這不是影評，只是個人觀后感

1992年的片子。豆瓣8.3。兩對中年夫妻，各自的感情發(fā)生了問題，混亂之中也有一些秩序，但有趣的是，最終，其他人都有幸福，只有伍迪艾倫被踢出局。

這件電影拍攝快結(jié)束時，伍迪艾倫的“丑聞”爆發(fā)。但是這里加引號的原因是，其實至今這件事也沒有定論。但是輿論壓力太大。知乎上有一篇文章分析整件事的來龍去脈，對不對不敢說，但至少可以看一看。他丑聞問題就不多說了，但他的確是我個人很喜歡的導(dǎo)演。

其實在這部電影里，他或許已經(jīng)把自己對婚姻等男女之間感情的那些觀點都放出來了。

婚姻的難，甚至是不好的結(jié)果，其實很難怪罪某一方。特別是在身外人的角度上去評判的話。我們根本不知道對方經(jīng)歷了什么，也就更談不上真相。雙方都是一個由獨立經(jīng)驗產(chǎn)生的個體，每個個體也都有不同的認識，然后婚姻把兩個人放在一個狹小的空間里，去面對整個生活的（不論是自己還是彼此的）無奈。而又由于不同的理解基礎(chǔ)，制造了一些無法消除的認知空白。

結(jié)果是什么呢？？從消除彼此之間的蒼白來說，沒有愛，可能心有力而力不足。愛這個神秘的、宗教性質(zhì)的東西，能化解一切由愛著的事物所產(chǎn)生的精神上的折磨。當然，它也會產(chǎn)生其它痛苦，比如失去的痛苦。

但是愛的神秘性導(dǎo)致了沒有什么辦法能夠穩(wěn)固它的存在。一切聽天由命，有就有，沒有就沒有。求不得、鬧不得、哭不得。

但是，不論結(jié)果是什么，也都怪不得

1. 承前啟后與從始至終，伍迪·艾倫是我極有限的觀影經(jīng)歷里接觸到的為數(shù)不多的電影作者。這樣的觀影體驗，每次把其他所有作品融合進來形成一種新的觀影概念，不斷激發(fā)著觀者去找尋那個唯一的作者。我基于Deconstructing Harry（下稱《解構(gòu)》）的理解（且果然之前我的判斷準確，《解構(gòu)》就是艾倫的巔峰與大成，最顯著的就是鏡頭語言更瘋狂），二十世紀末的艾倫沉淀定形，無論文本還是技巧都太讓人感到熟悉，也已不用再強調(diào)伯格曼和戈達爾的鮮明印記。但更有趣的在于探尋本體論：就算不深究其真正的情感糾葛，他和米婭的這段關(guān)系仍被暴露在電影中，與艾倫自演作家，作家自寫自身，自身滿目瘡痍的藝術(shù)表現(xiàn)如出一轍，如此艾倫一直不僅書寫自己更在扮演自己（我們甚至可以深究書寫與扮演的順序，這也會是很有意義的討論），這樣的雙重表達給作品帶來前所為有的復(fù)雜和忠誠，那種親密關(guān)系的撕裂和疼痛以近乎于生理的方式傳遞出來使人如芒在背。血淋淋的真相給我啟發(fā)、教導(dǎo)、共鳴，我竟然在同時反思，結(jié)果我自身也從讀者變成了在床上思考狐貍和刺猬的書寫者。

2. 弗洛伊德段落鏡頭穩(wěn)定于大學(xué)生，從此刻開始電影變得善于自反，其主體換位到大學(xué)生，隨后它也超越我預(yù)期地精彩。因為，甚至艾倫自己都借此完成了我第一點的思考。當然我純粹從個人角度嫌惡精神分析，暫且按下不表其內(nèi)涵，然而光從形式上，他就如此隨意地沖破了特呂弗的作者規(guī)定，那樣流暢輕逸的天才也無疑是賞心悅目之筆。

3. 暴雨成為浪漫與心碎的絕唱，因為此后再無熱烈真摯如雷鳴電閃，于所有角色甚至作者與讀者皆如此。到這里喜劇已非常沉痛，從弗洛伊德走向尾聲的新的層次，that's a lonely heartbreaker who incidentally broke his own heart wandering for his lifetime. 《解構(gòu)》中艾倫的和解是通過作品和人物達到的，他全然走進恩特里克蘭德（我也討厭毛姆，但勉強借喻一番，而且艾倫顯然是在現(xiàn)實中也活得很好的那個）的世界，但此前Husbands and Wives（我實在不想用它的錯誤譯名們）的苦痛如漩渦般糾纏，推進到無盡的孤獨便就此收束。我并不是說《解構(gòu)》與它孰優(yōu)孰劣，而是想說明孤獨的痛徹心扉。我之所以酷愛艾倫，也因為近乎看到了完整的相似性（希望我不是 "the" 大學(xué)生，況且我遠不至于頂禮膜拜，因為我太自信甚至驕傲于自己的天賦了），他用那樣刺穿了我所經(jīng)歷的生活的刀鋒來切割自身作為藝術(shù)。有那么一瞬間我感到無比巨大的孤獨要把我壓垮。無法長期沉湎的原因：還不夠小布爾喬亞，或者說，伍迪·艾倫和我的生活之外還有更多可能的生活。

這里面我看到了婚姻的一種持久遲早會變成一種無聊和枯燥無味。我邊看邊想了自己身邊家人的婚姻，一對夫妻想要長久的在一起，真的非常需要持久的尊重。每個人都是有劣根性的，或早或晚，特別是兩個天天相處的人，他深切的體會會非常深刻，但不要把人想那么惡劣吧～

因為了解所以會不屑。這會變成一種非常恐怖的態(tài)度吧……會讓身邊的人失去一種驕傲感……當然會想要q找到另外一個可以尊重并愛護自己的人啊……沒有愛的關(guān)系是消耗的，令人墮落的。

可是這種怎么避免吶？我想說的是，能力是一方面，但是他需要擁有一種非?？少F的品質(zhì)。讓人可以一直去相信吧……

* husbands and wives

* W.A講婚姻的影片中最喜歡的一部。

* 大量的紀錄片式采訪鏡頭，快速拉近鏡頭后輕幅度調(diào)整，人物對話大部分都沒有使用固定機位拍攝，很多畫外音的運用。10min處的長鏡頭拍的非常牛，兩個人的對話全程沒有剪輯，大部分時間只有Judy在鏡頭之中，Gabe在鏡頭之外說話、走路、背身進入鏡頭之中，之后Judy走出鏡頭同時繼續(xù)保持著兩個人的談話，與傳統(tǒng)正反打?qū)Π缀凸潭ㄖ羞h景機位同時拍攝到兩個人的手法不同，徹底模糊了熒幕的隔閡，這樣的長鏡頭布滿了整部影片，配合著對白并不會讓人覺得無聊。整體剪輯手法也相當出彩，在一段段的長鏡頭對話之后，一下安靜下來切到采訪式的片段，心理醫(yī)生在鏡頭之外的只言片語引導(dǎo)出角色的自白，期間穿插部分片段來配和敘事。

* 本片和伍迪艾倫早期的作品完全不同，臺詞少了很多文學(xué)、政治相關(guān)的笑話，全片的臺詞幾乎沒有笑點，但同時信息量仍舊非常大非常抓耳，看沒有字幕的版本我需要多次回放來聽懂這些臺詞，尤其是Liam Neeson飾演的Micheal聽半天都聽不懂咋說啥，不到100min的影片我看了3小時才看完。臺詞的分布也相對比較平均，并非是全片由伍迪艾倫一人不斷的發(fā)表長篇闊論來構(gòu)成，而是如同群像戲一般，每個角色的臺詞都很多，甚至在與Rain對話時由伍迪艾倫飾演的Gabe都會插不上話。像Sally和Jack都在片中占了很多的戲份，Rain的形象也很豐滿（像之前的安妮霍爾或者曼哈頓之中，年輕女性的形象都是剛開始仰慕男主，但在fall in love之后就如同白癡一樣喪失了思維能力，本片之中Rain沒有一上來就瘋狂的戀上Gabe，作為一個獨立于情感之中的soulmate，仍對Gabe的寫作做出critical thinking）每個人角色的形象都塑造得很飽滿，不像老頭其他的作品一樣，只著重塑造男女主。從這些角度上來看可以說是非常不伍迪艾倫的一部伍迪艾倫影片。

* 但同時對婚姻和性的觀念仍然非常伍迪艾倫，十余年關(guān)系之中兩個人的矛盾積累導(dǎo)致婚姻的破裂；對養(yǎng)育孩子的恐懼和拒絕，同時又可悲的認為having a child can brings something new進而拯救婚姻；中年男性對年輕女性的渴望；夫妻各自在出軌的邊緣來回試探chasing new experience；男性試圖在干涸生活中尋找新一個soulmate出現(xiàn)，拯救自己深陷于衰老和平庸帶來的絕望，在Gabe遇到Rain之后，終于又得到了一個新的傾訴對象，拿出了自己寫的書籍來分享，從Rain的褒獎中得到快樂的同時認為Judy的贊揚一文不值（當然這個橋段在伍迪艾倫的作品中經(jīng)常出現(xiàn)），但在get divorced and determine to move on之后仍舊時不時懷念舊情，Sally, Neeson等四人在家中大鬧的戲份在張力十足的同時又引人深思；中年女性從一段長久的關(guān)系走出之后的焦慮，猶豫著不敢邁出下一步；年輕女性在老男人和同齡男性之間猶豫不決，希望另一半是成熟穩(wěn)重的同時又覺得年齡差會讓她們看到未來；70min處幾個短故事的穿插恰到好處，補充了不同性格的個體遇到的一些感情問題，又闡釋了之前提到的sperm & egg論…如果說侯麥是分析男女情愛的大師，那伍迪艾倫一定是分析婚姻的大師。

* 本片的劇本是伍迪艾倫作品之中我最喜歡的之一（另一部是星辰往事），前半段兩對夫妻分別處于各自家中的戲份展示婚姻之中的種種間隙和中年生活的無聊；緊接著在角色們遇到新歡之后移步到聚會、公園等場所來側(cè)面展示其帶來的新鮮感和熱情；最后的暴雨之下，Gabe和Rain在生日聚會上終于邁出了一步，但是Gabe“理性”的選擇了離開，Judy和Neeson在家中談話意識到對方的重要，Sally和Jack這一對兒在開片就離婚的條件下，又重新走到了一起。結(jié)尾停留在了一段段采訪，另外兩對的團圓結(jié)局，和Gabe仍舊一個人working on a new novel which is less confessional more political的采訪，就如同安妮霍爾結(jié)束在most of us need eggs上一樣，回味無窮。

* Meanwhile，伍迪艾倫還是在不斷的輸出自己對文學(xué)的看法，托爾斯泰is a full meal，屠格涅夫is a fabulous dessert，陀思妥耶夫斯基is a full meal with vitamin pill and extra Maltodextrin。莎士比亞，普契尼，雪萊，拜倫…同時還不忘致敬伯格曼

* 如果沒有在雨后的巴黎被法國人親過，不然就不算被人親過，哈哈，伍迪艾倫對歐洲的熱愛溢于言表。之后伍迪走出紐約，在法國拍攝午夜巴黎，在西班牙拍攝午夜巴薩羅那和里夫金電影節(jié)，在意大利拍攝愛在羅馬，每一部都十足地展現(xiàn)了這些城市的魅力，期待著今年可以在院線看到伍迪艾倫的最新作。