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類型:劇情片地區(qū):中國(guó)臺(tái)灣年份:2020
主演:潘之敏 莊益增
導(dǎo)演:曹仕翰
簡(jiǎn)介:遠(yuǎn)洋漁船回來(lái)了,使得炎熱潮濕的漁港活絡(luò)起來(lái)。顧船人的工作要訣是睜一隻眼、閉一隻眼,只要船還在都不是.. 詳細(xì) >
遠(yuǎn)洋漁船回來(lái)了,使得炎熱潮濕的漁港活絡(luò)起來(lái)。顧船人的工作要訣是睜一隻眼、閉一隻眼,只要船還在都不是大事。但心軟的莊仔卻將港口賣春的精障女子Neko安置在廢棄船;又將自己捲入菲律賓籍與印尼籍漁工間的爭(zhēng)執(zhí)風(fēng)波……。而船老闆要賣掉廢棄船,他們將何去何從?
非??贪?/p>
#2021金穗-劇情片F(xiàn)組:同樣涉及新住民議題,和《女兒墻》產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,《貓與蒼蠅》就是做到了將背景情境做得踏實(shí),將人物還原到情境里,在人物的基礎(chǔ)上發(fā)展故事。在這些都做到的前提下,又進(jìn)行了視覺風(fēng)格的探索,可以說(shuō)是今年金穗入圍劇情片里表現(xiàn)一騎絕塵的影片了;完成度足以和李宜珊的《手事業(yè)》和梁秀紅前作《前世情人的情人》匹敵。PS:潘之敏已經(jīng)很努力惹,「肚財(cái)」哥莊益增穩(wěn)如老狗,本屆金穗主演*1。///// 2021金穗獎(jiǎng)-評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、最佳演員、最佳制片,啊…略為可惜,只能說(shuō)李宜珊太強(qiáng)了
攝影不錯(cuò)
混雜的漁港生態(tài),生動(dòng)的煙火氣,小人物的情感與無(wú)常。
①剛一分多鐘就在漁船里吭哧吭哧造愛,沒法不讓人想到《三夫》;②該短片除了沒有靈魂幾乎什么優(yōu)點(diǎn)都有了。
想到了《看海的日子》小說(shuō)前幾頁(yè)
4.5 人性的樣貌探索,導(dǎo)演的QA讓我又回到回不去的記憶深處~
普普,輔導(dǎo)金流水綫產(chǎn)品,套個(gè)外勞漁工的殻但是不管是故事上還是影像上該拍的一樣沒拍到,從在漁船內(nèi)祈禱的鏡頭開始本來(lái)還期待會(huì)有些什麼更深層更觸動(dòng)人心的東西可以出來(lái),結(jié)果之後就繞了一圈回來(lái)還是那些臺(tái)了吧唧的浮於表面的東西
【2021金穗影展】【2021 KFF】野心很大,但原創(chuàng)性不高,起碼女主的形象絕對(duì)參考了《三夫》,相繼入圍了金穗獎(jiǎng)、臺(tái)北電影獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng),不過二刷后還是沒太大感覺
“三夫”.
另一種《三夫》
(2021TGHFF)
貓與蒼蠅,動(dòng)物意象做標(biāo)題就會(huì)讓人不自覺地想要對(duì)號(hào)入座,去找文本中的貓是誰(shuí),魚又是誰(shuí)。貓和蒼蠅在這里似乎沒有本質(zhì)的區(qū)別,他們都在一片骯臟與污穢中茍延殘喘,都像是結(jié)尾處被分裂的魚,在冷氣和血污被看客觀看。7
情節(jié)以外的地方都比情節(jié)好,突然想到很久以前編劇老師也講了學(xué)長(zhǎng)田調(diào)的案例,也是關(guān)於妓女與貓,有妓女的地方就會(huì)有貓,因?yàn)檎窘值臅r(shí)候會(huì)啃雞爪殺時(shí)間,滿地雞骨貓自然而然就來(lái)了。貓與蒼蠅有了雞骨,有了貓,卻不見那名妓女??感覺在剪接的時(shí)候做了蠻多裁減,不知道。
配樂插曲都好好聽,尤其是,船艙里彈吉他的那個(gè)場(chǎng)景的那首曲子Indonesia pusaka 。。。。。
貓與蒼蠅,neko and flies,看船的莊仔,傻子妓女neko,印尼和菲律賓船員。不是主人權(quán)利甚微的他們圍著利益(漁船、魚、電風(fēng)扇、女人的身體)打轉(zhuǎn)舔舐,有扣住metaphor。
節(jié)奏感成熟,故事感一般,鏡頭感樸素銳利,是描繪底層人物的標(biāo)準(zhǔn)感覺
畫面的質(zhì)感與味道很迷人,很成功產(chǎn)生情緒帶入感。莊哥演的快笑死我,偷魚那段愛慘,整部片靠莊導(dǎo)撐場(chǎng)面;反之女主的表演我小有遲疑,倒是導(dǎo)演跟外籍漁工的關(guān)係處的滿不錯(cuò)的,這點(diǎn)欽佩。全片前段沈穩(wěn),可愛的情節(jié)、唏噓的人物、有味道的漁港,說(shuō)服力十足,引人入勝,游刃有餘的把觀眾帶到高雄,證明沒有愧對(duì)高雄拍,可惜從電風(fēng)扇事件就每況愈下,感覺導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)片長(zhǎng)夠了,趕快摸魚交差,漁工打架莊哥倒下,這都什麼破爛情節(jié),詮釋的有夠二流,而我以為Neko是主線之一,鋪一個(gè)何去何從,結(jié)果直接掉線,我想後段的劇本,可能偷魚的時(shí)候也被偷走了吧,整個(gè)故事的立意,毀於一旦,甚至可以說(shuō)毫無(wú)立意,我是高雄拍我簡(jiǎn)直氣瘋,導(dǎo)演用整部片證明了他很會(huì)鋪陳,但不會(huì)收尾,這也是今年烏鴉外四部片的通病,沒有思想,毫無(wú)深意,創(chuàng)作最自由的短片,全然套路化。
演的真好,情感流露飽滿,有關(guān)懷有意義,完成度很高。
過於設(shè)計(jì),有點(diǎn)消費(fèi),最好的決定是用底片拍,至少有了一個(gè)環(huán)境看似真實(shí)的底氣。
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#2021金穗-劇情片F(xiàn)組:同樣涉及新住民議題,和《女兒墻》產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,《貓與蒼蠅》就是做到了將背景情境做得踏實(shí),將人物還原到情境里,在人物的基礎(chǔ)上發(fā)展故事。在這些都做到的前提下,又進(jìn)行了視覺風(fēng)格的探索,可以說(shuō)是今年金穗入圍劇情片里表現(xiàn)一騎絕塵的影片了;完成度足以和李宜珊的《手事業(yè)》和梁秀紅前作《前世情人的情人》匹敵。PS:潘之敏已經(jīng)很努力惹,「肚財(cái)」哥莊益增穩(wěn)如老狗,本屆金穗主演*1。///// 2021金穗獎(jiǎng)-評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、最佳演員、最佳制片,啊…略為可惜,只能說(shuō)李宜珊太強(qiáng)了
攝影不錯(cuò)
混雜的漁港生態(tài),生動(dòng)的煙火氣,小人物的情感與無(wú)常。
①剛一分多鐘就在漁船里吭哧吭哧造愛,沒法不讓人想到《三夫》;②該短片除了沒有靈魂幾乎什么優(yōu)點(diǎn)都有了。
想到了《看海的日子》小說(shuō)前幾頁(yè)
4.5 人性的樣貌探索,導(dǎo)演的QA讓我又回到回不去的記憶深處~
普普,輔導(dǎo)金流水綫產(chǎn)品,套個(gè)外勞漁工的殻但是不管是故事上還是影像上該拍的一樣沒拍到,從在漁船內(nèi)祈禱的鏡頭開始本來(lái)還期待會(huì)有些什麼更深層更觸動(dòng)人心的東西可以出來(lái),結(jié)果之後就繞了一圈回來(lái)還是那些臺(tái)了吧唧的浮於表面的東西
【2021金穗影展】【2021 KFF】野心很大,但原創(chuàng)性不高,起碼女主的形象絕對(duì)參考了《三夫》,相繼入圍了金穗獎(jiǎng)、臺(tái)北電影獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng),不過二刷后還是沒太大感覺
“三夫”.
另一種《三夫》
(2021TGHFF)
貓與蒼蠅,動(dòng)物意象做標(biāo)題就會(huì)讓人不自覺地想要對(duì)號(hào)入座,去找文本中的貓是誰(shuí),魚又是誰(shuí)。貓和蒼蠅在這里似乎沒有本質(zhì)的區(qū)別,他們都在一片骯臟與污穢中茍延殘喘,都像是結(jié)尾處被分裂的魚,在冷氣和血污被看客觀看。7
情節(jié)以外的地方都比情節(jié)好,突然想到很久以前編劇老師也講了學(xué)長(zhǎng)田調(diào)的案例,也是關(guān)於妓女與貓,有妓女的地方就會(huì)有貓,因?yàn)檎窘值臅r(shí)候會(huì)啃雞爪殺時(shí)間,滿地雞骨貓自然而然就來(lái)了。貓與蒼蠅有了雞骨,有了貓,卻不見那名妓女??感覺在剪接的時(shí)候做了蠻多裁減,不知道。
配樂插曲都好好聽,尤其是,船艙里彈吉他的那個(gè)場(chǎng)景的那首曲子Indonesia pusaka 。。。。。
貓與蒼蠅,neko and flies,看船的莊仔,傻子妓女neko,印尼和菲律賓船員。不是主人權(quán)利甚微的他們圍著利益(漁船、魚、電風(fēng)扇、女人的身體)打轉(zhuǎn)舔舐,有扣住metaphor。
節(jié)奏感成熟,故事感一般,鏡頭感樸素銳利,是描繪底層人物的標(biāo)準(zhǔn)感覺
畫面的質(zhì)感與味道很迷人,很成功產(chǎn)生情緒帶入感。莊哥演的快笑死我,偷魚那段愛慘,整部片靠莊導(dǎo)撐場(chǎng)面;反之女主的表演我小有遲疑,倒是導(dǎo)演跟外籍漁工的關(guān)係處的滿不錯(cuò)的,這點(diǎn)欽佩。全片前段沈穩(wěn),可愛的情節(jié)、唏噓的人物、有味道的漁港,說(shuō)服力十足,引人入勝,游刃有餘的把觀眾帶到高雄,證明沒有愧對(duì)高雄拍,可惜從電風(fēng)扇事件就每況愈下,感覺導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)片長(zhǎng)夠了,趕快摸魚交差,漁工打架莊哥倒下,這都什麼破爛情節(jié),詮釋的有夠二流,而我以為Neko是主線之一,鋪一個(gè)何去何從,結(jié)果直接掉線,我想後段的劇本,可能偷魚的時(shí)候也被偷走了吧,整個(gè)故事的立意,毀於一旦,甚至可以說(shuō)毫無(wú)立意,我是高雄拍我簡(jiǎn)直氣瘋,導(dǎo)演用整部片證明了他很會(huì)鋪陳,但不會(huì)收尾,這也是今年烏鴉外四部片的通病,沒有思想,毫無(wú)深意,創(chuàng)作最自由的短片,全然套路化。
演的真好,情感流露飽滿,有關(guān)懷有意義,完成度很高。
過於設(shè)計(jì),有點(diǎn)消費(fèi),最好的決定是用底片拍,至少有了一個(gè)環(huán)境看似真實(shí)的底氣。