《拯救嫌疑人》，簡單說下。

一方面?zhèn)€人比較喜歡張小斐，另一方面該片的劇情和人設(shè)，都是在主觀意愿與被動行為“矛盾”之中反復(fù)橫跳，構(gòu)建起本片最大的劇情沖突，用一句時髦話形容，叫做“極限拉扯”。

犯罪懸疑電影，對于大多數(shù)觀眾來說，往往是故事越“離奇”越好，這樣可以讓觀眾建立起不錯的觀影預(yù)期值，也就是我們常說的“代入感”。但是呢，離奇不代表“離譜”，再離奇的故事到了最后還得圓回來，否則全盤皆輸。

所以，這類電影總是在追求離奇劇情和情感邏輯之間，保持著微妙的平衡。那些看似不合規(guī)格、甚至匪夷所思的動機(jī)和情節(jié)，到了后期，是要在“不合理”中找到合理之處。

本片大致就是如此，比起當(dāng)下很多流行的大開大合懸疑片，本片開場其實相對常規(guī)，不像《消失的她》那樣一上來就拋出一個令人匪夷所思的“不是我妻子的妻子”。本片開場很簡單，就是一個被脅迫的行為動機(jī)。

但作為以女性為主角的犯罪電影，本片故事驅(qū)動力在角色行為之外，也多了情感方向的動力，即調(diào)查線索與情感因素雙重并置推動敘事。并且隨著故事發(fā)展，讓觀眾了解，正反雙方人物，完全相對的動機(jī)之中，出發(fā)點(diǎn)都是一致的，都是從母愛出發(fā)。

（所以，我們從劇情與情感兩個方面，來展開探討一下。如下內(nèi)容涉及劇透，本著懸疑片“一次性觀影”的特殊性，沒看過電影的一定要謹(jǐn)慎閱讀）

劇情向：立場上的極限拉扯

一個律師女兒被綁架，條件是讓她為一位已經(jīng)一審定罪的死刑犯辯護(hù)，只要能給對方翻案，才會釋放她女兒。這樣電影就形成了一個邏輯上的“對沖”。

因為主角陳智琪的行為，是完全脅迫之下的被動，而她的主觀意愿，則是要救出女兒。那么她到底是如何將主觀意愿與被動行為融合在一起，這是本片開場至少30分鐘內(nèi)，對劇情和人物走向的一個關(guān)鍵性的判定。

有個細(xì)節(jié)值得關(guān)注。

電影開場就營造了陳智琪一個超級律師的形象，是對人物“虛實結(jié)合”的側(cè)寫，“實”的是該角色手段高強(qiáng)，所代理的案件都能勝訴?！疤摗钡氖怯^眾此時并不知道陳智琪的真實內(nèi)心，她究竟是一個追求真相和正義的超級律師，還是只為了追求勝利沒有感情的打官司機(jī)器？

盡管她自己本人聲稱是為了正義，但觀眾此時對她的觀點(diǎn)其實是模糊的。

而且為了強(qiáng)化這種不確定性，還在她身安排了一個吊兒郎當(dāng)、道德上貌似有些“瑕疵”的停職警察金志雄（李鴻其 飾）。

這一切，都是電影開場對案件的真相、角色的動機(jī)進(jìn)行了掩蓋。

隨后，為了救出女兒打贏這場官司，一開始女主的著手方向別無二致：查閱案件資料、拜訪受害女死者的母親、探尋女死者的整個生活經(jīng)歷和朋友圈……乃是常規(guī)操作，而隨后的劇情才逐漸地顯山露水，這個案件確實有問題，有關(guān)鍵證據(jù)缺失，代理人似乎是被冤枉的。

這樣一來，讓女主角的被動行為，與主觀訴求，在兩個完全相悖的意愿之下，有了慢慢靠攏的傾向。

對了，《拯救嫌疑人》改編自2007年韓國電影《七天》，不好意思原版我真的沒有看過，原版是否如此設(shè)定，那就不知道了。

電影如此設(shè)定，讓我想起了另一部韓國電影——2010年薛景求主演的《不可饒恕》（下圖）。

兩部電影的出發(fā)點(diǎn)相同，都是被脅迫之下，要為嫌疑人翻案，只不過過程完全相反，《不可饒恕》開場塑造了一個正義感爆棚、行事雷厲風(fēng)行的調(diào)查官，再隨后在故事發(fā)展中，這個“正義的”調(diào)查官被迫違心做偽證，幫助代理人開脫，乃至越往后，角色的被動行為與主觀意愿距離越來越遠(yuǎn)，導(dǎo)致故事張力越來大……

而《拯救嫌疑人》并沒有這樣的設(shè)定，在故事進(jìn)行不到一半的時候，就率先將角色主動與被動完成了統(tǒng)一，既要幫助嫌疑人洗脫冤情，也能救下自己的女兒。

那么是本片后半段的劇情張力松懈了嗎？也不能這樣說，畢竟該片還有另一條暗線，同樣也是主動與被動的“極限拉扯”。

情感向：一個母親的復(fù)仇

惠英紅飾演受害者的母親，她掌握了一條關(guān)鍵證據(jù)，了解案件真相。電影收尾處回溯該視角過程，我們也能清晰的感受到該角色的行為邏輯上的“對沖”。

她的主觀意愿，就是要為女兒復(fù)仇，然而在嫌疑人已經(jīng)定罪的情況下，她作為一個母親無法釋懷，必須要親手手刃仇人才算大仇已報。所以她要為嫌疑人“脫罪”。而其被動行為，則是不得不綁架了女主角的女兒，讓這個超級律師幫助自己完成計劃。

這是本片調(diào)查線索推進(jìn)劇情之外的情感因素驅(qū)動力，且該動力的主要來源，惠英紅是要大于張小斐的。

自始至終，惠英紅角色身上，主觀意愿與被動行為，一直沒有統(tǒng)一在一起，從她對待律師女兒的態(tài)度上就能看出，以及她第一次見到陳智琪時，對她說得那句“祝愿你們母女可以團(tuán)聚”，她始終相當(dāng)糾結(jié)，屬于為了女兒她不得不這樣做，可見該角色設(shè)定是相當(dāng)立體的。

其實觀影后我也琢磨過，陳智琪的角色，也完全可以設(shè)定成如《不可饒恕》里薛景求那樣，為嫌疑人的辯護(hù)，就是從頭到尾“被迫+違心”，甚至也可以作偽證。如果真是如此設(shè)定，本片劇情張力就太強(qiáng)了。

但畢竟是國產(chǎn)片，主角大概率不會擁有這樣有道德瑕疵的人設(shè)，原因都懂，沒錯，哪怕把故事背景設(shè)定在海外，也不行，我以前遇到過類似的本子，根本不讓過。

所以，電影里陳智琪的人設(shè)，在電影里善惡沒有涇渭分明的角色百態(tài)中，整體上是趨于正向的，從而才有了“發(fā)現(xiàn)自己代理的嫌疑人可能真的是被冤枉”的設(shè)定，主動與被動行為率先統(tǒng)一戰(zhàn)線，還是略有可惜（否則該片就真的是全員惡人了）。

而該片則是把《不可饒恕》里違心角色的設(shè)定，安排給了湯鎮(zhèn)業(yè)飾演的檢察長，后者也有與兩位女主角有著類似的出發(fā)點(diǎn)，但過程完全不同。

終究而言，作為女性為主角的犯罪懸疑電影，在揭露真相之余，還是要呈現(xiàn)一以貫之的女性情感力量。

張小斐與惠英紅在電影中兩位母親，立場上完全對立，一個是拯救，一個是復(fù)仇，但人設(shè)趨于統(tǒng)一，兩位角色行為的背后都是一個沒有去為了自己的女兒可以不顧一切。

而且電影里，刻意對她們的家庭進(jìn)行了側(cè)寫：都是單親媽媽，都把孩子視為掌上明珠，在孩子深陷危機(jī)的時候，都可以孤注一擲，被迫去完成一些自己不想做的事情，只是為了孩子。

從某種程度上，檢察官不也是這樣嘛。這位父親與兩位母親的不同之處在于，父親是借助外界力量來達(dá)到目的，母親則是選擇以自己的方式做出選擇和行動。

這是類型片格式下，女性力量在電影中呈現(xiàn)的特點(diǎn)。

包括片中“二次傷害”的觀點(diǎn)，跟電影主線故事其實關(guān)聯(lián)不大，而且也是點(diǎn)到為止，但作為“為受害者正名”的一個環(huán)節(jié)，同樣是女性視角下的一次情感抒發(fā)。雖然比較淺顯，但也代表了一種聲音。

故事離奇嘛，非常離奇，不過最后還是圓了回來。只有母親才能理解母親。救他，是因為要?dú)⑺?/p>

結(jié)語：雜七雜八

總體而言，《拯救嫌疑人》，可以看，屬于現(xiàn)實冰冷、底色溫暖的破案驚悚片，但是情節(jié)銜接有瑕疵，對司法細(xì)節(jié)的刻畫有不專業(yè)之處，說白了，就是有破綻。

很多電影都有bug，比如動作電影里，大到“中槍后不死“，小到“主角打開手銬”，其實一定程度都違背了現(xiàn)實邏輯。

本片也有這樣的問題，比如湯鎮(zhèn)業(yè)角色瞞天過海的能力，綁匪的身份，甚至你可以說，為什么一個律師和一個被停職的警察，幾天里就可以找到連專業(yè)刑偵隊都找不到的蛛絲馬跡，都有刻意之處。

在圈內(nèi)就有個類似“只能意會不能言傳”的內(nèi)容。在編劇課上，老師絕對不會教的東西，但在私下，尤其是師父帶徒弟這種“傳幫帶”基礎(chǔ)上，師父會告訴徒弟，為了達(dá)成某些戲劇沖突，劇作中必要的時候，可以違背一些現(xiàn)實邏輯。

《無雙》的導(dǎo)演莊文強(qiáng)就說過，任何故事都有破綻。

但前提條件是，不要讓故事不成立，這些刻意之處和情節(jié)上的破綻，只是作為過場所用，不能左右情節(jié)發(fā)展！

至少本片，故事是可以圓回來，且動機(jī)和情感邏輯OK。

此外電影敘事也足夠流暢。比起同類電影，本片不像很多電影那樣，在敘事節(jié)奏上大開大合，步步緊逼，電影的整體節(jié)奏還是相對舒緩，或者說是前松后緊。

《拯救嫌疑人》完全可以拍成跟某些電影一樣，依靠飛快節(jié)奏和飽滿的音樂，強(qiáng)化反轉(zhuǎn)、強(qiáng)化觀感，但本片并沒有這樣，導(dǎo)演張末雖然在導(dǎo)演手法上還是略顯稚嫩，但她跟老爸張藝謀也學(xué)到了一些本領(lǐng)，比如控制節(jié)奏方面。

電影這個節(jié)奏是比較舒服的，至少呈現(xiàn)了類型獵奇和情感元素齊頭并進(jìn)的敘事特點(diǎn)，在如此敘事節(jié)奏下，既有著反轉(zhuǎn)帶來觀感的滿足感，也能在潛移默化里建立起情感上的渲染。

幾位主角表演很具爆發(fā)力，惠英紅不必多言了，有目共睹。這里特別說下張小斐。她演母親，是有buff的，畢竟在《你好，李煥英》里她被稱為“國民媽媽”。她是會演母親的，尤其是在對待女兒之上，比如片中該角色的層次感。

《你好，李煥英》，張小斐的表演相對精彩，得益于她演出了很多人“媽媽年輕時的樣子”，尤其是到結(jié)尾揭曉之后，我們再返回頭審視前半段內(nèi)容，就會發(fā)現(xiàn)，電影大部分時間，她都與賈曉玲是親密無間的姐妹形象示人，但是在她眼睛里，望向賈曉玲的時候，已經(jīng)知曉一切的她，呈現(xiàn)的則是母愛的慈祥，這就是層次感。

《拯救嫌疑人》里，她飾演的陳智琪雖然沒有這樣復(fù)雜的人設(shè)，但有著鮮明的分水嶺階段。就是其主觀意愿與被動行為統(tǒng)一前后的狀態(tài)。

她一開始接手案件的時候，表現(xiàn)出了不小的抗拒，心里掛念女兒，心不在焉，而且對于已經(jīng)定罪的案件，她心里也沒底，可能為了女兒還要“顛倒黑白”。此時該角色一直是那種恍惚的狀態(tài)。

可當(dāng)她發(fā)現(xiàn)案件真的有漏洞，存在著嫌疑人“被冤枉”的情形時，主觀意愿與被動行為逐漸靠攏，此后她的狀態(tài)馬上不一樣，行為果斷眼神凌厲，這個細(xì)節(jié)，這就是不一樣的感覺。

還是那句話，一切都是因為愛。

《拯救嫌疑人》是網(wǎng)友津津樂道的典型“多重反轉(zhuǎn)懸疑片”。

這類電影，大伙兒討論的焦點(diǎn)往往在邏輯是否合理，角色表里是否如一，設(shè)局是否高明，情緒宣泄是否充足，等等。

不過除此之外，懸疑片能否讓人看個盡興，有時講故事的手法比故事本身更起作用。

如果說大多數(shù)該類型，是竭力把真相藏起來，誤導(dǎo)你在假象里越迷越遠(yuǎn)，一直到反轉(zhuǎn)來臨那一刻才被狠狠鎮(zhèn)住。

那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼觀眾，生怕反轉(zhuǎn)來臨時，你受不住那么大的心理拐彎，要先塞幾個枕頭來緩沖。

具體到情節(jié)上，好些地方它明明有實力瞞天過海暗度陳倉讓你大吃一驚，卻提前通風(fēng)報信，給你打幾個預(yù)防針。

看一下片中幾個主要的反轉(zhuǎn)：

-------------劇透分割線----------

證據(jù)兇器沒有被檢察長團(tuán)伙銷毀；

檢察長兒子當(dāng)庭認(rèn)罪又被判無效；

檢察長包庇兒子罪行被錄下呈堂證供；

人畜無害的死刑犯其實是真兇；

痛失愛女的惠英紅指使綁架了張小斐女兒。

每個單獨(dú)來看，不說嚴(yán)絲合縫，至少也有情有理，邏輯上大體都是成立的。

畢竟有韓國高分原版打底，只要改編不是亂編，肯定差不到哪里去。

但同樣的情節(jié)，新版在手法上大相徑庭，而且跟許多懸疑片的套路反著來，不搞完美欺騙，喜歡高調(diào)預(yù)示。

首先，罪證兇器沒有被銷毀，是因為張小斐李鴻其推斷出案件牽涉很大，背后有權(quán)勢人物插手。

于是將計就計，拿自己當(dāng)誘餌釣出了檢察長這條大魚，還用智能手表錄下了他自承罪行的證據(jù)。

他們是怎么引誘他招供的呢？張小斐說“包庇命案、銷毀證據(jù)，你身為一個檢察長應(yīng)該清楚這么做的后果?！保ù笠猓?/p>

她在被綁架毆打命在旦夕不斷求饒時，突然說出這一句這么語法完整義正辭嚴(yán)的話，相信許多人聽到都覺得頗為突兀。

從劇作上她完全不必這么說的，比如改成“你是個檢察長，這么做的后果，你應(yīng)該很清楚！”

這樣口語自然得多，也絲毫不影響后面檢察長接茬，承認(rèn)自己是為了兒子才知法犯法。

為什么讓她這么說呢？等到庭審我們知道，原來這個當(dāng)庭問話的書面語法和質(zhì)詢語氣，正好對應(yīng)說話對象不止檢察長而是整個法庭這一布局。

也就是說，影片在設(shè)局時非但沒打算隱瞞，還故意制造臺詞上的突兀，主動露馬腳給我們。

之后在法庭上，張小斐用心理攻勢讓檢察長兒子認(rèn)罪，但控方找來精神醫(yī)師證明此人心理異常，供詞不能采用。

這點(diǎn)也是劇情早就透露給我們的。

因為之前此人在老爸面前說過，根本不記得自己殺過人，后來在病院面對張小斐，又神神叨叨的半句清醒話都說不出，很明顯腦子不正常。

所以即使他當(dāng)庭承認(rèn)殺人，我們也難以相信案子會這樣結(jié)束，因此后面證詞被推翻，我們的情緒也不會有多大波瀾。

其實，假如前面不把他記憶缺失、精神異常交代那么具體，對整個調(diào)查破案的影響微乎其微，還能讓精神鑒定更為有力。

主創(chuàng)當(dāng)然不可能沒想到這一點(diǎn)，但他們還是非交代一番不可，妥妥就是故意的。

再看死刑犯被釋放后，突然一改溫和無助的印象，露出虐待動物心狠手辣的一面。

這應(yīng)該是全片最狠的反轉(zhuǎn)，主創(chuàng)也把提示給得極其充足——他在法庭上的熟練表現(xiàn)。

律師遲到，法官問他是否愿意自辯，回答非常理智和有策略：請再等幾分鐘。

后面作為證人，他大聲疾呼：“各位捫心自問，我害怕有錯嗎？法官大人，我想活就該死嗎？”

聲情并茂，感染力極強(qiáng)，連資深律師張小斐都露出贊許的神色，確實是一步好棋。

綜觀全片，沒有人教過他這么說，沒有任何他自學(xué)庭審辯護(hù)的片段，甚至連一絲他心智老練的提示都沒有。

他突然使出高招，不但無助于掩蓋清白，反而明晃晃提醒觀眾有詐——這家伙，絕對沒有看上去那么簡單。

另一個重要的線索是，李鴻其作為“警局破案率第一”的警察，在剛接觸這個案件時傻話連篇到了讓人難以置信的程度。

比如張小斐提出，尸體被清洗干凈，現(xiàn)場腳印卻完全沒擦，一定有貓膩。

這樣連外行都能看出不對勁的地方，他卻不屑一顧，滿不在乎說就是兇手業(yè)余而已。

故意拉低他的辦案水平，突出身份和認(rèn)知之間的反差，顯然也是有意的設(shè)計。

果然后面呼應(yīng)來了，看似精明的張小斐判斷失誤，看似糊涂的李鴻其直覺反而是對的，有點(diǎn)《名偵探柯南：水平線上的陰謀》柯南錯小五郎對的意思。

還有惠英紅才是綁架元兇這個反轉(zhuǎn)，影片也不斷安排劇透。

且不說這么大牌的演員，只出現(xiàn)兩場戲已經(jīng)很可疑，兩次重復(fù)“女兒被殺死兩次”的社會主題，就更顯得此地?zé)o銀三百兩。

后一場戲張小斐以此當(dāng)庭做了一番公益演講，引得全庭鼓掌，卻讓影院里都笑場了，可見重復(fù)主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以讓人打消懷疑，惠英紅的戲肯定還沒完。

果然，后面的工廠對決、跟張小斐女兒的相處，那樣的演技密度、動作強(qiáng)度、情緒濃度才符合她的影后咖位。

整體來說，《拯救嫌疑人》給我的感覺有種獨(dú)特的怪異。

一方面全片如假包換都是懸疑題材的氣氛和拍法，另一方面主創(chuàng)又似乎不想讓懸疑驚詫感太強(qiáng)烈。

感覺上，像有兩個人在暗暗較勁著給你講故事，一個用各種假象、語焉不詳盡力把你蒙在鼓里，另一個不斷主動暴露破綻，告訴你童話里都是騙人的你可別上當(dāng)。

或許有人反對：這不是很正常嗎，反轉(zhuǎn)當(dāng)然不能硬來，前面總得布置些鋪墊，留一些照應(yīng)，邏輯上才完整吧。

這說法沒錯，但就像我前面講的，片中大量提前給到的暗示，都明目張膽地超過了必要的強(qiáng)度，到了故意引人疑心的地步。

可能有人還是不同意：說不定只是因為主創(chuàng)功力不到家，沒把鋪墊的分寸掌握好呢？

但上文也提了，從布置懸念的角度，有些預(yù)防針壓根沒有打的必要，一打再打，就足以排除主創(chuàng)不小心或不熟練的可能。

對照原版電影，更可以看出這些改動都是精心考量過的，不是腦子一熱的顧此失彼。

當(dāng)然，我也沒法判斷他們這樣改動的原因，只想說：

我們觀眾都身經(jīng)百戰(zhàn)，遇上再強(qiáng)的反轉(zhuǎn)，也受得住。

下次再拍懸疑片，請放馬過來吧。

這部片最初吸引我的點(diǎn)是什么，是張藝謀的女兒張末導(dǎo)演的，張小斐和惠英紅我挺喜歡的，另外是宣傳說的大女主戲，探討深刻的法律辯護(hù)社會議題。并且提前一周點(diǎn)映，臨時提檔。一方面是看到片方這么有自信，另一方面又聽到挺多看過的說比較差，看起來挺矛盾的哈哈，這周沒有其他想看的，就來看看是怎么回事吧。當(dāng)然，也是帶著一些批判眼光來看的。 先說一些覺得做得不好的或者存疑的，雖然張末導(dǎo)演是女性，但影片中的視角還不夠女性，依然有一些男性導(dǎo)演慣用的視角，比如剛開場就有一場母女泡浴的戲，這是為了吸引男觀眾嗎？而后就是拍大長腿，最后救回恩恩也是俯拍恩恩大腿和裙子的視角。在影視作品中對尺度包容是應(yīng)該的，但太多男導(dǎo)演的作品中有這種目的不純的鏡頭了，這更多的不是什么尺度和包容的問題，而是一種伎倆。包括后來丹溫性侵梁昕苑的鏡頭，完全是以丹溫即施害者的角度來拍，這種事件本身是要讓觀眾看清丹溫的嘴臉，來痛恨這類事件的施暴者的，但那一組鏡頭則是易激起男性觀眾的意淫，從而削弱了對受害者痛苦的感受，我估計女性觀眾看得不是很舒服。種種原因和鏡頭，讓我懷疑即使本片是女導(dǎo)演女編劇，還是用了太多的男性視角和男凝意味了。 同時本片雖是女性為主角，但相對于平時電影里男性為絕對主角情形下的女主（她們所起的作用是不夠大的），對等過來則是本片李鴻其飾演的阿金，男主的戲份和作用都還是被放大了，使得這個人物特別關(guān)鍵，和女主處處都有聯(lián)系。不用說，這部更談不上是大女主戲，只能說是稍微平衡一下市場里的群男戲，當(dāng)然多一些女性為絕對主角的戲當(dāng)然是好的。 還有幾處感覺怪怪的，陳智琪送注射藥物的那場戲，事情沒成功反而馬上怪阿金，雖然后面說了對不起，但從我的邏輯里在那種情況下應(yīng)該是感謝都來不及，作為一個優(yōu)秀的律師，應(yīng)該不會這么不清醒吧，綁匪的話不能全信和全部照做吧；林淑娥和恩恩居然能一天天地就成為了像正常生活的“奶奶和孫女”關(guān)系，恩恩居然不想著找媽媽了，也不至于聽信了林淑娥的花言巧語吧；陳智琪在得知原來是林淑娥抓了恩恩后，雖然知道她這么做的目的，但就這么輕易地原諒了她，孩子可是消失了五天誒，自己不是被利用了嗎，雖然同為母親，會有一些感同身受，但感覺還是缺少一些說服力。 說了這么多，感覺應(yīng)該是要給三星的，但我剛好又對這種類型元素挺喜愛的，特別是丹溫被釋放后，提小狗頸繩的那一下，就告訴了我這部片還有東西。死刑對他太輕松了，一定要把他折磨著死掉，這就是人性。金牌律師真的為一個本該死罪的人辯護(hù)并勝利了，真相諷刺，又對前面的“我們以為”的善和正義有所消解，對議題是有升華的，并且全片惠英紅的演技太好了，所以我最終評分為7.4。在我心目中不是什么佳作，也不是我會推薦給別人的片子，只不過我剛好喜歡其中的一些元素，影片存在的不足，在好一部分國產(chǎn)影片中也是通病，不過還是希望以后的片子無論是視角還是邏輯以及故事的可信度可以更高。

年度最差電影。

如坐針氈。我快崩潰了。我不理解為什么所有演員除了李鴻其和惠英紅都在用戲劇腔來演戲。包括所有老土的十年前就過時的戲劇沖突設(shè)計，包括兒戲般的庭辯。最不能理解的是音效的濫用。一會兒來個激昂的配樂，一會兒來個抒情的配樂，一碰到緊張刺激的事情就開始打雷。太土了，實在是太土了，沒有見過比這更土的了。

翻拍片。劇本也是來自韓國電影，整部電影一股濃濃的十年前的韓國類型片味兒。東南亞背景、韓國式?jīng)_突、臺灣演員、諾蘭式配樂，我們的中國女導(dǎo)演也有屬于自己的陳思誠。

說實話我一直不理解，陳哲藝魏書鈞和張律為什么會被捧那么高，我覺得他仨也沒什么表達(dá)。張律可能有一點(diǎn)，但是蠻重復(fù)的。燃冬，河邊的錯誤，白塔之光，我也沒覺得有多好。但真的經(jīng)不起比較啊，現(xiàn)在院線都是些什么牛鬼蛇神，什么是魑魅魍魎。張末可能再拍個50年，都趕不上現(xiàn)在的魏書鈞。一想到當(dāng)初三槍她是副導(dǎo)演，也就能釋懷了。

最讓人不能接受，并且不能理喻的在于：張末作為一個女性導(dǎo)演，為什么要用拍A片的方式來拍一個女性被性侵的案件？然后最后電影還是落在女性主義身上，落在母親落在女兒，她不順拐嗎？

對很多觀眾來說，這部電影可能是一部表面上的好電影，誠然它有很多的反轉(zhuǎn)，它有老戲骨演技的支撐，但是這就是那種金玉其外敗絮其中的電影。

也就是說這其實對于電影行業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)來說，屬于能起到壞作用的壞電影。

它是假的懸疑片、假的女性主義電影、假的現(xiàn)實主義電影。本質(zhì)上來說，是一部雞賊電影。其雞賊程度，甚至更多于《消失的她》和《孤注一擲》。

“第一日，上帝說：＇要找到關(guān)鍵證物：車子＇，于是主角便找到了車子?！?/p>

“第二日，上帝說：＇反派要立刻感應(yīng)到主角團(tuán)發(fā)現(xiàn)了兇器＇，于是主角兩眼一閉，睜開后發(fā)現(xiàn)已被五花大綁＋嚴(yán)刑（激情）拷打?！?/p>

“第三日，前警察阿金闖進(jìn)警局，用暴力手段得到了搜查令，并全身而退，已然毋需上帝出手。（人物得到了成長?。?/p>

希區(qū)柯克式變焦、環(huán)繞鏡頭表現(xiàn)母親意識到女兒失蹤時的驚恐與茫然無措；聲控?zé)粢粚訉酉?，表現(xiàn)母親一步步墮入黑暗與絕望……作為張藝謀的長女——張末擔(dān)任導(dǎo)演的第三部長片作品，于11月1日全國上映的電影《拯救嫌疑人》帶給了人們一定程度上的驚喜。

電影講述了金牌律師女兒被綁架，綁匪威脅其為一名死刑犯作無罪辯護(hù)。然而，在與一位警察朋友聯(lián)手深入調(diào)查之下，卻牽扯出一連串錯綜復(fù)雜的人性陰謀的故事。

總地來說，令人驚奇的是導(dǎo)演嚴(yán)格按照好萊塢三幕式的劇作風(fēng)格呈現(xiàn)出在劇情上的“顯而易見的精彩”，層出不窮的反轉(zhuǎn)實在讓人應(yīng)接不暇。雖說有韓國原作《七日》珠玉在前，但在將優(yōu)秀懸疑犯罪類題材作品進(jìn)行本土化方面所展現(xiàn)出的熟練，確實令人“嘆為觀止”。

說完故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)，影片在劇作文本的處理和打磨上也有令人驚喜之處，比如片中有一些很可愛的“一語雙關(guān)”的地方?？梢?，在這一處的臺詞上是下了功夫的。

而室內(nèi)的正反打雙人對話鏡頭中，我們甚至還可以看到導(dǎo)演對于不同的角色，依據(jù)其心理/精神狀態(tài)的不同，后景即使在長焦特寫被虛化的情況下，也依然做了調(diào)整（比如背景相框故意放歪以體現(xiàn)人物此時情緒和精神狀況開始變得不穩(wěn)定）。

至于更加體現(xiàn)本土化色彩的部分，則在影片后半段，主角斥責(zé)了社會對死者女孩以網(wǎng)絡(luò)形式污蔑其“媛交女”的二次傷害，以及典型的、充滿中國特色的精神病人被動技能——免死金牌的出現(xiàn)，使全片看上去更加符合中國觀眾的邏輯。至于節(jié)奏把控方面及情緒渲染MV片段的插入，也更加印證了這一特色。

而在故事結(jié)構(gòu)及影片可看度上的可圈可點(diǎn)之外，在影片最后，我們更是看到了人物內(nèi)心深處的蛻變——電影故事說到底就是“從平靜歸于平靜”。

張小斐扮演的金牌律師打贏了無數(shù)的官司，也成功奪得女兒的撫養(yǎng)權(quán)，卻在女兒的生活中缺席，以事業(yè)上的成果回避對于親子關(guān)系的焦慮。

而在經(jīng)過了一系列“失去女兒、差點(diǎn)失去同事兼好友”的風(fēng)波之后，反而從心底里將陪伴女兒作為自己責(zé)任的一部分，認(rèn)可了母女之間既有血緣亦有情誼的觀念，也不再對自己的好友抱有固執(zhí)的成見，而是坦誠相待、榮辱與共。

當(dāng)昔日的一切回歸平靜，正如影片結(jié)尾所展現(xiàn)的那樣，女兒問她：“她們在天上會找到彼此嗎？”“會的，因為有一種聲音只有她們能聽到。那就是作為曾經(jīng)共同生活在一個身體里的，女兒和媽媽彼此的心跳?！?/p>

由此，想必影片吸引觀眾的并不只有跌宕起伏的情節(jié)，也有這份“中國傳統(tǒng)特色”的，適合中國寶寶體質(zhì)的血濃于水的愛和亙古不變的親情吧。

改了五次點(diǎn)映通知的《拯救嫌疑人》在高口碑和空檔期市場環(huán)境下做出了提檔11月1日的決定，點(diǎn)著點(diǎn)著就上映了，不得不說雖然這個調(diào)整放映時間的舉動，讓排片經(jīng)理頭大了幾回，但卻是個值得肯定的舉動，因為這部電影值得被更多觀眾看到。

首先這是一部全程高能的懸疑片，所以防劇透非常重要，以下不會有關(guān)鍵信息的劇透，大家可以放心閱讀。故事是主線從一位慘死在出租屋的女生，一位期待正義審判的母親和一位從未敗訴的女律師以及一位生命岌岌可危的女孩之間展開，兩位母親，為了保護(hù)自己的孩子，而愿付出一切，各自的心境也從緊張，焦慮，絕望到近乎癲狂，到冷靜，找到希望給予“反s”。

當(dāng)被脅迫為嫌疑人做無罪辯護(hù)的女律師被迫站在了受害者母親林淑娥的對面，同樣都是母親，同樣是女人，作為受害者的母親看到這一幕，誰都不能幫她只能自己為女兒辯護(hù)，證明女兒的清白，這樣的心情別提多絕望了。而陳律師的苦衷又有誰能懂，一面要和綁匪周旋保證女兒的安全，一面又要搜集證據(jù)找到真正的兇手，太難了，真的太難了。于是兩位母親為了拯救自己的女兒，在眾人的謾罵和質(zhì)疑中，做出絕望的反擊，雖然立場不同，但是女人不必為難女人，她們都明白對方的心情，所以一邊是狠，一邊是助。

電影由兩位女性角色而支撐，飾演片中受害者母親林淑娥是金像獎影后惠英紅，飾演律師陳智琪的是金雞獎影后張小斐，“雙媽”組合誰能不愛，同時電影的導(dǎo)演張末也是女性導(dǎo)演，讓女性導(dǎo)演拍女性視角的懸疑電影，這本身就是一大亮點(diǎn)。

讓人欣喜的是這次女性角色也能大放光彩了，她們在靠著自己的智慧，憑著孤注一擲的信念，用自己的力量拯救不可能，劇情處處是高能，倒敘和插敘的手法也是用的很妙，有些環(huán)節(jié)真的讓人細(xì)思極恐。但除了后怕還有感動）——“我不是無所不能，但為了你，我無所畏懼。”這是多少母親的真實寫照，且不說養(yǎng)孩子了，光把孩子生下來，產(chǎn)前產(chǎn)后的一年半載就夠辛苦了。

最開始去看電影純純是沖著犯罪懸疑這個題材去的，想看看反轉(zhuǎn)的到底有多驚艷，但讓我沒想到的是反轉(zhuǎn)之外，是整個片子對于女性角色的設(shè)計，以及女性創(chuàng)作群體對于題材的嘗試，更讓我驚艷。 不可否認(rèn)，無論是基于觀眾的認(rèn)知還是行業(yè)的認(rèn)知，犯罪懸疑類電影一直被認(rèn)為是“男頻”，甚至如果我們翻看過往國內(nèi)外優(yōu)秀的同類題材作品，主角必然是男性，而女性角色大部分是掛件、攝像頭，甚至在一些作品里的存在讓觀眾在看完忍不住開麥，為啥要安排這么一個拖后腿的角色，她們像是犯罪懸疑片里固化的絆腳石。 盡管近幾年也有越來越多的作品嘗試以女性是作為類型片主角，但實際上并沒有成功地女性塑造，大部分只是把過往作品里的主角換了個性別設(shè)置，甚至一些作品里會刻意削弱主角身上的女性特質(zhì)。但這部片子確實對于女性跳不出的母親、女兒、自己三重身份進(jìn)行了拆解和融合，是真的站在女性的視角去敘事。陳智琪作為絕對的主角，你能看到她身上作為律師的精明與能干，看到作為母親對于女兒常覺虧欠，以及為了女兒能夠奮力一搏。 相較于犯罪懸疑題材對于強(qiáng)視覺、強(qiáng)感官刺激的追求，這次的主角，陳智琪身上更多了一層柔軟。她當(dāng)然也可以在街道上飛車追逐，在狹窄的樓道里同嫌疑人過招，在莊重的法庭上舌戰(zhàn)群雄，但同樣她也會在面對女兒突然失蹤后陷入焦慮、緊張甚至是崩潰，在面對女兒可能遭遇不測時不知所措，這份女性特質(zhì)的認(rèn)可，給整個角色的豐富度提升到了另一個程度。換言之，陳智琪的出現(xiàn)證明了女性在犯罪懸疑類型片里即使保留女性特質(zhì)，也依然可以承擔(dān)起主要的敘事作用，可以推動故事的進(jìn)行，可以依靠自己的力量去解決問題。 這部片子還有更微妙甚至是讓我覺得很難得一見的存在，一個絕望的復(fù)仇者母親，也就是林淑娥這個角色的出現(xiàn)。不夸張地講，我看到大結(jié)局的時候兩只手都是麻的。一方面震驚于居然一切的一切始于絕望的母親的復(fù)仇，另一方面震驚于，這玩意兒居然過審了？要知道在過往的作品里，加害者要么是自己認(rèn)罪，要么是受害者家屬選擇原諒，對，這個選擇原諒的設(shè)計一般都會放在受害者母親身上，因為她們“善良”“包容”“大度”。但是這次，林淑娥堅決地用行動說出了不原諒三個字，太震撼了！不是停留在口頭上的憤怒，不是怨天尤人，而是周密地計劃，堅決地執(zhí)行，不亖不休。最后，我想說的是對于女性“自我”這個身份的探索。 有很多人說不知道為什么一定要選一個柔弱的女性來扮演受害者，要設(shè)計陳智琪和女兒在浴缸里玩兒的情節(jié)。一方面這兩個情節(jié)都是影片的伏筆，前者是為了突出受害者的清純特質(zhì)是大家喜歡的理由，也成為了她死后被攻擊的借口，后者則是跟陳智琪在整個片子“奔跑”這個行為形成呼應(yīng)。另一方面，我個人覺得這是對于女性自我身份的認(rèn)同，無論是梁昕苑還是陳智琪都有欣賞自己的權(quán)利，如果只是正常的自我欣賞都要被審判，那我不禁想問，男凝的到底是誰？是那些看到這些鏡頭就開始覺得是男性特屬鏡頭的觀眾，還是一群旨在突出女性力量的創(chuàng)作者們？ 不否認(rèn)這部片子的確有不足，但不得不承認(rèn)，她們正在嘗試豐富母親這個銀幕形象的厚度，在豐富女性在大銀幕的形象。

2021年春節(jié)檔《你好，李煥英》低調(diào)逆襲，最終成為檔期票房冠軍帶火了“斐媽”，張小斐也憑借李煥英這一角色斬獲第34屆金雞獎最佳女主角，演員和角色可謂相互成就。此前，應(yīng)該沒有人能想到張小斐竟然可以演母親了（也可能是因為不火所以沒有機(jī)會??）。

不同于李煥英中的閨蜜式母女，張小斐在《拯救嫌疑人》中飾演單親媽媽兼律政佳人，不太嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣f“這回是真當(dāng)媽了”！作為母親，陳智琪會和女兒一起泡澡說笑，一起參加親子運(yùn)動會，一起看望遠(yuǎn)去的故人；作為律師，她從無敗績，事業(yè)如日中天，打過最驕傲的一場官司是爭奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。

然而，這種事業(yè)家庭皆美滿的生活因女兒被綁架變得昏暗痛苦。應(yīng)綁匪要求，陳智琪不得不接手一起一審就定了死刑的殺人案件，這也是影片的主線。這個角色的復(fù)雜性在這部分刻畫得豐滿。對角色而言，女兒是她的全部，張小斐需要演出在暫時失去女兒的痛苦和不安中保持冷靜發(fā)揮所長，但凡兩種情緒稍微失衡，就會顯得冷漠或者業(yè)務(wù)能力差，從而導(dǎo)致其中一個設(shè)定讓人無法信服。失而復(fù)得的戲總是令人動容，可遺憾的是，影片中的另一對母女卻再也回不來了。

張小斐在李煥英后再演母親，同類的角色卻是不同的演繹，也讓我們看到了她的更多可能性。