講的是女主的媽媽曾經(jīng)拍過(guò)一部恐怖片，影片內(nèi)容是一個(gè)變態(tài)殺人狂襲擊了幾個(gè)度假的年輕人，最后被幸存的影片中的女主殺死劇終。當(dāng)然，女主的媽媽不是那部電影的女主，而是其中一個(gè)被殺的女生。。。后來(lái)女主媽媽出車(chē)禍掛了。。。很多年后，女主的同學(xué)們?yōu)榱思o(jì)念那部恐怖片一起去看那部電影，女主也去了。。。

看了一點(diǎn)點(diǎn)，影院著火了，女主他們劃破大熒幕的幕布逃脫火災(zāi)。?？墒撬麄儧](méi)想到的是，他們穿越到了那部電影里。。。。于是他們開(kāi)始防范那個(gè)電影中的殺人魔。。。在經(jīng)歷各種同伴掛掉后，女主戰(zhàn)勝了殺人魔，她和男主等到了電影的劇終，然后暈倒了。再次醒來(lái)是在醫(yī)院，掛掉的小伙伴都活過(guò)來(lái)了，就在大家以為結(jié)束的時(shí)候，沒(méi)想到他們其實(shí)身處的是那部恐怖電影的第二部里。。。。。。。

完全可以當(dāng)喜劇看，笑死了。。。

腦洞真的不是一般的大，而且劇情也很合理，很棒！！還是第一次在電影里看電影。。

一開(kāi)始是看到推薦找的片子，沒(méi)想到出乎意料地好看。編劇腦洞太好玩了，弄了戲中戲的設(shè)定，女主一群人穿越進(jìn)了女主媽媽主演的經(jīng)典恐怖片中。電影的恐怖片應(yīng)該是對(duì)應(yīng)的黑色星期五，女主一行人跟電影中的人物牛頭不對(duì)馬嘴的對(duì)話笑點(diǎn)好多。還有殺手出現(xiàn)時(shí)候的只有女主一行人才聽(tīng)到的BGM，故事閃回，慢動(dòng)作等各種恐怖片的經(jīng)典手段都被拿來(lái)吐槽。這部電影以女主一行人的穿越打破傳統(tǒng)恐怖片的既定模式，既有恐怖片該有的驚悚元素，劇情設(shè)計(jì)也足夠驚喜，讓人猜不到下一刻的劇情，是部很令我驚喜的恐怖片。

一部小成本的恐怖片，《幸存的女孩》很生動(dòng)，之所以生動(dòng)，不代表著它有多么的優(yōu)秀，但卻有足夠的神經(jīng)。因?yàn)椤缎掖娴呐ⅰ凡皇且粋€(gè)人在戰(zhàn)斗，在他的背后，有著所有俗套恐怖電影的鼎力相助。電影采用顛覆和惡搞的方式，撕下了美式恐怖片最后一塊遮羞布，讓觀眾的氪金雙眼清楚的看到那些曾經(jīng)在影史長(zhǎng)河中摸爬滾打的恐怖片如今的窘境。但是作為一部恐怖片或者稱之為反類(lèi)型恐怖片，該片在顛覆和惡搞的層面上并沒(méi)有走得太遠(yuǎn)，反倒有些意猶未盡之感。

美式恐怖片規(guī)則成風(fēng)

美式恐怖片作為最古老的片種，經(jīng)過(guò)了近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，其敘事手法已被挖掘殆盡。就像《名偵探柯南》一樣，多少年后，依然是那個(gè)味道。當(dāng)柯南一次又一次的用相同的手法搞定不同的案件時(shí)，恐怖片們也在重復(fù)著自己的舊日的輝煌?！兜轮蓦婁彋⑷丝瘛?、《13號(hào)星期五》、《大白鯊》、《猛鬼街》、《異形》，這些70、80年代具有代表性的經(jīng)典恐怖片套路已被一遍又一遍復(fù)刻、放大、直到流行。如今的恐怖片，好似《摩登時(shí)代》中卓別林的生產(chǎn)流水線，完全機(jī)械化的運(yùn)作，生產(chǎn)出來(lái)幾乎一模一樣的產(chǎn)品，卻隨著工藝流程的一遍遍加快、工程周期的縮短，制作成本的縮水，而導(dǎo)致這些產(chǎn)品的品質(zhì)越來(lái)越具備“豆腐渣”風(fēng)格。這是一塊早已連骨頭都啃得所剩無(wú)幾的雞肋，卻依然舍不得丟棄。 “不再沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”。魯迅先生這句名言激勵(lì)著恐怖片們，是時(shí)候該扭轉(zhuǎn)乾坤了。 如今為了打破恐怖電影這樣的既定模式，不少恐怖片都采用打破傳統(tǒng)常規(guī)套路的方式來(lái)樹(shù)立自身風(fēng)格，主要有兩條路線可走，其一就是惡搞，以搞笑的形式將恐怖片中慣用的橋段進(jìn)行一個(gè)逆向的轉(zhuǎn)化，讓觀眾看到一絲新意，其中代表作就有《驚聲尖笑》系列和那部完全顛覆恐怖片套路的《雙寶斗惡魔》。另一條路線就是內(nèi)部挖潛，將恐怖電影那些既定套路刻意的放大至一個(gè)規(guī)則化的游戲圈內(nèi)，令角色出演RPG完成恐怖電影生存指南，這樣的作品新世紀(jì)后只有兩部，《林中小屋》與這部《幸存的女孩》。

穿越聯(lián)姻恐怖的反類(lèi)型

該片擁有一個(gè)非常狗血的設(shè)定，穿越題材，幾位恐怖電影粉絲穿越到恐怖片中，別看設(shè)定狗血，但片中在戲中戲的模式下，主角利用恐怖片固定的橋段逃出生天的故事走向，就非常具有新意了。本片的模式與《林中小屋》很像，都是將恐怖電影的套路用夸張的手法放大成為一個(gè)具有獨(dú)立世界觀的游戲規(guī)則，讓角色沿著游戲規(guī)則完成故事線，相當(dāng)于一部懸疑電影提前告訴你兇手的計(jì)劃，讓你在兇手行兇之前將之繩之以法。這也是穿越電影的特質(zhì)之一，參照《回到未來(lái)》的模式，提前知曉答案，讓角色處于初始時(shí)間線中去打破原本的既定結(jié)構(gòu)。 由此可見(jiàn)，《幸存的女孩》新意便在于此，利用穿越題材嫁接到恐怖電影俗套設(shè)定的戲中戲的設(shè)定上，讓一個(gè)非常俗套的故事幻化極佳的新意，使得該片結(jié)合了《雙寶斗惡魔》和《林中小屋》的雙重優(yōu)勢(shì)。

打破規(guī)則，要作戰(zhàn)不要做愛(ài)

片中主角穿越進(jìn)去的電影叫做《浴血營(yíng)地》，喜歡恐怖電影的朋友一定不會(huì)陌生，該“電影”的原型是著名的《13號(hào)星期五》，其中戴面具手持大砍刀殺人的比利，原型正式大名鼎鼎的不死殺人狂杰森。1980年的《13號(hào)星期五》是80年代營(yíng)地郊游恐怖片的鼻祖，當(dāng)年在80年代初曾經(jīng)風(fēng)靡多時(shí)，并且出現(xiàn)過(guò)《血腥死亡營(yíng)》、《煉獄》、《黎明之前》等跟風(fēng)之作。這樣的題材不變的模式延續(xù)到新世紀(jì)后，也有《致命彎道》、《隔山有眼》等著名作品，其內(nèi)容也是幾乎千篇一律的“換湯不換藥”，幾人驅(qū)車(chē)前往郊區(qū)度假，然后……此處省略一萬(wàn)字。大概這種敘事方法是恐怖片編劇們最慣用的一種方式了?！缎掖娴呐ⅰ肪褪抢脿I(yíng)地恐怖片的固定模式成為生存法則，將“恐怖片完全送死手冊(cè)”進(jìn)行逆向轉(zhuǎn)化，成為了“恐怖片求生指南”。 有意思的是，該片對(duì)恐怖片的既定模式進(jìn)行了夸張的演繹，恐怖片中的人物形象標(biāo)配5人，分別是騷、猛、呆、傻、純，在本片中幾位角色故意演出個(gè)性的一面，生怕觀眾不知道他們就是恐怖片的模式化人物之一。同時(shí)也讓穿越而來(lái)的主角們與前者們有著幾位鮮明的對(duì)比，令人本片在人物塑造上完成了最近本的任務(wù)。另外做愛(ài)必須死、落單必須死等千年不變的定律在電影里都有詳細(xì)的展現(xiàn)，而與之對(duì)應(yīng)的就是主角在熟知規(guī)則下的各種不做愛(ài)、不落單。

反類(lèi)型，可惜不在點(diǎn)子上

然而問(wèn)題就來(lái)了，作為一部反傳統(tǒng)的恐怖片，《幸存的女孩》沒(méi)有找好定位是其最大的問(wèn)題。電影戲中戲的原型是《13號(hào)星期五》，后者乃是一部非常典型的Splatter*類(lèi)恐怖片。但本片卻沒(méi)有沿著原型的風(fēng)格去完成，反而走了一條青春主流電影的路線。電影清新的風(fēng)格和毫無(wú)恐怖可言的情節(jié)讓本片在這個(gè)題材之下顯得非常另類(lèi)，加之導(dǎo)演水平有限，片中以惡搞的形式戲謔了恐怖片的套路，但這些戲謔卻不好笑，反而顯得很聒噪。同時(shí)還加入《回到未來(lái)》等穿越電影中子女與上一輩相會(huì)的段落，令本片在后半段顯示出美式主流家庭片的質(zhì)感。 Splatter：屬于西方剝削電影的一個(gè)類(lèi)型，splatter是噴血的意思，基本概括了該類(lèi)電影的形式，四處可見(jiàn)血漿的噴灑，腦漿迸裂，內(nèi)臟和斷肢滿天飛。Splatter指的是專門(mén)為了突出血腥刺激而拍的電影。 所以說(shuō)《幸存的女孩》是一部有著非常新穎設(shè)定的反傳統(tǒng)恐怖片，但電影并沒(méi)有將“反傳統(tǒng)”進(jìn)行到底，最終呈現(xiàn)出來(lái)的就是一部打算制作一部反類(lèi)型的恐怖片，但也丟不掉美式主流電影那些賣(mài)點(diǎn)元素，最終呈現(xiàn)出來(lái)的就是這樣一個(gè)混合體。相比之下，《幸存的女孩》與《雙寶斗惡魔》和《林中小屋》的差距就凸顯出來(lái)了，后兩者是反傳統(tǒng)的恐怖片，本片則是建立在打破恐怖片模式基礎(chǔ)上的作品，但并不是恐怖片，而是一部美式青春片。 那些抱著看一部恐怖片的觀眾可能要失望了，但話又說(shuō)回來(lái)，打算看一部反類(lèi)型的電影，《幸存的女孩》絕對(duì)不會(huì)讓你失望，畢竟恐怖片還是小眾題材，母女情懷和小清新才是主流元素。