幽默輕松愉快的電影，連貫有趣，很喜歡。 看完最大的感受就是知識真的就是力量！在我看來他們是美麗的純真的高雅的更是不忍讓人傷害的，就像他們出現(xiàn)在地上時那樣發(fā)著光，被人所膜拜。就像女主不忍心拿走那張卡片一樣。時代變化的很快，但他從地下學到的卻不會過時，他的行為并不傻，而是我們內(nèi)心深處所追求的向往的。

現(xiàn)實固然復雜，但只要我們保持內(nèi)心的純真，不忘初心，理想終究會實現(xiàn)。

這個影片靜靜地躺在“我的下載”數(shù)日，今天終于看完了它。1999年的老電影，原本以為畫風會很古老陳舊看不進去，但是全程還是伴隨著笑聲，總體來說，是個非常棒的電影。

男主Adam和父母在地下shelter度過了35年，父母不愿意把上面的社會中丑陋的一面教給孩子，所以Adam內(nèi)心依舊保持著純潔，直到他邁出避難所后遇到了Eva，一個生活很糟糕的女人。中途很多很有趣的事情讓我開懷一笑，果然生活中接觸快樂單純的人就會體會到很多的快樂和單純，所以Adam像一束光一樣，照進了Eva亂糟糟的世界。

我倒是很想嘗試在一個密閉的物資充足的空間里長時間的生活，體驗一下無所擔憂的日子，可是真到了那種時刻，我猜也是會無法接受，最終會奔潰瘋掉。

果然不管在地上還是地下，知識和金錢都是不可缺少的。35歲還沒接觸第三個人的Adam是個紳士無疑了，這與他的家庭，他的父母脫離不了干系，生存下去是一件很難的事情，優(yōu)質的生存下去更是需要投入更多。

Adam第一次看到海

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為什么想分享這部電影呢？

這就說到了我的休閑愛好之一——玩沙盒生存類游戲。最近在肝輻射76，再之前是在肝輻射系列的作品。輻射系列的游戲乃至世界觀我都非常喜歡和著迷，給了我一種探索的欲望，和基于電子管朋克的科技背景中無窮的想象空間。 而上個月3號，亞馬遜獲得了貝塞斯達旗下 IP 《輻射》的影視劇改編權。《輻射》影視劇將由 Amazon Studios 拍攝，編劇為喬納森·諾蘭及麗莎·喬伊，托德·霍華德以及詹姆斯·奧爾特曼也將參與其中，并且將在 Prime Video 獨家播出。

相信大家看到喬納森·諾蘭這個名字就想起了另外一位諾蘭。沒錯，他和著名的克里斯托弗·諾蘭是兄弟關系。作為弟弟的他，成就也不少，譬如他就是西部世界的制片人同時也是最近重新大熱的星際穿越的劇本作者。

他本人也表示表示，《輻射》是有史以來最出彩的游戲系列之一，而能參與和想象這個瘋狂而具有想象力的故事他也倍感榮幸。此外，他還提到能與托德·霍華德以及貝塞斯達合作而倍感榮幸，很高興Amazon Studios 能踏足將這個龐大，具有顛覆性且黑暗有趣的世界。

這次分享的電影的背景設置和游戲類似。電影和游戲的“開門”設定，都是按照真實的輻射半衰期來設置的。在輻射76中，76號避難所是設定在核戰(zhàn)后25年開放，到了2103年的Reclamation Day避難所自動打開大門，居民（玩家）出去重建世界（指發(fā)核彈）。而我們的男主是35年后，開始出去搜尋物資。

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劇情的碎碎念

有些時候人就是那么奇怪，需要活動筋骨的周末偏偏喜歡抱著存糧在家里看電影，美其名曰:慵懶系?！?/p>

就電影而言，美國的老喜劇電影在我心里一直有著不低的地位，那個時代特有的喜劇風格總能不用套路就博你一笑。日常脫線，天馬行空，輕松愉快的電影配上沙發(fā)毯子爆米花和一個對象，就能在拉上窗簾的房間中感受世界上最簡單的幸福。

今天想推薦的電影是很適合情人節(jié)觀看的《超時空寵愛》。乍一聽名字感覺像不像是穿越時空的戀愛？但其實這不是科幻片，而是帶有美式幽默的喜劇。

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劇情

這部喜劇的背景是二十世紀六十年代左右的美蘇冷戰(zhàn)時期。

而故事是在冷戰(zhàn)時期一場被稱為差點毀滅全人類的事件，古巴導彈危機的背景下展開的。

科學家凱文在家里設宴招待朋友，于此同時屋內(nèi)的黑白電視機播放了肯尼迪宣布古巴導彈基地正式落成的消息。

擔心戰(zhàn)爭爆發(fā)的凱文迅速送走了賓客，帶著懷孕的妻子鉆進了家中的地下庇護所。正所謂無巧不成書，一架返航的戰(zhàn)斗機突然失去了控制，好巧不巧就墜毀在凱文家里。在地下庇護所的他和妻子以為是核戰(zhàn)爭爆發(fā)，打定了留在地下的主意。

這個地下避難所確實是常理認知中的避難所，甚至更加完美，物資水源電力一應俱全，還有自己的小蔬菜園。而他們的兒子亞當就降臨在這個避難所里。

在地下生活的三十五年中，他們從未出去過，亞當接受著高知父親的教育，從道德到語言到理工知識，無所不學。亞當父母同樣很注重道德的培養(yǎng)，當凱文和海倫偶爾爆粗大罵“shit”時被亞當聽到，和他解釋說這是法語“晚安”的意思。

但食物再多，也有耗盡的那一天。

三十五年后，亞當?shù)母赣H終于打開了那扇通往外界的大門，作為一家之主，他第一個乘升降梯趕往外面的世界。

可他不知道的是，他的房子早已經(jīng)被清理，已經(jīng)先后經(jīng)歷了冰淇淋店和酒吧轉變，此時酒吧早已經(jīng)倒閉，成了流浪漢的庇護所。

乘電梯“破土而出”的他被乞丐當成了上帝的化身，而在他眼里乞丐是這個世界目前為止人類的普遍形象。骯臟，落魄，甚至有可能因為核輻射染上了神經(jīng)病。當他再度前行，去往他所認為的“新世界”時，很不幸的他走到了一個底層人聚集的地方。酗酒成癮的酒鬼，痞里痞氣的流氓和搔首弄姿的人妖。他和人妖交流了一會兒人妖提出了要“幫助他”，完全看凱文的喜好，是男還是女。凱文嚇得趕緊回到了避難所，將經(jīng)歷的一切按自己的認知講述了出來，甚至說這個世界已經(jīng)研究出了雌雄同體技術，可以讓人既是男人又是女人。

盡管外界依然聽起來十分兇險，但妻子早已經(jīng)厭煩了地底的生活。在爭執(zhí)中，凱文氣的心臟病發(fā)作，不能再前往地面，這時亞當勇敢的擔起了采購的重任。

跨服聊天（確信

亞當拿著清單和錢再次到達地面時，那個乞丐以為是上帝之子降臨，激動地向亞當懺悔自己曾經(jīng)的錯誤。

面對這個新世界以及從未見過的藍天，亞當完完全全是個沒見過世面的孩子。雖然他已經(jīng)35歲了，但他的性格和認知跟90年代格格不入。他看著縮小的電腦滿臉不可思議，當別人說自己的內(nèi)褲是“拉夫勞倫”時，他甚至問為什么要穿別人的內(nèi)褲。

由于他一直接受著60年代的教育，夸張點而言他失去了三十五年，對90年代的生活格格不入是必然的。但別忘了，不僅僅是他，他母親也是。當他發(fā)現(xiàn)采購物資的錢不夠時，他迅速離開了商場。

他漫無目的的走在大街上，看到了可以用棒球卡片換錢的地方。老板看到這些現(xiàn)在每一張都價值上千美元的卡片起了貪念，想幾百美元就打發(fā)掉亞當，卻被女店員夏娃攔住，告訴他卡片的真正價值。

老板一氣之下辭退了夏娃，亞當為了感謝夏娃，送了她棒球卡片作為報酬，夏娃卻不接受，因為她認為舉手之勞不能收取如此昂貴的報酬。

亞當愛上了夏娃，但是在夏娃眼里，他只是個有點神經(jīng)質的呆瓜。他的思想封閉的像是個鐵皮箱子，于是她拒絕了在她眼里愚蠢封閉的亞當。

在一段對話后，亞當請求夏娃為她找個妻子 ，于是夏娃帶她到了一個派對上。本以為他會出丑的夏娃卻意外的發(fā)現(xiàn)亞當?shù)挠哪治?，他的舞技也成為了全場焦點。夏娃看著他和兩個女人玩的如此快活，莫名其妙的有些醋意，轉身離開了派對。

后來夏娃問室友亞當有沒有帶女人回來，得到否定的回答后剛剛松了口氣兒，就聽到室友又說他被夏娃朋友拽走了。

夏娃生氣的出門，迎面撞上了回來的亞當，驚慌之下摔倒在了地面上。亞當在為夏娃包扎時說出了心意，并想讓夏娃同他一起去地下生活。

那夏娃哪里能理解呢？她把亞當當成了神經(jīng)病，并且找到了心理醫(yī)生為他治療。直到亞當帶她回家見了父母，一切謎團才都被解開。

影片的最后，亞當一家憑借三十五年前的股票成為了千萬富翁，買下了郊區(qū)的一塊地，過上了在地面上生活的日子。

是不是覺得這是個天馬行空，開局就有金手指最后迎娶白富美走上人生巔峰的故事？其實這部喜劇不僅僅是這樣簡單。

“亞當說，人類倫常就應該父母先照顧子女，然后，兒女再照顧父母。他說，從古至今都是這樣。每當亞當給我傳輸這種明顯錯誤的信息，我只是笑笑，拍拍他的肩膀，看看窗外，干嘛破壞他的夢想？這是多么美好的夢想”。

在夏娃的這段話里我們不難看出，亞當和夏娃很明顯是思想駐扎在兩個時代的人。而在這部影片中，他們也確確實實是各自時代的代表。

隨著鏡頭的遠去，亞當?shù)母赣H凱文在郊區(qū)的房子外一步一步丈量土地為新的避難所規(guī)劃面積，他不相信自己警惕了一輩子的敵人就這么舉手投降了。

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影片的雜談

在我看到凱文夫婦的時候，我慢慢想起了一幅畫——《美國式哥特》。

畫中男人的眼睛直直地向前平視，雙唇緊閉，黃瘦的臉上表情十分嚴肅，鼻梁上架著圓圓的眼鏡。他沾滿泥巴的手里拿著一個叉，它既代表了在農(nóng)業(yè)占主導地位的年代，農(nóng)民們勤勞耕作的精神，也象征著在19世紀男權社會中，不容置疑的男性權威和力量。

從構圖上來看，這個叉與人物橢圓形的臉和人物身后哥特式窗戶的線條相呼應。站在他身邊的女人一副典型的維多利亞時期女性的裝扮，從發(fā)型到服飾，甚至到表情，都讓人聯(lián)想起簡·愛。同男人一樣，女人的表情也不茍言笑，只因那個年代的女性以嚴謹、矜持、勤勞、克己為美德。她略微站在男人身后，眼睛看向男人，有點“唯他是聽”的意味。

回到影片，科學家凱文雖然是出身于加州理工的教授，并通過知識獲得了財務自由。但60年代最緊繃的戰(zhàn)備思想，使其與畫中的男人并沒有什么區(qū)別，在“重見天日”后，他說:“蘇聯(lián)就這么自己投降了？”他難以相信冷戰(zhàn)結束、世界形式已經(jīng)改變的事實，認為這表面上的和平是敵人的詭計，于是在新家之下仍計劃著修一個避難所。

而他的另一半海倫，更多時候傾向于聽從凱文的話，在地下時，她面對長期在地下生活的壓力，她只能借助一句‘shit’和時常在隔音室中尖叫來釋放壓力，在亞當面前失言了，還要迅速解釋這是一句古代法語的口頭表達。終于，當她重返地面時，面對內(nèi)心舒適和天空所代表的自由之美好，她才在最后直接反駁并對丈夫表達出對自由自在的生活的熱愛。

再看到角色，凱文是60年代美國思想的代表，固執(zhí)己見而又片面。他在曾經(jīng)那個年代是個“天才”，但是到了90年代，他只是一個滿腹擔憂、白發(fā)蒼蒼的老人。

他們有著自己的想法，自己的眼光，卻能共處一室，就像是如今各個思想碰撞卻都生活在一個社會中一樣。沒有誰絕對的對，沒有誰絕對的錯，誰都堅信著自己角度的觀念，堅信著自己才是最正確的那個人。

他們有著自己的想法，自己的眼光，卻能共處一室，就像是如今各個思想碰撞卻都生活在一個社會中一樣。沒有誰絕對的對，沒有誰絕對的錯，誰都堅信著自己角度的觀念，堅信著自己才是最正確的那個人。

“我想你能幫我找個妻子，沒有基因突變的那種?！薄昂梦抑懒耍菦]有狗的那種對嗎？”

從這兩句話里隱約可以看出，亞當說希望找一個不基因突變的妻子是不想要一個雌雄同體的人妖妻子，而夏娃認為亞當說的基因突變是由人變?yōu)槠渌奈锓N。由于不了解對方的意思而導致的脫節(jié)，就像是夏娃與亞當思想的脫節(jié)。他們互相愛著對方?jīng)]錯，但他們的靈魂始終是兩個時代的人。這就是為什么，夏娃會說出“這是多么美好的夢想”這段話。

沒有一種思想是可以一直走下去的，曾經(jīng)的皇室一致認同靠親緣關系的結合來延續(xù)皇家血統(tǒng)，但卻導致了血友癥等一系列遺傳病。那時看起來理所當然的，在現(xiàn)在看來是可悲的，令人唏噓的。

導演休·威爾遜究竟想傳達什么，我們不得而知。他似乎只是想拍這么一部喜劇，又似乎是想告訴我們時代之間的矛盾。

但不可否認的是，影片中的矛盾并不是讓我們偏向哪一個時代，而是讓我們明白，矛盾出現(xiàn)不是讓我們看戲的，而是讓我們解決的。亞當和夏娃雖然觀念不同，但是他們會磨合，會理解彼此，他們沒有去逃避，而是選擇了面對選了對方。面對，就是解決矛盾的必然途徑。

在設定上，這部片子實在太天馬行空，以至于我作為輻射系列的狂熱（媽）粉稍加推敲就看得出來是沙雕喜劇片。但同樣在60年代古巴導彈危機期間，美蘇兩國除了在航天領域方面存在激烈競爭，對地表以下的探索競爭卻十分低調。簡單來說就是比賽打洞，聽起來沒什么目的性，美方先在太平洋某處鉆探到地表下3.6千米，蘇方想在地底探索領域超過美國，最終在適宜鉆探的科拉半島鉆探到地表下1萬多米。

漫長寒夜到最后，不還是仍舊迎接春天了嘛？一個時代再長也會過去，就像蘇聯(lián)打的那個萬米打洞，扔塊石頭下去，早晚也還是會落到底的。封閉固守不可取，人畢竟是要跟上時代潮流向前看的。也許這就是導演想說的吧。

最后，封閉雖然不可取，但是看電影可取啊～這部電影絕對能博你一笑，并且引發(fā)你的思考。

THE END

飛砂走奶 豆瓣號 : 師爺出鞘 文：師爺 圖片來源于網(wǎng)絡及電影