漸入佳境的一部影片。

先說說分屏。絕不是圓或方的形式噱頭，而是一種同時(shí)段的重點(diǎn)展示，是同時(shí)空的生活展示，特別是最后的一半黑屏，殘忍又悲凄。

哪怕是在同一場(chǎng)景下，也會(huì)通過不同的側(cè)面展示，來體現(xiàn)男主人女主人的細(xì)微變化，真實(shí)到絲毫畢現(xiàn)，誰的表演更好，自然更能吸睛。

再開始說說故事與感受。

丈夫出軌，兒子吸毒，或許阿茲海默是種解脫？不！丈夫兒子即便上天入地，哪怕自己在其中備受痛苦與煎熬，也不值得因?yàn)樗麄兎N種而覺得阿茲海默是種解脫。故事里沒有太多的愛，只有年邁的攙扶，這就使得故事變得更真實(shí)了。

生活才是漩渦，淹沒了無助的男主人女主人。沒有記憶的她，沒有依賴的他，生活陷入一團(tuán)亂麻，就像馬桶里的污垢一般，一片狼藉。

他和她，或者世上的每個(gè)人無一幸免，都成為了藥物的奴隸，或多或少而已。

這是一部漸入佳境的影片，也令人有點(diǎn)窒息與脊背發(fā)涼，因?yàn)樽銐蛘鎸?shí)也足夠近，似乎這就是生活的考驗(yàn)，讓人置身于漩渦中，不知該如何是好。

夢(mèng)中夢(mèng)。

遺忘與逝去。

還有一些形而上的哲學(xué)議題，我們?cè)撊绾慰创F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，電影就是一場(chǎng)場(chǎng)做不完的夢(mèng)。

遺忘與逝去，討論的是大腦和身體哪一個(gè)先消亡，似乎遺忘比逝去更可怕，因?yàn)榛钪乃袑⒕湍荆坪踹B逝去都變成了一種奢侈，也喪失了一種自由。

先說形式 二分屏與內(nèi)容匹配得很好，影像時(shí)空被割裂成兩個(gè)。兩個(gè)遮罩有時(shí)意味著兩個(gè)人的時(shí)空，有時(shí)意味著兩個(gè)視角/認(rèn)知，有時(shí)是同一個(gè)時(shí)空的割裂，構(gòu)圖和人的割裂。 剪輯方式在某種程度上致敬了基耶斯洛夫斯基在《藍(lán)》中使用的手法，連續(xù)時(shí)空的同一個(gè)鏡頭，用一段時(shí)長(zhǎng)極短的黑屏隔開，它可以被理解為眨眼的閃爍，但更準(zhǔn)確的理解應(yīng)該是“對(duì)現(xiàn)實(shí)的間離”，或者說“放空”，或者說“對(duì)這個(gè)世界認(rèn)知的斷裂瞬間”。它也非常匹配此片的內(nèi)容。 整個(gè)片子的質(zhì)感充滿了道格瑪95的意味，像一種忠實(shí)的紀(jì)錄。所謂的“電影節(jié)壞小子”，或許想在這部片子里摒棄內(nèi)容上的獵奇，嘗試形式上的某種叛逆。 整體來說，形式挺規(guī)整，對(duì)于阿茲海默癥的描述很誠(chéng)實(shí)。但成片還是略顯力量不足，略遜于期待。還是期待加斯帕諾的下一部片子。 PS.男主心臟病倒地時(shí)電視上放的應(yīng)該是老塔的《飛向太空》的段落。

《旋渦》，加斯帕·諾拋棄了光污染和實(shí)驗(yàn)后拍出了這樣一個(gè)故事，愛，隱忍，冷淡的痛苦，以及一種殘忍。很讓人共鳴，片中的老先生是真的很讓我想到自己的親屬，那種喘息聲，帶痰的沙啞，同樣也有心臟問題。人物設(shè)定上為電影本身凋零衰老的無奈畫布染了一筆，妻子認(rèn)知能力喪失，而職業(yè)曾是精神病專家。拍法上和《永恒之光》一樣采用了分屏處理，但意義不盡相同，值得一提的處理手段是在老先生因?yàn)樾呐K病過世的時(shí)候，他的分屏部分消失，剩下的3.40分鐘只有半塊熒幕。本片雖沒有明顯的加斯帕以往的臉譜式特征，但最后的旋轉(zhuǎn)鏡頭和壓抑以及配樂都在流露出:“寶貝，這可是加斯帕的杰作”

電影講述的多是少年、青年和中年的故事，因?yàn)檫@是人生的主要階段：長(zhǎng)大成人、結(jié)婚生子。由此，劃分出青春殘酷物語(yǔ)、愛情片、中年危機(jī)等電影類型。當(dāng)然不該忘記兒童電影，總是占據(jù)一定分量（尤其是在伊朗，被發(fā)揚(yáng)光大），自成一派。與之相比，講述老年生活境況的電影少之又少。誰愿意看老年人的困苦呢？老年電影沒有市場(chǎng)，這很明顯。對(duì)于成年人來說，老年是未來時(shí)，他們不關(guān)心也不在乎；對(duì)于老年人，他們既缺乏消費(fèi)能力，當(dāng)然也羞于看到自己的可悲境遇被呈現(xiàn)在銀幕上。

老齡化加劇已是不爭(zhēng)的事實(shí)，世界上將有越來越多的老人，卻缺少講述這個(gè)群體的電影，很能說明問題了。即便有所謂刻畫老年生活的電影，那也多半是虛假的。原因很簡(jiǎn)單，兒童電影之所以不假，是因?yàn)橥晔沁^去，可以得到原樣還原，而老年則是久遠(yuǎn)的未來，對(duì)于大多數(shù)正值壯年的電影創(chuàng)作者來說，老年人的世界只能基于想象。這是導(dǎo)致講述老年人生活境遇的電影，往往充斥想象的根本原因（比如去年大火的《困在時(shí)間里的父親》）?；蛟S有導(dǎo)演在年老后拍攝他們那時(shí)的生活，那也是少有的，有幾個(gè)導(dǎo)演能在年華老去后仍能保持旺盛創(chuàng)造力，并刻畫當(dāng)下老去后的境況呢？太少了，奧利維拉也許算一個(gè)，他在百歲后拍的電影已經(jīng)進(jìn)入人瀕死時(shí)可能有的感知狀態(tài)。

加斯帕·諾的《旋渦》是這樣一部稀有的電影，它或許讓電影這個(gè)重要媒介第一次獲得見證衰老之可怕的能力。電影講述一對(duì)年邁夫妻走向死亡的故事。丈夫是一位導(dǎo)演，正在創(chuàng)作一部關(guān)于“電影與夢(mèng)”的書；妻子原是精神病醫(yī)生，如今卻精神退化、日漸失語(yǔ)，只能吃藥維持基本生活能力；偶然來看望兩老的兒子獨(dú)自撫育年幼的孫子，曾被關(guān)進(jìn)精神病院，而今仍不時(shí)嗑藥度日。這個(gè)原本可能幸福美滿的家庭如今可謂分崩離析，遭受著衰老帶來的折磨和潰敗。

加斯帕·諾用一種紀(jì)錄片的方式“如實(shí)”記錄夫妻倆日常的生活，他運(yùn)用獨(dú)特的分屏技術(shù)讓觀眾見證衰老的可怕。在一個(gè)屏幕上并列兩個(gè)不同視角的分鏡頭，有別于通過剪輯創(chuàng)造的正反打效果。這意味著不同時(shí)空被放在一個(gè)屏幕上供觀眾觀看，時(shí)間的流逝是同一的，而不同的角色卻有不同的舉動(dòng)。妻子孤苦、無助的狀態(tài)與丈夫仍能獨(dú)立工作的狀態(tài)（還有一段外遇）形成了鮮明對(duì)比。如果老去是這樣一種狀態(tài)——在一間如垃圾場(chǎng)般堆滿雜物的密閉居室里，來來回回不只何種目的的踱步，如同關(guān)在監(jiān)獄里——那實(shí)在讓人感到害怕。

分鏡頭不間斷的黑屏，既是因?yàn)榧糨?，也在模擬人眼眨眼的效果，這意味著是觀眾在“監(jiān)視”這對(duì)夫妻日常一舉一動(dòng)。當(dāng)丈夫在妻子酣睡時(shí)突發(fā)心臟病倒地，當(dāng)妻子在沉睡中死去，這樣殘酷的場(chǎng)景很難不讓人動(dòng)容。說殘酷，不過是觀眾用主觀的意志賦予了客觀的鏡頭以意義和情感體驗(yàn)，加斯帕·諾只是如實(shí)“記錄”現(xiàn)實(shí)生活里可能發(fā)生的場(chǎng)景。鏡頭之所以有情感力量，源出于人本性對(duì)死亡的恐懼。如果老去是這樣一幅無力、頹敗的景象，每個(gè)觀看的人都會(huì)心有余悸，因?yàn)槿硕紩?huì)逝去，衰老雖遲必到，沒有人能夠逃脫，除非提前離世。

《旋渦》是一部真正的“老年電影”。在老齡化越發(fā)嚴(yán)重的當(dāng)下，老人占總?cè)丝诘谋戎卦絹碓酱?，但就是?shù)量這般龐大的老年群體卻一直在電影里“缺席”。缺乏刻畫老年人真實(shí)生活的電影，很難說這不是電影的失職。藝術(shù)作為彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)缺憾的代表，應(yīng)該舉起關(guān)懷弱勢(shì)群體的旗幟，電影作為最大眾化的藝術(shù)類型，應(yīng)該為弱勢(shì)群體發(fā)聲。但真正的“老年電影”如此稀有，讓我們遺忘了生活在無望狀態(tài)中的老年群體。哈內(nèi)克的《愛》是這樣一部電影，讓我們看到由衰老導(dǎo)致的愛的殘忍；《旋渦》同樣如此，老去如此絕情和殘酷，不該被無視，因?yàn)槊總€(gè)人都有可能經(jīng)歷這段無情的時(shí)光。

衰老疾病死亡空巢家庭悲劇片。滿眼的絕望，雖然時(shí)有兒子的看望，也有自己喜愛的寫作愛好，但是還是窮困潦倒，重病纏身，面對(duì)生活無能為力。想要留住記憶，頑強(qiáng)地生活在自己的老房子里，但是兒子預(yù)估的所有事實(shí)都發(fā)生了，倔強(qiáng)導(dǎo)致了最終的悲劇。如果能夠承認(rèn)自己的老去，對(duì)生活屈服一些，可能還能沉重地活下去，也許生活就是一種折磨，離去雖然有些扼腕和不舍，但是不失為一種解脫。

老態(tài)龍鐘的老夫婦從睡夢(mèng)中醒來，妻子開始洗漱并開始整理家務(wù)。丈夫爬起來后就跑去書房，開始自己的寫作。妻子穿戴好后就出了門，先是去了一家玩具店，跑進(jìn)去后也沒有找到自己心儀的玩具。然后又去了一家雜物店，但是也是轉(zhuǎn)悠了半天，一無所獲。丈夫發(fā)現(xiàn)妻子出門了，害怕她出事，就出門尋找，去了書店不在，又去了雜物店找到了妻子。因?yàn)槠拮酉矚g花，丈夫?yàn)槠拮淤I了。然后就回家，妻子開始擺弄買的花，丈夫繼續(xù)開始寫作，并與自己的同行開始談?wù)撟约旱膭?chuàng)作。然后就是兒子來看望他們，丈夫向兒子述說妻子的病情。兒子了解病情，讓父親要聯(lián)系好精神科醫(yī)生為母親看病，父親答應(yīng)了。然后兒子問父親要了錢就帶著自己的兒子離開了。然后有事兒子來了，說幫他們找到了一個(gè)老人護(hù)理機(jī)構(gòu)，可以讓他們住，也可以有醫(yī)師照顧，這樣兩個(gè)老人不容易出事，但是丈夫不同意，他覺得自己這里有兩個(gè)老人的回憶，他們可以相互照顧，不需要去。但是兒子走后，丈夫出去出席了一場(chǎng)同行的聯(lián)誼會(huì)，見了自己的情人，然后回家就犯了病。等第二天天亮，妻子發(fā)現(xiàn)喊救護(hù)車，已經(jīng)遲了，丈夫在醫(yī)院去世了。妻子不久后也在背誦圣經(jīng)中溘然長(zhǎng)逝。兩個(gè)人不再住在一間房子里面，而是化為灰燼，放入甕中，進(jìn)入了墳?zāi)估?。最后寧?kù)o的家里，東西都在，老夫婦卻不見了蹤影。最后清空的房間，更是讓人懷念。人去樓空，無法避免。

其實(shí)最后葬禮上回放的照片，還是很感慨的，兩個(gè)老夫婦也有年輕的時(shí)光，結(jié)婚、生子、老去……仿佛是每個(gè)人都必須經(jīng)歷的歷程。誰會(huì)愿意舍下這一切，遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去，但是自然規(guī)律一次次讓你明白，死亡、逝去是無法避免的。整部電影非常壓抑，仿佛看到了自己的父母，他們老了，可是我們不在其側(cè)，所有的孝義都只能掛在嘴邊，無法朝夕陪伴，只是用工作忙，路途遙遠(yuǎn)做借口，冠冕堂皇地說著，殊不知父母在不知不覺地老去，等你發(fā)覺這些時(shí)，他們正一步步走遠(yuǎn)，只是不愿打擾你，才一直壓抑在心底。所以經(jīng)常去看他們吧，多打打電話吧！也仿佛看到了自己，如果有這么一天，力不從心了，就抓起酒瓶，狂喝一氣，人生一場(chǎng)，大笑而過，也許這樣的人生才后灑脫吧！如果這么孤苦地死去，真是讓人心寒，但是應(yīng)該如何避免呢？應(yīng)該細(xì)細(xì)去思量了，也許把身體保護(hù)好，也許和子女約法三章……電影的分鏡原來是為了全盤地展現(xiàn)老兩口的生活詭計(jì)，不讓一絲一毫錯(cuò)失，還是蠻有意義的，還有很多的寓意，老了影評(píng)才了解。就是有些長(zhǎng)?！朵鰷u》的寓意是什么，生活的漩渦嘛？

第一次看這種用分屏的方式進(jìn)行敘事的電影??，蠻特別的。 影片一開始，男女主便兩床相隔，雖然兩人睡在一起，但中間的床縫讓我覺得兩人始終都是孤獨(dú)的存在?；蛟S這種分屏的方式，是為了傳達(dá)這種孤獨(dú)感，也是暗示接下來這個(gè)家庭的分裂吧。 這種分屏的拍攝手法同時(shí)可以讓同一時(shí)間里不同空間的畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。比如男主心臟病發(fā)作，倒在地下，而女主卻也以同樣的姿勢(shì)在床上安然入睡，兩幕的對(duì)比不禁讓人揪心，也不禁讓人感慨現(xiàn)實(shí)的無奈，兩個(gè)生病的老人家又如何能夠相互照顧呢？結(jié)局只能是這個(gè)家庭在疾病的旋渦里一步步潰散~ 分屏的效果最主要還是彰顯在男主死去之后單屏的消失，打破了影片貫徹分開兩屏的平衡狀態(tài)~就如同這突然間的失衡一樣，片中的家庭也失衡了，破裂了，不完整了。其實(shí)導(dǎo)演還用分屏的方式為劇情做了鋪墊，比如一開始男主在左邊的鏡頭中逝去，逝去之后，一屏消失，女主的鏡頭也轉(zhuǎn)至左邊，加上女主的倒藥行為，都暗示女主的結(jié)局會(huì)如同男主一般~ 而最后想說一下對(duì)影片主題的想法。 男女主的兒子在置辦喪禮時(shí)說了一句：“活著的人才有家”?？墒悄切┐竽X先于心臟死亡的人，就有“家”了嗎，他們的心靈就有歸屬了嗎？病人總會(huì)覺得是自己做錯(cuò)了什么，但生病本來就是再正常不過的事情，這是連作為醫(yī)生的女主也躲避不了的，但它毫無緣由地發(fā)生在個(gè)體身上，總會(huì)讓生活莫名陷入漩渦般的混亂。疾病的最可怕之處是讓人們陷入到一種絕望中，它剝奪了人們對(duì)生活的掌控感。片中男女主都很抗拒搬去療養(yǎng)院，因?yàn)殡x開了那些承載生活痕跡的書籍、物品，仿佛就沒有任何東西可以證明自己曾那么熱烈地活過。但塵世走一遭，最終不過也是歸于一抔黃土。我們無法躲避天災(zāi)人禍，但是或許可以盡可能選擇不去臣服，不去絕望，這可能是對(duì)生活最大的尊重吧。