“遠(yuǎn)在是非對(duì)錯(cuò)之外,還有一片所在,我將在那里與你相遇?！逼驳倪@首伊斯蘭古詩(shī)可謂是點(diǎn)睛之筆。

劇情不俗,超越了常見的復(fù)仇故事,有感而發(fā),耐人尋味。

全片充滿悲天憫人的人道主義關(guān)懷。每個(gè)人都是受害者環(huán)節(jié)上的一環(huán),只是緣由和時(shí)間順序不同而已,所以要寬恕。但最后女主的寬恕也太突兀了,難以讓人信服。

第4集的大反轉(zhuǎn)非常精彩。

女主和其他幾位主演實(shí)力雄厚，入木三分。8.0

最后媽媽站在他的面前，最后這一段字幕，內(nèi)心一陣翻騰。

從打開劇的一刻，內(nèi)心一直搖擺，到底誰是受害者，到底應(yīng)該從什么樣的視角看待這個(gè)問題，到底應(yīng)該拿這個(gè)世界怎么辦呀？

前幾天上課說到倫理，我一直對(duì)倫理課很無解，就是覺得嗯我知道這個(gè)是可以做的那個(gè)是不可以做的，遵守了就是倫理，不遵守就是犯規(guī)，但其實(shí)心底還是很迷糊，這就是倫理么？直到前幾天的倫理說到善惡，說到倫理是貫穿始終的問題，我突然對(duì)這個(gè)詞是如此的敬畏。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)錯(cuò)問題，這是一件很復(fù)雜的事，需要終身與之追逐的事。

看劇的時(shí)候，我討厭媽媽，她怎么那么偏執(zhí)，我討厭男主，他為什么不能站出來說不是自己，啊呀，我真討厭自己，這哪里是可以簡(jiǎn)單分出對(duì)錯(cuò)的問題。這可是人生啊，復(fù)雜的、艱難的人生。

如果可以如孩童時(shí)那樣簡(jiǎn)單的分辨出這個(gè)世界，一切是不是就會(huì)好過很多，如同武俠中的愛恨情仇根根分明，是非對(duì)錯(cuò)絲絲清晰。很遺憾，不可以。

她追逐了那么多年想知道的可能只是為什么，他逃避了那么多年最初想做的就是道歉，時(shí)間久了，我們都忘了自己想的是什么，糾纏、憎恨所有的東西交織在一起，忘了自己最初的樣貌。語言慘白無力，愿你知道我們?cè)谝黄稹?/p>

演員演的不錯(cuò)，但不喜歡這部劇作。

1.“諒解”-整部劇的主題，建立在罪犯的深情懺悔告訴上。但現(xiàn)實(shí)中有可能嗎？為什么罪犯一開始不能這么做？是害怕？那么他的懺悔只是迫于受害者母親和社會(huì)的壓力下做出，那這種懺悔的真假和意義又是什么？世界重歸美好結(jié)局極不真實(shí)，主題支撐乏力。

2.結(jié)局的過度戲劇化與前三集沉悶、拖沓但不乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖录?、人性描寫相?duì)照，感覺十分突兀，似乎是無法自圓其說，而只能匆忙來個(gè)完美大結(jié)局，OK了事。前三集似乎全是故弄玄虛，扯半天沉重的主題，結(jié)局卻草草了之。

3.當(dāng)代歐美文化在政治正確上排斥報(bào)復(fù)和以暴制暴文化，也許有宗教的影響，也許更多是出于內(nèi)部安撫多元文化和反恐的需要。但從近代歷史看，只要是對(duì)自己國(guó)民的傷害，歐美人在外部報(bào)復(fù)上從來都不曾猶豫和縮手縮腳，除非實(shí)力不允許。而內(nèi)部和外部，有時(shí)變成了報(bào)復(fù)正當(dāng)性的界限，自己人要和諧，對(duì)外則毫不手軟，歐美文化的所謂凝聚力一般在此。有時(shí)感覺虛偽得好笑！但當(dāng)社會(huì)裂痕很深、內(nèi)外部更難區(qū)分時(shí)，矛盾更難解決，反正僅僅靠唱高調(diào)和道德施舍是解決不了的。

更喜歡《被解救的姜戈》這類，雖然從以暴制暴角度看，政治不太正確，（當(dāng)然，在政治正確者眼里，也許奴隸無論怎樣殘酷報(bào)復(fù)惡毒的主人，都是正當(dāng)合理的）但表達(dá)直截了當(dāng)，毫不虛偽和故作深沉，后者源于對(duì)于如何看待和解決現(xiàn)實(shí)社會(huì)矛盾毫無頭緒和十分無奈。

寬恕罪惡可以拯救自己，聽上去只是自欺欺人。如果希望以此忘卻過去，恢復(fù)生活，無可厚非；但如果不愿放棄，堅(jiān)持尋求公道和告慰，也不必被批駁為丑惡，否則有點(diǎn)本末倒置。盡可能不要傷害無辜的人，是必要的界限，但就如“蝴蝶的翅膀”，哪可能有絕對(duì)的界限？那一次的扇動(dòng)，也許只是不經(jīng)意，但可能已經(jīng)決定了未來的結(jié)局，誰也無法改變，但絕對(duì)是首惡者扇動(dòng)了那第一下。

很少有看一個(gè)劇集會(huì)緊張悲痛心碎到無法呼吸 - 最后一集的最后一段，當(dāng)他說出小孩在被刺的時(shí)候要找媽媽，他說出他并沒有查看小孩是不是真正停止心跳，當(dāng)他說出他對(duì)小孩的母親說出他真的真的對(duì)不起 的時(shí)候， 我似乎聽見了我自己心碎的聲音。

第一集，劇情鋪開，老實(shí)說因?yàn)樵陉幚涞奶K格蘭，我第一季還是看的生肉版，雖然自己覺得英語真的挺好的但是蘇格蘭口音真是弱項(xiàng)，屬于大概看懂但是有時(shí)候他們說話還是有點(diǎn)費(fèi)勁

好在后面三集下了字幕版，看完第三集其實(shí)很晚了，但是懸念太強(qiáng)一定要看完第四集再睡。沒有想到第四集會(huì)是如此的激烈 - 它帶來的不僅僅是驚艷，還有直指人心的震撼，甚至比今年看到的所有劇集帶來的震撼都強(qiáng)烈。

劇情總體來講是很有懸念的，看到第二集，覺得肯定是Tom是真兇，看到第四集真的指向Tom的時(shí)候我猜測(cè)肯定還是Craig是真兇而且他會(huì)在道歉會(huì)議上面告訴他 - 為什么呢？我的理由就是這還有一集呢，要不是他還用整一集來說事么，要不是劇情反轉(zhuǎn)編劇們能開心么。于是，劇情還真的就像我說的一樣發(fā)展了，但是我沒有想到的是最后的會(huì)面，只有兩個(gè)人的會(huì)面，只有大段的臺(tái)詞，只有炸裂的演技，平白直敘卻情感激烈到不行，原來看個(gè)電視劇還可以受到如此大的心靈沖擊 - 想想看可能還真是特別少有的一次。

唯一敗筆就是女兒的演技，尤其是和男友面對(duì)面時(shí)候那一點(diǎn)點(diǎn)演技，屬于根本不行。

只能說是墻裂推薦，千萬不要像我先入為主，差點(diǎn)棄劇。能打12分的話我打12分。

前不久，由賈靜雯、吳慷仁出演的臺(tái)劇《我們與惡的距離》在網(wǎng)絡(luò)上引起的廣泛的討論。

豆瓣評(píng)分也高達(dá)9.5。

《我們與惡的距離》之所以如此火爆，是因?yàn)樗接懥艘粋€(gè)問題——

受害者和加害者之間，善與惡之間，是否有一條明確的界限？

或許很多人已經(jīng)從中找到了答案。

而今天劇主要跟大家分享的這部英劇《受害者》同樣聚焦了這個(gè)問題。

只不過，它的表達(dá)更加直接。

第一季，僅僅只有4集。

短小精悍。

男主克瑞格，一個(gè)貨車司機(jī)。

在萬圣節(jié)這天，他推掉了同事之間的酒局，一如既往的下班回家，準(zhǔn)備和妻子女兒一起度過這個(gè)美好的夜晚。

可不幸的是，意外發(fā)生了。

克瑞格被一個(gè)頭戴骷髏面具的人錘倒在自家門口。

你以為這樣就結(jié)束了？

不，還不夠。

面對(duì)倒地的克瑞格，“骷髏”人卻并沒有要停手的意思，繼續(xù)抄起身邊的工具砸向克瑞格的頭。

躺在地上不省人事的克瑞格被送往了醫(yī)院進(jìn)行搶救。

同時(shí)，一篇關(guān)于克瑞格的文章也在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂流傳起來。

克瑞格醒來以后發(fā)現(xiàn)自己被誣蔑成了一名冷血的少兒殺手——埃迪·J·特納。

有多冷血？

受害者利亞姆在遇害時(shí)只有9歲。

而兇手埃迪僅僅比利亞姆大了4歲。

這個(gè)案件在當(dāng)時(shí)引起了極大的轟動(dòng)。

根據(jù)英國(guó)的《人權(quán)保護(hù)法案》，考慮到埃迪還是未成年人，所以法院并未公開審理此案。

他的長(zhǎng)相也沒有曝光在大眾眼前，可他的名字卻因?yàn)橐粫r(shí)的失誤而遭到泄露。

埃迪經(jīng)過審判后，被判處了無期徒刑。

服刑7年后，他獲得假釋出獄了。

這時(shí)，英國(guó)的法律又賦予給了他另一項(xiàng)權(quán)利——

終身匿名權(quán)。

出獄后的埃迪改了名字，從此就像人間蒸發(fā)一樣，不知所蹤。

不過，受害者利亞姆的母親安娜卻從未放棄尋找殺害自己兒子的兇手。

她不能接受埃迪殺死自己兒子之后，居然還可以改頭換面的重新開始生活。

這是對(duì)利亞姆的不公平。

于是，她請(qǐng)了私家偵探來調(diào)查埃迪出獄后的身份。

根據(jù)私家偵探的信息，安娜發(fā)現(xiàn)克瑞格很可能就是那個(gè)冷血?dú)⑹职５稀?/p>

可惜，她根本沒有足夠的證據(jù)。

仇恨和憤怒令安娜無法再坐以待斃下去。

安娜迫切的想讓所有人都知道真相，看清克瑞格的真面目。

于是，她在網(wǎng)上發(fā)布了曝光克瑞格的真實(shí)身份的文章。

輿論強(qiáng)大的力量，再一次展現(xiàn)了出來。

得知消息后，網(wǎng)絡(luò)上的各類“英雄”紛紛上線，對(duì)克瑞格的威脅、謾罵接踵而來。

最嚴(yán)重的是，這些威脅、謾罵可不單單只停留在網(wǎng)絡(luò)上。

克瑞格因?yàn)榇舜问录G掉了工作——

妻子在睡覺時(shí)險(xiǎn)些被從窗外扔進(jìn)的磚頭砸中——

他的女兒為了維護(hù)自己而被最好的朋友們孤立——

還有在劇集開始時(shí)，克瑞格受到的襲擊，現(xiàn)在看來也絕非偶然，極有可能是某位“英雄”的杰作。

社會(huì)輿論帶來的連鎖反應(yīng)徹底毀掉了克瑞格原本安逸的生活。

而安娜最終也為自己的行為付出了代價(jià)。

法院以“煽動(dòng)他人行兇”的罪名起訴了她。

可就像劇中所說，沒人愿意給受害者冠上罪犯的名號(hào)。

而整部劇出現(xiàn)最多的一句臺(tái)詞也是——

記住誰才是受害者。

是一直陷在喪子之痛，無法解脫的安娜？

還是可能被誣蔑的克瑞格？

其實(shí)，受害者與加害者之間，早已沒有了界限。

就像《我們與惡的距離》中，加害者李曉明的家人在輿論的壓力下，生活變得舉步維艱。

妹妹李大芝，因?yàn)楦绺绲淖镄校沾髦谡稚?，在人前抬不起頭。

母親為了能讓女兒過上正常的生活，甚至改掉女兒的名字并且忍痛與她斷絕了關(guān)系。

另一邊，同樣失去愛子的受害者宋喬安（賈靜雯飾）和安娜一樣，無法走出喪子之痛，心里永遠(yuǎn)充滿著憤怒和愧疚。

她將生活的所有重心都放在了工作上，忽略了剩下的女兒與丈夫。

而作為一個(gè)媒體工作者，為了穩(wěn)固公司在業(yè)界的地位，她不惜淪為“標(biāo)題黨”，不斷制造輿論，來增加曝光量。

從這個(gè)角度來說，宋喬安作為案件的受害者，又和加害者有什么區(qū)別呢？

在劇主看來，只不過是換了另一種方式傷害了另一個(gè)人罷了。

受害者和加害者的身份轉(zhuǎn)化，也往往就在一念之間。

至于克瑞格究竟是不是當(dāng)年那個(gè)冷血的少年殺手？

安娜能否走出喪子之痛？

劇主在這里就不劇透了，留給大家自己去尋找答案吧。

《受害者》的結(jié)尾也引用了魯米的詩(shī)句——

“遠(yuǎn)在是非對(duì)錯(cuò)之外，還有一片所在，我將在那里與你相遇?！?/span>

最后，拋開是非對(duì)錯(cuò)，若克瑞格真的是當(dāng)年那個(gè)冷血的少年殺手，你們會(huì)寬恕他在未成年時(shí)犯下的罪惡?jiǎn)幔?/span>

好看到爆的劇，不同于很多電視劇單一的受害者定位，本劇更多展現(xiàn)了面對(duì)同一事情不同人的反應(yīng)，沒有抬高或貶低，客觀從多角度出發(fā)，每個(gè)人都可以看到自己的想法，也看到別人的立場(chǎng)。一個(gè)執(zhí)著于真相的母親，仇恨讓她不惜一切，善良卻又讓她得到寬恕。一個(gè)罪大惡極的父親，親情讓他無時(shí)無刻不活在愧疚之中。人性總是復(fù)雜的，誰對(duì)誰錯(cuò)呢。只是不能隨意指責(zé)別人，嘗試?yán)斫?，才是顯示人性光輝。彈幕區(qū)戾氣太重，單一的偏執(zhí)式思維，完全容不得別人跟自己有一點(diǎn)不一祥的想法，太可怕了。