不知道為什么這部片子評分這么低，看上去蠻不錯的啊，不是說每次看電影就必須在這里面學(xué)到些什么，但是能從其中看到一些東西，然后自己又感覺到什么這還是挺好的，傻標(biāo)和大B哥的身影還是挺讓人懷念的。
如果真的能碰到瑤瑤這樣的好女人（明明知道你在外邊亂搞，還假裝不知道，期待著你有一天可以回頭）的話，就不要管她胸大小的問題了，娶了準(zhǔn)沒錯，唉，只能說這是只有在電影中才能看到的事情了。
一名有錢的富二代進(jìn)了監(jiān)獄的心得日記，從一個無所事事、花天酒地的狀態(tài)下通過達(dá)叔不斷的開導(dǎo)，脫變成為一個更加成熟男人的歷程也是一個小看點，真正的成熟必然是在遇到某一個重大的經(jīng)歷開始的。
大反派阿積也是傻到極致了，不管是不是幫自己的，只要不爽就干你了，這基本上是于日辰的終極寫生版本了，演技很到位。
最后就是富二代一直認(rèn)為伍仔的死、達(dá)叔摔下樓都是阿積做的，到最后得到了達(dá)叔的證明心中才變得釋然，有點疑鄰盜斧的感覺，本來可能不是阿積做的事情，但是因為言語上曾經(jīng)說過外加上各種巧合，整個事件就開始變得撲朔迷離起來，“少種蒺藜，多種樹”是個非常明智的選擇。等事情都過去之后，于日辰回過頭來再看阿積就變成了另外一種感覺。
1、說話上一定要注意分寸，正所謂病從口入，禍從口出，無意中的一句話或許在將來的某個時間點上給自己帶去很大的麻煩。
2、在人生的旅途上，出現(xiàn)一個可以默默幫助自己，并且在關(guān)鍵時刻提點自己，罵醒自己的人很重要（比如：達(dá)叔）
3、這片子真的不是三級片。。。雖然有很爽的叫床聲。。

這部影片印象最深的就是主人公的生活就是要啥給啥，從來沒有被拒絕過。影片中透過一個叫達(dá)叔的人指出了這種要啥給啥的教育方式普遍存在在社會的各個階層。達(dá)叔介紹自己對孩子也是想要啥就給啥，甚至偏袒愛護(hù)，直到一步一步把自己的寶貝兒子送上西天。你大可以說每一個事情都是意外，死亡是意外，車禍?zhǔn)且馔?，甚至每一次打架也都是意外，對，總是有雞毛蒜皮的小事作導(dǎo)火索?？墒悄阋溃械娜瞬粫_豪車把人撞倒，因為他本身沒有買豪車，有的人不會打架，因為他從來沒有打過架。我并不是說要做一個什么都能忍的人，什么都喜歡的人，大可以討厭別人，大可以憎惡甚至輕蔑別人，唯君子可以愛人可以憎人，古人也有古話。相信每一次意外都有很多鋪墊，只是很不容易躲開意外，甚至察覺不到，當(dāng)然外人是很容易看到的。開很好的車子并且在車上親熱纏綿，難道你就不會擔(dān)心出事故。從開始吸毒的時候會不會想到一步一步走下去可能會怎樣，會給家人朋友帶來什么樣的傷害。從第一次打架開始會不會想到愛上了打架然后會怎樣。從第一次坐車逃票開始會不會想到下一次會不會也會逃票，還是瞅準(zhǔn)了機(jī)會再逃票。
沒有父母親希望孩子受到傷害，所以盡了全力來保護(hù)來呵護(hù)。不管是金錢的放縱還是錯誤的姑息與容忍，不都是充滿了濃濃的愛么。社會是什么樣的，我不清楚，這取決于每個人所處的階層。但我相信很多時候，要啥給啥只有父母能做到。

信息量挺大的一部電影 我沒看過小說 但總覺得男主角在監(jiān)獄里的一年半所感悟到的還有更多。能讓一個富二代心甘情愿地不靠家里自食其力住劏房 是一件很不容易的事情。男主反思過了，你反思了嗎？

監(jiān)獄里的一年半對于他的影響真的很深遠(yuǎn)，如果不是積同樣的進(jìn)來了 不是因為發(fā)生了那么多的事情 男主可能也是依靠著家里的錢 很舒適的渡過這一年半 也不用被鑲上了那顆軸承珠。男主竟然在這個地方第一次找到一種叫朋友的感覺 覺得有人真心待他 覺得那個最難吃的蛋糕是一個最有人情味的蛋糕 可見他過往的生活是多么的空虛?？赡芩^著我們所向往的物質(zhì)生活 但精神生活呢？這樣想 作為一個屌絲 心里會比較平衡 畢竟人家一出生就有著可能我奮斗一輩子都得不到的東西。

只要有人社會哪里都在 有著制度 有著游戲規(guī)則.同樣是以金錢來衡量的地方 監(jiān)獄里 只不過是【錢】變成了【煙】。富二代依然是富二代 貨幣換了一下而已 而其他人依然是想著辦法【揾食】。然而關(guān)于【揾食】司徒追數(shù)一邊打一邊罵的時候?qū)@個詞做了一個很好的解釋
「你都係搵食嗟！」
「搵食有咩唔啱??！我宜家搵食好失禮你?。俊?br>「搵食??！你你識唔識啊？男人的浪漫??！」

到達(dá)叔罵男主 男主也依然覺得自己一出生就有錢不是錯，但達(dá)叔罵得很對 并不是有錢就可以任意妄為不顧別人的感受 說這樣和積根本沒分別。一直以來 男主身邊的人肯定都太順著他 不然怎么會對達(dá)叔說出那句「從來都沒人這樣對我說話」。正正也是監(jiān)獄里每一個有著自己觀點的人 幫男主重現(xiàn)找回正確的三觀。

到了他出獄 男主和他媽的聊天 也是一個很值得人們?nèi)シ此嫉囊荒弧?br>「我宜家講緊買兇殺人?。∧阏嫦禃敻?？！」
男主罵自己媽的那些對話 真的是對于教育問題罵的很給力的一番話！【教育】除了育 還有教！并不是把孩子拉扯大就成 還有就是得告訴他們什么是對什么是錯。太多家長只是【育】而沒有【教】。

電影不長 但信息量真的太多，別人用了幾年時間所感悟到的東西不是我們能用兩個小時全部弄明白的。達(dá)叔扮演著那個智者的角色 所謂【一念人餐，一念叉燒】貫穿了整部電影 不止一幕在探討著這個問題。一念 不是一個念頭 而是一種思想 一種價值觀，一部看上去像三級片的電影其實在和你探討一個哲學(xué)的問題。達(dá)叔也曾解釋了什么叫【三十而立，四十而不惑，五十而知天命】 達(dá)叔說的每一句話真的什么時候都那么有power。盡管他當(dāng)初也只是一個小士多的老板 但他在監(jiān)獄的時間里 反思了很多遍 他只是把所有感悟出來的東西分享給身邊這個和自己兒子有幾分像的年輕人。但已經(jīng)足夠改寫這個年輕人了。

電影里 每一個人物都塑造得很立體 每個人有著每個人不同的故事。我有聽說過一個從監(jiān)獄里出來的人說他在里面得到了很多啟發(fā) 以前也是聽過就算了。但不是每一個人都會有這樣的經(jīng)歷，不是每一個人都會把這些放到網(wǎng)絡(luò)上與人分享的，也不是每一個人都會有這樣的感悟。這就是念的不一樣，到底是天堂還是地獄呢？

ps.babyjohn真的好給力！伍仔那個角色真的演得很好

在2016年的春節(jié)檔中，王晶的《澳門風(fēng)云3》可以算是最缺乏期待而又最會撩撥和賣弄了。如果高進(jìn)和小刀龍五的大方亂入還是自家串門的話（畢竟《賭神》系列及衍生的掌門人就是王胖子），那么周潤發(fā)身穿獄服笑逐顏開的模樣，就十足是皮囊僅存的《監(jiān)獄風(fēng)云》。
作為林嶺東的代表作品，1987年的《監(jiān)獄風(fēng)云》以其獨特的暴力風(fēng)格和敘事手段，利用層層遞進(jìn)的矛盾關(guān)系來進(jìn)行社會意義和人性的探討。對于林嶺東個人來說，連續(xù)幾年的“風(fēng)云”片不僅為他帶回了一座香港電影金像獎，還讓他立刻成為了堪比吳宇森的暴力大導(dǎo)。對于彼時跟風(fēng)成性的香港電影，新的題材則帶來了更多的生機(jī)和錢景。僅以《監(jiān)獄風(fēng)云》的編劇南燕（林嶺東胞兄）為例，《監(jiān)獄風(fēng)云》之后又有《女子監(jiān)獄》和《獄中龍》；而之外又有藍(lán)乃才的cult之作《力王》，又有朱延平的眾星云集《火燒島》，又有B級大導(dǎo)鄧衍成的《黑獄斷腸歌》。在那個滿是暴力、虐殺、XX的三級片和B級片都能拿到金像獎的年代里，監(jiān)獄題材乃至隨后的黑社會題材電影捧起了一大幫寒徹入骨的反派角色。放下任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇和黃秋生這樣的A級變態(tài)專業(yè)戶不談，張耀揚，盧惠光，徐錦江，陳慧敏，吳毅將，龍方，吳志雄，個個都不是善茬。而何家駒、成奎安、黃光亮、李兆基這“四大惡人”，則成了時代的一個巔峰和注腳。
誰想到20年后，有的去了另一邊話事，有的開了個畫室；有的隱退養(yǎng)老，有的毒蟲坐監(jiān)。正所謂物是人非事事休，欲語先掏錢。
沒錯，在這個情懷大過天，賺點養(yǎng)老錢的電影時代里，也就剩點情懷和養(yǎng)老錢了。

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2015年的《壹獄壹世界：高登闊少蹲監(jiān)日記》和《一路向西》、《大埔紅VAN》同源，從某種程度上印證了在香港電影的沒落與復(fù)興過程中，好的原創(chuàng)故事始終是必要條件。相較陳果在《紅VAN》的陸川式“粉碎性改編”，《一路向西》和《蹲監(jiān)日記》顯然保持了很高的可看性和原則性。而背后的最大功臣就要數(shù)孫立基了。這位大器晚成的中年導(dǎo)演早在90年代就已出道，但直到2011年的《3D肉蒲團(tuán)之極樂寶鑒》才一鳴驚人。站在《極樂寶鑒》背后的還有蕭若元和胡耀輝，后者的三俗特質(zhì)正是近年港產(chǎn)片魚腥氣息濃厚的“罪魁禍?zhǔn)住薄?br>要求現(xiàn)在的港片有什么太大創(chuàng)新，顯然是不可能的事情。畢竟80年代的壯勞力們都已經(jīng)撈金的撈金，退休的退休，青年一代憤青的憤青，腦殘的腦殘。好在留下的都是好苗子，無論是栽培還是觀賞，都還可以期待一下?！稑O樂寶鑒》也好，《一路向西》和《蹲監(jiān)日記》也好，雖然故事的底子還是翻新的大路貨，但戲中人已經(jīng)脫離了執(zhí)拗的角色屬性，不再是奸人所害我本善良，而是在自我反省的道路上走的不亦樂乎。向往orgy的回歸愛情，向往play的尋找愛情，而向往free的找到了真正的free?？上н@種態(tài)度似乎只能茶余飯后充當(dāng)談資，今日的香港，更喜歡的恐怕還是《十年》和《紅VAN》里的二十年前“紅禍”那一套吧。
這也是為什么三級導(dǎo)演更討我歡心的主要原因。沒有知識分子妄自悲天憫人的做派，讓電影還原為電影，讓娛樂本源依舊是娛樂本源，該干啥就干啥，從不添油加醋煽風(fēng)點火?！抖妆O(jiān)日記》的故事實屬稀松平常，和一干老片一樣源自《監(jiān)獄風(fēng)云》的經(jīng)典設(shè)置，角色設(shè)定也沒有跳出框框，從和事佬到便當(dāng)男再到大boss不一而足，與時俱進(jìn)和不得已地讓獄警和囚犯之間矛盾成為次級甚至0級，主要矛盾當(dāng)然還是老派的Bad vs. Evil，雖然到了最后，Evil也只是臆想和作死而已，一切都是富二代內(nèi)部矛盾，壞人碰上更壞的人憤而浪子回頭，頗有種《魔斯拉對哥斯拉》的尿性。
撇開這個和諧社會自我審查的Inherent Vice時代主流，《蹲監(jiān)日記》還是有些許看頭的，而這些看頭主要集中在表演方面。曾現(xiàn)身《監(jiān)獄風(fēng)云》的“四大惡人”之何家駒和黃光亮友情串場，舉止語氣洗得白白的頗有喜感。姜皓文顯得有些浪費一張兇臉，林雪的表現(xiàn)則有些不知所謂?！拔乙淮尉湍懿俜悖　钡臇|星耀楊正兒八經(jīng)蹲監(jiān)然后消失了，幸好《監(jiān)獄風(fēng)云2》的大畫師徐錦江還愿意回來。盧惠光和余安安沒有驚喜，和近年來的諸多客串形象如出一轍。
真正有趣的，一個是金像獎最佳配角廖啟智，一個是三位青年演員王宗堯、張建聲和蔡瀚億。在大多數(shù)的時間里，廖啟智是一個了無趣味故作深沉的掃地僧，但僅憑最后幾分鐘的坦白和中風(fēng)戲碼，著實相當(dāng)感人，就完全展示了一名戲精的職業(yè)素養(yǎng)。《燃情歲月》里含混不清的安東尼·霍普金斯比起廖啟智來，顯而易見地落了下風(fēng)。
另一方面，《一路向西》的王宗堯、張建聲，《狂舞派》的2014年金像獎最佳新演員蔡瀚億，和前輩們顯然是無法比肩，但就當(dāng)下情況來說，也算是令人滿意了。增肥的張建聲狠起來頗有吳毅將的風(fēng)范，陰險起來又似龍方。王宗堯的表現(xiàn)力實屬平平，但片末余安安的一場戲可圈可點。三人中最好的果然還是拿了獎的蔡瀚億，該可憐可恨可憐可恨，該仗義執(zhí)言仗義執(zhí)言，該溫情脈脈溫情脈脈，該歇斯底里歇斯底里，活脫是鄭丹瑞附體。

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這年頭純正港產(chǎn)片數(shù)量少的讓人從心痛到“哦”，沒有一線明星坐鎮(zhèn)壓場還能搏得出位就更為難能可貴。勿論成績?nèi)绾?，不敷衍不圈錢的態(tài)度很是值得贊賞，更何況能看到一幫1日友呢。想想今年洪金寶將映的《我的特工爺爺》祭出了比《蹲監(jiān)日記》更為驚人的客串陣容：除了“七小?！敝鼐?，近二十年沒見的麥嘉和石天隨著徐克一起再現(xiàn)江湖，讓人更是無限懷念當(dāng)年新藝城的美好時光。
拍完《蹲監(jiān)日記》數(shù)月之后，“大咪”何家駒先生就隨了“大傻”成奎安和龍方，駕鶴西歸去了。隨著這一代老人離去，香港記憶成為永遠(yuǎn)的香港記憶幾乎已成定局，而香港電影的明天，還是個巨大的未知數(shù)。
但請相信啊，美好的事情終將發(fā)生。
比如蹲監(jiān)也能入龍珠。

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