導(dǎo)演送了熊貓玩偶~
電影果然攢人熱淚，我都用了一包紙巾～邊上的MM也是一直在擦眼淚~
看到好多觀后感，都哭慘了~
最后大家集體鼓掌二次，真是部好電影～
PS：趕腳霓虹的志愿者太不容易了，吃的還沒分配，要自己解決~
吃了橘子和藏了2個(gè)飯團(tuán)那邊感動(dòng)死我了~
相比這次天朝大地震中很多沒用的志愿者還消耗了當(dāng)?shù)氐氖称焚Y源~
翻譯很差，后來還是主持人翻譯的好一點(diǎn)~
安排工作人員冒充觀眾給導(dǎo)演送了熊貓玩偶~
電影果然攢人熱淚，我都用了一包紙巾～邊上的MM也是一直在擦眼淚~
看到好多觀后感，都哭慘了~
最后大家集體鼓掌二次，真是部好電影～
PS：趕腳霓虹的志愿者太不容易了，吃的還沒分配，要自己解決~
吃了橘子和藏了2個(gè)飯團(tuán)那邊感動(dòng)死我了~
相比這次天朝大地震中很多沒用的志愿者還消耗了當(dāng)?shù)氐氖称焚Y源~
7 ) 隨便寫寫
1. 電影前的廣告實(shí)在太多了，足有10分鐘，讓人略不爽
2. 故事從臨時(shí)停尸場(chǎng)角度出發(fā)，反映震后救援的過程，很特別，不煽情，偏紀(jì)錄片，可能對(duì)于非日本未經(jīng)歷災(zāi)難的人來說，共鳴度少了點(diǎn)。
3. 故事以地震后10天作為主線發(fā)展，主角是志愿者老頭，導(dǎo)演處理很細(xì)節(jié)很散，包括分干糧，取戒指，化妝之類，很真實(shí)，但略凌亂。
2. 故事從臨時(shí)停尸場(chǎng)角度出發(fā)，反映震后救援的過程，很特別，不煽情，偏紀(jì)錄片，可能對(duì)于非日本未經(jīng)歷災(zāi)難的人來說，共鳴度少了點(diǎn)。
3. 故事以地震后10天作為主線發(fā)展，主角是志愿者老頭，導(dǎo)演處理很細(xì)節(jié)很散，包括分干糧，取戒指，化妝之類，很真實(shí)，但略凌亂。
與眾不同的視角，帶來的是對(duì)生命的同樣的敬畏。死亡是極其殘酷的，死者同樣需要關(guān)愛和尊重。
這可能是我今年目前為止最喜歡的電影。這是一部看完讓人心生慈悲的電影，當(dāng)老人顫抖著聲音和遺體說話，當(dāng)僧人在空寂的停尸間里為亡靈誦經(jīng)超度。對(duì)逝者的尊重，是對(duì)生命最好的態(tài)度。電影沒有哭天搶地更沒有煽情做作，卻無比震撼人心。我甚至覺得在對(duì)待死亡的態(tài)度這一點(diǎn)上，本片超越了《入殮師》。
有些寡淡有些散漫，并不是優(yōu)秀的電影。但是，災(zāi)難面前，中國式救助和難民真的是…努力地生活。
他們不是屍體，他們是遺體。
用生者全部的溫柔來對(duì)待所有的遇難者，因?yàn)椤八麄儾皇撬朗?，是遺體?！睆募?xì)節(jié)中見人性。這片子雖然情節(jié)簡單，卻有太多值得我們思考的地方。我們?cè)诿鎸?duì)大災(zāi)大難的時(shí)候什么時(shí)候也能拍出這樣人性化的電影，而不是拍那些華而不實(shí)冠冕堂皇的大片的時(shí)候，這個(gè)社會(huì)才真的會(huì)好起來吧。 （108）
秉死者為大，履生者之職，面向明天，有理有序的行動(dòng)著，將隱忍的悲痛化為對(duì)遺體的尊重，告慰的離別和活下去的勇氣，靜默中給予我強(qiáng)大的感動(dòng)和震撼。
人文關(guān)懷是有了，問題是劇情也太弱了。志田未來蹲在墻邊那場(chǎng)哭戲極贊，小姑娘演技變好了，身高要再高個(gè)5cm平成一姐當(dāng)定了。
大地震后的慘烈，日本人的哀思
宛如命題作業(yè)，用心良苦，不功不過。試想若抽去滿眼大牌換普通市民拍紀(jì)錄片便可知這劇本沒啥營養(yǎng)，看了一場(chǎng)就當(dāng)長知識(shí)。佐藤浩市演的是醫(yī)生啊...
睡前看這個(gè)。。。。還真是難受。。
我看過的最平和的災(zāi)難片，沒有對(duì)海嘯本身有正面的描述，也沒有用任何刻意的戲劇沖突渲染傷痛，甚至沒有太多的哭泣。每個(gè)平凡的小人物抱著對(duì)生命最大的敬畏與感激，按部就班地完成自己的職責(zé)，這才是對(duì)一場(chǎng)天災(zāi)最好的紀(jì)念，最正確的態(tài)度。淚流了很多，但感動(dòng)遠(yuǎn)大于難過。感謝你，曾經(jīng)這么努力的活著
完全旁觀者角度的電影，一開始對(duì)西田老爺子那個(gè)角色的絮絮叨叨略不耐煩，之后還是被感染到了?？ㄋ竞軓?qiáng)大。
敘述冷靜，沒刻意煽情，但不缺細(xì)節(jié)。上座率低，大家都去看愛豆了，其實(shí)西田敏行、柳葉敏郎、佐藤浩市等等都是好戲之人，可惜了。突然到訪的僧人在慌亂的臨時(shí)停尸所誦起了經(jīng)那幕真是。。。大靜默，抬尸的驗(yàn)尸的認(rèn)尸的所有人都停下了動(dòng)作，言語無法表達(dá)。是會(huì)叫人溫柔慈悲的電影。好喜歡西田大叔。
這部片子真的狠狠地扇了天朝一耳光
劇情因平淡而缺失張力，但卻并非一部落得寡味地步的電影。它更像是實(shí)寫那場(chǎng)揮之不去的集體記憶的一個(gè)方面，關(guān)乎悲痛、瘡痍和冰冷。這里沒有“旗幟”也鮮提“速度”，只存生者對(duì)逝者的敬畏，讓生與死的平等伸張繼而強(qiáng)化人的尊嚴(yán)；或許惟其如此才能問心無愧的宣布說：逝者已得安息。是的，已得安息。
海嘯遇難者
群像戲，聚焦海嘯后一所遺體收容所十天內(nèi)的經(jīng)歷，極為壓抑寫實(shí)的基調(diào)，事無巨細(xì)地展示對(duì)遇難者的身份鑒定、處理尸僵、安撫家屬的過程，以及相關(guān)職人們?cè)诟邏涵h(huán)境下的內(nèi)心煎熬。拍出了生死共處一室的震撼臨場(chǎng)感，以及臟污泥濘中直面災(zāi)難的沉痛體悟?！八麄兪沁z體，而不是尸骸?！?/p>
節(jié)奏緩慢,內(nèi)容沉重又感人
與眾不同的視角，帶來的是對(duì)生命同樣的敬畏。死亡是極其殘酷的，死者同樣需要關(guān)懷和尊重。
沒有劇情的高低起伏，也沒有過分渲染悲傷催人淚下，面對(duì)災(zāi)難過後的一具具遺體，訴說的是尊重生命，是災(zāi)難過後倖存者如何度過悲傷勉強(qiáng)明天，溫柔的背後是無比的堅(jiān)強(qiáng)。雖然並不是催淚之作，但是看著西田敏行一次次喃喃對(duì)遺體們說話的時(shí)候，還是數(shù)度被戳到淚點(diǎn)。